Địa chỉ trang web mới nhất:

Xem Sócôf – Vì ông ấy kiên định với quan điểm của mình đến thế, Petrov cũng chỉ đành gật đầu và nói một cách bất đắc dĩ: “Được thôi, tướng Sócôf, hãy kể cho tôi nghe ý tưởng của ông xem sao. Tôi sẽ xem liệu có thể chuyển nó thành kịch bản phim được không.”

Sau khi đọc xong kịch bản phim “Chiếm Berlin” vào tối hôm qua, Sócôf đã bắt đầu suy nghĩ xem liệu có nên cho phim “Quân Đội Bao Vây Thành Phố” ra mắt sớm hơn không. Bây giờ vì Petrov sẵn lòng lắng nghe ý tưởng về kịch bản mới này, ông ấy quyết định kể lại toàn bộ cốt truyện và diễn biến của phim “Quân Đội Bao Vây Thành Phố” cho ông ta nghe.

Mọi người đều biết rằng phim “Quân Đội Bao Vây Thành Phố” do đạo diễn người Pháp Jean-Jacques Anno viết kịch bản và đạo diễn, với sự tham gia của Jude Law và Ed Harris trong các vai chính; bộ phim được công chiếu tại Trung Quốc vào năm 2001. Bộ phim được chuyển thể từ cuốn tiểu sử cùng tên của nhà văn William Craig, xuất bản năm 1973. Phim kể về câu chuyện của tay súng bắn tỉa huyền thoại người Xô Viết, Vasili Zaitsev, và Trung úy súng ngắn giỏi nhất của Đức, Major Konni, trong trận chiến sinh tử tại Stalingrad trong Thế chiến thứ hai.

Vì bộ phim này không được sản xuất tại Nga, nên nội dung phim có nhiều phần bóp méo và làm sai lệch sự thật, điều này được coi là điều cấm kỵ tuyệt đối trong thời đại đó. Do đó, khi kể về kịch bản này với Petrov, Sócôf đã điều chỉnh một số chi tiết.

Chẳng hạn, trong phần mô tả khi những binh sĩ mới, bao gồm cả Vasili, đi qua sông Volga bằng thuyền đò và bị máy bay địch oanh tạc, một số binh sĩ hoảng sợ đến mức nhảy xuống sông để trốn thoát, sau đó bị nhân viên tuyên truyền trên thuyền bắn chết; Sócôf đã thay đổi thành việc thuyền đò chở binh sĩ bị không quân địch tấn công và bị đánh chìm, nhưng những người sống sót vẫn dựa vào ý chí kiên cường của mình để bơi đến bờ bên kia.

Một điểm cần thay đổi khác là do không có đủ vũ khí, những binh sĩ mới vừa đặt chân lên bờ phải chỉ có thể mang theo một khẩu súng trường không đầy đạn, trong khi người kia mang theo năm viên đạn để lao vào tấn công kẻ địch đang chiếm giữ ga xe lửa Stalingrad. Sau khi cuộc tấn công thất bại, những binh sĩ rút lui đều bị đội tuần tra bắn chết bằng súng máy; chỉ có Vasili may mắn trốn thoát khi ẩn mình trong đài phun nước “Thanh niên Tiên phong và Cá Sấu”.

Khi kể lại, Sócôf đã trình bày một cách trung thực rằng do không có đủ vũ khí, những binh sĩ mới không thể mang theo súng trường không đầy đạn và người kia mang theo năm viên đạn khi tiến hành cuộc tấn công

Thay vào đó, họ quyết định sử dụng một khẩu súng cho hai người: một người cầm khẩu súng trường đã được nạp đạn và xông pha về phía trận địch, trong khi người kia cầm cuốc công binh hoặc lựu đạn, không hề do dự gì mà lao vào chiến đấu.

Lý do tại sao lại có những cảnh chiến binh cầm cuốc công binh hay lựu đạn xông pha, không phải là ý tưởng bất chợt của Sócôf, mà là vì sau này ông đã thấy những cảnh tương tự trong các bộ phim chiến tranh về việc bảo vệ Liên Xô, và ông chỉ đơn giản là mang những cảnh đó vào câu chuyện của mình mà thôi.

