Trong vài ngày tiếp theo, dưới sự hướng dẫn của ông nội, đội khảo cổ đã tiến hành công việc tháo các tấm bia đá ra.

Tối hôm đó, ông nội đã tìm thấy tấm đá linh hoạt đó và lập tức yêu cầu mọi người mang nó ra ngoài.

Một khi đã tìm được tấm đá linh hoạt này, những công việc còn lại cũng trở nên đơn giản hơn nhiều; chỉ là cần xác định đúng thứ tự thực hiện các bước, và một số tấm đá bị kẹt chặt quá hoặc do trọng lượng của những tấm đá phía trên quá lớn nên việc kéo chúng ra khá khó khăn.

Một điểm cần lưu ý nữa là những tấm đá này sau khi tháo ra vẫn cần được lắp đặt trở lại, vì vậy phải rất cẩn thận trong quá trình thao tác.

Hơn nữa, cánh cửa này không cần phải được tháo hết; chỉ cần tháo bỏ lớp đá cao khoảng một mét ở phía trên mái nhà là đủ. Một khi lớp đá này được kéo ra, mọi người có thể vào bên trong, sau đó kéo chiếc cột đá đè lên cửa ra, như vậy cửa sẽ được mở ra.

Lúc đó, tôi hỏi ông nội tại sao chúng ta lại phải giúp đỡ Lão Trần, người đã từng làm những việc gây hại cho chúng ta.

Ông nội nói rằng một khi đã bắt đầu một việc gì đó, chúng ta phải hoàn thành nó đến cùng. Dù đó không phải là lỗi của chúng ta, nhưng nếu chúng ta kiên trì làm hết, ít nhất chúng ta cũng sẽ không cảm thấy áy náy.

Một lý do khác là nếu chúng ta nhanh chóng hoàn thành việc khai quật ngôi mộ này, họ sẽ không còn phiền phức chúng ta nữa. Càng hoàn thành sớm thì càng thoải mái; hơn nữa, Rồng Mãng và hài cốt của các tổ tiên vẫn đang nằm trong tay Lão Trần. Nếu chúng ta không hợp tác tốt, có thể Lão Trần sẽ thay đổi lời hứa và không trả lại chúng cho chúng ta.

Việc tháo các tấm bia đá mất tổng cộng năm ngày; sau đó, nhóm binh sĩ được cử đến lại mất thêm một ngày mới kéo được chiếc cột đá đè lên cửa ra.

Chiếc cột đá này dài chín thước chín, tức là gần ba mét, và dày ba thước ba, tức là một mét.

Giữa cánh cửa lăng mộ và cánh cửa mộ thực sự có một sân nhỏ, nhưng không có gì cả. Chiếc cột đá đè lên cửa được đặt một cách hoàn hảo; khi nó được đặt nghiêng xuống, không có vấn đề gì, nhưng khi nó đặt thẳng đứng xuống đất, nó sẽ vừa khít với các rãnh trên bề mặt.

Các rãnh trên mặt đất, trên cánh cửa lăng mộ và trên cánh cửa mộ đều tương ứng với nhau, tạo thành một khung giống như khung tranh. Khi chiếc cột đá đè lên cửa được đặt xuống, một nửa của nó nằm bên trong các rãnh, một nửa nằm bên ngoài, và vừa đủ để chặn hai cánh cửa lại.

Bước vào bên trong là cánh cửa mộ; cánh cửa này nh

Anh binh đó buộc sợi dây vào ổ khóa cửa, sau đó hai nhóm người bắt đầu kéo cánh cửa mộ ra ngoài như thể đang thi đấu kéo co!

