Họa mực muốn che giấu chuyện này trước mặt Lục Thăng Vân và Trương Toàn, lén lút đột nhập vào bàn thờ của Trận Pháp Vạn Xác. Để làm được điều đó, anh ta cần vượt qua hai “cánh cửa”.

Một cánh cửa là cửa ra vào của hội trường.

Cánh cửa còn lại nằm ngay bên trong hội trường, chính là bức bích họa đó.

Cửa ra vào hội trường khá dễ vượt qua, nhưng bức bích họa thì lại rất phức tạp.

Trước hết, Họa mực không biết Trương Toàn đã sử dụng những công thức hay lời nguyền gì để kích hoạt nó.

Trương Toàn cũng sẽ không tiết lộ thông tin đó.

Ngay cả khi Trương Toàn chỉ cho Họa mực, anh ta cũng không chắc liệu mình có thể bắt chước thành công hay không.

Bức bích họa về xác sống này, giống như bức bình phong màu đen ở Trại Xác Sống, chắc hẳn cũng là một loại linh khí dùng để khóa cửa.

Nếu đó là một linh khí, thì bên trong chắc chắn phải có một Trận Pháp nào đó.

Nhưng loại Trận Pháp này không thuộc về lĩnh vực mà Họa mực am hiểu.

Dù anh ta có muốn giải mã nó đi nữa, cũng không biết phải làm thế nào.

Ngay cả khi anh ta có thể giải mã được, Lục Thăng Vân chắc chắn sẽ biết ngay.

Chỉ cần Họa mực giải mã được Trận Pháp Hiển Chân ở cửa ra vào, Lục Thăng Vân đã phát hiện ra, huống chi là loại Trận Pháp khóa cửa bí mật này ở trên bức bích họa, ngay tại lối vào bàn thờ của Trận Pháp Vạn Xác.

Việc dùng sức mạnh để phá vỡ trận pháp càng là điều không thể.

Bức bình phong ở Trại Xác Sống đã bị Họa mực đập vỡ bằng cây gậy nặng.

Nhưng ở đây, không thể áp dụng cách đó được.

Hơn nữa, do mỏ xác sống bị khóa chặt, anh ta cũng không thể trốn thoát được.

Nếu đập vỡ bức bích họa và xông vào bàn thờ, Lục Thăng Vân dù là kẻ ngu ngốc nhất cũng sẽ biết ngay rằng Họa mực đang có ý xấu.

“Phải làm sao đây?” Họa mực bắt đầu cảm thấy bối rối.

Làm thế nào mới có thể vượt qua bức bích họa và vào được bàn thờ Vạn Xác?

Anh ta luôn suy nghĩ về vấn đề này mỗi khi rảnh rỗi.

Nhưng sau bao lần suy nghĩ, anh ta vẫn không tìm ra giải pháp nào cả, cho đến một ngày nọ, khi anh ta bước vào bên trong bức bích họa, anh ta phát hiện ra rằng Trương Toàn đã sử dụng một cơ chế bí mật để đóng cửa bức bích họa lại.

Họa mực ngạc nhiên.

Cơ chế bí mật à?

Bức bích họa này có cơ chế bí mật ư?

Trước đây, anh ta hoàn toàn không hề nhận ra điều đó.

Họa mực quan sát kỹ hơn và phát hiện ra rằng cơ chế bí mật đó chính là một cánh cửa bằng đá, rất đơn giản và bình thường; nếu không phải vì Trương Toàn đã sử dụng nó, thì chính Họa mực cũng sẽ không để ý

Nhưng để ra ngoài từ bên trong thì lại rất đơn giản, chỉ cần hạ cái cửa chắn là được.

Chúng có biện pháp ngăn chặn người bên ngoài xâm nhập, nhưng lại không lo lắng về những người đã vào bên trong...

Họa mực suy nghĩ một lát và thấy điều đó cũng hợp lý.

Những người có thể vào đây, hoặc là Lục Thăng Vân, hoặc là Trương Toàn.

