Cảnh Xiě Jiàn cùng vị lão đạo sư bất ngờ nhảy xuống từ cái quan tài treo trên vách đá thật sự là điều không ai có thể ngờ tới, kể cả Jin An cũng vô thức vươn tay ra để nắm lấy Xiě Jiàn.

Tuy nhiên, khi Jin An chạy đến bên cạnh cái quan tài treo, anh thấy Xiě Jiàn sau khi nhảy xuống đã nắm lấy dây sắt và dùng sức lực của mình để đập mạnh vào đáy quan tài. Nhờ vào sức mạnh phi thường của mình, Xiě Jiàn đã nắm được hai mép đáy quan tài.

Trong tiếng hét hoảng sợ của vị lão đạo sư, Xiě Jiàn buông một tay ra, dùng cả tay lẫn chân để đạp vào quan tài và nhảy một cái lên, trở lại trên quan tài treo một cách an toàn.

Lúc này, biểu hiện của Xiě Jiển vẫn bình thường, không hề có gì bất thường cả.

Chỉ có vị lão đạo sư mới thực sự gặp rắc rối. Sau khi bị lắc lư liên tục trong vực sâu thẳm, khuôn mặt già nua của ông ta đã trở nên tái nhợt, môi thì chuyển sang màu tím. Rõ ràng là linh hồn của ông ta vẫn chưa kịp theo kịp cơ thể mình.

Khi thấy cả hai người trở về an toàn, Jin An vội vàng hỏi lo lắng: “Đệ tử ơi, lão đạo ơi, mừng quá là các người đã trở về bình an! Đệ tử tốt bụng của ta, lúc nãy con đã làm sư phụ sợ chết khiếp đấy… Con có phát hiện ra điều gì đó không?”

Jin An biết rằng Xiě Jiàn không phải là người thiếu suy nghĩ hay hành động bất cẩn. Là một cao thủ trong giới trộm cắp, chắc chắn Xiě Jiàn đã tìm ra được một manh mối gì đó ở đây.

Xiě Jiàn trả lời một cách bình thường: “Sư phụ ơi, dưới đáy quan tài treo cũng có một khuôn mặt người; mọi chiếc quan tài treo ở đây đều là những chiếc quan tài bằng đồng có bốn mặt.”

“Gì cơ?”

“Quan tài có bốn mặt à?”

Mọi người xung quanh đều ngạc nhiên và phản ứng. Họ cố gắng dùng những vật báu thiêng liêng trong tay để soi xem phía trên và xung quanh, nhưng ánh sáng bị hấp thụ bởi những bức tường đá, nên phạm vi chiếu sáng rất hạn chế. Những chiếc quan tài cách đó vài bước trở nên mờ ảo và méo mó, huống chi là những khuôn mặt người ẩn náu dưới bóng tối.

Vì vậy, mọi người đều quay xuống nhìn những chiếc quan tài bằng đồng dưới chân mình.

“Anh… anh em ơi, lão đạo này còn sống không nhỉ? Nơi này… không phải là địa ngục chứ?” Cuối cùng, linh hồn hoảng sợ của vị lão đạo sư cũng kịp theo kịp cơ thể mình, và ông ta nói bằng giọng run rẩy.

Jin An thấy vị lão đạo sư vẫn còn hoảng sợ, nên không tiếp tục trêu chọc ông ta nữa, mà chỉ nói rằng mọi người đều còn sống, không ai chết cả. Để xoa dịu tâm trạ

Sau khi có lời nhắc về việc cần “gọt bỏ lưỡi dao”, mọi người mới nhận ra rằng những khuôn mặt trên những chiếc quan tài treo này không chỉ giống hệt nhau về hình dáng mà còn giống y hệt về vị trí, đường nét và kích thước; như thể chúng đều được khắc từ cùng một khuôn mẫu. Từ tỷ lệ các bộ phận trên khuôn mặt cho đến những hoa văn tinh xảo trên mỗi chiếc quan tài, mọi thứ đều giống hệt nhau một cách đáng ngạc nhiên. Phát hiện này khiến bầu không khí đã căng thẳng trở nên càng thêm u ám và kỳ lạ hơn.

