Trong văn phòng tại tòa nhà Tổng cục Văn hóa, Diệp Văn ngồi sau chiếc bàn làm việc rộng lớn, tay cầm một tập hồ sơ dày cộm, đôi lông mày hơi nhíu lại.

Trên hồ sơ ghi chép danh sách các dự án phim khoa học viễn tưởng được nộp xem xét trong vòng ba tháng qua; danh sách dài đến năm trang, nhưng số những dự án thực sự có nội dung chắc chắn và tuân theo logic sáng tác khoa học viễn tưởng lại rất ít ỏi.

“Lại là một loạt dự án chỉ muốn hưởng lợi từ xu hướng hiện tại,” Diệp Văn nhẹ nhàng đóng cuốn hồ sơ lại, ngón tay gõ nhẹ vào tiêu đề “Danh sách các dự án phim khoa học viễn tưởng được nộp xem xét”, giọng nói của cô mang theo chút bất lực.

Kể từ khi bộ phim “Interstellar” đạt doanh thu toàn cầu hơn 5 tỷ đô la Mỹ, trở thành bộ phim không phải tiếng Anh đầu tiên của Trung Quốc lọt vào top 10 các bộ phim có doanh thu cao nhất thế giới, thị trường điện ảnh trong nước dường như bỗng nhiên trải qua một “làn sóng đam mê khoa học viễn tưởng”.

Các đạo diễn vốn chuyên về thể loại đô thị hoặc cổ trang đều chuyển hướng sang lĩnh vực khoa học viễn tưởng; ngay cả những biên kịch mới tốt nghiệp cũng đua nhau viết kịch bản về các chủ đề như “lỗ đen”, “du hành vũ trụ”, “trí tuệ nhân tạo”.

Tuy nhiên, nội dung của hầu hết các bộ phim này đều trống rỗng, hoặc là sử dụng quá nhiều kỹ thuật đặc hiệu một cách máy móc, hoặc là lấy cốt truyện tình yêu đô thị đặt vào vỏ bọc khoa học viễn tưởng; những bộ phim đó không thể coi là những tác phẩm khoa học viễn tưởng thực thụ.

Diệp Văn đứng dậy, đi đến bên cửa sổ, nhìn xuống dòng xe cộ đang di chuyển bên dưới, và dần dần nghĩ ra một kế hoạch.

Cô nhấc điện thoại trên bàn lên, gọi số điện thoại của bộ phận phim ảnh: “Hãy thông báo cho mọi người biết rằng vào thứ Sáu tuần sau lúc 9 giờ sáng, tại hội trường của Tổng cục, chúng ta sẽ tổ chức một buổi thảo luận chuyên đề về ‘Sáng tác và Phát triển Phim Khoa Học Viễn Tưởng’. Chúng ta sẽ mời các đạo diễn, biên kịch có kinh nghiệm trong lĩnh vực này, cùng với các giám đốc của một số công ty sản xuất phim hàng đầu tham gia. Ngoài ra, hãy chuẩn bị danh sách các dự án phim khoa học viễn tưởng đã được nộp xem xét trong vòng ba tháng qua để phân tích trường hợp cụ thể tại buổi họp, đặc biệt là chỉ ra những vấn đề tồn tại.”

Cô quá rõ về tình trạng “theo đuổi xu hướng” hiện nay trong ngành. Trước đây, khi Đàm Việt làm thành công với những bộ phim về đề tài đời sống thực tế, thị trường lập tức xuất hiện một loạt tác

Cô nhặt lấy điện thoại và gọi cho Đàm Việt.

Tiếng chuông vang lên hai tiếng thì đã được người đầu dây bắt máy. Giọng nói nhẹ nhàng của Đàm Việt vang lên qua ống nghe: “Yếp Cục, chào buổi sáng.”