Ngay cả Họa mực – người ngoại lai này – cũng luôn ở dưới sự giám sát của họ, nên không có gì đáng lo ngại cả.

Vì vậy, họ chỉ cần cẩn thận với những người bên ngoài muốn xâm nhập, chứ không cần phải lo lắng về những người đã vào bên trong.

Việc thiết lập các rào cản bên ngoài là điều hiển nhiên; còn việc thiết lập rào cản bên trong thì thật là thừa thãi.

Là một chuyên gia về Trận Pháp, Họa mực luôn tập trung vào những cấu trúc phức tạp, nhưng không ngờ lại tồn tại những cơ chế đơn giản như vậy.

Đó chính là khi ta quá chú ý đến những điều hiển nhiên mà bỏ qua những điều khác.

Họa mực gật đầu và tự nhủ với mình:

Không thể vì mình là một chuyên gia về Trận Pháp mà lại thiếu sự cân nhắc, chỉ tập trung vào những cấu trúc phức tạp.

Đối với những vấn đề phức tạp, đôi khi vẫn có những giải pháp đơn giản.

Nếu muốn vào Đền Tế Thần Xác Chết, chỉ cần ai đó hạ cái cửa chắn là được...

Nhưng Họa mực lại bỗng nghĩ ngợi.

Câu hỏi này có vẻ đơn giản, nhưng...

Làm thế nào để hạ cái cửa chắn đó?

Ai sẽ giúp mình làm điều đó?

Không thể để Lục Thăng Vân giúp mình được...

Họa mực suy nghĩ một lát và nhận ra rằng, với tư cách là một chuyên gia về Trận Pháp, hầu hết các trường hợp, mình vẫn chỉ có thể dùng đến Trận Pháp để giải quyết vấn đề...

Câu hỏi có vẻ đơn giản này, có lẽ vẫn chỉ có thể được giải quyết bằng những cấu trúc Trận Pháp phức tạp...

Trong những ngày tiếp theo, Họa mực liên tục tìm kiếm cơ hội.

Cuối cùng, vào một ngày nọ, khi Lục Thăng Vân đang vẽ bản đồ Trận Pháp thì có việc gấp phải ra ngoài một lát.

Họa mực lập tức đứng dậy và tránh xa Trương Toàn.

Trương Toàn nhíu mày hỏi: “Em đang làm gì vậy?”

“Tôi đang tránh xa anh.” Họa mực đáp.

Ánh mắt Trương Toàn trở nên lạnh lùng: “Ý em là gì?”

“Tôi sợ anh sẽ làm hại tôi.”

Họa mực nói một cách tự tin.

Trương Toàn ghét Họa mực, điều đó không phải là chuyện mới xảy ra trong vài ngày qua; ngay cả kẻ mù cũng có thể nhận ra điều đó.

Trương Toàn lạnh lùng cười: “Tôi không đến nỗi nhỏ nhen đến thế.”

“Nhưng cũng không thể nói trước được… Biết người biết mặt, không biết lòng; nhìn vào vẻ ngoài của anh, tôi đã thấy anh có

Trương Toàn bất ngờ trong chốc lát, rồi lập tức hoảng sợ.

Đứa nhóc này định làm gì vậy?

Anh ta nhìn quanh vài vòng, nhưng không thấy bóng dáng của Họa mực đâu cả.

Dùng ý thức để tìm kiếm, cũng không thấy dấu vết nào của cô ấy.

Đợi mãi mà xung quanh vẫn yên tĩnh hoàn toàn.

Có vẻ như đúng là cô ấy chỉ muốn tránh xa anh ta, nên mới ẩn đi không cho anh ta phát hiện.

Trương Toàn trong lòng tức giận:

“Đứa nhóc này, cẩn thận quá mức, không để lại chút cơ hội nào cho mình cả!”

Anh ta cắn răng và hét lớn:

“Mày ở đâu?”

“Ra đây đi!”

“Tao sẽ nghe theo lời anh Lục, không làm khó mày đâu, yên tâm đi…”

“Nhanh ra đây…”

……

Họa mực tất nhiên không hề để ý đến anh ta.