“Không ai có thể đếm được có bao nhiêu chiếc quan tài treo ở đây. Nếu tất cả những chiếc quan tài này đều có khuôn mặt giống hệt nhau và cùng kích thước, tại sao tôi lại cảm thấy sợ hãi đến thế này? Những chiếc quan tài này được khóa lại ở đây, ngàn năm trước, những vị tiên nhân này muốn làm gì vậy?”

“Lúc nãy chúng ta vội vàng đi đường nên không để ý kỹ. Bây giờ khi biết rằng những thứ dưới chân chúng ta chính là những chiếc quan tài có bốn mặt giống hệt nhau, nếu suy nghĩ kỹ lại, các bạn có cảm thấy như có đôi mắt đang theo dõi chúng ta suốt chặng đường này không? Dù chúng ta đi theo hướng nào, trên đầu, dưới chân, phía trước, phía sau… chúng ta đều không thể tránh khỏi sự theo dõi của đôi mắt đó.”

Trong bầu không khí u ám này, những lời nói của anh em họ Ngụ khiến không khí trong đoàn càng thêm nặng nề. Ông Qi run sợ không ngớt, còn cô Hồng Ngọc chỉ liếc nhìn anh em họ Ngụ mà không tham gia vào việc tạo ra không khí hoảng loạn.

Bảy người trong nhóm bị mắc kẹt trong những chiếc quan tài treo sâu thẳm dưới vực sâu, không biết phải lên hay xuống. Hai anh em họ Ngụ, vì đã mất bình tĩnh, nghĩ rằng vì đã bị mắc kẹt ở đây rồi, thà mở những chiếc quan tài này ra xem bên trong có cái gì cũng tốt hơn. Dù không tìm thấy manh mối nào, nhưng nếu may mắn tìm thấy xác ướp của các vị tiên nhân hoặc một số bảo vật thì cũng đáng giá.

Tuy nhiên, sau nhiều nỗ lực, hai người vẫn không thể mở nổi nắp quan tài. Cuối cùng, họ thất vọng và la mắng: “Những chiếc quan tài này dường như đã được phủ một lớp dung dịch đồng, khiến chúng không thể mở được.” Xie Jian ngẩng đầu nhìn những chiếc quan tài treo phía trên đầu mình và nói một cách điềm tĩnh: “Sư phụ, có vẻ như nơi đây là một ‘bẫy mê hồn’.”

Jin An hỏi: “Bẫy mê hồn?”

Xie Jian trả lời bình tĩnh: “Mỗi chiếc quan tài ở đây đều có bốn khuôn mặt; kích thước, hoa văn, thậm chí cả những

Jin An giải thích bằng giọng điệu chuyên nghiệp: “Trong những chi tiết nhỏ của cuộc sống hàng ngày, có rất nhiều hiện tượng thôi miên và gợi ý tâm lý tồn tại khắp mọi nơi. Những chi tiết dường như vô hại ấy thực ra lại có thể tác động mạnh mẽ vào tiềm thức con người, khiến họ tự thôi miên bản thân. Chẳng hạn, khi chúng ta nhìn thấy vải đỏ, chúng ta sẽ nghĩ đến niềm vui; khi nhìn thấy vải trắng, chúng ta có thể liên tưởng đến việc ai đó đang tổ chức lễ tang; hoặc khi nhìn thấy các tu sĩ, chúng ta sẽ nghĩ đến lòng từ bi…”

“Hoặc ví dụ khác, khi bạn liên tục viết cùng một chữ, bạn sẽ thấy chữ đó ngày càng trở nên xa lạ, khả năng ghi nhớ cũng suy giảm; bạn có thể không nhận ra chữ đó nữa, và cách viết nó cũng trở nên méo mó. Điều này cũng được coi là một hình thức thôi miên. Khi con người lặp đi lặp lại một hành động, họ sẽ cảm thấy mệt mỏi hơn, phản ứng chậm lại, và tự động bỏ qua những chi tiết xung quanh.”

“Trong cái hố này, có vô số quan tài treo lơ lửng; xung quanh là những bức tường đá hấp thụ ánh sáng, khiến chúng ta không thể nhìn thấy xa được, rất dễ mất phương hướng. Vì vậy, khi chúng ta vô tình bắt đầu dùng khuôn mặt của những người đàn ông trên những quan tài treo đó làm điểm tham chiếu để di chuyển, và khi tôi nói với các bạn rằng thực ra chúng ta đang đi ngược hướng, đang đi xuống dưới, chắc chắn các bạn sẽ phản đối tôi.”

