“Phép thuật nhỏ nhoi à? Giờ này, giới trẻ đều có tính cách kiểu này sao – lợi dụng được thì lại tỏ vẻ ngây thơ?” Lão pháp sư già nua này đã quen với việc dựa vào tuổi tác để gây ảnh hưởng, nên không muốn nói một cách hoa mỹ, mà thẳng thắn bày tỏ suy nghĩ của mình.

Trong phòng, không ai lập tức phản hồi. Sau gần năm giây im lặng, cuối cùng là Khánh Sĩ Đan Tử – người gần như chẳng nói gì trong suốt buổi – lên tiếng: “Sự biến dạng và xếp chồng các tầng không gian… gần như hoàn hảo.”

“Chỉ gần như thôi.”

Ngôi sao pháp sư vô thức phản bác. Anh ta nhíu mày, khuôn mặt tái nhợt nhưng lại ánh lên một tia sáng mờ ảo. Dù vẫn nhìn vào màn hình chiếu, thực ra anh ta đã sử dụng khả năng giao tiếp tâm linh để quan sát tình hình bên kia.

“Tầng trên đã nuốt chửng tầng dưới, khiến chúng bị đẩy lên cao… không, thực ra là bị ép chặt lại với nhau. Sau đó là hiện tượng đứt gãy không gian theo kiểu mở, mối liên kết với không gian thời gian địa phương rất phức tạp.” Khi nói đến việc di chuyển qua không gian và thời gian, những kinh nghiệm thông thường gần như không còn ý nghĩa nữa. Việc ngôi sao pháp sư có thể nhận ra những điểm này chứng tỏ rằng tầm nhìn và kiến thức của anh ta thực sự xuất sắc.

Hơn nữa, anh ta còn chỉ ra một điểm yếu: “May mà ánh sáng chiếu rọi rõ ràng; nếu không, với mức độ biến dạng của ‘bức tường’ phía sau, lỗi này đã sớm bị phát hiện rồi.”

Quả thật, như ngôi sao pháp sư đã nói, phía sau những gian hàng trùng lặp nhau, cấu trúc vật chất và ánh sáng có những biến dạng rõ rệt. Đó là hậu quả của sự đứt gãy không gian giữa tầng mới được mở ra và không gian thời gian địa phương bị ép chặt và biến dạng.

Còn điểm yếu mà anh ta đề cập thì thực ra chỉ là những chi tiết nhỏ bé mà thôi. Nhìn như vậy, hiệu ứng thị giác lại càng ấn tượng hơn.

Dù sao đi nữa, thiết kế chỉ là thiết kế mà thôi; việc thực hiện mới là điều quan trọng nhất.

“Việc biến dạng không gian thời gian địa phương một cách có chọn lọc, kết hợp với việc che giấu thông qua những đứt gãy không gian… thật sự là một kỹ thuật tuyệt vời. Hiện nay, còn ai có thể làm được điều này nữa? Âu Dương Thần? Áp Bôn? Hay… Khánh Sĩ Đan Tử?”

Ái Bố Na đã đề cập đến những bậc thầy về không gian nổi tiếng trong thế giới bên trong, tất cả họ đều có khả năng tạo ra những hiệu ứng biến dạng và di chuyển không gian; trong số đó có cả Khánh Sĩ Đan Tử ngay bên cạnh mình.

“Tôi cần thời gian,” Khánh Sĩ Đan Tử nói một cách bình tĩnh, “Ngoài ra, nếu chỉ

Ái Bố Na đã tự điều chỉnh tâm lý của mình, nhưng lại phát hiện ra rằng vị Pháp sư Tinh linh đang nhìn chằm chằm vào mình: “Việc thể hiện sức mạnh phi thường như vậy, cùng với lực đẩy mạnh mẽ đi kèm, thật khó để giải thích được.”

“May mà mình đã xử lý mọi chuyện một cách bình thản, không hề để lộ ra gì cả.” Ái Bố Na mỉm cười và dùng một từ ngữ mang đậm phong cách Đông Á để mô tả tình huống này.

Vị Pháp sư Tinh linh chỉ biết cười lạnh.

Nếu kết hợp cả hai nhận xét về Ái Bố Na và Vị Pháp sư Chết, có lẽ sẽ gần với sự thật hơn một chút.

Nhưng đối với chính Rồ Nam, người đang ở trong tình huống đó, anh ta thực sự không rõ mình đang nghĩ gì. Anh chỉ đứng trên sân khấu, để bản thân trở thành tâm điểm chú ý của mọi người, đồng thời cũng đánh giá xem hiệu quả trình diễn hiện tại và những gì cần phải làm tiếp theo là gì.

Lời kêu gọi ban đầu của Rồ Nam không hoàn toàn có tác dụng.