Lúc này, trong góc khuất của Trận Pháp Vạn Xác, Họa mực đã ẩn thân và lặng lẽ mở một cái quan tài.

Mặc dù Trận Pháp Vạn Xác chỉ là một phiên bản thu nhỏ của Trận Pháp Vạn Xác Đại, nhưng quy mô của nó vẫn rất lớn.

Bên trong trận pháp, còn có rất nhiều quan tài được bố trí.

Phía trên trận pháp, còn có một bàn thờ sang trọng.

Họa mực còn nhỏ tuổi, thân hình cũng nhỏ bé; khi ẩn thân và che giấu hơi thở, cùng với sự che chắn của các quan tài và bàn thờ, Trương Toàn hoàn toàn không thể phát hiện ra cô ấy.

Bên trong quan tài, có một con ma cà rồng nhỏ – đó là con ma cà rồng mà Họa mực đã quan sát nó trong vài ngày và cố tình chọn lựa.

Con ma cà rồng này cũng không quá già; ước chừng chỉ khoảng mười bảy, mười tám tuổi. Nó là người mà Trương Toàn vừa mới biến thành ma cà rồng vài ngày trước; hình ảnh của Trận Pháp Linh Thủy trên ngực nó vẫn còn mới mẻ.

Một tu sĩ mới mười bảy, mười tám tuổi…

Không biết liệu anh ta có chết oan hay bị những kẻ luyện ma cà rồng, hoặc là bị gia tộc Lục hãm hại mà chết…

Sau khi chết, anh ta lại bị họ biến thành ma cà rồng, để làm những việc xấu xa, trở thành công cụ cho kẻ ác.

Họa mực trong lòng thở dài một tiếng.

Thời gian không còn nhiều, nên cô ấy không tiếp tục suy nghĩ nữa, mà bắt đầu tập trung vào việc sửa đổi Trận Pháp Linh Thủy trên tim con ma cà rồng nhỏ đó.

Bên trong Trận Pháp Linh Thủy, có một số hoa văn đặc biệt.

Điều này trước đây Họa mực chưa từng phát hiện ra.

Bởi vì những Trận Pháp Linh Thủy mà cô ấy tự vẽ trước đây đều giống nhau.

Sau này, khi nhìn thấy bản thiết kế đầy đủ của Trận Pháp Linh Thủy, trong những ngày rảnh rỗi, cô ấy đã lén lút quan sát cách Lục Thăng Vân vẽ trận pháp; sau nhiều lần so sánh, cô ấy mới nhận ra rằng những hiểu biết của mình trước đây về Trận

Chi tiết này chính là những hoa văn trên trận pháp.

Các loại Trận Pháp Linh Thủy khác nhau, hoặc ngay cả trong cùng một loại, cũng đều có những hoa văn đặc biệt, khác biệt so với nhau.

Trước đây, Họa mực đã để ý đến điều này, nhưng không suy nghĩ sâu sắc lắm. Bởi vì những hoa văn đó không mang ý nghĩa đặc biệt nào; dù được vẽ như thế nào, chúng dường như cũng không ảnh hưởng đến việc vận hành của Trận Pháp Linh Thủy.

Nhưng sau nhiều nghiên cứu và so sánh với các Trận Pháp Linh Thủy trong “Vạn Xác Trận”, Họa mực mới dần hiểu ra rằng những hoa văn đó thực sự rất quan trọng – chúng chính là những dãy ký tự đặc biệt dùng để xác định danh tính của từng Trận Pháp Linh Thủy. Chúng giống như một loại “mã mã hóa” cho trận pháp.

Cùng một Trận Pháp Linh Thủy sẽ có cùng một loại dãy ký tự này, tức là “mã mã hóa” tương ứng. Những dãy ký tự này có cấu trúc chính giống nhau, chỉ khác nhau ở những chi tiết nhỏ – có thể là số lượng nét vẽ tăng giảm, hay thứ tự các nét, nhằm phân biệt các phiên bản khác nhau của trận pháp.

