Tạm thời bỏ qua “Cuộc đua giữa biển cả của cơn thịnh nộ”, thực ra sự mong đợi xoay quanh “hiệu ứng rối loạn” vẫn luôn tồn tại. Mọi người đều đang chờ đợi bộ phim được công chiếu với tâm trạng tò mò, thách thức, khám phá… Là bộ phim đầu tiên mà An Sơn đảm nhận vai trò nhà sản xuất, sau những nỗ lực thay đổi phong cách trong các bộ phim trước đó như “Đại Bàng” và “Cùng hát”, có thể thấy rõ rằng An Sơn đang cố gắng thoát khỏi hình ảnh “vật trang trí” trong ngành điện ảnh. Tuy nhiên, đại đa số khán giả vẫn bị định kiến và phân biệt đối xử chi phối, không muốn từ bỏ những định kiến ấy để đưa ra những đánh giá khách quan; vì vậy, sự chú ý dành cho “hiệu ứng rối loạn” cũng ngày càng gia tăng.

Đây là điều tốt khi chất lượng bộ phim thực sự xuất sắc; nhưng đồng thời, đây cũng là điều xấu, như hiện tại chúng ta đang chứng kiến.

Trên trang web “Rolling Stone”, chỉ 25 điểm đánh giá: “Ngay cả vẻ đẹp của An Sơn và Ngũ Đức cũng không thể cứu vãn một bộ phim nhàm chán đến thế này. Này bạn, trí nhớ của bạn đâu rồi? Không có nhật ký thì bạn mất hết trí nhớ sao? Cuộc đời bạn chỉ toàn những mảnh ghép rời rạc à?”

Trên trang “New York Post”, cũng chỉ 25 điểm: “Muốn cả cốt truyện, diễn viên lẫn diễn xuất đều đẹp, muốn có những tình tiết bất ngờ, câu chuyện sâu sắc và những suy ngẫm ý nghĩa… Nhưng nếu chỉ quan tâm đến vẻ đẹp thôi, thì mọi thứ đã có đủ rồi. Ha.”

Những lời phê bình ác liệt ập đến như một cơn bão.

Những điều mà mọi người lo lắng cuối cùng cũng đã xảy ra, và không hề bất ngờ:

Khi những người chỉ được coi là “vật trang trí” trong ngành điện ảnh cố gắng thay đổi phong cách hoặc phá vỡ những ràng buộc để mở rộng phạm vi diễn xuất của mình, thường thì kết quả lại là một thảm họa – họ có tất cả mọi thứ nhưng cũng chẳng có gì cụ thể, và cuối cùng, ngay cả vẻ đẹp cũng không thể cứu vãn những tác phẩm tầm thường ấy.

Những câu chuyện tương tự có hàng tá ở Hollywood:

Brooke-Shields, Andrew-McCarthy, Robert-Lowe, Jessica Alba, Megan Fox, Zac Efron… và còn rất nhiều người khác nữa.

Bây giờ, thêm vào đó là An Sơn và Ngũ Đức nữa.

Dù những bộ phim như “Trò chơi con mèo và chuột” hay “Siêu anh hùng Spider-Man” thành công đến đâu, được đánh giá cao đến đâu, những nhà phê bình vẫn không thích thì vẫn không thích, và họ sẽ chỉ trích một cách gay gắt mà không hề khoan dung.

Và đừng quên, ngay cả khi “Đại Bàng” giành được giải Cành cọ Vàng, những đánh giá từ giới tr

Trước mắt tôi, chất lượng của “Hiệu ứng Bướm” thấp hơn kỳ vọng; những bài đánh giá tiêu cực đã ập đến một cách dữ dội và lan rộng.

Không phải là những trang thông tin truyền thông bình thường, mà tất cả đều là các tờ báo uy tín có tên tuổi; đồng thời, không phải là những bài đánh giá vừa phải, mà là những phản hồi cực kỳ tiêu cực.

Đến mức này, thậm chí có thể được coi là “phê bình”.