Cánh cửa mộ từ từ mở ra với tiếng ầm ĩ và tiếng rít rít, giống như tiếng lốp xe hơi bị thủng. Người họ Sơn giải thích rằng đó là tiếng do không khí bên ngoài và luồng khí bên trong tương tác với nhau tạo ra. Tuy nhiên, trong lúc này xảy ra sự tương tác đó, những vật liệu bằng giấy hoặc vải bên trong chắc chắn sẽ bị oxy hóa! Nhưng họ lại không dám đi vào để cứu những thứ đó, bởi vì không khí bên trong chắc chắn không có oxy, thậm chí còn chứa độc tố, mùi mốc… hay thậm chí là “khí của cái chết”.

Phòng mộ chính này là nơi người chết sau khi qua đời sẽ ở lại, vì vậy chắc chắn không có bất kỳ cơ quan trái phép nào được lắp đặt ở đây. Các cơ quan trái phép trong ngôi mộ này chỉ nằm ở phần trước, từ lối vào cho đến cửa chính; tất cả đều là các cơ quan phòng thủ, chứ không phải cơ quan tấn công. Họ đã đặt máy sấy tóc ở cửa và sử dụng nó trong vài giờ liền trước khi cho người ta đi vào bên trong.

Bên trong là một con đường mộ rất dài, xung quanh con đường được vẽ đầy tranh tường. Điều đáng ngạc nhiên là những bức tranh tường này không hề bị oxy hóa hoàn toàn; nhiều bức vẫn còn nguyên vẹn và màu sắc rực rỡ. Khi đi tiếp về phía trước, ông tôi bỗng dừng lại và hét lên: “Không đúng!” Mọi người đều giật mình; con đường mộ u ám và yên tĩnh này đã trở nên càng thêm đáng sợ hơn khi ông tôi bất ngờ lên tiếng, và biểu cảm trên khuôn mặt ông thực sự rất đáng sợ… Không chỉ những người khác, mà ngay cả tôi cũng cảm thấy sợ hãi.

“Lão đạo sư, ông phát hiện ra vấn đề gì vậy?” Lão Trần trông rất lo lắng, thân thể thậm chí còn run rẩy.

“Chẳng lẽ anh không nhận ra những bức tranh tường này sao?” Ông tôi nói và chiếu đèn soi vào những bức tranh đó.

Sự chú ý của mọi người lập tức bị thu hút bởi những bức tranh tường trên tường; Lão Trần và Lão Vương càng quan sát kỹ hơn. Sau khi dùng kính phóng đại để xem xét, Lão Vương nhìn ông tôi một cách không hiểu và nói: “Lão đạo sư, có vấn đề gì vậy? Xin lỗi, tôi không nhìn thấy gì cả…”

Ông tôi nhíu mày và quay sang người trộm mộ họ Sơn, hỏi: “Còn anh thì sao? Anh có phát hiện ra vấn đề gì không?”

Họ Sơn cũng lắc đầu và nói với ông tôi: “Không có vấn đề gì cả; những bức tranh tường này đều là hàng thật… Tôi chỉ cần nhìn qua là có thể nhận ra ngay.”

“Vậy theo anh, chúng được vẽ vào thời k

“Đây chính là vấn đề!” Ông tôi nói: “Những ngôi mộ của triều đại Thanh này, thuộc về hoàng đế nào vậy?”

“Cái này có gì phải băn khoăn chứ?” Người họ Sơn nhìn ông tôi một cách không hiểu.

“Nếu tôi không nhìn nhầm, những bức bích họa này hẳn là từ thời kỳ Đạo Quân Cương Thịnh, đây là bức tranh “Anh Hùng Đồ”, miêu tả cảnh tượng huy hoàng của cuộc khởi nghĩa nông dân lúc bấy giờ. Phong cách của những bức tranh này rất giống với những di tích còn lại từ thời kỳ đó; nếu thực sự là của thời kỳ ấy, thì chỉ mới hơn hai trăm năm thôi!” Ông tôi tiếp tục giải thích.

“Ngay cả nếu là của cuối triều đại Thanh, thì đó cũng là một ngôi mộ cổ đại mà, phải không?” Người họ Sơn vẫn không hiểu.

