“…Hãy quay trở lại với nội dung của bộ phim, đến với cái kết của nó.“ Hãy tạm thời gác qua những suy nghĩ dựa trên lý trí và những tính toán về lợi ích, tôi luôn tin rằng điều tuyệt vời và cảm động nhất trong tình yêu chính là:

Dù biết rằng chúng ta có thể sẽ đến cùng một kết cục, rằng chúng ta sẽ bị tổn thương, sẽ làm tổn thương lẫn nhau; sau những khoảnh khắc hạnh phúc ngắn ngủi, sẽ là những nỗi đau dài hạn và sự kiếp nạn không ngừng, nhưng vẫn có đủ can đảm để ôm lấy nhau.

Điều này không chỉ là cho nhau một cơ hội “bắt đầu lại“, mà còn là để ôm lấy những kỷ niệm hạnh phúc ấy, để tận hưởng những phần đáng yêu và đầy cảm xúc trong tình yêu.

Giống như “lý thuyết nửa cốc nước“ vậy.

Có người thấy hạnh phúc, có người thấy đau khổ; nhưng tình yêu thường thuộc về những người dám thử sức.

Yêu thương ai đó, cũng chính là một loại khả năng; tin vào tình yêu, cũng vậy.

Ít nhất, trong một thời gian rất dài, anh ấy đã mất đi khả năng đó –

Tin tưởng và yêu thương, đối với những người đang đứng ở đáy vực thẳm, đó chính là những thứ xa xỉ.

Trong xã hội hiện đại, mọi người ngày càng trở nên lạnh lùng và xa cách; lòng tin giữa con người với nhau ngày càng mong manh và không thể phục hồi được, khiến họ không ngừng trượt xuống vực thẳm. Vì vậy, hai mươi năm sau, mọi người đã đơn giản và thô bạo gắn mác “đầu óc yêu đương“ lên những người có tình cảm sâu đậm, coi đó là sự ngu ngốc.

Một sự ngu ngốc không thể cứu vãn được.

“Đầu óc yêu đương“, có phải là ngu ngốc không? Thật vậy, không nghi ngờ gì nữa, 100%, quan điểm này đã nắm bắt được những khía cạnh mù quáng, bốc đồng và ngây thơ trong tình yêu.

Tuy nhiên, nếu nhìn từ một góc độ khác, từ khi nào mà con người bắt đầu từ chối tin vào tình yêu? Từ khi nào mà con người từ chối tin rằng trong các mối quan hệ giữa con người với nhau, tồn tại những sự gắn bó và cảm xúc mộc mạc, thuần khiết, mãnh liệt và đầy sức hấp dẫn? Tại sao con người lại cố gắng dùng lý trí để bảo vệ sự yếu đuối của mình, và lại coi những cảm xúc ấy như điểm yếu để chế giễu, tấn công và khinh thường?

Thực ra, nếu suy nghĩ kỹ về “đầu óc yêu đương“, việc đó quả thực là ngu ngốc. Nhưng bên cạnh sự ngu ngốc ấy, sau bao lần bị tổn thương, vẫn sẵn lòng tin vào tình yêu, vẫn sẵn lòng trao gửi sự tin tưởng, vẫn giữ vững niềm tin vào sự lãng mạn, vẻ đẹp và sự tốt bụng, vẫn

Vì vậy, việc từ chối tin tưởng người lạ cũng như từ chối tin vào tình yêu, về bản chất, là biểu hiện của một cơ chế tự bảo vệ; đồng thời, đây cũng là xu hướng phát triển của xã hội trong kỷ nguyên internet.

An Sơn đã hiểu rõ điều này. Anh không chỉ chứng kiến quá trình đó mà còn trải qua những nỗi đau sâu sắc do sự phản bội và tổn thương gây ra, cùng với việc mất đi khả năng tin tưởng người khác.

Tuy nhiên, chính nhờ vào những trải nghiệm ấy, sau khi vượt qua bao khó khăn và thử thách, An Sơn cuối cùng đã học được cách buông bỏ những tổn thương và ràng buộc ấy… Điều quan trọng nhất là học cách tha thứ cho chính mình.

Những câu chuyện như “Nuan Nuan chứa đựng ánh sáng” có phần đặc biệt và đẹp đẽ nhất chính ở đây. Chúng không chỉ là câu chuyện về Jo Nhĩ Hòa Khắc Lai Môn và Tinh mà còn thông qua hai nhân vật này để thể hiện những suy ngẫm của xã hội hiện đại về tình yêu – những nghi ngờ, những do dự, những băn khoăn và những khó hiểu.

Bản chất thực sự của một bộ phim không nằm ở cái kết viên mãn mà ở việc đặt ra những câu hỏi, những nghi vấn và những suy tư.

“Vì vậy, tôi tin rằng những người dám theo đuổi tình yêu, ôm lấy tình yêu và vẫn tiếp tục tin tưởng vào tình yêu sau khi trải qua tổn thương, họ thực sự là những người dũng cảm.”

