Những điểm hài hước khác nhau, liệu có thể khiến hai người trở thành bạn bè không?

Đây quả là một câu hỏi khó đáp, nhưng không nghi ngờ gì nữa, cách hiểu về sự hài hước rất khác nhau tùy theo từng người; đây cũng chính là một trong những lý do quan trọng khiến các bộ phim hài không thể trở thành những “con rồng” về doanh thu phòng vé. Ngay cả ở Bắc Mỹ, những điểm hài hước cũng khác nhau tùy theo từng thành phố, khu vực; chưa kể đến sự khác biệt văn hóa giữa các quốc gia.

Khác với chiến lược phát hành ở Bắc Mỹ, công ty Forest Pictures tự tin vào kế hoạch của mình và không vội vàng phát hành bộ phim ngay lập tức. Thay vào đó, họ kiên nhẫn chờ đợi cho đến khi danh tiếng của bộ phim lan rộng khắp Bắc Mỹ, khi thông tin về nó tràn ngập mạng internet, sau đó mới dùng sức ảnh hưởng của An Sơn để mở ra cơ hội phát hành rộng rãi trên toàn thế giới.

Phải nói rằng, Forest Pictures một lần nữa đã thể hiện sự khôn ngoan của mình. Trong bối cảnh nguồn lực phân phối và tài nguyên còn hạn chế, họ đã tận dụng một cách hiệu quả nhất những gì mình có để đối phó với sự cạnh tranh khốc liệt trong mùa hè.

Tuy nhiên, trong mùa hè này, việc có quá nhiều sản phẩm hay sự kiện không phải lúc nào cũng tốt; điều quan trọng là phải “điều trị đúng bệnh”.

Cuối cùng, “Hangover” đã được phát hành tại 60 quốc gia và khu vực trên toàn thế giới. Lúc này, những hạn chế của hạng phim R bắt đầu trở nên rõ ràng; bộ phim gặp phải nhiều khó khăn trong quá trình phát hành, và nhiều khu vực đã từ chối chiếu phim, mặc dù nội dung của nó không hề mang tính xúc phạm hay cấm kỵ nào.

Chẳng hạn như Nhật Bản.

Trong suốt thời gian qua, Nhật Bản luôn là một thị trường quan trọng trong lĩnh vực phòng vé điện ảnh. Các tác phẩm của An Sơn đã đạt được thành công vang dội tại đây, đặc biệt là “Spider-Man”. Sự cuồng nhiệt đối với An Sơn vẫn còn tiếp diễn mạnh mẽ tại Nhật Bản, và ngay cả sau một năm, ảnh hưởng của nó vẫn còn sâu sắc.

Theo lý thuyết, Nhật Bản nên là một thị trường quan trọng đối với “Hangover”.

Tuy nhiên, vì những lý do liên quan đến nội dung phim, Nhật Bản đã từ chối chiếu “Hangover”. Mặc dù Forest Pictures sẵn lòng phát hành phim tại một số rạp chiếu phim nhỏ để đáp ứng nhu cầu của người hâm mộ, nhưng họ vẫn không thành công trong các cuộc đàm phán, khiến “Hangover” mất đi một thị trường quan trọng.

Khởi đầu không mấy suôn sẻ!

Thực ra, Forest Pictures đã sẵn sàng tâm lý đối mặt với nhiều thử thách khi phát hành những bộ phim hạng R, nhưng tình hình thực tế lại vượt xa những dự đoán của họ.

Mặc dù vậy, Forest Pictures v

Ngay cả khi được phát hành thành công, số lượng rạp chiếu phim vẫn tương đối hạn chế. Tuy nhiên, điều này vẫn không ngăn cản “Hangover” trở thành bất ngờ lớn nhất về mặt doanh thu phòng vé trên toàn thế giới vào năm 2005. Việc xác định đúng đắn đối tượng khán giả và chiến lược phân phối đã giúp bộ phim dễ dàng tiếp cận được khán giả mục tiêu, từ đó giành được thành công về doanh thu một cách bất ngờ nhưng hoàn toàn dự đoán được. Hơn nữa, đó là một chiến thắng vang dội! Bộ phim đã giành vị trí số một về doanh thu phòng vé cuối tuần tại 43 quốc gia và khu vực, bao gồm Anh, Đức, Pháp, Hà Lan, Ý, Tây Ban Nha, Mexico, Brazil, Úc… Đáng chú ý là, do sự chênh lệch về thời điểm phát hành, “Hangover” phải đối mặt với áp lực lớn hơn so với thị trường Bắc Mỹ, vì phải cạnh tranh với những bộ phim lớn trong mùa hè như “Smith & Wesson”, “World War II”, “The Fantastic Four”, “Charlie and the Chocolate Factory”. Dù gặp nhiều khó khăn, bộ phim vẫn tìm được chỗ đứng của mình. Có lẽ, tại Bắc Mỹ, “Hangover” chỉ được coi là một “con ngựa đen” trong thời gian ngắn, nhưng trên thị trường quốc tế, An Sơn – Ngũ Đức chưa bao giờ và cũng không thể là “con ngựa đen”; đối với thế hệ khán giả trẻ, sức ảnh hưởng của Tom Hanks và Brad Pitt chắc chắn không thể sánh kịp với An Sơn và Johnny Depp. Hơn nữa, đây là một bộ phim hài; ai lại có thể từ chối hài đây? Trong bối cảnh các thị trường khác không mấy sôi động, Anh, Đức, Pháp đã trở thành ba thị trường lớn nhất cho “Hangover”, trong khi Úc đã giành vị trí thứ tư, mang lại một bất ngờ không quá lớn cũng không quá nhỏ. Úc ư? Ai có thể ngờ rằng, tại châu Đại Dương, “Hangover” đã tạo nên một cú bùng nổ lớn, với tổng doanh thu lên tới 28 triệu đô la Mỹ, trở thành tác phẩm có doanh thu cao thứ ba trong lịch sử điện ảnh Úc, chỉ sau “Titanic” và “The Lord of the Rings 3”, gây ra sự ngạc nhiên trong toàn ngành điện ảnh. Thị trường Úc, nơi mà ngay cả “Spider-Man 2” cũng không thể chinh phục được, lại trở nên cuồng nhiệt vì “Hangover” đến mức toàn dân đều say mê; đây quả là một cảnh tượng đáng kinh ngạc. So sánh với điều đó, việc Đức – quốc gia mà “bia” là thức uống phổ biến – bất ngờ vượt qua Pháp về doanh thu phòng vé thì có vẻ không quá ấn tượng; tất nhiên, Anh, nơi mà mọi người đều yêu thích bia, cũng đã không làm người hâm mộ thất vọng khi đạt được doanh thu 58 triệu bảng Anh, một lần nữa chứng minh sức mạnh của những tác phẩm xuất sắc.