“Ông Đàm, bận không ạ? Có việc muốn bàn với ông một chút,” Diệp Văn nói với giọng điệu thân thiện. “Gần đây, bộ phim ‘Interstellar’ rất hot, khiến nhiều người quan tâm đến thể loại phim khoa học viễn tưởng. Điều này thật tốt, nhưng trong số các dự án đang được xem xét, có quá nhiều tác phẩm được làm qua loa, chỉ muốn lợi dụng cơn sốt này để kiếm tiền nhanh. Tổng cục dự định tổ chức một hội thảo về sự phát triển của phim khoa học viễn tưởng vào thứ Sáu tuần sau, và muốn mời ông đến chia sẻ kinh nghiệm sáng tác của mình với các đạo diễn và biên kịch trong nước, để giúp mọi người hiểu đúng đắn hơn về thể loại này.”

Đàm Việt không chút do dự mà ngay lập tức đồng ý: “Không vấn đề gì, Yếp Cục. Nếu có thể góp phần vào sự phát triển của phim khoa học viễn tưởng trong nước, tôi rất vui lòng. Thực ra, tôi cũng nhận thấy rằng trên thị trường đang xuất hiện nhiều tác phẩm làm theo trend, một số thậm chí không tuân theo logic khoa học cơ bản, điều này thực sự làm giảm niềm yêu thích của khán giả đối với thể loại này. Việc được trao đổi và thảo luận cùng mọi người về cách tạo ra những tác phẩm khoa học viễn tưởng hay sẽ là điều rất tốt.”

Nghe thấy Đàm Việt sẵn lòng tham gia, Diệp Văn cảm thấy yên tâm hơn: “Nhờ có lời đồng ý của ông, tôi mới yên tâm được. Tôi sẽ gửi cho ông thông tin chi tiết về quy trình hội thảo trước. Lúc đó, ông chủ yếu hãy chia sẻ về quá trình sáng tác của ‘Interstellar’, ví dụ như làm thế nào để cân bằng giữa yếu tố khoa học và cốt truyện, hoặc làm thế nào để khai thác những giá trị nhân văn ẩn sau những câu chuyện khoa học viễn tưởng… Những điều này chắc chắn sẽ là điểm mà mọi người quan tâm nhất.”

“Được thôi, tôi sẽ chuẩn bị trước,” Đàm Việt nói với giọng thành thật. “Ngoài ra, Yếp Cục, nếu cần giới thiệu thêm những người có kinh nghiệm trong lĩnh vực sáng tác khoa học viễn tưởng, tôi có thể giới thiệu vài người – chẳng hạn như đạo diễn Tôn Đạo Hào. Anh ấy luôn kiên trì sản xuất phim khoa học viễn tưởng trong nước. Mặc dù các tác phẩm trước đây của anh ấy không đạt doanh thu cao, nhưng về mặt tính chính xác về mặt khoa học và cách thể hiện mang đậm bản sắc địa phương, anh ấy có rất nhiều điều đáng học hỏi.”

Diệp V

Điện thoại reo lâu mới được người ở đầu dây bắt máy. Giọng nói của Tôn Đạo Hào mang chút mệt mỏi: “Yếp Cục, chào buổi chiều.”

“Đạo Hào, sức khỏe thế nào?” Diệp Văn hỏi trước, “Gần đây anh có bận rộn với dự án mới không?”

“Cũng ổn thôi, chỉ là tuổi tác càng cao, sức lực cũng kém đi,” Tôn Đạo Hào cười, giọng nói đầy tiếc nuối, “Dự án mới này vẫn đang trong giai đoạn hoàn thiện kịch bản. Chúng tôi muốn tạo ra một câu chuyện khoa học viễn tưởng về ‘thám hiểm đại dương sâu’, nhưng tiến độ có phần chậm lại một chút.”

“Cứ từ từ thôi, một câu chuyện hay luôn xứng đáng được trau chuốt.” Diệp Văn thay đổi đề tài, nói về cuộc họp, “Tổng cục sẽ tổ chức một hội thảo về sự phát triển của phim khoa học viễn tưởng vào thứ Sáu tuần sau. Chúng tôi muốn mời anh tham gia, để chia sẻ kinh nghiệm sáng tác của mình với các đạo diễn và biên kịch trẻ trong nước. Anh luôn kiên trì với con đường sáng tác khoa học viễn tưởng mang tính bản địa, kinh nghiệm của anh thật sự rất quý báu đối với mọi người.”

