Mỗi nhiếp ảnh gia đều có phong cách và đặc điểm riêng của mình, và Bu Luse giỏi nhất chính là việc bắt trọn những cảm xúc và tâm trạng con người.

Anh ấy luôn cố gắng ghi lại những biến động tinh tế và thoáng qua trong cảm xúc của các chủ đề được chụp, thể hiện một cách chân thực cá tính của họ thông qua ống kính máy ảnh. Anh cho rằng đây chính là những đặc điểm quý giá nhất ở con người, và cũng là cách mà nhiếp ảnh mang lại ý nghĩa đặc biệt cho thời gian.

Đó cũng chính là lý do tại sao “GQ” đã tìm đến Bu Luse để anh giúp họ lấp đầy khoảng trống này, dù họ biết rằng Bu Luse đã hoàn thành hai chủ đề liên quan đến áo vest liên tiếp.

Nếu có ai đó có thể ghi lại được những đặc điểm và sắc thái khác nhau trong cùng một chủ đề về áo vest, thì Bu Luse chắc chắn là lựa chọn tốt nhất.

Ngay từ lần đầu tiên, Bu Luse đã nhận ra sự lo lắng của An Sơn.

Nhưng An Sơn đã đưa ra một câu trả lời bất ngờ:

“Không, tôi không lo lắng đâu. Chỉ là… tôi cứ cứng đơ thôi.”

Nếu suy nghĩ kỹ, câu trả lời đó cũng không sai.

Bu Luse nhẹ nhàng nhướng mép miệng, nhưng nụ cười không thể hiện ra; anh lắc đầu và nói: “Bạn quá quan tâm đến ống kính máy ảnh rồi.”

An Sơn không hiểu: “Tôi nghĩ khi chụp ảnh thì phải nhìn vào ống kính mà.”

Ở đây, chúng ta đang đề cập đến một khái niệm tâm lý học – bức tường thứ tư.

Khi xem kịch nghệ sân khấu, ba bức tường tạo nên không gian là phía trái, phía phải sân khấu và bức màn phía sau; phía còn lại chính là khu vực khán giả ngồi.

Vì vậy, bức tường thứ tư chính là bức tường vô hình giữa sân khấu và khu vực khán giả, bức tường trong suốt này ngăn cách khán giả với diễn viên.

Nếu diễn viên nhận thức được sự tồn tại của bức tường thứ tư, họ có thể tập trung vào việc diễn xuất mà không cần quan tâm đến sự hiện diện của khán giả.

Còn nếu khán giả bỏ qua sự tồn tại của bức tường thứ tư, họ sẽ có thể đắm chìm hoàn toàn vào buổi biểu diễn, không bị ảnh hưởng bởi những yếu tố bên ngoài khác.

Chính vì lý do này mà trong quá trình quay phim truyền hình hay điện ảnh, ánh mắt của diễn viên cần được tránh xa ống kính càng nhiều càng tốt, để không làm phá vỡ cảm giác đắm chìm đó; trừ khi đó là thiết kế đặc biệt của đạo diễn, sử dụng bức tường thứ tư để tạo ra những trải nghiệm đắm chìm đa dạng hơn.

Nhưng việc chụp ảnh phẳng thì khác.

Người mẫu cần nhìn thẳng vào ống kính, sử dụng ánh mắt để “phá vỡ bức tường thứ tư” và giao tiếp với khán giả, từ đó truyền đạt cảm xúc – đây là một hành động vô cùng quan trọng.

Mặc dù đối với An Sơn mà nói, cả việc đóng vai diễn lẫn làm người mẫu đều là lần đầu tiên, nhưng anh ta vẫn hiểu rõ các nguyên lý cơ bản và không mắc phải những sai lầm đơn giản nào.

Vậy thì, vấn đề nằm ở đâu?

Phương pháp tiếp cận có điểm gì sai sót không?

Bu Luse không lên tiếng trả lời.

