Tóm tắt về tập chín muộn màng này

Tập chín có nội dung khá ngắn gọn, và giống như tựa đề của nó, chỉ đơn thuần là một phần mở đầu ngắn gọn cho câu chuyện.

Phần này đóng vai trò nối tiếp giữa hai phần thứ hai và thứ ba của câu chuyện; nó không chỉ kết thúc tạm thời cho tám tập đầu tiên mà còn giới thiệu những nhân vật mới như sư huynh Dương An và Lão Tai Nhĩ, đồng thời thay đổi bối cảnh để bắt đầu một chương mới. Câu chuyện kết thúc khi Lão Tai Nhĩ lên thuyền bắt đầu hành trình mới.

Vì vậy, trong phần tóm tắt này, tôi cũng muốn nối tiếp những điều đã xảy ra trước đó.

Khi viết tập chín, tôi đã dành thời gian để ôn lại nội dung của tám tập đầu tiên.

Đó là hai triệu từ được viết trong suốt hai năm; khi đọc lại những phần đó, tôi vẫn cảm thấy thú vị. Đôi khi, khi đọc đến một tình tiết nào đó, tôi tự hỏi liệu mình đã viết nó như vậy sao… Rõ ràng, quá nhiều thời gian đã trôi qua. (Mọi người chắc hẳn sẽ phàn nàn về tốc độ cập nhật chậm, nhưng tôi đã quen với điều đó rồi. Nếu trả lời một cách ít tế nhị, thì đó là vì tôi đã đến tuổi không còn đủ sức để viết nữa; còn nếu trả lời một cách tế nhị hơn, thì đơn giản là tôi chỉ muốn được ở bên cạnh mọi người thêm vài năm nữa mà thôi.)

Tất nhiên, trong quá trình ôn lại, tôi cũng đã xem xét các ý kiến bình luận của độc giả về nội dung câu chuyện.

Tất nhiên, tôi rất vui khi nhận được những lời khen ngợi, bởi vì một số tình tiết trong cuốn sách này thực sự rất hay. Tuy nhiên, tôi cũng nhận thấy rằng một số độc giả cũng có những nghi ngờ về một số phần của câu chuyện.

À, ban đầu tôi cũng không biết mình đã vượt qua được những khó khăn đó như thế nào…

Khi đọc đến phần Lạc Thành cứu Vương Tĩnh, Chén ký đã cố gắng hết sức, nhưng cuối cùng vẫn không thể cứu được Bạch Lý; có lẽ nhiều độc giả đã từ đó không đọc tiếp nữa, hoặc là chuyển sang đọc phần Cố Nguyên, hoặc phần Kinh Thành. Họ thấy nhân vật chính cố gắng hết sức để cứu người, nhưng lại không thể nhanh chóng thành công, giống như một đứa trẻ chưa biết đi trong ván cờ.

Rõ ràng anh ta đã cố gắng rất nhiều, vậy tại sao lại phải viết về sự thất bại của anh ta? Trong tiểu thuyết, câu chuyện nên được viết sao cho thú vị hơn mới đúng… Đó mới là điều mà một cuốn tiểu thuyết đáng giá nên có.

Nhưng thực ra, điều này liên quan đến những suy ngẫm lâu dài của tôi.

Những độc giả luôn ủng hộ tôi chắc hẳn cũng cảm nhận được rằng tôi là một người viết luôn tự thúc mình phải tiến bộ trong mỗi cuố

Trong giai đoạn “Đại vương xin tha mạng”, tôi đã trở nên thành thạo hơn trong việc sáng tác, dần hình thành được phong cách riêng của mình. Các nhân vật cũng khá ổn, nhưng những nhân vật như Lý Xuyên Nhất, Nhiếp Đình, Thạch Học Tấn thì càng về sau càng trở nên mờ nhạt. Còn có cái tên Lỗ Chu này… cũng không hiểu làm sao mà tôi lại nghĩ ra được cái tên đó…

