“Bạch Cốt Đại Thánh – Sổ Ghi Nhớ Tiểu Thuyết Điên Rồ()”, hãy tìm đọc chương mới nhất nào!

“Những tấm gương pha lê này xuất hiện từ đâu trong thung lũng ăn thịt người này vậy?”

“Tại sao lúc nãy ta lại không hề để ý đến những tấm gương pha lê này chứ?”

Lão đạo sĩ nhìn những tấm gương pha lê bị Jin An làm vỡ, mảnh vụn rơi đầy trên mặt đất, và không khỏi kinh ngạc thốt lên.

“Cô gái nhỏ, em có phát hiện ra những tấm gương pha lê này không?”

Lão đạo sĩ hỏi cô gái làng mạc, người này nhíu mày lắc đầu.

“Xiao Jian, em có thấy gì không?”

Lão đạo sĩ hỏi Xiao Jian, nhưng cậu ta cũng chỉ lắc đầu một cách lặng lẽ.

Lần này, lão đạo sĩ càng thêm ngạc nhiên; làm thế nào mà Jin An lại có thể phát hiện ra những tấm gương được giấu kín trong bóng tối này?

Tuy nhiên, khi những lá bùa trừ tà trong tay Jin An bị đốt hết, cảm giác bị hàng loạt ánh mắt xấu xa theo dõi cũng biến mất.

“Lão đạo, cho ta thêm một lá bùa trừ tà nữa.”

“Được thôi, anh chàng trẻ.”

Thế nhưng...

Lần này, Jin An liên tục sử dụng nhiều lá bùa trừ tà, nhưng vẫn không thể tìm thấy lại những ánh mắt đang theo dõi mình nữa.

“Anh chàng trẻ, có chuyện gì vậy?”

Lão đạo sĩ thấy Jin An im lặng không nói gì, không khỏi tò mò mà gọi lên.

Jin An lại im lặng một lúc lâu, sau đó anh cố gắng tìm kiếm theo hướng của những ánh mắt xấu xa mà mình đã cảm nhận được trước đó, vung thanh kiếm múa may trong bóng tối... Mặc dù đôi khi anh cũng may mắn đập vỡ vài tấm gương pha lê, nhưng tốc độ quá chậm.

Anh hoàn toàn giống như một người mù đang vung dao múa may một cách vô tổ chức.

“Anh chàng trẻ?”

“Anh chàng trẻ?”

Lão đạo sĩ bắt đầu lo lắng và tiếp tục gọi Jin An.

“Bang!”

Jin An nhảy vọt lên, bay qua những chiếc quan tài treo trên không, và cuối cùng lại gặp lại lão đạo sĩ cùng những người khác.

“Lão đạo, trong thung lũng ăn thịt người này có thứ gì đó đang theo dõi chúng ta… Nhưng thứ đó rất ranh mãnh; kể từ khi tôi phát hiện ra nó, nó đã ẩn náu sâu hơn nữa.”

Jin An nhìn quanh, vẻ mặt trở nên suy tư.

Nghe Jin An tiết lộ sự thật về thung lũng quan tài treo kỳ lạ này, lão đạo sĩ và cô gái làng mạc đều cảm thấy hào hứng. Lão đạo sĩ vội vàng hỏi:

“Anh chàng trẻ, sự thật thực sự về thung lũng này là gì vậy?”

“Và những tấm gương pha lê kia lại là chuyện gì?”

“Làm thế nào mà anh chàng trẻ có thể nhận ra sự tồn tại của chúng?”

Và thế là, Jin An bắt đầu giải thích

“Cái kính vạn hoa?” Mọi người đều nhìnKimAn với vẻ bối rối.

KimAn suy nghĩ một lát rồi giải thích lại: “Lý do chúng ta không thể thoát ra khỏi hẻm núi này là bởi có một cao nhân am hiểu rất sâu về Kỳ Môn Đôn Giáp. Người này đã biến đổi vết nứt trên núi này thành một cấu trúc đặc biệt, tận dụng môi trường u ám và những phép thuật Kỳ Môn Đôn Giáp để thay đổi trường từ trong khu vực này, khiến chúng ta liên tục bị mắc kẹt trong vòng luẩn quẩn của những ảo ảnh, không thể tìm được lối ra.”