“Theo tôi, Charlie Kaufman để lại cái kết đó không phải vì anh ấy tin vào tình yêu mà vì anh ấy tin vào lòng dũng cảm.”

“Đồng thời, anh ấy để lại một câu hỏi để khán giả tự mình tìm kiếm câu trả lời. Có lẽ anh ấy sẽ tìm thấy đáp án từ những phản ứng của khán giả.”

“Tôi cũng vậy.”

Khắp nơi, im lặng hoàn toàn. Chỉ có giọng nói của An Sơn vang lên giữa cơn gió lớn; những suy nghĩ hỗn loạn trong đầu anh đang ầm ĩ, nhưng kỳ lạ thay, anh lại tìm thấy được chút bình yên… Hóa ra, đó chính là sức hút của bộ phim.

Thật vậy, giải trí, thư giãn… đó cũng là một trong những điểm hấp dẫn của phim ảnh; vai trò quan trọng của thể loại phim này không bao giờ nên bị bỏ qua. Đồng thời, nghệ thuật, triết học, suy tư… đó cũng là những yếu tố tạo nên sức hút của phim ảnh; những bộ phim nghệ thuật sâu sắc và khó hiểu cũng là một phần không thể thiếu. Và ngoài những điều đó ra, còn có một thể loại phim khác: không quá sâu sắc cũng không quá nghiêm túc, không cần phải suy ngẫm sâu sắc về ý nghĩa của cuộc sống, nhưng cũng không phải là những bộ phim vô nội dung, chỉ toàn hình ảnh hỗn loạn. Nhữ

Nó khiến cuộc sống trở nên ấm áp và có trọng lượng.

Còn về An Sơn, những gì ông ấy nói không phải là câu trả lời đúng đắn, càng không phải là câu trả lời duy nhất; chỉ là những gợi ý để mọi người tiếp tục suy nghĩ thôi.

“Này, Blair, đây là câu hỏi của bạn.”

An Sơn nói.

Đôi mắt Blair bỗng trở nên ấm áp; cậu kiên quyết ngẩng cao đầu và nói: “Không cần cảm ơn.”

Nhưng ngay sau khi nói xong, Blair đã bắt đầu vỗ tay. Một mình, kiên quyết, cậu đứng đó vỗ tay mạnh mẽ…

Xin cảm ơn… An Sơn sẵn lòng trả lời các câu hỏi, sẵn lòng mở lòng để mọi người thấy được trí tuệ và suy nghĩ sâu sắc của mình, sẵn lòng mang đến cho chúng ta tác phẩm này.

Cuốn sách này vừa được cập nhật tại ##six@@nine@@book@@bar!! Hãy đón đọc ngay!

Bây giờ, mọi người cuối cùng cũng hiểu tại sao An Sơn lại nhận được nhiều lời khen ngợi tại Cannes. Không phải vì thời trang, không phải vì ban nhạc, thậm chí không phải vì “Con voi”, mà chỉ đơn giản là vì An Sơn – một diễn viên yêu thích điện ảnh và luôn suy nghĩ sâu sắc, người đã dùng sức mình nhỏ bé để khám phá thế giới điện ảnh.

Khi những học giả kiêu ngạo tại Học viện Nghệ thuật và Khoa học Điện ảnh Hoa Kỳ cố gắng che giấu những cá tính riêng biệt của các diễn viên bằng những nhãn mác hão huyền, khi truyền thông liên tục bàn tán về “câu lạc bộ hai mươi triệu đô la” và những địa vị trong thế giới danh vọng, khi những doanh nhân như Soni từ Colombia cố gắng biến các diễn viên thành những con số… thì ở trung tâm của tất cả những cuộc bão này, An Sơn đang làm gì?

Ông ấy đang suy nghĩ. Không chỉ về điện ảnh, mà còn về cuộc sống, về vai trò của một diễn viên, về sự tồn tại của một con người. Trái tim ấy, vì điện ảnh mà đập mạnh, luôn tỏa ra ánh sáng và hơi ấm.

Ông ấy không phải là một biểu tượng, một nhãn mác hay một từ khóa; ông ấy là một con người thực sự, có khả năng suy nghĩ, là một con người sống đầy đủ với tâm hồn sinh động, sau khi bỏ qua những bề ngoài hào nhoáng.

Làm sao ai có thể từ chối một người như An Sơn chứ?

Tap tap tap… Tap tap tap…

Karen là người đầu tiên đứng dậy và tham gia vào hàng ngũ vỗ tay cùng Blair; nhưng ngay lập tức, Karen nhận ra rằng họ không hề cô đơn. Một người, hai người, ba người, bốn người, năm người… Chỉ trong chốc lát, những bóng dáng người đã lấp đầy mọi góc nhìn. Tiếng vỗ tay dần dần tập trung lại với nhau; không quá nồng nhiệt, không quá điên cuồng, nhưng trong đó chứa đự