Trong giai đoạn “Thứ tự đầu tiên”, mặc dù tôi đã cố gắng rất nhiều để xây dựng các nhân vật, nhưng vẫn gặp phải vấn đề là viết quá sức; vì không thể diễn đạt một cách nhẹ nhàng và tự nhiên, nên luôn xuất hiện những lỗi này. Khi viết về cảm xúc mạnh mẽ, tôi thường đi quá mức và dẫn đến kết quả ngược lại. Tôi vẫn không biết cách miêu tả những cảnh quan lớn. Đồng thời, cũng gặp phải vấn đề với bản đồ các chủng tộc ở lục địa phía Tây.

Trong giai đoạn “Nghệ thuật đặt tên cho đêm”, việc xây dựng nhân vật và nhịp độ câu chuyện đã được cải thiện đáng kể, nhưng tôi vẫn chưa nhận ra rằng mình vẫn đang viết quá sức. Vì vậy, ở những phần được coi là “nâng cao”, tôi vẫn tiếp tục viết quá mức. Tôi vẫn không biết cách miêu tả những cảnh quan lớn; văn bản tràn ngập những lời vô nghĩa và miêu tả tâm lý, thiếu chi tiết và không mang tính hình ảnh. Đồng thời, vấn đề với bản đồ các chủng tộc ở lục địa phía Tây vẫn còn tồn tại.

Mọi người chắc cũng nhận thấy rằng, sau giai đoạn “Nghệ thuật đặt tên cho đêm”, tôi như bỗng nhiên có được sự giác ngộ, vì vậy trong giai đoạn này, tôi nhận ra rằng mình có nhiều vấn đề nhất.

Vì vậy, trước khi bắt đầu viết “Thanh Sơn”, tôi đã suy nghĩ kỹ lưỡng về cách cải thiện và giải quyết những vấn đề đó.

1. Đầu tiên, là vấn đề liên quan đến những lời vô nghĩa và miêu tả tâm lý. Trước đây, để đảm bảo số lượng từ ngữ, nhiều tác giả, bao gồm cả tôi, thường lặp đi lặp lại cùng một nội dung khi miêu tả tâm lý hoặc diễn biến câu chuyện. Việc này thực sự giúp viết nhanh hơn, nhưng theo một lý thuyết thú vị, ví dụ như ở cuối chương “Gió xuyên qua”, tôi viết: “Chén ký giơ tay lên, để cho cơn gió xuyên qua cuốn đi tấm vải đỏ đó.” Lúc đó, Chén ký đang nghĩ gì? Những cảm xúc phức tạp của anh ta vào khoảnh khắc đó… mỗi độc giả sẽ có cảm nhận riêng, và mỗi cảm nhận đó đều dựa trên sự hiểu biết của họ về câu chuyện; mỗi cách hiểu đều có thể được coi là đúng đắn.

Lúc này, việc mi

Tôi đã suy nghĩ rất kỹ về vấn đề này. Khi bắt đầu viết loạt truyện “Thanh Sơn”, việc xây dựng hình ảnh trong câu chuyện là một trong những khía cạnh gây nhiều khó khăn nhất. Sau đó tôi mới nhận ra rằng cảm giác hình ảnh không phải đến từ việc sử dụng quá nhiều ngôn từ hoa mỹ, mà là từ việc sử dụng những hình ảnh mang tính chung được mọi người đồng thuận để xây dựng thế giới trong truyện.

Tôi vẫn nhớ lần đầu tiên tôi cảm nhận được sức mạnh của những câu văn tạo ra hình ảnh, chúng thật đơn giản nhưng lại vô cùng đẹp: “Cây già leo quanh, chim quạ bay về chiều; cây cầu nhỏ qua dòng nước, nhà cửa yên bình; con đường cổ kính, gió tây thổi qua, con ngựa gầy guộc…” Mặt trời lặn xuống, người đau khổ ở cuối chân trời…

Khi tôi còn đi học và đọc bài thơ này, tôi đã bị cuốn hút ngay lập tức; trong đầu tôi lập tức hiện lên hình ảnh của nó.