Sau khi kể về việc Vasily đã bằng năm viên đạn, chính xác giết chết năm binh sĩ Đức trên chiến trường, phần còn lại của câu chuyện đều là những hành động thực tế của Vasily trong Trận Chiến Stalingrad.

Khi Sócôf mới bắt đầu kể chuyện, Petrov ban đầu còn khá thiếu hứng thú, nhưng theo dõi câu chuyện tiếp diễn, ông dần trở nên hứng thú hơn và thậm chí còn lấy sổ ra để ghi chép. Lúc này, Eisenstein đi đến và muốn bàn bạc với ông, nhưng khi thấy Sócôf đang kể chuyện cho Petrov nghe, Eisenstein không nhịn được mà tò mò hỏi: “Misha, anh đang kể gì cho đồng chí Petrov nghe vậy?”

“Sergei, đừng ngắt lời.” Petrov vội vàng vẫy tay đẩy Eisenstein ra và nói: “Tướng Sócôf đang kể cho tôi nghe về kịch bản mà ông ấy đã nghĩ ra; chúng ta có thể bàn về những việc khác sau.”

Eisenstein nghe xong, có vẻ ngạc nhiên và nói: “Ồ, thật không ngờ Misha cũng biết viết kịch bản.”

“Tôi chỉ tự bày tỏ thôi mà.” Sócôf cười ha hả và nói: “Sergei, vì anh đã đến đây rồi, sao không ngồi xuống nghe xem nhỉ? Xem câu chuyện mà tôi nghĩ ra này có thể được chuyển thể thành kịch bản hay không.”

Eisenstein gật đầu, ngồi xuống cạnh Petrov và lắng nghe Sócôf kể về kịch bản trong tâm trí ông ấy.

Sau khi Sócôf kết thúc, Eisenstein và Petrov nhìn nhau, cả hai đều thấy vẻ ngạc nhiên trên khuôn mặt đối phương. “Misha,” Eisenstein hỏi một cách thận trọng khi quay lại nhìn Sócôf, “Đây chính là kịch bản mà anh đã nghĩ ra à?”

“Đúng vậy, Sergei, đây chính là kịch bản mà tôi đã nghĩ ra.” Sócôf nói với hai người: “Bộ phim ‘Trận Chiến Stalingrad’ mà các bạn đã quay, chỉ giới thiệu về trận chiến này từ góc độ tổng thể, còn kịch bản của tôi thì sẽ kể về trận chiến tàn khốc này từ góc độ của một nhân vật nhỏ bé, để phân tích những diễn biến quan trọng của Thế chiến II.”

“Điểm ngoặt của Thế chiến thứ hai ư?” Nghe Sócôf nhắc đến từ này, Petrov ngạc nhiên đến mức tròn mắt lên: “Tướng Sócôf, thật không ngờ ông lại dùng cụm từ này để đánh giá trận chiến này.”

“Có gì sai sao?”

Nghe câu hỏi của Sócôf, Petrov im lặng một lúc rồi mới nói: “Tôi luôn cho rằng điểm ngoặt của Thế chiến thứ hai phải là Trận Chiến Kursk. Không ngờ ông lại coi đó là Trận Stalingrad.”

“Đồng chí đạo diễn,” sau khi Petrov nói xong, Sócôf bắt đầu nói: “Lý do tôi gọi Trận Stalingrad là điểm ngoặt của Thế chiến thứ hai là vì sau khi chúng ta đánh bại quân Đức ở đây, Cuộc chiến tranh Vệ quốc đã chuyển từ giai đoạn rút lui chiến lược sang giai đoạn giữ thế chiến lược. Còn việc gọi Trận Chiến Kursk là điểm ngoặt cũng không sai, bởi vì sau trận chiến này, quân đội chúng ta đã chuyển từ giai đoạn giữ thế chiến lược sang giai đoạn tấn công chiến lược.”