Bên trong phòng đấu giá vẫn còn rất hỗn loạn. Ngoài tiếng ồn ào do các người tham gia sự kiện tạo ra, còn có cả những yếu tố gây nhiễu về mặt thị giác nữa.

Ở vị trí gần nhất phía trước, có Hara Manazuko đang đứng và Haguchi Jun đang ngồi xuống đất. May mà chỉ có vậy; nhưng phía sau, nhóm các nhà nghiên cứu kinh ngạc, cùng với các nhân viên hậu cần, thì thật sự quá nhiều rồi.

Đặc biệt là họ đang đứng ngay trong những khe nứt của cấu trúc thép; khi Rồ Nam đi qua đi lại trên sân khấu, anh ta còn phải cẩn thận không đạp phải những đầu người đó… Thật là thiếu sót!

Giá như lúc đó họ cùng nhau bị đưa vào lớp không gian đứt gãy kia thì tốt biết mấy…

Rồ Nam thầm tiếc nuối về sự thiếu kinh nghiệm của mình, rồi liền gửi tín hiệu bằng ánh mắt. Đối tượng mà anh muốn nhắc đến chính là Hara Manazuko – người đang ở gần nhất và có địa vị phù hợp hơn cả.

Người phụ nữ kia ngập ngừng một chút, sau đó nhìn Rồ Nam và dường như hiểu ý anh. Cô nhẹ nhàng nghiêng người sang một bên, vượt qua Haguchi Jun – người đang giám sát tại hiện trường – và ra lệnh cho các nhân viên hậu cần, yêu cầu họ nhanh chóng rút lui, đồng thời đưa những nhà nghiên cứu đó đi cùng.

Lúc này, họ có thể rút lui về đâu đây?

Những người ở phía trước sân khấu hoàn toàn có thể nhìn thấy tình trạng biến dạng ở khu vực phía sau; thực tế là những đồng nghiệp của họ ở đó không hề được đưa lên đây, có lẽ họ vẫn ở lại tầng dưới, hoặc đã bị “nuốt chửng”… Điều đó không phải là điều họ có thể suy nghĩ được; họ chỉ có thể tuân theo lệnh của Hara Manazuko, di chuyển theo những k

Ngay cả khi đi ra qua lối thoát khẩn cấp, vẫn phải đi qua một phần khu vực nơi các đại biểu tham dự hội nghị đang tụ tập.

Hàng trăm triệu phú và chuyên gia có mặt tại hiện trường đều ngây người nhìn theo những dòng người “thay thế” này – những người xuất hiện đột ngột cùng với những gian hàng bị phá hỏng – đi ngang qua họ.

Bỗng nhiên, ở hàng ghế đầu tiên, có ai đó vươn tay túm lấy góc áo của một nhân viên đang đi qua… Và họ thực sự đã túm được!

Tiếng ồn ào trong phòng đấu giá bỗng nhiên tăng lên một cấp độ mới.

Dù sao thì vẫn có một số người ở đó, vẫn giữ nguyên quan niệm thông thường, cho rằng cảnh tượng kỳ lạ này chỉ là kết quả của công nghệ trình chiếu hiện đại mà thôi.

Sự ngạc nhiên là có, nhưng nó không đủ mạnh để phá vỡ những định kiến thông thường.

Nhưng chính vào khoảnh khắc người ta túm lấy góc áo đó, ranh giới giữa thực tế và ảo tưởng đã bị phá vỡ hoàn toàn. Tiếng ồn ào trở nên hỗn loạn và dữ dội hơn.

Rất nhiều người cần thời gian để điều chỉnh lại tâm trạng và thích nghi với tình hình mới.

Luo Nan nhìn tất cả những điều này và suy nghĩ càng trở nên rõ ràng hơn: Quả thật, khi công nghệ AR và VR đang phổ biến như hiện nay, con người đã quen với những hiệu ứng trình chiếu mạnh mẽ; những người thiếu hiểu biết về lĩnh vực này có thể sẽ bỏ qua những điểm then chốt.

Trước tình huống này, cách thức thực hiện cần phải trực tiếp hơn nữa.

Luo Nan quyết định không kiểm soát tình hình nữa, để tiếng ồn tiếp tục kéo dài; ông cũng có đủ thời gian để chuẩn bị kỹ lưỡng hơn. Chẳng hạn, việc lấy chiếc vali chứa sổ ghi chép và vật liệu vẽ ra từ “khoảng trống” trong không gian… Để cuốn sổ ghi chép đó trở về “vị trí ban đầu”, y hệt như thông tin được ghi trong danh sách các vật phẩm đấu giá.