Anh ta biết rằng An Sơn đúng; việc chụp ảnh phẳng thực sự đòi hỏi sự giao tiếp với ống kính. Mặc dù ngôn ngữ cơ thể cũng đóng vai trò quan trọng, nhưng sức mạnh của ánh mắt không thể bị bỏ qua. Giống như việc “vẽ con rồng và đặt chiếc mắt”, cuối cùng vẫn luôn cần có ánh mắt.

Tuy nhiên, việc quá chú ý đến ống kính lại khiến cho cử chỉ và biểu cảm trở nên cứng nhắc, không chỉ phá vỡ sự cân bằng tổng thể mà còn khiến người ta không thể cảm nhận được vẻ đẹp và phong cách riêng của An Sơn; thậm chí nụ cười trên môi cũng không thể lan tỏa đến đáy đôi mắt.

Những bức ảnh được chụp theo cách này thiếu đi sự sống động.

Vậy thì, làm thế nào để nắm bắt được đúng mức độ cần thiết?

Đây là một vấn đề đối với người mẫu, nhưng cũng cần sự hướng dẫn của nhiếp ảnh gia. Lời nói đã sắp thoát ra khỏi miệng Bu Luse, nhưng anh ta chợt nhận ra một chi tiết quan trọng:

Chính khoảnh khắc này…

Khoảnh khắc đang diễn ra trước mắt.

Khi việc chụp ảnh ngừng lại, không còn đèn flash hay tiếng chụp máy ảnh nữa; khi An Sơn bắt đầu trả lời, ánh mắt anh ta lại trở nên sinh động trở lại, như thể những hình ảnh đen trắng bỗng chốc chuyển thành màu sắc; cái An Sơn sống động, rực rỡ ấy đã thoát khỏi sự giam cầm của trang giấy và trở nên sống động thực sự.

Thật kỳ diệu.

Bu Luse nuốt lời mình xuống, không trả lời cũng không quan tâm đến điều đó; ngón trỏ phải của anh ta lại một lần nữa nhấn vào nút chụp máy ảnh, để ghi lại khoảnh khắc này.

“Click!”

Không khí trở nên yên tĩnh.

An Sơn?:???

Tiếng chụp máy ảnh và đèn flash đã làm gián đoạn câu hỏi của An Sơn; anh ta hoàn toàn bất ngờ, nhìn Bu Luse với vẻ ngạc nhiên, “Điều này là gì vậy?”

“Bù Luse có một ý tưởng.”

“Đừng quan tâm đến tôi, cũng đừng để ý đến máy quay; hãy coi không gian này như một sân chơi, cứ tự do di chuyển đi – không cần định vị hay giữ nguyên tư thế nào cả, hãy làm theo ý muốn của mình, thoải mái thể hiện bản thân đi; những việc khác cứ để tôi lo.”

Lúc này, An Sơn mới nhận ra rằng mình vẫn thiếu kinh nghiệm… Bù Luse đang muốn anh ta phá hoại mọi thứ trong phòng quay sao?

Nhưng Bù Luse không cho An Sơn thời gian suy nghĩ; anh ta vẫy tay ra lệnh: “Cứ bắt đầu đi! Đừng e ngại gì cả… Cần nhạc không? Anh có thể tự mình nhảy múa được đấy.”

An Sơn nhìn xuống bộ trang phục của mình… Một bộ suit. Đây là trang phục công sở, chứ không phải đồ thể thao; anh ta phải làm thế nào để di chuyển đây? Hơn nữa, so với những bộ suit thông thường, bộ này lại ôm sát cơ thể; từ vai xuống khuỷu tay, rồi đến eo… mọi thứ đều khiến anh ta cảm thấy bị gò bó. Chỉ cần dùng chút sức thôi là chiếc áo có thể rách tung… Làm sao đây?

Tất cả những thắc mắc mà anh ta đã gặp phải kể từ khi xuyên không gian đến giờ, cũng chưa bằng một nửa những gì đang diễn ra lúc này.