Nghe Sócôf nói vậy, Petrov quay đầu nhìn Eisenstein và cười nói: “Sergei, tướng Sócôf thực sự là một vị tướng xuất sắc của quân đội chúng ta; khi nói về quân sự, ông ấy thật sự rất am hiểu. Những thuật ngữ như rút lui chiến lược, giữ thế chiến lược và tấn công chiến lược… Tôi cũng lần đầu tiên được nghe đến.”

“Tôi cũng vậy,” Eisenstein gật đầu nói: “Tôi cũng lần đầu tiên được nghe đến.”

“Tướng Sócôf, tôi có một câu hỏi muốn hỏi ông,” Petrov nói.

“Hãy cứ nói đi, đồng chí đạo diễn, tôi sẽ trả lời mọi thứ mà không giấu giếm gì cả.”

“Vài phút trước, ông đã nhắc đến Văn Xí Lý Đại Lâu – Vasili cùng 22 binh sĩ khác đã chống chịu cuộc bao vây của quân Đức trong 58 ngày.” Petrov nhìn Sócôf và hỏi: “Thật sự họ mạnh mẽ đến thế sao?”

Nghe câu hỏi này, Sócôf bỗng im lặng. Sau một lúc dài, ông mới nói: “Hai đồng chí đạo diễn, ở đây không có người ngoài, vậy tôi sẽ nói thật với các bạn. Trong số 23 người đó, chỉ có một số ít sống sót sau trận chiến; thực tế, có tới hơn một nửa trung đoàn binh sĩ đã hy sinh trong tòa nhà này. Những người sống sót đến từ 23 đại đội hoàn toàn không liên quan đến nhau, và phần lớn trong số họ thậm chí không thuộc cùng một tiểu đoàn. Lý do họ được gọi là Văn Xí Lý Đại Lâu là bởi vì Vasili là người chỉ huy họ trong suốt thời gian đó.”

Tôi đã riêng tư hỏi Vasily, nhưng anh ấy cũng không biết có bao nhiêu chỉ huy và binh sĩ đã xông ra đối đầu với kẻ thù; trong suốt hai tháng giữ vững tòa nhà đó, nguồn tiếp tế của họ gần như hoàn toàn đến từ những binh sĩ đã hy sinh trên chiến trường.

Khi lời này được nói ra, không khí trong phòng bỗng trở nên yên tĩnh lại. Eisenstein ngạc nhiên hỏi: “Misha, những gì bạn nói đều là sự thật sao? Tại sao chúng lại khác với những báo cáo chiến trường mà chúng ta đã thấy?”

“Đó là do nhu cầu tuyên truyền,” Sócôf thở dài nhẹ và tiếp tục nói: “Hầu hết những chỉ huy và binh sĩ đã xông ra đó đều được chôn cất trong đống đổ nát xung quanh Văn Xí Lý Đại Lâu; khi dọn dẹp đống đổ nát sau trận chiến, phần lớn những thi thể đều không thể phân biệt được phe nào, chỉ có vài trăm thi thể còn nguyên vẹn mà thôi. Còn về số người bị thương hay thiệt mạng gần Văn Xí Lý Đại Lâu, cho đến nay vẫn chưa thể thống kê được con số chính xác.

Thực ra, lý do Văn Xí Lý Đại Lâu có thể kiên trì được trong thời gian dài như vậy, là bởi vì các lực lượng còn sót lại của quân đội chúng ta vẫn kiểm soát được một số tòa nhà xung quanh, bao gồm cả tòa nhà nhà máy bột mì, và có thể hỗ trợ Văn Xí Lý Đại Lâu bất cứ lúc nào. Vì vậy, khi Đức tấn công, họ không chỉ đối mặt với một tòa nhà duy nhất, mà là cả một hệ thống điểm tựa phòng thủ.