Tình hình thật sự rất nghiêm trọng.

Trong số hai mươi ba bài đánh giá đầu tiên từ các phương tiện truyền thông, những bài đánh giá tiêu cực chiếm gần một nửa, và chúng hoàn toàn không thể so sánh được với “Cuộc Chiến Trên Biển Cơn Thịnh Nộ”.

Bầu không khí thật sự căng thẳng.

Nhiều phương tiện truyền thông đều cho rằng việc An Sơn lựa chọn kịch bản còn cần được kiểm chứng.

Trước khi “Hiệu ứng Bướm” ra mắt, các phương tiện truyền thông vẫn ca ngợi An Sơn vì tài năng trong việc biến những ý tưởng ban đầu thành những tác phẩm thành công; họ cho rằng An Sơn thực sự có con mắt tinh tường.

Nhưng chỉ sau đó không lâu, các phương tiện truyền thông lại cho rằng An Sơn vẫn cần phải trau dồi thêm:

Trong những tác phẩm trước đây, An Sơn không có quyền lựa chọn diễn viên; tất cả đều do đoàn làm phim quyết định, vì vậy thành công của những tác phẩm đó không thể được coi là công lao của An Sơn.

“Hiệu ứng Bướm” mới là lần đầu tiên An Sơn đảm nhận vai trò nhà sản xuất; việc kiểm chứng khả năng cá nhân của anh ta hiện vẫn còn rất nhiều điều cần phải làm.

Tuy nhiên, đó chính là thực tế – một thực tế khắc nghiệt và lạnh lùng. Khi bạn thành công, mọi thứ đều được coi là đúng đắn; khi bạn thất bại, mọi thứ đều bị coi là sai lầm.

Dù là lời khen hay lời phê bình, tất cả chỉ là những bong bóng thoáng qua mà thôi.

Tình hình thực sự không mấy tốt; nhưng cũng không hẳn như vậy.

Trong số hai mươi ba bài đánh giá đó, vẫn còn bốn bài đánh giá trung tính và chín bài đánh giá tích cực.

“Tiếng Nói của Làng” đạt 65 điểm.

“Theo tôi thấy, cách hiểu của bộ phim về ‘Hiệu ứng Bướm’ quá nông cạn, quá thẳng thắn và quá kịch tính; nó phù hợp với những khán giả luôn reo hò “thật tuyệt vời” mỗi khi xem những tình tiết bất ngờ… Nhưng trong bộ phim ngớ ngẩn này, điểm sáng duy nhất chính là An Sơn – anh ấy đã sử dụng sức hút cá nhân của mình để giữ chân sự chú ý của khán giả, giúp họ không bị cuốn vào cơn bão của câu chuyện mà lạc lối. Điều đáng ngạc nhiên là, trong một số cảnh quan trọng, anh ấy đã thể hiện những m

Thật đáng tiếc, nó không đủ sức để hỗ trợ tôi khi tôi về đến nhà và mở tủ lạnh.”

“Tủ lạnh” ở đây chính là “lý thuyết tủ lạnh”: sau khi xem một bộ phim, mãi cho đến khi về nhà và mở tủ lạnh ra, bạn mới nhận ra những thiếu sót hoặc điểm yếu của bộ phim đó; điều này chính là dấu hiệu của thành công của một bộ phim thuộc thể loại đó, và những thiếu sót đó không nên trở thành lý do để chỉ trích bộ phim.

“Tạp chí Los Angeles Weekly”, 65 điểm.

“Không thể tin được, kịch bản này lại là sản phẩm của hai biên kịch đã mất 7 năm để hoàn thiện nó… Rõ ràng, họ chỉ là những người thiếu kinh nghiệm sống, đầu óc họ đầy những ý tưởng tự phụ kiểu “nếu người đàn ông cứu được người mình yêu thì anh ta có thể cứu được cả thế giới”; họ thậm chí còn lười biếng đến mức không muốn nghiên cứu sâu hơn về hiệu ứng chuỗi.