Ngoài ra, ông cũng phải thừa nhận rằng, khi những gian hàng phía trên bị “di dời” đi, những gian hàng phía sau buộc phải được sử dụng ngay lập tức; màn hình lớn phía sau không còn nữa, và thiết bị chiếu hình ảnh ba chiều được thiết kế sẵn ở phía dưới cũng bị thu dọn đi… Tình trạng hỗn loạn do sự chồng chéo giữa các không gian này khiến cho cả hiệu ứng trình chiếu lẫn cách thức trình bày sau này đều trở nên phức tạp hơn nhiều.

Luo Nan nhìn vào chiếc vali đầy ắp những tấm vải đen – thứ mà những kẻ “Huyết Dã” gọi là “Cuốn Sách Bí Mật” – và ông lại nảy ra một ý tưởng mới. Khi nghĩ đến điều đó, ông vung tay, và những tấm vải đen trong vali liền bay lên, kết nối với nhau và phủ lên bức “tường nền” hỗn loạn phía sau gian hàng.

Một chiếc vali nhỏ như v

Thực ra, đây chính là lý do khiến cho cấu trúc đặc biệt của “cuốn sách bí mật” này lan rộng ra xung quanh. Xung quanh đó, những luồng hỗn mang màu tối do Lô Nam điều khiển cũng kết hợp vào với những luồng khác, tạo nên sự phản ứng liên tục; chỉ trong vài hơi thở, bức màn phía sau gian hàng đã hoàn toàn bị “nhuộm” thành màu đen.

Lô Nam suy nghĩ một chút rồi gật đầu: “Bảng đen” này cũng khá tốt… Chỉ là sao nó lại ngày càng giống như một màn ảo thuật vậy nhỉ?

Anh ta cười một cách tự mãn, không nói thêm gì nữa, rồi cầm lấy cây bút được tạo thành từ bột liệu đặc biệt, nghiền nát đầu bút để nó trở lại trạng thái bột, sau đó dùng ý chí của mình để tập trung các hạt bột lại với nhau, tạo thành một “cây bút” ảo và bắt đầu vẽ.

Với tiếng “xè xè”, bột hữu cơ loại H4-a theo ý muốn của Lô Nam mà tạo thành những nét vẽ linh hoạt – có thể vẽ, kẻ hay phủ đều được; trong chốc lát, những hình ảnh đã xuất hiện trước mắt mọi người. Trong quá trình vẽ, còn có những tia sáng lấp lánh mờ ảo, giống như hiệu ứng in laser vậy.

Khán giả tại hiện trường hầu như không hiểu Lô Nam đang muốn làm gì, nhưng vì con người vốn là những sinh vật sống dựa vào thị giác, nên khi hình ảnh rõ ràng, việc hình dung trong đầu họ cũng tự nhiên diễn ra.

Điều đầu tiên xuất hiện trước mắt họ là một bản đồ thế giới, kiểu bản đồ Thái Bình Dương. Dù không biết liệu nó có chính xác đến mức nào, nhưng ý tưởng chính vẫn được thể hiện rõ ràng; thậm chí cả độ cong của bề mặt Trái Đất cũng được xem xét đến, tạo nên cảm giác ba chiều khá rõ ràng, và bản đồ còn có hiệu ứng xoay tròn từ trái sang phải, từ tây sang đông một cách từ từ.

Để vẽ được như vậy, cần phải có những hình ảnh xuất hiện và biến mất một cách liên tục, theo trình tự nhất định. Ngoài Lô Nam, có lẽ trên thế giới này không còn ai có khả năng vẽ nhanh đến thế nữa… Và Lô Nam cũng không sử dụng tay để vẽ, mà là dùng sức mạnh tâm hồn của mình để can thiệp vào thực tại, mới có thể làm được điều này.

Khi bản đồ đã hình thành, Lô Nam đã vẽ một vòng nhỏ ở khu vực miền trung-bắc Thái Bình Dương, ngay phía bên phải đường kinh tuyến 180 độ, rõ ràng là để chỉ ra vị trí hiện tại của những người có mặt tại buổi họp. Tiếp theo, anh ta lại vẽ một đường thẳng từ vòng tròn đó, vẫn tuân theo độ cong của Trái Đất, giống như một tuyến đường hàng không mới được lập kế hoạch, hướng thẳng vào vùng cao nguyên ở miền trung-nam của lục địa cũ.

Tại đó, Lô Nam lại vẽ thêm một vòng tròn nữa; ngay lập

Ái Bố Na liếc nhìn Romanus một cái, người này lập tức hiểu ý và bật màn hình chiếu ra một bản đồ vệ tinh để so sánh với bức vẽ trên “bảng đen” của Ronan.

“Độ chính xác rất cao,” Khánh Sĩ Đan Tử thì thầm.

Bản đồ vệ tinh cũng chỉ là bản đồ thông thường mà thôi, nhưng Ronan đã từng bước tinh chỉnh nó: mỗi khi đường viền của một quy mô cụ thể gần như được hoàn thiện, anh lại xóa đi và tiếp tục phóng đại nó.