“Vì vậy mà ông lão tu và bà lão ấy mới không thể phát hiện ra dấu hiệu của hiện tượng ‘ma đánh tường’ ở đây.”

“Bởi vì chúng ta thực sự không đang ở trong tình huống ‘ma đánh tường’.”

“Mà là bị mắc kẹt trong những ảo ảnh do cái kính vạn hoa tạo ra.”

Thấy vị lão đạo sư cau mày suy nghĩ,Kiman tiếp tục giải thích: “Cái kính vạn hoa chính là sử dụng nguyên lý phản xạ của gương. Toàn bộ hẻm núi này đều được trang bị những tấm gương pha lê một cách tinh vi, khiến chúng ta đi vào một mê cung, cứ mãi xoay vòng không thôi.” Trang web Nai Kan Zhong Wen.

“Cái kính vạn hoa có thể được phân loại thành nhiều loại khác nhau tùy theo hiệu ứng ảo giác mà nó tạo ra, như loại sử dụng hiệu ứng ánh sáng phân cực, loại giống chiếc đàn nhạc cầm, loại giống quả bi… Tùy theo địa hình, nó có thể tạo ra vô số biến thể khác nhau, không hề bị giới hạn bởi bất kỳ yếu tố nào.”

“Hãy lấy ví dụ đơn giản nhất…”

KimAn lấy hai tấm gương vỡ ra, vẽ trên mặt đất hình bốn cánh hoa. Khi hai tấm gương tạo thành góc phản xạ nhất định, bốn cánh hoa đó sẽ biến thành một bông hoa với hàng chục cánh hoa đầy đủ.

Nếu góc phản xạ giữa hai tấm gương nhỏ hơn, số lượng cánh hoa phản chiếu ra sẽ càng nhiều: hai mươi cánh, ba mươi cánh…

“Nếu các bạn không biết trước về sự tồn tại của những tấm gương này, liệu các bạn có thể phân biệt được đâu là cánh hoa thật, đâu là cánh hoa giả không?”

“Nếu số lượng gương được tăng lên, phủ khắp toàn bộ hẻm núi này, liệu các bạn có thể phân biệt được đâu là phía trước, đâu là phía sau, đâu là bên trái và bên phải không? Và nếu kết hợp thêm những phép thuật Kỳ Môn Đôn Giáp như “mai hoa dị số”, từ một sinh ra hai, từ hai sinh ra bốn, từ bốn hình tượng sinh ra bát quái… thì đây chính là một mê cung vô tận, chúng ta không bao giờ có thể thoát ra được. Nếu không tìm được hướng đi đúng đắn, chúng ta sẽ mắc kẹt ở đây suốt đời.”

“Có lẽ ngay cả những ngôi mộ treo mà chúng ta thấy này cũng không hẳn là thật, bởi trong cái kính vạn hoa này, mọi th

đã sử dụng Kỳ Môn Đôn Giáp để giải thích, cùng với hai thí nghiệm nhỏ trước đó với gương, vị lão đạo sư cuối cùng cũng hiểu ra mọi chuyện.

“Đây không phải chính là kỹ thuật Kỳ Môn Đôn Giáp có tên Vạn Tượng Thiên Cung sao!” Vị lão đạo sư vỗ mạnh vào đùi mình, đã hiểu rõ lời giải thích của Jin An.

“Không ngờ trong đời này, ta lại được chứng kiến kỹ thuật Vạn Tượng Thiên Cung – thứ đã bị lãng quên từ lâu trong Kỳ Môn Đôn Giáp… Thật là hiếm có! Lẽ đó cũng là lý do tại sao ban đầu ta không nhận ra điều này.”