Nhưng điều còn khó tin hơn nữa là, màn diễn xuất lại trở thành điểm sáng lớn nhất của bộ phim này.

Sự tương tác giữa ba diễn viên – An Sơn – Ngũ Đức, Rachel McAdams và Heath Ledger – thực sự rất ấn tượng; từ ánh mắt đến ngôn ngữ cơ thể, cho đến việc hiểu rõ vai trò của mình, họ đã thành công trong việc khai thác những tình cảm sâu sắc của các nhân vật trong kịch bản non nớt và nông cạn này, và mang đến những màn trình diễn thuyết phục.

Tôi không thích bộ phim này. Nhưng tôi cũng không ghét nó.

Có lẽ, tôi sẽ nhớ đến nó chỉ vì sự tương tác giữa An Sơn – Ngũ Đức và Rachel McAdams.

Cũng là những phương tiện truyền thông uy tín, với những điểm số tương tự và nội dung gần giống nhau, “Los Angeles Times” và “Village Voice” lại bất ngờ đồng ý với nhau.

Các đánh giá khác cũng tương tự.

Họ đều cho rằng cốt truyện của bộ phim quá trực tiếp, chỉ là sự hiểu biết một cách nông cạn về hiệu ứng chuỗi, điều này khiến bộ phim rơi vào một loạt những tình huống đảo ngược, và cuối cùng không thể tạo ra nhiều không gian để suy ngẫm hơn.

Tuy nhiên, màn diễn xuất và sức hút cá nhân của các diễn viên đã cứu vãn bộ phim.

Ít nhất thì, bộ phim vẫn đáng để xem.

Đó cũng chính là lý do họ đưa ra những đánh giá trung bình: không tốt cũng không xấu, có những phần tồi tệ nhưng cũng có những phần đáng giá, vì vậy họ vẫn muốn dành sự ưu ái cho nó.

Các điểm số cũng đều nằm ở mức trung bình.

Mọi chuyện đang trở nên thú vị hơn…

Dù là những đánh giá tiêu cực hay trung bình, tất cả đều tập trung hoàn toàn vào An Sơn.

Rõ ràng, “vật trang trí” này chính là một con dao hai lưỡi: nó có thể thu hút sự chú ý, nhưng cũng khiến sự chú ý bị chiếm hết bởi nó, khiến thành

Xét đến một mức độ nào đó, khi hai đạo diễn McKeigh và Eric tìm thấy An Sơn, họ đã có ý định như vậy, và bây giờ có thể coi là họ đã đạt được điều mình mong muốn.

Tuy nhiên, cả hai vẫn cảm thấy bị sốc.

Bản kịch bản mà họ tự hào và tin tưởng vào lại bị giới truyền thông chỉ trích nặng nề, cho rằng nó hoàn toàn vô dụng. Nếu không phải nhờ có sự hỗ trợ của An Sơn, bộ phim có lẽ sẽ phải đối mặt với những lời phê bình còn tồi tệ hơn nữa.

Họ ban đầu nghĩ rằng An Sơn sẽ giúp họ thành công; bản kịch bản của họ được coi là hoàn hảo, không cần sự can thiệp hay góp ý từ người khác, và họ hy vọng giới truyền thông cũng như khán giả sẽ bị chấn động đến mức phải ngưỡng mộ nó… Nhưng thực tế lại ngược lại: chính họ là những người “đi nhờ” vào sức mạnh của An Sơn, và chính nó đã giúp họ tránh khỏi một thảm họa thực sự.

McKeigh và Eric… họ có vẻ như không thể kiểm soát được tình hình nữa.

Dù vậy, họ vẫn hít thở sâu để lấy lại bình tĩnh, và tìm đến cái “cứu cánh” cuối cùng…

Vậy thì, những lời khen ngợi thì sao?

Trong những bài đánh giá đầu tiên của giới truyền thông, không phải vẫn còn chín lời khen sao?