“An Sơn – Ngũ Đức – Huyền thoại về doanh thu phòng vé vẫn tiếp tục…“, “…Thị trường điện ảnh Bắc Mỹ đang cuồng nhiệt vì An Sơn – Ngũ Đức…“

“‘Nuan Nuan Nội Hàm Quang’ đã chiếu sáng mùa xuân tháng Ba…”

“…Một “con ngựa đen” bất ngờ xuất hiện, làm thay đổi lịch sử…”

“Đúng vậy, An Sơn – Ngũ Đức lại một lần nữa làm được điều đó…”

“Hãy cùng chứng kiến những khoảnh khắc lịch sử này!”

“‘Nuan Nuan Nội Hàm Quang’ đã tạo ra những bất ngờ thú vị…”

“‘Nuan Nuan Nội Hàm Quang’ – Người dẫn đầu xu hướng của tháng Ba; bạn sẽ bị tụt hậu nếu bỏ lỡ nó…”

Nổ! Nổ liên hồi!

Tiếng ồn ào không ngớt.

Quả thực, “Bình Minh Của Những Kẻ Chết Được” đã gặt hái thành công lớn về mặt doanh thu phòng vé vào thứ Sáu; mặc dù được các phương tiện truyền thông đánh giá không cao, bộ phim vẫn đạt được kết quả tốt, khiến Universal Pictures rất hài lòng. Đây cũng là bước tiến vững chắc trong sự nghiệp đạo diễn của Zach Snyder. Tuy nhiên, điều này vẫn chưa đủ…

Trên khắp các trang tin giải trí, thậm chí cả trang nhất, hình ảnh của “Nuan Nuan Nội Hàm Quang” xuất hiện khắp nơi. Đây là một trường hợp hiếm thấy khi một bộ phim có thể thu hút sự chú ý của truyền thông ngoài mùa hè, và lượng người xem tăng vọt một cách chóng mặt.

Lý do rất rõ ràng:

“Nuan Nuan Nội Hàm Quang” đã khơi dậy niềm đam mê của khán giả theo một cách đáng ngạc nhiên.

Và hơn nữa, nó đã thiết lập những kỷ lục mới trong lịch sử điện ảnh.

Chỉ cần so sánh hai con số là có thể thấy rõ:

“Bình Minh Của Những Kẻ Chết Được” đã thu về 10,8 triệu đô la từ 3.200 rạp chiếu phim trong một ngày.

“Nuan Nuan Nội Hàm Quang” đã thu về 9,6 triệu đô la từ 307 rạp chiếu phim trong một ngày.

Rõ ràng, bộ phim nào tốt hơn.

Số lượng rạp chiếu phim của bộ phim đầu tiên gấp hơn mười lần so với bộ phim thứ hai, nhưng doanh thu trong một ngày chỉ hơn đối thủ 1,2 triệu đô la mà thôi.

Không có sự so sánh thì sẽ không có sự tổn thất… và đó là một tổn thất nghiêm trọng.

Thông thường, số liệu doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ được tính bằng cách cộng tổng doanh thu trong ba ngày đầu tiên của tuần công chiếu, sau đó chia cho tổng số lượng rạp chiếu phim để được kết quả doanh thu trung bình mỗi rạp.

Chính vì lý do này, các bộ phim của Disney như “Vua Sư Tử”, vốn chỉ được chiếu tại một rạp duy nhất, lại có số liệu doanh thu trung bình mỗi rạp rất rõ ràng; trong khi đó, kỷ lục doanh thu trung bình mỗi rạp cho các bộ phim điện ảnh thực hiện hiện nay vẫn thuộc về “Con Voi” với con số 106.300 đô la.

Những bộ phim như “Đêm đầy ma quỷ” hay “Ánh sáng ấm áp bên trong” chỉ được tính doanh thu từ các rạp chiếu phim vào thứ Sáu, vì hiện tại chúng ta vẫn chưa biết được xu hướng doanh thu vào thứ Bảy và Chủ Nhật sẽ như thế nào.

Tuy nhiên, cảnh tượng đang diễn ra trước mắt thực sự quá khó tin đến mức các phương tiện truyền thông đều bị sốc và bắt đầu tính toán doanh thu từ từng rạp chiếu phim riêng lẻ…

Doanh thu từ từng rạp của “Ánh sáng ấm áp bên trong” thực sự khiến người ta phải ngạc nhiên: Làm sao một bộ phim chỉ được chiếu tại 300 rạp lại có thể đạt được doanh thu tương đương với “Đêm đầy ma quỷ”?

Câu trả lời là: 31.700 đô la Mỹ.

Lịch sử đã được viết nên.

Cho đến nay, đã có hai danh sách liệt kê doanh thu từ từng rạp cho các bộ phim được chiếu trong phạm vi hẹp và trong phạm vi rộng; ranh giới phân chia giữa hai nhóm này chính là con số 300 rạp chiếu phim.

Nếu số lượng rạp chiếu dưới 300, bộ phim sẽ được xếp vào nhóm chiếu trong phạm vi hẹp; nếu trên 300, thì thuộc về nhóm chiếu trong phạm vi rộng.