Xét từ góc độ này, tôi vẫn còn rất xa so với mục tiêu, nhưng so với trước đây thì đã tiến bộ hơn nhiều.

Về vấn đề sử dụng ngôn từ quá mức, mọi người trong nhóm “Thanh Sơn” đều có thể nhận thấy điều này. Tôi luôn cố gắng kiểm soát bản thân khi viết, đặc biệt là trong phần liên quan đến Gùyuan. Tôi hy vọng mình có thể thoát khỏi những ràng buộc cũ, để câu chuyện trở nên điềm đạm hơn. Hiện tại, có vẻ như tôi đã làm tốt hơn trước đây; không còn những phần sử dụng ngôn từ quá mức hay thiếu tính chất thực tế nữa.

Không chỉ trong quá khứ, mà cả trong tương lai cũng vậy. Trước đây, các nhân vật chính của tôi thường gia nhập một tổ chức và tham gia vào những hành động đầy nhiệt huyết. Nhưng “Thanh Sơn” rõ ràng không phải là loại câu chuyện đó; Chén ký cũng không phải là người dễ bị cảm động bởi những điều như vậy. Ví dụ, trong tình huống hôm nay, nếu tôi tiếp tục theo phong cách cũ, khi viết về nỗi khổ của người dân trong đợt hạn hán lớn ở Shaanxi, có lẽ tôi sẽ cố gắng khiến nhân vật chính cảm thông và bị lay động… Nhưng Chén ký thì không. Tại sao ư? Bởi vì tôi đã suy nghĩ kỹ rằng, nếu Chén ký chưa từng trải qua những điều đó bằng chính mình, anh ta sẽ không thể thực sự cảm thông được. Nỗi vui buồn của con người là không giống nhau; không thể chỉ vì ai đó nói một câu gì đó mà anh ta liền hô vang những khẩu hiệu về lý tưởng gia đình và đất nước.

Tôi hy vọng rằng câu chuyện “Thanh Sơn” sẽ thoát khỏi những ràng buộc đó, và tập trung nhiều hơn vào những cá nhân trong thời đại này. Dĩ nhiên, trong câu chuyện vẫn sẽ có những người sẵ

Vì vậy, nếu bạn không giỏi viết tiểu thuyết kỳ ảo phương Tây, thì đừng viết chúng —— (Tất nhiên, những ai thích viết về thế giới phương Tây vẫn có thể tự do sáng tạo; tôi thực sự không hề có khả năng làm điều đó.)

6. Sau khi nói về những vấn đề chi tiết nhỏ này, hãy cùng bàn về những vấn đề chung và quan trọng hơn trong mỗi cuốn sách, đó cũng chính là những vấn đề mà tôi đã quyết tâm giải quyết trước khi bắt đầu viết “Thanh Sơn”. Vấn đề lớn nhất chính là việc các câu chuyện bị để dở dang.

Để giải quyết được những vấn đề này, bạn phải có đủ can đảm để đối mặt với chúng. Đối với tôi, việc các câu chuyện bị để dở là một vấn đề rất phức tạp; nguyên nhân gây ra nó không chỉ đơn thuần là thiếu kinh nghiệm trong việc viết những tác phẩm dài hơi. Có những trường hợp, vì thiếu kinh nghiệm, tác giả vội vàng kết thúc câu chuyện; có những trường hợp, họ cố tình thay đổi bối cảnh để duy trì cốt truyện nhưng lại gặp phải sai sót; còn có những trường hợp, họ vội vàng hoàn thành phần kết của câu chuyện mà không chuẩn bị kỹ lưỡng.