Tôn Đạo Hào im lặng một lúc, giọng nói đầy do dự: “Yếp Cục, cảm ơn sự mời của bạn. Nhưng gần đây sức khỏe của tôi không tốt lắm, sức lực cũng hạn chế, e rằng sẽ không thể trình bày tốt tại hội thảo, làm mất thời gian của mọi người… Thôi thì bỏ qua đi…”

Diệp Văn đã đoán trước được anh sẽ do dự, vội vàng nói: “Đạo Hào, lần này Đàm Việt cũng sẽ tham gia cuộc họp. Anh ấy đã đặc biệt giới thiệu anh, nói rằng các tác phẩm của anh có nhiều điểm đáng học hỏi về cách thể hiện khoa học viễn tưởng mang tính bản địa. Nếu hai người cùng tham gia, sẽ có thể cung cấp cho mọi người những góc nhìn đa dạng hơn từ các thời đại và phong cách sáng tác khác nhau, điều này rất quan trọng đối với sự phát triển của phim khoa học viễn tưởng trong nước.”

Nghe nói “Đàm Việt cũng sẽ tham gia”, giọng nói của Tôn Đạo Hào lập tức trở nên hào hứng: “Đàm Việt cũng đến à? Vậy thì tôi sẽ tham gia! Tôi đã từ lâu muốn trò chuyện kỹ hơn với anh ấy về những chi tiết sáng tác trong bộ phim ‘Interstellar’, đặc biệt là cách mà bộ phim diễn giải mối quan hệ giữa ‘tình thân’ và ‘thời gian-khoảng không’, điều đó thực sự rất cảm động.”

Diệp Văn cười nói: “Vậy thì quyết định như vậy nhé! Tôi sẽ bảo nhân viên gửi cho anh thông tin và lịch trình cuộc họp. Lúc đó, anh hãy tập trung chia sẻ về cách kết

“Thật muốn gọi điện cho Đàm Việt ngay bây giờ để nói chuyện về kịch bản.” Tôn Đạo Hào cầm lên điện thoại, tìm số của Đàm Việt, ngón tay đặt trên phím gọi nhưng rồi lại nhẹ nhàng thả xuống.

“Thôi, đừng làm phiền anh ấy khi anh ấy đang làm việc.” Anh cười và lắc đầu, “Dù sao cuối tuần này chúng ta cũng sẽ gặp nhau, lúc đó sẽ có nhiều thời gian để nói chuyện.”

Cùng lúc đó, trong văn phòng của công ty Cổ phần Giải trí Rực rỡ, Đàm Việt vừa kết thúc cuộc gọi với Diệp Văn thì nhận được tài liệu mà Trần Diệp mang đến.

Đó là bản sửa đổi kịch bản “Tiếng tích tắc của thời gian” do Bộ phận điện ảnh tổ chức soạn thảo.

“Ông Đàm, đây là bản kịch bản đã được Lâm Đạo sửa đổi theo gợi ý của ông. Anh ấy đã thêm vào những tình tiết về người thợ đồng hồ già và nỗi tiếc nuối của người cha, đồng thời bổ sung thêm một số chi tiết cụ thể. Ông hãy xem qua trước nhé.”

Đàm Việt cầm lấy bản kịch bản và bắt đầu đọc kỹ lưỡng. Lâm Thanh Dã quả thực đã dành rất nhiều công sức vào những chi tiết nhỏ; anh ấy đã thêm vào cảnh người thợ đồng hồ già phát hiện ra những dụng cụ cũ mà người cha để lại, và thông qua những dòng chữ khắc trên những dụng cụ đó, câu chuyện đã phản ánh rõ hơn những mâu thuẫn giữa hai người ngày xưa; đồng thời còn bổ sung thêm những cảnh thanh niên giúp cửa hàng đồng hồ quay những đoạn video ngắn, từ góc độ của người trẻ để thể hiện sự quyến rũ của nghề thủ công truyền thống, khiến câu chuyện trở nên gần gũi hơn với cuộc sống hiện đại.