Nói rằng anh vẽ dựa trên bản đồ vệ tinh cũng không sai, nhưng cách anh lựa chọn và sử dụng các chi tiết thực sự rất khéo léo; đó không đơn thuần là sao chép máy móc, mà là sự hiểu biết sâu sắc sau đó mới thể hiện thành hình ảnh – đó là kỹ thuật con người, chứ không phải sự bắt chước cơ học.

Nhờ vậy, quy mô bản đồ do Ronan vẽ đã đạt tới khoảng 1:500, và anh vẫn tiếp tục phóng đại nó thêm. Với quy mô này, những khu vực lớn hơn không thể xuất hiện trong tầm nhìn nữa. Nhưng trong quá trình hình thành hình ảnh này, mặc dù Ronan không nói gì, mọi người đều nhận ra rằng trong bức vẽ của anh, có một điểm tập trung rõ ràng và nó đang ngày càng được phóng đại.

Chính nhờ vào kỹ thuật vẽ đơn giản nhưng siêu thú vị này mà Ronan đã tạo ra một bối cảnh sống động đến lạ thường. Cứ như thể những người ở phiên đấu giá đang ngồi trên máy bay và đang lao về phía những vùng đất hoang vu sâu thẳm vậy.

Về mặt lý trí, những người có năng lực siêu nhiên này đều tin rằng đây không chỉ là vấn đề về kỹ thuật vẽ, mà còn bao gồm cả sự hướng dẫn về mặt tinh thần của Ronan. Những người chứng kiến không chỉ có những người ở hiện trường, mà còn bao gồm cả họ nữa.

Tất cả họ đều cảm nhận được một loại hướng dẫn mang tính thôi miên; chỉ cần nhìn chằm chằm vào bức vẽ, rất có thể sẽ bị ảnh hưởng, và đây là điều mà những bản chiếu thông thường không thể làm được.

Nhìn như vậy, việc Ronan kiên trì sử dụng phương pháp vẽ cũng có thể được giải thích một cách hợp lý.

Cuối cùng, bức vẽ của Ronan đã đạt đến một quy mô cụ thể, gần như là 1:1. Từ góc độ của người xem, đó chỉ là cảnh nhìn từ một khoảng cách xa, nhìn ra một bờ nước, có vẻ như là rìa của một hồ nước.

Đúng vậy, trong bức vẽ của Ronan, ngày càng nhiều chi tiết được thêm vào: những gợn sóng yên bình, những ngọn núi cao chót vót ở xa, bầu trời u ám đầy mây đen, cùng với những loài động vật hoang dã đến đây tìm kiếm thức ăn và nước uống… Thậm chí một số loài có đặc điểm biến dạng rõ rệt cũng xuất hiện xung quanh.

Kỹ

Lúc này, thậm chí không cần Luo Nan phải nói gì thêm, hầu hết mọi người đều có thể đoán ra rằng địa chỉ phòng thí nghiệm được liên kết với thiết bị đấu giá chính là ở một đâu đó trên vùng hoang dã này. Thực tế, nhiều người đã biết thông tin này từ trước, nhưng với cách mà Luo Nan trình bày, dường như bước tiếp theo sẽ là việc chúng ta có thể trực tiếp bước vào cửa phòng thí nghiệm…

Ngay lập tức, đã có người bắt đầu ghi nhớ các chi tiết được hiển thị trên hình ảnh, hoặc thậm chí chụp ảnh lại, chuẩn bị sử dụng các nguồn lực tính toán siêu mạnh để nhanh chóng phân tích và so sánh, nhằm giành lấy lợi thế trước người khác.

Khi có người đi đầu, sẽ có nhiều người theo sau. Mặc dù mọi người đều hiểu rõ rằng Luo Nan không có lý do gì để công bố địa chỉ phòng thí nghiệm theo cách này, nhưng khi có người “làm gương”, rất nhanh chóng, xung quanh Luo Nan – người đang tập trung vẽ hình – các ánh đèn flash bắt đầu lóe lên, và lượng dữ liệu truyền tải trong khu vực hội nghị cũng tăng lên đáng kể.

“Ừm, mức độ tập trung như thế này chính là điều tôi cần.” Luo Nan đánh giá. Dưới sự kiểm soát của ông, hình ảnh trên màn hình vẫn duy trì hiệu ứng động đầy sang trọng, mặc dù núi non và dòng nước không hề chuyển động, nhưng các loài động vật hoang dã uống nước bên bờ hồ lại thể hiện rất nhiều chi tiết sinh động; đặc biệt là đàn lừa hoang sống ở gần bờ hồ, chúng di chuyển không ngừng, dần dần làm lộ ra những chi tiết mới bị che khuất bởi bóng dáng của chúng.

Vào lúc này, Luo Nan quay người lại.