Có lẽ, mọi người không thích hoặc thậm chí khinh thường sự nhỏ nhen của hãng Universal Pictures – một công ty đứng đầu Hollywood nhưng chưa bao giờ thể hiện được tầm vóc của một tập đoàn lớn; tuy nhiên, việc Universal Pictures có thể áp dụng những chiến lược như vậy mà vẫn thành công, và duy trì được sự ổn định trong cuộc cạnh tranh khốc liệt của các tập đoàn lớn suốt mười năm trời, cũng là một minh chứng cho năng lực của họ.

Phải thừa nhận rằng, Universal Pictures thực sự vượt trội hơn người khác trong những khía cạnh như tính toán kỹ lưỡng, sự khéo léo trong thương lượng… Họ luôn biết cách vận dụng những chiến thuật thông minh để đạt được mục tiêu.

Xét về mặt sản xuất phim, điều họ quan tâm không phải là diễn xuất hay thái độ của các diễn viên, mà là giá trị thực sự của họ; mọi thứ đều được đo lường bằng con số.

Những phân tích số liệu của Universal Pictures cho thấy rằng việc chọn “Nuan Nuan Nei Han Guang” là một quyết định khôn ngoan; Focus Films cũng đồng ý với điều này. Có lẽ, “Nuan Nuan Nei Han Guang” thực sự có thể trở thành một tác phẩm độc đáo, hướng đến thị trường rộng lớn, thoát khỏi sự gò bó của mùa trao giải, và trở thành tác phẩm yêu thích của giới trẻ yêu nghệ thuật…

Giống như “Tình Yêu Trước Bình Minh”.

Tuy nhiên, mọi chuyện không đơn giản như vậy.

Cũng giống như sự bất đồng quan điểm giữa nhà sản xuất “Thập Nhị La Hán” và những người đứng sau dự án này, “Nuan Nuan Nei Han Guang” cũng đang đối mặt với một tình huống tương tự.

Thực ra, ý tưởng ban đầu cho dự án “Nuan Nuan Nei Han Guang” không phải đến từ Charlie Kaufman, mà là từ đạo diễn người Pháp Michel Gondry.

Michel Gondry, cũng giống như David Fincher, bắt đầu sự nghiệp với vai trò đạo diễn video âm nhạc; ông đã hợp tác với nhiều nghệ sĩ âm nhạc hàng đầu như Musee du Louvre, Radiohead… nhưng mãi mãi ấp ủ ước mơ trở thành một đạo diễn phim.

Năm 2001, khi bắt đầu thực hiện bộ phim đầu tay của mình, “Human Nature”, Michel Gondry đã mời Tim Robbins tham gia, để thể hiện mạng lưới quan hệ trong ngành của mình.

Ngay từ năm 1994, Michel Gondry cùng bạn bè đã nghĩ đến cốt truyện của “Nuan Nuan Nei Han Guang” và dần hoàn thiện nó trong những năm tiếp theo; tuy nhiên, ông không tin tưởng lắm vào kịch bản ban đầu.

Năm 1997, Michel Gondry tìm đến Charlie Kaufman, hy vọng rằng người đàn ông tài ba này có thể biến những ý tưởng của ông thành một kịch bản hoàn chỉnh. Hai người đã cùng nhau thảo luận và nhanh chóng hoàn thành bản kịch bản cho một bộ phim ngắn dài khoảng ba mươi phút, và đều cho rằng đây là một ý tưởng khả thi.

Tuy nhiên, vào thời điểm đó, Charlie Kaufman đang bận rộn với các dự án của mình, bao gồm việc “chuyển thể kịch bản” và “Cuộc sống của những con rối”, nên anh không thể tạm thời dành thời gian cho dự án “Nắng ấm trong lòng”. Vì vậy, toàn bộ dự án này đã phải được tạm hoãn.