Sau khi nghe xong lời nói của Sócôf, Petrov và Eisenstein đều hiểu ra điều gì đó. Mặc dù họ không có cơ hội tham gia chiến trường, nhưng khi viết kịch bản cho bộ phim “Trận Chiến Stalingrad”, họ đã tiếp xúc với rất nhiều binh sĩ từng tham gia trận chiến này và tìm hiểu được một số thông tin nội bộ. Vì vậy, khi nghe xong lời nói của Sócôf, dù họ cảm thấy ngạc nhiên, nhưng họ cũng không vội vàng chỉ trích ông ấy là nói dối.

“Vladimir, bạn nghĩ sao?” Eisenstein hỏi Petrov: “Theo bạn, câu chuyện mà Misha kể có thể được chuyển thể thành kịch bản phim không?”

“Theo tôi thì có thể,” Petrov trả lời một cách nhanh chóng: “Và chúng ta cũng có thể tận dụng cơ hội quay phim ở đây để đồng thời sản xuất bộ phim này.”

“Vladimir, tôi đang nghĩ đến một điều…” Thấy Petrov đồng ý một cách nhiệt tình với ý định chuyển thể câu chuyện của Sócôf thành kịch bản phim, Eisenstein cũng tỏ ra thoải mái hơn: “Nếu hai bộ phim này được quay cùng lúc, bạn nghĩ liệu chúng có cơ hội được phát hành trên toàn thế giới không?”

“Việc phát hành bộ phim này tại trong nước chúng ta và những quốc gia do chúng ta kiểm soát ở châu Âu thì tôi không nghĩ sẽ gặp vấn đề gì lớn,” Petrov nói. “Nhưng nếu muốn phát hành nó trong các khu vực do Châu Âu và Mỹ kiểm soát, e rằng sẽ không dễ dàng chút nào. Chỉ riêng việc dịch phim đã có thể khiến bộ phim của chúng ta không thể được chiếu rồi.”

“À, đó quả là một vấn đề lớn,” Petrov cười buồn nói. “Nếu có một ngôn ngữ chung được sử dụng trên khắp thế giới, thì việc phát hành phim của chúng ta ở nước ngoài sẽ không còn là vấn đề gì nữa.”

Khi nghe Petrov nói về ngôn ngữ chung toàn cầu, Sócôf lập tức nhớ đến “Ngôn ngữ Thế giới” – thứ từng được ca ngợi một thời gian vào giữa những năm 1980. Lúc đó, một số người không giỏi tiếng Anh đã bịa ra một ngôn ngữ mới, đặt tên cho nó là “Ngôn ngữ Thế giới”, và còn tự hào tuyên bố rằng: “Chậm nhất là đến năm 2000, số người sử dụng Ngôn ngữ Thế giới trên toàn thế giới sẽ vượt qua 4 tỷ người, chiếm tới 80% tổng dân số thế giới.”

Nhưng thực tế, ngôn ngữ này chỉ là thứ do một nhóm người tự tạo ra để giải trí mà thôi; không một quốc gia nào công nhận tính hợp pháp của nó. Cho đến những năm 2020 của thế kỷ 21, số người biết đến ngôn ngữ này vẫn còn rất hạn chế, chưa nói đến việc sử dụng nó.

“Misha,” Sócôf đang mơ màng thì bỗng nhiên nghe thấy Eisenstein gọi mình, liền vội vàng ngẩng đầu nhìn lại. Eisenstein nhìn Sócôf và hỏi: “Cậu đang nghĩ gì vậy?”

Tất nhiên, Sócôf sẽ không nói với anh ấy rằng mình đang nghĩ về một ngôn ngữ được ca ngợi quá mức trong tương lai; ngay cả khi nói ra, anh ấy cũng sẽ nghĩ rằng mình là kẻ điên. Bởi vì một ngôn ngữ do con người tự tạo ra mà không được bất kỳ quốc gia nào công nhận thì chắc chắn sẽ không thể được sử dụng rộng rãi. Trừ khi bạn thật sự rảnh rỗi và muốn học nó để giết thời gian… Nhưng nếu nghĩ rằng ngôn ngữ đó thực sự có thể được sử dụng bởi 80% dân số thế giới, thì đó chỉ là những suy nghĩ viển vông mà thôi.