Tôi muốn nói riêng về vấn đề liên quan đến “Nghệ thuật đặt tên cho đêm”, bởi vì đối với tôi hiện nay, đây chính là ví dụ tiêu biểu nhất. Ban đầu, “Nghệ thuật đặt tên cho đêm” không bị để dở vì lý do sơ suất, mà là vì tác giả muốn tạo ra những khoảnh khắc hấp dẫn cho người đọc. Lúc đó, để đạt được thứ hạng cao trên các bảng xếp hạng, tăng số lượng bản cập nhật và tạo ra những tình huống gay cấn, tác giả đã để cho cốt truyện phát triển một cách quá nhanh, đến mức sau 600 chương, cấu trúc câu chuyện bắt đầu sụp đổ, đi ngược lại với logic cơ bản của thế giới trong truyện và làm mất đi tính hấp dẫn vốn có của nó. Kết quả là, câu chuyện phải liên tục phát triển một cách nhanh chóng, trở thành một kiểu tiểu thuyết hành động giải trí thông thường.

Việc này đã gây ra nhiều hậu quả tiêu cực; chẳng hạn, để tạo ra những khoảnh khắc hấp dẫn, tác giả đã bỏ qua việc xây dựng nhân vật một cách kỹ lưỡng, khiến cho nhiều nhân vật trở nên mờ nhạt và thiếu sâu sắc. Thậm chí, tôi còn quên mất rằng đồng xu vàng đúng quy định mà ông chủ He sử dụng để thu hút đoàn tàu hơi nước chính là nguồn gốc của câu chuyện “Một lượng vàng bằng một lượng gió”; Li Xiu Rui thậm chí mơ ước được sử dụng đồng xu đó để đi du lịch khắp Liên bang bằng đoàn tàu hơi nước.

Đây chính là lý do chính khiến tôi cảm thấy không thể chấp nhận và tha thứ cho bản thân khi

Vì vậy, câu chuyện của “Thanh Sơn” sẽ không bao giờ có những khoảnh khắc thú vị vượt ra ngoài lô-gic; nếu không thể tạo ra cảm giác thú vị đó, tôi sẽ không cố gắng theo đuổi điều đó nữa. Tất nhiên, đây cũng chính là điểm khiến mọi người cảm thấy khó chịu khi đọc phần trước của câu chuyện; tôi hiểu điều đó.

Nhưng câu chuyện thực sự chính là như vậy. Những nhân vật phụ quan trọng và những tình tiết gay cấn, tôi hoàn toàn có thể viết được; Trước đây, Thanh Sơn đã từng viết rất nhiều về những điều này. Nói rằng sẽ không viết nữa là điều không thể, chỉ là Thanh Sơn vẫn chưa đến lúc đó mà thôi. Ví dụ như các nhân vật như ông Phùng, Nội tướng, Lý Huyền, Kỳ Trầm Trao, Bào Cá… vẫn chưa đến lúc được phát triển trong câu chuyện, vì vậy Thanh Sơn vẫn mới chỉ ở giai đoạn đầu và giữa của câu chuyện mà thôi.

Ngoài ra, trước khi bắt đầu viết, Thanh Sơn luôn suy nghĩ kỹ lưỡng về cái kết trước khi bắt tay vào viết. Thậm chí, chỉ để tìm ra một cấu trúc hoàn hảo cho cái kết, tôi đã mất đến ba tháng để suy nghĩ. (Ha, lúc đó các bạn có cảm thấy ngạc nhiên hay không thì tôi không biết, nhưng tôi thì đã làm được rồi.)

Sau khi nói về những vấn đề mà mình đã suy ngẫm, hãy cùng bàn luận thêm về một số chủ đề khác nữa, coi như là một cuộc trò chuyện phiếm thoại thôi.

“Thanh Sơn” chính là một trong những câu chuyện mà tôi muốn viết nhất. Chủ đề về lòng anh hùng, có lẽ chính là yếu tố cốt lõi không thể thiếu trong những câu chuyện Đông phương và những nhân vật nam tính đầy nhiệt huyết. Sau khi hoàn thành “Thanh Sơn”, có lẽ chỉ còn lại duy nhất chủ đề về esports để tôi viết tiếp. Còn liệu sau này tôi có thể tiếp tục viết hay không thì thật khó nói; tôi coi “Thanh Sơn” như là tác phẩm dài cuối cùng của mình.