Năm 2000, bộ phim “Mảnh ký ức” do Christopher Nolan đạo diễn ra mắt và nhanh chóng trở thành tác phẩm yêu thích của những người hâm mộ thể loại phim trí tuệ. Điều này khiến Charlie Kaufman cảm thấy lo lắng, bởi vì bộ phim cũng tập trung vào chủ đề ký ức, khắc họa những tác động tiêu cực mà ký ức có thể gây ra đối với cuộc sống con người – đặc biệt là những ký ức hỗn loạn. Charlie lo sợ rằng điều này có thể gây ra những tranh cãi, vì vậy anh quyết định từ bỏ dự án này.

Cuối cùng, Mễ Hiển Nhĩ đã thuyết phục Charlie rằng họ có thể tạo ra một bộ phim hoàn toàn khác biệt, dựa trên cùng một chủ đề nhưng mở rộng ra những thế giới khác nhau. Sau nhiều buổi suy nghĩ và giao lưu sáng tạo, Charlie Kaufman lại một lần nữa tìm thấy nguồn cảm hứng để tiếp tục công việc sáng tác của mình.

Một mặt, sau khi hoàn thành việc chuyển thể kịch bản, Charlie tập trung hoàn toàn vào việc sản xuất bộ phim “Nắng ấm trong lòng”, bỏ qua hoàn toàn công ty Focus Film; điều này khiến phía Focus Film hơi lo lắng, nhưng họ cũng không thể làm gì khác. Mặt khác, Mễ Hiển Nhĩ bắt đầu tìm kiếm diễn viên phù hợp tại Hollywood.

Vì Charlie và Nicholas Cage vừa mới hợp tác trong dự án chuyển thể kịch bản trước đó, Charlie tin rằng Nicholas sẽ thể hiện xuất sắc vai diễn của mình. Anh đã có cuộc trò chuyện ngắn gọn với Nicholas và đã đạt được sự đồng thuận ban đầu về việc tiếp tục hợp tác. Tuy nhiên, rõ ràng Mễ Hiển Nhĩ vẫn chưa hài lòng và tiếp tục công việc tìm kiếm diễn viên.

Và rồi, một cái tên hoàn toàn mới xuất hiện – Kim Kardashian.

“Khi Kim biết về kịch bản mà Charlie đang viết, anh ấy thậm chí chưa đọc nó nhưng đã bày tỏ sự quan tâm lớn; may mắn thay, Mễ Hiển Nhĩ rất ngưỡng mộ Kim, vì anh ấy cho rằng khả năng diễn xuất hài hước của Kim đã mang lại nguồn cảm hứng cho rất nhiều nhà làm phim.”

“Hai người đã tìm thấy sự đồng thuận ngay lập tức; theo những gì tôi biết, họ đã gặp nhau một lần và trò chuyện rất vui vẻ.”

Tình hình dường như trở nên khá phức tạp… Phía Focus Film ủng hộ An Sơn; phía đạo diễn ủng hộ Kim Kardashian; còn phía biên kịch thì ủng hộ Nicholas Cage.

Đây là một nghĩa trang hỏa táng như thế nào vậy?

Một bên là Nicholas Cage – người được coi là “vua mối quan hệ” của Hollywood, đồng thời cũng là chủ nhân của tượng vàng Oscar và có mối quan hệ rất thân thiết với các biên kịch.

Bên kia lại là Jim Carrey – một trong những diễn viên hài xuất sắc nhất của Hollywood trong suốt mười năm qua; đúng rồi, anh ấy còn là nam chính chính thức trong bộ phim của kiếp trước.

Bây giờ, An Sơn – người chỉ mới có ba tác phẩm được công chiếu trong sự nghiệp – lại phải cạnh tranh với hai diễn viên này.

Cuối cùng, An Sơn cũng hiểu ra: “Giống hệt ‘Thập Nhị La Hán’ vậy.”

Những lời nói đơn giản ấy ẩn chứa sự hài hước và châm biếm nhẹ nhàng; có thể thấy An Sơn đang trong tâm trạng rất tốt.

Điều này khiến Edgar cũng mỉm cười và hỏi: “Vậy thì, bạn có ý định cạnh tranh không?”