Có lẽ, ở các nền văn hóa khác nhau, định nghĩa và cảm nhận về thể loại hài kịch cũng khác nhau; tuy nhiên, những quốc gia hay vùng lãnh thổ mê muội rượu bia vẫn dễ dàng để lộ điểm yếu của mình.

Tổng doanh thu phòng vé của Tây Ban Nha, Ý, Hà Lan, Áo, Brazil và Mexico đều dễ dàng vượt qua con số mười triệu đô la Mỹ. Trong đó, Tây Ban Nha và Ý thậm chí đã đạt được thành tích ấn tượng khi thu về tới hai mươi triệu đô la Mỹ, vượt xa “Mr. and Mrs. Smith” trong lĩnh vực doanh thu phòng vé tại các quốc gia này, thậm chí còn vượt qua cả “Star Wars: Prequel III” và “The Mystery of the Shadowed Knight”, trở thành ứng cử viên sáng giá nhất cho danh hiệu phim có doanh thu cao nhất năm.

Ngoài Úc, một bất ngờ khác đến từ Cộng hòa Séc. Đây là một thị trường điện ảnh nhỏ; tổng doanh thu phòng vé của “Hangover” chỉ đạt khoảng chín triệu đô la Mỹ, không thể tiến xa hơn nữa. Tuy nhiên, trên các màn ảnh lớn ở Cộng hòa Séc, “Hangover” liên tục giành vị trí số một về doanh thu phòng vé trong suốt bảy tuần liên tiếp, trở thành một kỳ tích trong mùa hè đầy cạnh tranh này.

Một làn sóng cuồng nhiệt đã lan rộng khắp khu vực Đông Âu, nơi các quốc gia như Cộng hòa Séc và Áo đứng đầu. “Hangover” trở thành một tác phẩm gây chú ý trong năm, được giới trẻ săn đón một cách cuồng nhiệt, thậm chí đạt được doanh thu phòng vé mạnh mẽ hơn cả các quốc gia Bắc Âu.

Trước hiện tượng này, ngay cả hãng phim Forest cũng hoàn toàn bối rối, không hề lường trước được điều này sẽ xảy ra. Quả thật, con số luôn nói lên sự thật; “Hangover” chính là minh chứng rõ ràng nhất cho sự khác biệt về văn hóa giữa các quốc gia, giúp chúng ta hiểu rõ hơn về xu hướng thị trường.

Sau đó, các chuyên gia Hollywood đã tiến hành nghiên cứu sâu rộng về “Hangover”, không chỉ về bản thân bộ phim, chiến lược tiếp thị, các phương thức quảng bá, mà còn về giá trị văn hóa – tại sao một tác phẩm với kinh phí sản xuất chỉ mười triệu đô la Mỹ lại có thể trở thành “con ngựa đen” về mặt doanh thu vào năm 2005, thậm chí lật đổ hoàn toàn cục diện của mùa hè đó?

Sau khi “Hangover” vượt qua “Star Wars: Prequel III” để giành vị trí số một về doanh thu phòng vé mùa hè, bộ phim tiếp tục gây ra làn sóng cuồng nhiệt trên toàn thế giới. Ngay cả việc thiếu vắng sự tham gia của các thị trường lớn cũng không ảnh hưởng đến thành tích doanh thu của nó. Không nghi ngờ gì nữa, đây thực sự là một tác phẩm mang tính chất hiện tượng; đằng sau may mắn và sự tình cờ, luôn ẩn chứa những yếu tố tất yếu.

Cuối cùng, doanh thu phòng vé quốc tế của “Hangover” đã đạt mức ba hundred fifty triệu đô la Mỹ. Từ mùa hè sang mùa đông, rồ