Chỉ khi các “mã mã hóa” này giống nhau, Trận Pháp Linh Thủy mới có thể được kiểm soát theo từng tầng, dựa trên mức độ quan trọng của chúng.

Những con xác sống như “Hành Xác” hay “Sắt Xác”, cũng như những con ma trong quan tài đồng, đều sử dụng cùng một loại “mã mã hóa”; chỉ là mức độ quan trọng của chúng được phân loại theo từng tầng, do đó chúng có thể được kiểm soát một cách thống nhất.

Nhưng những con hổ nhỏ mà Họa mực vẽ ra lại khác. Ban đầu, Họa mực thực sự đã vẽ theo hình mẫu của những Trận Pháp Linh Thủy trên người “Hành Xác” và “Sắt Xác”. Tuy nhiên, Lục Thăng Vân sử dụng những phương pháp trận pháp xấu xa, trong khi Họa mực lại áp dụng những phương pháp trận pháp chính thống. Vì vậy, hai loại “mã mã hóa” này tự nhiên sẽ khác nhau.

Lục Thăng Vân có thể kiểm soát những con xác sống đó, nhưng không thể kiểm soát những con hổ nhỏ do Họa mực tạo ra. Ngược lại, dù Họa mực có thể kiểm soát những con hổ nhỏ, anh ta cũng không thể kiểm soát những con ma trong mỏ xác sống.

Trừ khi… anh ta thay đổi những “mã mã hóa” trên người những con ma đó. Việc thay đổi “mã mã hóa” tức là thay đổi cơ chế kiểm soát, tương đương với việc thay đổi quyền hạn.

Điều mà Họa mực muốn làm bây giờ, chính là thay đổi những “mã mã hóa” đặc biệt đó trên người những con ma nhỏ.

Họa mực chỉ chọn một con “Hành Xác” nhỏ để thử nghiệm. “Hành Xác” không giống “Sắt Xác”; trong mỏ xác sống, có rất nhiều “Hành

Những người biết cách làm thì không khó, điều khó là những người không biết cách làm.

Đối với Họa mực mà nói, việc thay đổi một vài đường vẽ trong Trận Pháp Linh Thủy Trận là chuyện dễ dàng như trở bàn tay.

Họa mực chỉ cần vẽ vài nét, ba đường hai nét là đã hoàn thành việc sửa đổi đó.

Nó loại bỏ con quái vật nhỏ này ra khỏi chuỗi các đường vẽ của Trận Pháp Vạn Xác.

Sau đó, nó lại thêm vào một đường vẽ mới.

Đường vẽ này giống hệt với chuỗi đường vẽ mà nó đã sử dụng trên người Đại Hổ.

Sau khi thay đổi đường vẽ này, con quái vật nhỏ này giờ đây cũng giống như Đại Hổ, được kiểm soát bởi Trận Pháp Linh Thủy Trận trên người Đại Hổ.

Trên bề mặt, nó vẫn là một con quái vật.

Nhưng trong chuỗi các đường vẽ của Trận Pháp, nó không còn là “con quái vật nhỏ” nữa, mà là một “chú hổ nhỏ”.

Sau khi hoàn thành việc sửa đổi đường vẽ, Họa mực lại trở về vị trí ban đầu như không có gì xảy ra, cầm lấy bút và tiếp tục vẽ những đường vẽ then chốt cho Trận Pháp Vạn Xác.

Nó vẽ phần này một cách chậm rãi, kéo dài khá nhiều thời gian.

Giờ đây, cuối cùng nó cũng sắp hoàn thành công việc.

Trương Toàn vẫn đang gọi Họa mực “ra đây”, nhưng nhìn lại, Họa mực đã quay trở lại vị trí ban đầu và đang tập trung vẽ Trận Pháp.

Ánh mắt Trương Toàn trở nên nghiêm túc: “Cậu không chạy trốn nữa à?”

Họa mực khinh thường đáp: “Tôi chạy trốn cái gì? Cậu cũng không dám động tay đến tôi mà.”

Trương Toàn tức giận: “Vậy thì lúc nãy…”

Họa mực cười ha hả: “Tôi chỉ cảm thấy buồn chán, muốn đùa cợt cậu thôi.”