Mỗi người đều có cách hiểu khác nhau về khái niệm “anh hùng”; “Thanh Sơn” cũng chỉ là cách hiểu một chiều của riêng tôi về khái niệm đó mà thôi.

Có rất nhiều độc giả tức giận và thắc mắc: Tại sao Chén ký lại cứu Bạch Lý? Mối quan hệ giữa họ thực sự đã đến mức đó sao? Tại sao Chén ký không thể đi xa để tìm chú mình ở triều đình Jing Cháo? Tại sao Chén ký không bỏ Bạch Lý lại để tu luyện, không quan tâm đến bất cứ điều gì khác, và quay trở lại sau mười năm khi đã thành thục trong võ nghệ?

Hơn nữa, tại sao sau tất cả những gì đã làm, anh ta vẫn phải mất thời gian lâu đến thế để cứu người?

Thực ra, khi viết đoạn kịch bản đó, bản thân tôi cũng cảm thấy đồng cảm với Chén ký trong những lời chỉ

Tôi cũng không hề nghĩ đến việc sẽ tạo ra một tác phẩm vĩ đại gì đâu; tôi cũng biết rằng khả năng của mình không đủ tốt. Nhưng việc viết lách chính là để thể hiện những điều mình yêu thích mà —— Tôi luôn thay đổi chủ đề, chỉ vì sợ rằng một ngày nào đó mình sẽ cảm thấy chán ngấy, mệt mỏi và không muốn viết nữa.

  Trong giai đoạn đầu và giữa của “Thanh Sơn”, tôi thậm chí đã từ bỏ thể loại hài hước mà mình giỏi nhất chỉ vì phong cách câu chuyện không cho phép điều đó. Trong lòng Chén ký, có một “ngọn núi lớn” đang áp đặt lên anh ấy, khiến anh ấy không thể quan tâm đến những chi tiết hài hước được. Nhưng mọi người cũng đã thấy rằng, sau khi gặp gỡ Lão Nhĩ Đầu – người bạn “nghịch ngợm” này, Chén ký dần dần bắt đầu thay đổi; vì vậy, phần truyện này lại đầy những tình huống hài hước, bởi vì anh ấy đã trở lại với lĩnh vực quen thuộc của mình, và thậm chí còn có thể viết hai chap mỗi ngày nữa.

  Nhiều độc giả đã nói rằng, Nếu anh không viết những phần hài hước, thì đồng nghĩa với việc anh đã quên mất “bản chất” của mình… Điều đó có vẻ đúng về mặt lý thuyết, nhưng thực tế thì mỗi tác giả đều có một ngưỡng nhất định đối với sự thú vị của câu chuyện. Nếu viết quá nhiều phần hài hước, giống như việc liên tục lặp lại cùng một chủ đề nhiều lần, thì tác giả sẽ cảm thấy mệt mỏi và không còn hứng thú để tiếp tục viết nữa.

  Tôi hy vọng mình luôn giữ được mong muốn tràn đầy để truyền đạt những ý tưởng của mình, và luôn cảm thấy mới mẻ trước những câu chuyện mới.

  Đã nói nhiều lời vô nghĩa vào giữa đêm… Giờ thì buồn ngủ rồi. Cảm ơn mọi người đã kiên nhẫn đọc hết câu chuyện mang tính kiềm chế và “kìm nén” như thế này. Mong rằng mọi người mãi mãi giữ được tinh thần trẻ trung và chân thành, và hy vọng các bạn chính là những người đại diện cho tinh thần anh hùng cuối cùng trên thế giới này.

  Xin chân thành cảm ơn tất cả các độc giả, cũng như những người đã ủng hộ và hỗ trợ tôi.

  Hy vọng mọi người sẽ luôn chấp nhận tôi…

  Haha, chúc mọi người ngủ ngon!