Anh em họ Wu lập tức đứng dậy phản bác: “Điều đó là không thể!”

“Dù là đang đi lên hay đi xuống, chúng tôi hai anh em vẫn có thể phân biệt được. Dù sao thì cảm giác leo lên hoặc leo xuống những chuỗi xích cũng hoàn toàn khác nhau – một người thì đầu ở trên chân ở dưới, người kia thì đầu ở dưới chân ở trên!”

Jin An cũng biết rằng giả thuyết của mình có phần phi thực tế, giống như những gì anh em họ Wu đã nói – cảm giác đi lên và đi xuống những chuỗi xích quả thực rất khác nhau. Chỉ riêng điều này thôi cũng đã khó có thể giải thích được.

“Tôi cũng đã nói rồi, khi một người liên tục làm một việc nhất định hoặc liên tục nhìn chằm chằm vào một thứ gì đó, và rơi vào trạng thái thôi miên, họ sẽ trở nên chậm chạp trong phản ứng, khả năng suy nghĩ của não bộ cũng giảm sút. Trong khoảng thời gian đó, những chi tiết quan trọng mà chúng ta bỏ qua, hoặc những thay đổi nhỏ trên cơ thể mình, đều có thể bị tiềm thức chúng ta lãng quên.”

“Tất nhiên, nếu chỉ dựa vào điều này để giải thích sự khác biệt giữa việc đi lên và đi xuống những chuỗi xích, thì

“Anh chàng trẻ, nghe ý anh nói, sao lại có vẻ giống như kỹ thuật ‘đào thoát’ trong Kỳ Môn Đôn Giáp vậy nhỉ?” Vị lão đạo sĩ sau khi đã đặt chân xuống đất bên cạnh quan tài treo, với vẻ mặt hoang mang và ngạc nhiên, tiếp tục nói.

Lão đạo sĩ cố gắng không làm ra những động tác lớn, duy trì thăng bằng trọng tâm trên quan tài treo, rồi tiếp tục giải thích: “Kỳ Môn Đôn Giáp này thực sự rất sâu rộng và phức tạp, bao gồm vô số phép thuật và công thức tính toán dựa trên Kinh Dịch và Bát Quái, kết hợp với các yếu tố như thiên văn, địa lý, tám cửa, chín ngôi sao, Âm Dương ngũ hành, tam kỳ lục nghi…”

“Chẳng hạn như kỹ thuật ‘đào thoát’ trong Kỳ Môn Đôn Giáp, nó được chia thành hai loại chính: ‘dương đào thoát’ dùng cho những vật có hình thể cụ thể, và ‘âm đào thoát’ dùng cho những thứ vô hình như khí hậu địa lý, ánh sáng mặt trời/mặt trăng, các thần linh… Những thứ mà anh vừa nói đến như thôi miên, gợi ý tâm lý, hay những chiêu thức giết người tàn nhẫn cũng đều thuộc vào danh mục ‘âm đào thoát’.”

“Thật đáng tiếc…” Nói đến đây, lão đạo sĩ bỗng thở dài buồn bã.

“Lão đạo sĩ tiếc cái gì vậy?”

“Hãy nhanh chóng nói cho chúng tôi biết đi, có phải lão đạo sĩ đã nghĩ ra điều gì đó không?”

Một số người vội vàng thúc giục lão đạo sĩ.

Nhưng lão đạo sĩ không trả lời ngay lập tức, mà cầm La Bàn và cẩn thận bước đi trên quan tài treo, cứ vài bước lại lắc đầu thở dài, rồi thay đổi hướng đi và lại thở dài một lần nữa.

Cảnh tượng này khiến hai anh em họ U rất sốt ruột. Họ hiện đang bị mắc kẹt trong cái hố sâu thẳm này, không thể lên trên được cũng không thể xuống dưới được, vậy tại sao lão đạo sĩ lại cứ kéo dài thời gian như vậy? Họ vội vàng thúc giục: “Lão đạo sĩ, xin hãy nói cho chúng tôi biết đi! Chúng tôi biết lão đạo sĩ rất giỏi, am hiểu về phong thủy và các phép thuật kỳ lạ… Bây giờ tất cả chúng tôi đều bị mắc kẹt ở đây, giống như những con châu chấu trên sợi dây vậy… Nếu lão đạo sĩ có phát hiện ra điều gì đó, xin hãy nói ngay đi, đừng để chúng tôi phải đoán mò nữa!”