“Sergei, tôi đang nghĩ rằng, nếu câu chuyện mà tôi kể có thể được chuyển thể thành kịch bản phim, thì chúng ta nên tìm ai đó để đóng vai Vasily.”

Eisenstein nghe xong bèn cười ha hả, rồi quay sang nói với Petrov: “Vladimir, thật không ngờ Misha lại là người nhanh chóng đưa ra quyết định như vậy. Khi chúng ta vẫn đang thảo luận xem liệu câu chuyện này có thể được chuyển thể thành kịch bản hay không, anh ấy đã bắt đầu suy nghĩ về việc ai sẽ đ

“Sócôf tướng lĩnh,” sau khi cười xong, Petrov nói một cách nghiêm túc với Sócôf: “Tôi muốn hỏi, vị tay súng bắn tỉa huyền thoại này, Vasily Zaytsev, ông ấy còn sống không?”

“Còn sống, chắc chắn là còn sống.” Sócôf gật đầu mạnh mẽ và nói với giọng chắc chắn: “Năm ngoái tôi đã thành lập một trường dạy tay súng bắn tỉa, và tôi đã mời ông ấy cùng hai tay súng bắn tỉa khác đến giảng dạy.”

Sau khi nói xong, Sócôf bỗng nhớ ra mình thật là ngu ngốc, đã quên mất tên của hai tay súng bắn tỉa kia. Anh ta vỗ mạnh vào trán mình và thốt lên: “Thật là ngu ngốc, quên mất chuyện quan trọng như vậy.”

Eisenstein và Petrov nhìn nhau rồi lại quay sang Sócôf, hỏi một cách tò mò: “Misha, có chuyện gì vậy?”

“Tôi vừa nói rằng năm ngoái tôi đã thành lập một trường dạy tay súng bắn tỉa và mời Vasily cùng hai tay súng bắn tỉa khác đến giảng dạy.” Sócôf giải thích với họ: “Thực ra, danh tiếng của hai tay súng bắn tỉa kia cũng không hề kém gì Vasily đâu.”

Nghe vậy, hai người lập tức trở nên hứng thú: “Không biết hai tay súng bắn tỉa kia là ai nhỉ?”

“Một trong số họ là nữ tay súng bắn tỉa, tên đầy đủ là Liễu Đức Mỹ Lạp · Mihail Lova Pavlichenko.” Sócôf nói: “Cô ấy đã bắn chết 309 binh sĩ Đức, trong đó có 36 tay súng bắn tỉa Đức; cô ấy được phong là Anh hùng Liên Xô và nhận huy chương Kim Tinh, và được mệnh danh là ‘Nữ hoàng Súng bắn Tỉa’.”

“Ừm, tôi đã từng nghe nói về cô ấy.” Petrov gật đầu: “Cô ấy đã tham gia vào cuộc chiến bảo vệ Moldova, bảo vệ Odessa, Crimea và Sevastopol. Sau đó, do bị thương, cô ấy được đưa đến Moscow. Khi vết thương đã lành, Đã từng cùng đoàn thanh niên của chúng tôi đã đi thăm Mỹ, kêu gọi các nước đồng minh sớm mở thêm mặt trận thứ hai để giảm bớt áp lực cho chúng tôi.”

Nói đến đây, anh ta nhìn Sócôf và hỏi một cách nóng vội: “Sócôf tướng lĩnh, ông có ý định sử dụng câu chuyện của cô ấy để làm một bộ phim nữa không?”

“Đúng vậy, đồng chí đạo diễn.” Sócôf trả lời một cách tích cực.

“Vậy ông định đặt tên bộ phim đó là gì?”

“Tên là ‘Nữ tay súng bắn tỉa’ thì sao?”

“Tôi nghĩ cũng ok.” Petrov đồng ý với đề xuất của Sócôf và tiếp tục hỏi: “Còn bộ phim về Vasily, ông định đặt tên là gì?”

Nghĩ đến cái tên đã có sẵn ở thời hiện đại, Sócôf thấy không cần phải tự tìm tên mới, liền