Vào thời đại này, gương pha lê vẫn là một thứ xa xỉ; chỉ những gia đình giàu có mới đủ khả năng sử dụng chúng. Đối với người dân bình thường, họ thường dùng nước để soi mặt khi trang điểm, cạo râu hay rửa mặt. Chỉ những gia đình có điều kiện tốt hơn mới sở hữu gương đồng. Ngay cả trong các dinh thự của các vị vua và tướng lĩnh, số lượng gương pha lê cũng không nhiều.

Còn như kỹ thuật Vạn Tượng Thiên Cung này – việc sử dụng rất nhiều gương pha lê khiến chi phí tăng vọt; vì vậy, kỹ thuật này luôn là thứ hiếm có, và những ghi chép về nó trong sách vở cổ đại cũng rất ít ỏi.

“Lại là Nhân Diệt Trấn Mộ Thú, lại là hang chứa xác chết, lại là dây dùng để triệu hồi linh hồn, lại là thịt người và đất sét… Càng đi sâu vào mộ cổ của Rồng Vương, những thứ chúng ta gặp càng trở nên kỳ lạ và hiếm có… Liệu trong ngôi mộ này thực sự chôn cất vị Rồng Vương huyền thoại ấy sao?” Vị lão đạo sư lẩm bẩm.

Nghe thấy lời lẩm bẩm của ông, ngay cả Jin An cũng cảm thấy đau răng.

Lúc này, vị lão đạo sư lại lấy ra những công cụ Âm Dương và La Bàn của mình, đi đi lại lại quanh cái quan tài treo trên không.

“Lão đạo ơi, liệu ngài có thể phá giải được kỹ thuật Vạn Tượng Thiên Cung này không?” Kỹ thuật Kỳ Môn Đôn Giáp quá phức tạp; Jin An hiện tại không kịp học ngay được, vì vậy hy vọng của họ trong việc thoát khỏi hẻm núi vẫn phải dựa vào vị lão đạo sư này.

Vị lão đạo sư không trả lời ngay lập tức, mà là tiếp tục sử dụng những công cụ đó, đi đi lại lại một hồi trước khi lắc đầu thở dài và nói: “La Bàn vẫn không hiệu quả… Bị ảnh hưởng bởi nam châm, không thể xác định được tám cửa, mười thiên can và mười hai địa chi.”

“Trời ạ… Ba hệ thống ‘cửa’, ‘trời’ và ‘đất’ này tuần hoàn với nhau… Kỹ thuật Kỳ Môn Đôn Giáp chia một ngày thành mười hai địa chi, và phân loại các chữ cái A, B, C, D, E, F, G, H, I, J thành mười thiên can… Nhờ đó, có thể suy luận ra tới bốn nghìn ba trăm hai mươi biến đổi khác nhau.”

“Điều này đòi hỏi phải giải thích trong nhiều ngày liền… Các bậc cửa và các vùng đất được sắp xếp theo nguyên lý của Tam Tài: Bậc trời gồm Chín Cung và Chín Tinh; bậc giữa gồm Tám Cung và Tám Cửa; bậc đất gồm Tám Cung tượng trưng cho Tám Hướng… Tất cả đều được đặt yên không hề di chuyển…”

“Vị cao nhân đã xây dựng ngôi mộ cổ này thực sự là một thiên tài xuất chúng, am hiểu sâu rộng về Ngũ Hành, Bát Quái, Chín Cung và Chín Tinh… Ông ấy không chỉ thành công trong việc thiết lập ra ‘Vạn Tượng Thiên Cung’ – một cấu trúc phức tạp với 4.320 biến thể, khiến người bước vào bị mắc kẹt mãi mãi trong vòng luẩn quẩn này; mà còn chôn rất nhiều nam châm trong hẻm núi, khiến người bên trong không thể xác định được vị trí của các Tinh Đẩu, Chín Cung, Tám Cửa… Vì vậy, họ hoàn toàn không thể tìm ra lối thoát.”

Jin An nhíu mày: “Ý ông là chúng ta sẽ bị mắc kẹt ở đây mãi mãi, không thể thoát ra được sao?”