Đối với “Thập Nhị La Hán”, An Sơn có xu hướng tránh xa, bởi vì bộ phim đó là tác phẩm mang lại niềm vui cho cả gia đình; một nhóm bạn bè tụ tập lại với nhau để tạo ra tiền bạc và mang lại những khoảnh khắc thoải mái cho khán giả. Anh ấy không cần phải gắng sức để xâm nhập vào nhóm đó và phải lo lắng về mối quan hệ giữa mọi người.

Còn với “Nuan Nuan Nei Han Guang” thì sao?

“Tất nhiên là phải cạnh tranh.” An Sơn trả lời mà không hề do dự.

“Tôi sẵn lòng gặp với đạo diễn; anh ấy đang tìm diễn viên ở Hollywood phải không? So với Jim Carrey, số tiền thù lao mà tôi nhận được thì chẳng đáng kể gì cả.”

“Tôi cũng muốn gặp với biên kịch; nếu không làm phiền đến công việc của anh ấy, tôi tin rằng mình có thể mang lại cho anh ấy thêm nhiều ý tưởng, và tránh việc va chạm với Christopher Nolan.”

“Thử vai à?”

“Không vấn đề gì; hãy thông báo thời gian và địa điểm, tôi sẽ đến đúng giờ.”

“À, vậy thì kịch bản này chắc chắn là của bộ phim ngắn đó phải không?”

Nói xong, An Sơn giơ cao cuốn kịch bản trong tay mình; không lạ gì nó chỉ có ba mươi ba trang thôi.

Edgar nhìn An Sơn; đôi mắt xanh trong veo của anh ấy lấp lánh ánh sáng rực rỡ, toát lên vẻ hào hứng, nhiệt tình và đam mê…

Thật thuần khiết.

Edgar hơi ngạc nhiên; lần này, An Sơn dường như đang rất hào hứng, thậm chí còn hơn cả khi tham gia các dự án “Spider-Man” hay “Cat and Mouse”.

Không thể kiềm chế được, lòng tò mò bắt đầu trỗi dậy.

Edgar, “Tại sao vậy?”

“Ý tôi là, tôi hiểu bạn rất thích tác phẩm này, nhưng tôi chưa bao giờ thấy bạn hào hứng đến thế, và chủ động đến mức này.”

“Ban đầu lẽ ra chúng ta mới là người lựa chọn kịch bản, nhưng bây giờ có vẻ như chúng ta lại trở thành đối tượng được lựa chọn.”

An Sơn nhẹ nhàng nhún vai, “Được thôi, có lẽ vì cái tên Kim-Kerry và Nicholas-Cage mà đầu tôi hơi quá nóng lên một chút…”

Một câu đùa vui khiến Edgar cười, nhưng anh biết đó chỉ là trêu đùa; anh vẫn đang chờ đợi lý do thực sự.

An Sơn suy nghĩ một lát.

“Thuyền trưởng, ông biết không, trong buổi draft của Liên đoàn Bóng bầu dục Chuyên nghiệp có một câu nói như thế này: Có thể lý trí sẽ đưa ra hàng trăm lý do để không nên chọn một cầu thủ nào đó, nhưng nếu trực giác lại báo cho bạn một câu trả lời khác, thì điều duy nhất bạn cần làm là… chọn họ.”

“Kịch bản cũng vậy.”

“Chúng ta có thể ngồi đây phân tích một cách lý trí: Kịch bản tiếp theo không nên là về học sinh trung học; có thể kịch bản đó sẽ xác định rõ hình ảnh của diễn viên; có thể kịch bản đó sẽ tạo nên bước ngoặt trong mùa trao giải; có thể dự án đó sẽ tiếp tục gặt hái thành công về doanh thu; hoặc có thể dự án đó sẽ mang về cho chúng ta 20 triệu đô la tiền thù lao.”

“Lý trí có thể phân tích được rất nhiều điều.”

“Nhưng đôi khi, với một số dự án, dù không có lý do gì cả, bạn chỉ đơn giản là thích nó. Và khi đó, bạn không nên bỏ lỡ nó.”

“Thuyền trưởng, tôi không muốn bỏ lỡ dự án này.”