Rồi nó lại nhăn mày: “Ai ngờ cậu ngu ngốc đến thế, giống như kẻ ngốc vậy, không thể tìm thấy tôi được, thật là nhàm chán.”

Trương Toàn đang định nổi giận.

Lục Thăng Vân đã xuất hiện ở cửa.

Trương Toàn đành phải kìm nén cơn giận, định nói xấu Họa mực với Lục Thăng Vân, nhưng nghĩ lại, bất cứ lời nào của mình liên quan đến Họa mực, Lục Thăng Vân chắc chắn sẽ không tin.

Và Họa mực dường như thực sự không làm gì cả…

Đã dùng phép ẩn thân để trêu chọc mình sao?

Nếu nói ra điều này, chính Trương Toàn cũng thấy xấu hổ.

Cuối cùng, Trương Toàn đành im lặng.

Lục Thăng Vân thấy vẻ mặt không hòa thuận giữa hai người, cũng không ngạc nhiên, chỉ coi như chẳng có gì xảy ra.

Và trong cái Trận Pháp Vạn Xác rộng lớn này, ở một góc khuất, trong một chiếc quan tài bình thường, có một con quái vật nhỏ, và chuỗi các đường vẽ trên người nó đã bị thay đổi.

Chuyện này, Lục Thăng Vân hoàn toàn không hề hay biết.

Đến buổi tối, sau khi thoát

Cánh cửa của hội trường đã bị khóa chặt.

Họa mực phóng ra ý thức của mình, nhìn quanh không thấy ai xung quanh, liền dùng ý thức để điều khiển Đại Hổ một cách kín đáo.

Ban ngày, Đại Hổ đã bị Họa mực để lại ở góc hội trường. Lúc này, theo sự điều khiển của Họa mực, Đại Hổ nhảy lên cánh cửa, đẩy khóa và mở cửa cho Họa mực.

Cánh cửa của hội trường rất đơn giản; việc mở từ bên trong sẽ không làm ảnh hưởng đến Trận Pháp.

Họa mực bước vào hội trường, sau đó tiến đến bức bích họa. Tiếp theo, anh ta lại dùng ý thức kiểm soát Đại Hổ, thông qua Trận Linh Thủy Trận trên người Đại Hổ, kích hoạt Trận Linh Thủy Trận trên người những con ma nhỏ trong “Vạn Xác Trận”.

Hai hệ thống trận pháp này có cấu trúc tương tự nhau và được “ mã hóa” theo cùng một nguyên tắc, vì vậy Đại Hổ có thể kiểm soát những con ma nhỏ đó.

Phương thức kiểm soát gián tiếp này càng trở nên kín đáo hơn, khiến Lục Thăng Vân khó có thể phát hiện ra.

Một lúc sau, ý thức của Họa mực lại có động tĩnh nhẹ. Anh ta cảm nhận được mối liên kết giữa mình và hệ thống trận pháp của những con ma nhỏ đó.

Họa mực liền điều khiển chúng, mở nắp quan tài, để chúng từ từ bò dậy, sau đó đi đến lối vào và kéo cái cửa trên tường mở ra.

Đồng thời, trên bức bích họa, những nét mực lại hòa quyện vào nhau, tạo thành hình ảnh một khuôn mặt nửa người nửa xác. Khuôn mặt đó uy nghiêm và hung ác, ánh mắt đầy tham lam, toát lên vẻ dữ tợn và đáng sợ.

Miệng há hốc của nó tạo thành lối vào cho bức bích họa. Họa mực nhìn chằm chằm vào khuôn mặt đó một lúc, ghi nhớ kỹ nó, rồi bước vào “Vạn Xác Tế Đàn”. Bên trong đó có “Vạn Xác Phục Trận”, có bàn thờ màu vàng óng, có những quan tài bằng đồng… Ban ngày có người canh gác, nên anh ta không thể làm gì được; nhưng vào ban đêm, khi không ai biết đến, anh ta có thể làm bất cứ điều gì mình muốn.