“Lần này chúng ta xuống đây chỉ mang theo rất ít lương thực, chừng vài ngày là hết… Chưa nói đến chuyện sống mãi mãi, chỉ cần kéo dài thêm vài ngày nữa thôi là chúng ta sẽ chết đói trong cái hẻm núi này mất.”

Nhưng người đạo sĩ già vốn đang lắc đầu thở dài bỗng nhiên lại nhéo ria mép cười và nháy mắt với Jin An: “Không đâu, không đâu… Luôn có cách thoát khỏi hoàn cảnh nguy nan… Lần này chúng ta thật may mắn vì có cô gái Giả Gia kia đến cứu chúng ta, xuất hiện đúng lúc.”

Tinh thần của Jin An trở nên phấn chấn.

Quả nhiên… Người đạo sĩ già này thực sự là một kho tàng kiến thức văn hóa; mỗi khi gặp nguy cấp, ông lại mang đến cho họ những bất ngờ thú vị.

“Câu nói ‘trong nhà có người già tựa như có bảo vật’ quả không sai… Ông đừng giấu giếm nữa, hãy nói ra đi! Trong ‘Vạn Tượng Thiên Cung’ này, ngoài những con đường hầm rối ren, còn có cả những thứ nguy hiểm khác nữa… Những thứ đang ẩn náu trong bóng tối, theo dõi chúng ta… Chúng ta vẫn chưa thoát khỏi hiểm nguy đâu!” Jin An vội vàng thúc giục.

Người đạo sĩ già bắt đầu thao tác với hai tay trên các biểu tượng Âm Dương và La Bàn, xoay chúng một cách cẩn thận để xác định vị trí của các Tinh Đẩu và Chín Cung. Trong lúc đó, ông nói một cách tự tin: “Trong ‘Vạn Tượng Thiên Cung’, có Tám Cửa được gọi là Mở Cửa, Nghỉ Cửa, Sinh Cửa, Thương Cửa, Đóng Cửa, Cảnh Cửa, Kinh Hoàng Cửa và Tử Cửa…”

“Lúc nãy, Nữ Thần Nước đã đi đến vị trí này rồi biến mất… Tôi tạm thời coi nơi này là Sinh Cửa… Nhưng tại sao khi chúng ta đứng ở đây, lại không thể thoát

Lão đạo tôi cảm thấy rằng, cánh cửa này chắc hẳn là một cánh cửa giả mạo. Nói cách khác, chúng ta hiện đang ở trong một ngôi mộ đầy âm khí lạnh lẽo; không thể dùng những quy luật thông thường để xác định vị trí của cánh cửa này được. Kỳ Môn Đôn Giáp Chữ “đun” ở đây có nghĩa là ẩn náu, che giấu. Và như lão đạo tôi đã từng nói, người đã xây dựng ngôi mộ này và bố trí “Vạn Tượng Thiên Cung” bên trong, chính là một thiên tài am hiểu sâu sắc về phép thuật ẩn náu này. Vì vậy, cánh cửa này mới được giấu đi. Chúng ta theo bước chân Nữ Thần Sông Nước đến đây, nên mới không thể tìm thấy cánh cửa bị ẩn đi bởi “Vạn Tượng Thiên Cung”.

“Vậy chúng ta phải làm thế nào để tìm ra cánh cửa đúng đắn bị giấu kia?”

Đôi tay của lão đạo vẫn đang xoay tròn để xác định vị trí; ông nói càng lúc càng hào hứng.

“May mắn thay, suốt nhiều năm lang thang khắp nơi, lão đạo tôi cũng gặp phải vài kẻ trộm mộ – những người sau khi tiếp xúc với những vật phẩm bên trong ngôi mộ mà bị ám ảnh, sau đó đã tìm đến lão đạo tôi. Họ kể lại rằng, trong ngôi mộ này, việc sắp xếp các quan tài có những quy tắc rất riêng biệt; ví dụ như hướng đầu hay hướng chân phải được đặt theo những quy định nghiêm ngặt, không được sai sót chút nào.”