Vô thức, An Sơn liếc nhìn Greta và chỉ vào bộ trang phục của mình, hỏi bằng ánh mắt: “Em chắc chứ?”

Bù Luse lập tức nhận ra điều đó và không cho Greta cơ hội trả lời: “Cứ bắt đầu đi! Đừng lo lắng về bất cứ điều gì khác, cứ thoải mái di chuyển thôi.”

Cảm giác này thật kỳ lạ… An Sơn có cảm giác như mình vô tình bước vào một lớp học gym, chưa kịp hiểu đây là lớp xe đạp tập thể dục hay lớp aerobic thì huấn luyện viên đã bắt đầu dẫn dắt mọi người ngay lập tức.

Không kìm lòng được nữa, An Sơn bắt đầu di chuyển… Nhưng phải di chuyển như thế nào đây? Theo kiểu nhảy hip-hop à? Anh ta không biết cách đâu.

Càng nghĩ càng thấy buồn cười… Tình huống này thực sự rất hài hước… Nhưng cuối cùng, An Sơn vẫn bắt đầu di chuyển, thoải mái thể hiện bản thân mình.

Đúng vậy, lảo đảo không mục đích. Giống như một đứa trẻ sáu tuổi mặc bộ vest của bố để giả vờ đang tham gia cuộc họp và đưa ra quyết định quan trọng vậy, lảo đảo mà không biết đi đâu.

Trong kiếp trước, khi còn nhỏ, An Sơn thường xuyên ốm yếu; chỉ cần bị mưa nhẹ là sốt, bị gió lạnh là bị cảm, ăn sai thức ăn là bị nôn mửa tiêu chảy. Vì lo lắng cho sức khỏe của con trai, cha mẹ từng đã cho anh ta học võ thuật để tăng cường sức khỏe – dù không phải là võ công Thiền Lâm hay các kỹ năng chiến đấu quân sự gì đó.

Dù không biết liệu những thứ đó có thực sự hiệu quả hay không, nhưng cơ thể An Sơn dần trở nên khỏe mạnh hơn; và anh ta cũng thực sự học được cách sử dụng cơ thể mình một cách hiệu quả.

Không ngờ rằng những kỹ năng đó lại có ích vào lúc này. Mặc dù việc mặc bộ vest ôm sát cơ thể vẫn còn hơi khó chịu, nhưng các động tác của anh ta đã trở nên linh hoạt hơn nhiều.

Vậy thì, có thể coi đây là trường hợp “vui chơi mà vô tình hoàn thành công việc và thậm chí còn kiếm được tiền” không nhỉ?

“Tách tách… Tách tách…”

Bu Luse đang ghi hình. Đương nhiên, anh ta sử dụng một chiếc máy ảnh phim; những nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp ngày nay không ai sử dụng máy ảnh kỹ thuật số khi chưa phát triển đầy đủ cả.

Vì vậy, Bu Luse không thể xem ngay lập tức những bức ảnh mình chụp thông qua máy tính, nhưng anh ta có đôi mắt – để quan sát và cảm nhận bằng trực giác.

Trong suốt năm sáu năm làm nghề nhiếp ảnh gia, điều mà Bu Luse giỏi nhất chính là bắt lấy những khoảnh khắc tràn đầy sức sống – theo lời anh ta, đó chính là “sức sống”.

Vì vậy, anh ta thích chụp ảnh về sự sống – dù là động vật hay con người. Anh ta muốn lưu giữ những khoảnh khắc đó bằng phim, dù đó là niềm buồn, hạnh phúc, sự mất mát hay niềm vui… Ngay cả những điều vô hình, anh ta cũng muốn ghi lại chúng.

Lúc này, Bu Luse đang quan sát… Tình hình thực sự đã được cải thiện nhiều so với lúc ban đầu. An Sơn nên di chuyển, chứ không thể đứng yên như một bức tượng. Nhưng vẫn chưa đủ… Chưa đủ chút nào.

Đêm đầu tiên…