“Thôi này, tôi sẽ nói ngắn gọn để các bạn hiểu rõ hơn. Gia tộc chúng tôi đã canh giữ nơi này suốt mười sáu đời, hơn năm trăm năm rồi. Chúng tôi canh giữ nơi này vì ngọn núi này có khí của rồng, có thể trấn áp những thứ xấu xa. Theo truyền thống gia tộc, chính vì có ngôi mộ mà ngọn núi này mới có khí rồng; nghĩa là ngôi mộ này đã tồn tại từ rất lâu rồi. Nếu đó là ngôi mộ từ năm trăm năm trước, tại sao bên trong lại có những bức bích họa từ hai trăm năm trước?” Ông tôi giải thích tiếp.

“À?...” Ba người Lão Trần nhìn nhau, hoàn toàn bối rối. Anh ta nói: “Khó mà nói được… Chúng ta hãy tiếp tục đi xuống dưới xem sao; những bức bích họa này cũng chưa chắc đã thực sự thuộc về thời kỳ Đạo Quân Cương Thịnh.”

“Hy vọng là tôi nhìn nhầm thôi! Mọi người, hãy tiếp tục đi xuống dưới nào!” Ông tôi lắc đầu và thở dài.

Rồi khi chúng tôi tiếp tục đi xuống dưới, ông tôi liên tục dùng đèn khoan chiếu vào những bức bích họa hai bên đường. Nhưng càng đi xuống, ông càng lắc đầu mạnh hơn; mọi người đều nhận thấy điều đó, nhưng ông không nói thêm gì nữa.

Cho đến khi chúng tôi đến phòng mộ, ba người Lão Trần và những người khác thực sự bị sốc.

Trước mắt họ chỉ có một chữ duy nhất: “Trống!”

Phòng mộ này được xây dựng theo kiểu ngôi nhà mà chủ nhân đã sống trong đó khi còn sống; nhưng đây là một ngôi mộ cổ đại… Trong kiếp trước, chủ nhân của ngôi mộ này sống trong cung điện hoàng gia. Theo suy nghĩ thông thường, dù phòng mộ này có trang trí như thế nào đi nữa, cũng phải có vẻ ngoài giống một cung điện mới đúng… Nhưng những đồ trang trí bên trong…

Chỉ có ở góc phòng mộ có bốn “đèn nô”! Những “đèn nô” này được làm từ kim loại, có hình dáng giống như những người phụ nữ đ

Bên trong ngôi mộ, không khí hoàn toàn tĩnh lặng; không gian bên trong giữ nguyên trạng thái yên ổn nên dầu của loài người cá cũng không hề bay hơi. Lúc này, người họ Sơn đã châm đuốc lên, và toàn bộ phần trước ngôi mộ liền sáng rõ.

Nhưng khi ánh sáng chiếu vào, mọi thứ lại trở nên hiển nhiên hơn nữa. Toàn bộ phần trước ngôi mộ, ngoại trừ những bức bích họa, hoàn toàn trống rỗng, chỉ còn lại một lớp bụi trên nền nhà.

Lão Trần và lão Vương đều sửng sốt; ngôi mộ lại trống rỗng như vậy, hoàn toàn trái ngược với những gì họ tưởng tượng.

Người họ Sơn tiến lại gần, cau mày nói: “Tôi đã quan sát kỹ những chiếc đèn kia rồi… Chúng đều là đồ từ thời Đường!”

“Gì cơ? Sao lại như vậy?” Lão Vương tỏ ra vô cùng ngạc nhiên.

Lão Trần cũng tái nhợt như giấy, nói: “Bích họa thì thuộc thời cuối nhà Thanh, còn những chiếc đèn này lại là đồ thời Đường… Điều này thật là khó hiểu!”

“Hơn nữa, tất cả mọi thứ đều trống rỗng… Đây là do vị hoàng đế nghèo kiệt nào đã làm như vậy chứ?” Lão Vương tức giận đến mức la lên, rồi chạy thẳng vào bên trong ngôi mộ.