Lúc này, lão đạo sĩ thu lại La Bàn, nhìn hai anh em họ U một cái, rồi nói: “Từ đầu tôi đã nói rằng, những bức tường đá ở đây có khả năng hấp thụ ánh sáng, nên nơi này tối đen om. Trong Kỳ Môn Đôn Giáp có hơn một ngàn phép thuật, nhưng chúng ta thậm chí không thể nhận ra đây là ph

Con người khi bị mắc kẹt trong tình thế cùng cực thì rất dễ trở nên cáu kỉnh và bực bội. Anh em họ Ngô sau khi bị vị đạo sĩ già này chê bai như vậy, đã tức giận đến mức miệng muốn méo đi. Đúng lúc hai anh em này định cãi vã với vị đạo sĩ già, cô gái Hồng Ngọc bên cạnh đã kịp thời phá vỡ không khí căng thẳng: “Tôi khá đồng ý với hai khái niệm về việc thôi miên một cách tinh vi và Kỳ Môn Đôn Giáp ‘ẩn mình’ trong các ngôi mộ. Khi đi thăm nhiều ngôi mộ, chúng ta đều gặp phải những thiết kế tài tình; tôi cũng từng gặp những trường hợp sử dụng ảo giác thị giác hoặc những dấu hiệu được cố tình để lại, khiến chúng ta luôn nghĩ mình đang tiến về phía trước nhưng thực ra lại không thể thoát ra được.”

“Nhưng lần đó chúng tôi may mắn hơn nhiều, và quy mô của ngôi mộ cũng không lớn như ngôi mộ dưới lòng đất này. Lúc đó chúng tôi đã đánh bom để thoát ra ngoài. Sau đó mới phát hiện ra rằng đó là một ngôi mộ hình chữ ‘hoàn’, nơi người ta đã sử dụng thuật thôi miên và những dấu hiệu được cố tình để lại để đánh lạc hướng chúng tôi, khiến chúng tôi nhầm lẫn những dấu hiệu đó là hướng đi về phía trước. Một thiết kế đơn giản như vậy đã khiến chúng tôi mắc kẹt suốt nửa ngày.”

Nói xong, cô gái Hồng Ngọc quay đầu nhìn quanh: “Địa hình ở đây còn phức tạp hơn nữa, việc tìm ra lối ra sẽ càng khó khăn.”

Ý cô ấy là, ngay cả có thuốc nổ thì họ cũng không thể sử dụng chúng ở nơi này, trừ khi họ muốn lao xuống vực sâu và chết không toàn thân.

Tình hình hiện tại là, dù họ đã phát hiện ra những thiết kế tinh vi của những chiếc quan tài treo này, nhưng vẫn không tìm được lối ra. Ngoài những chiếc quan tài treo này ra, trong hang động này còn có nhiều chi tiết khác mà họ đã bỏ qua, tạo thành một cơ chế Kỳ Môn Đôn Giáp liên kết chặt chẽ với nhau.

Những cơ chế Kỳ Môn Đôn Giáp mà các nhà tu luyện từ ngàn năm trước đã thiết lập, làm sao có thể dễ dàng được giải mã như vậy?

Mọi người tranh luận với nhau, cuối cùng chỉ nghĩ ra một biện pháp duy nhất: tất cả đều che mắt lại, không nhìn vào những khuôn mặt giống nhau trên những chiếc quan tài treo đó, có lẽ sẽ tìm thấy một tia hy vọng. Nhưng biện pháp này cũng có những ưu và nhược điểm.

Không ai có thể đảm bảo rằng mình sẽ không vấp ngã khi che mắt. Và nếu vấp ngã trên những chiếc quan tài treo này, hậu quả sẽ rất nghiêm trọng.

Lúc này, nội dung lời tiên tri trên bức bích họa thứ năm giống như một tảng đá nặng đè lên tim mọi người. Cuối cùng