Thực tế, con số 300 rạp này khá mơ hồ và không rõ ràng; so với việc chiếu trong phạm vi hẹp, các bộ phim này gần như không thể đạt được doanh thu từng rạp lên tới 50.000 đô la Mỹ, vì vậy chúng không có sức cạnh tranh trên bảng xếp hạng. Còn so với các bộ phim được chiếu trong phạm vi rộng, mặc dù doanh thu từng rạp của chúng khá tốt, nhưng sức mạnh quảng bá và lượng khán giả lại không bằng các tác phẩm thương mại hàng đầu, nên cũng khó có thể tạo ra tiếng vang lớn.

Vì vậy, nhìn chung, hầu hết các bộ phim được chiếu trong phạm vi 300–500 rạp đều thuộc nhóm phim độc lập hoặc phim nghệ thuật; mặc dù các nhà sản xuất mong muốn chúng được chiếu rộng rãi hơn, nhưng thiếu nguồn lực quảng bá, và các công ty phát hành cũng nhận thấy rằng quy mô chiếu phim như vậy mới là phù hợp nhất. “Ánh sáng ấm áp bên trong” chính là ví dụ điển hình cho điều này.

Tuy nhiên, điều bất ngờ đã xảy ra…

“Ánh sáng ấm áp bên trong” đã lập kỷ lục mới với doanh thu từng rạp đạt 31.700 đô la Mỹ, phá vỡ kỷ lục trước đó do “Người Nhện” giữ giữ – đúng vậy, bạn không nhìn nhầm đâu: An Sơn đã vượt qua chính kỷ lục của mình.

Hai năm trước, “Người Nhện” được chiếu rộng rãi và đã lập nên nhiều kỷ lục, trong đó có cả doanh thu từng rạp trong phạm vi chiếu rộng, khiến bộ phim trở thành một cột mốc trong lịch sử điện ảnh Bắc Mỹ.

Hai năm sau, “Ánh sáng ấm áp bên trong”, một bộ phim được chiếu trong phạm vi hẹp, đã tạo nên một cơn sốt đáng kinh ng

Tất nhiên, hiện tại chỉ là doanh thu phòng vé trong ngày thứ Sáu mà thôi; liệu “Nuan Nuan Nội Hàm Quang” có giữ được sức mạnh này vào thứ Bảy và Chủ Nhật tiếp theo hay không vẫn còn là điều chưa biết.

Nhưng sự ấn tượng và tác động mà bộ phim gây ra thì đã lan rộng khắp mọi nơi.

Sau đó, “Người Chết Trở Về Ban Ngày” trở thành nạn nhân, lại một lần nữa bị đem ra “thờ cúng”.

Không sai một chút nào: một bài hát, một đoạn phim, một nội dung, một sự xuất hiện… Tất cả đều hoàn hảo!

Các phương tiện truyền thông đang tập trung mạnh mẽ vào “Nuan Nuan Nội Hàm Quang”; chỉ với ba trăm rạp chiếu phim, bộ phim đã có thể đạt được doanh thu sánh ngang với các đối thủ cạnh tranh, dễ dàng kích thích cơn sốt trong thị trường điện ảnh…

Mùa xuân, quả thực đã đến rồi sao?

Và điểm khiến giới truyền thông phát cuồng chính là Charlie Kaufman.

Trước đây, không ít lần người ta đã đề cập đến việc Charlie Kaufman – người tài năng kỳ lạ này luôn không hòa nhập được với thị trường chính thống; mọi người khó có thể theo kịp tốc độ sáng tạo của ông ấy.

Đến năm 2004, Charlie Kaufman đã viết kịch bản cho tổng cộng bốn bộ phim và chúng đều được công chiếu chính thức:

“Trở Thành Markovich”: doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ là 22 triệu đô la Mỹ, doanh thu toàn cầu là 23 triệu đô la Mỹ.

“Bản Chất Con Người”: doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ là 700.000 đô la Mỹ, doanh thu toàn cầu là 15 triệu đô la Mỹ.

“Lời Thú Tội Của Những Ý Tưởng Nguy Hiểm”: doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ là 16 triệu đô la Mỹ, doanh thu toàn cầu là 33 triệu đô la Mỹ.

“Kịch Bản Chuyển Thể”: doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ là 22 triệu đô la Mỹ, doanh thu toàn cầu là 33 triệu đô la Mỹ.

Nghĩa là, tác phẩm mang lại doanh thu cao nhất trong sự nghiệp của Charlie Kaufman chính là “Lời Thú Tội Của Những Ý Tưởng Nguy Hiểm”. Bộ phim này trở nên nổi tiếng nhờ việc Cát Lý – Tom Hanks lần đầu tiên đảm nhận vai trò đạo diễn; bộ phim được công chiếu lần đầu tại Liên hoan Phim Berlin năm 2003 và giúp nam diễn viên Sam Rockwell giành giải Nam diễn viên xuất sắc nhất.

Tuy nhiên, đó chỉ là lý thuyết mà thôi.

Nói về “doanh thu cao nhất”, thực ra doanh thu của bốn bộ phim của Charlie Kaufman đều không chênh lệch nhiều; nếu nói một cách nghiêm túc, thì không có sự khác biệt đáng kể nào cả.

Tiếng tăm của Charlie Kaufman chủ yếu được lan truyền thông qua doanh số bán và cho thuê DVD; chỉ một số người hâm mộ điện ảnh am hiểu mới dần biết đến ông thông qua những lời kể từ người này sang người khác. Nhưng ngay cả trong số những người hâm mộ cuồng nhiệt nhất, các tác phẩm của ông cũng vì tính kỳ lạ và