“Bản kịch bản được sửa đổi khá tốt. Yêu cầu Lâm Đạo chuẩn bị sẵn sàng, tuần sau chúng ta sẽ họp để thảo luận về các công việc chuẩn bị trước khi bắt đầu quay.”

“Vâng, Ông Đàm, tôi sẽ sắp xếp ngay.” Trần Diệp đáp lại rồi rời khỏi văn phòng.

Đàm Việt tựa lưng vào ghế, nhớ lại lời mời của Diệp Văn để anh tham gia buổi thảo luận về phim khoa học viễn tưởng, và anh không hề cảm thấy áp lực chút nào. Anh đã tham gia rất nhiều buổi họp ngành này trước đây, dù là để chia sẻ kinh nghiệm sáng tác hay trao đổi ý kiến với đồng nghiệp, đối với anh mà nói, tất cả đều rất quen thuộc.

Hơn nữa, việc có thể góp phần vào sự phát triển của phim khoa học viễn tưởng trong nước cũng là điều mà anh coi là trách nhiệm không thể từ chối.

Anh mở máy tính, tạo một tài liệu mới và liệt kê một số điểm chính cần chia sẻ: quá trình kiểm tra tính chính xác của các yếu tố khoa học trong “Interstellar”, cách cân bằng giữa tính thương mại và tính

Việc làm bận rộn khiến anh không có nhiều thời gian để suy nghĩ về cuộc họp sắp tới, nhưng điều đó cũng giúp anh cảm thấy tự tin hơn trước cuộc thảo luận sắp diễn ra.

Thứ Sáu nhanh chóng đến.

Phòng họp của Tổng cục Văn hóa đã chật kín người, các đạo diễn, biên kịch nổi tiếng trong nước cùng với lãnh đạo của các công ty điện ảnh lớn đều có mặt.

Khi Đàm Việt và Tôn Đạo Hào bước vào, họ ngay lập tức thu hút sự chú ý của mọi người. Hai người cười nói chào hỏi nhau, sau đó ngồi cạnh nhau ở hàng ghế đầu và thì thầm trao đổi về những thông tin mới nhất trong quá trình sáng tác.

Diệp Văn ngồi ở vị trí chủ tịch, nhìn quanh phòng họp đông đúc và nói một cách nghiêm túc: “Hôm nay tôi mời mọi người đến đây để thảo luận về sự phát triển của phim khoa học viễn tưởng sản xuất trong nước. Sự thành công của ‘Interstellar’ đã cho chúng ta thấy tiềm năng của thể loại này và thu hút sự quan tâm của nhiều người hơn.”

“Tuy nhiên, trong số những dự án được gửi đến xem xét gần đây, có rất nhiều tác phẩm được làm qua loa. Một số thậm chí không tuân theo logic khoa học cơ bản, một số khác lại coi khoa học viễn tưởng chỉ là chiêu trò để thu hút sự chú ý, nội dung thì trống rỗng. Những tác phẩm như vậy không chỉ làm giảm niềm hứng thú của khán giả mà còn có thể phá hủy danh tiếng vốn đã được xây dựng khó khăn của phim khoa học viễn tưởng trong nước.”

Cô dừng lại một chút, sau đó lấy danh sách các dự án được gửi đến xem xét và nói tiếp: “Tôi xin đưa ra vài ví dụ. Có một dự án tên là ‘Tình yêu ngoài không gian’, kể về câu chuyện tình yêu giữa các phi hành gia trong không gian, nhưng toàn bộ nội dung không hề dựa trên bất kỳ thiết lập khoa học nào; thay vào đó, trạm vũ trụ lại được coi là ‘địa điểm hẹn hò’. Còn có một dự án khác tên là ‘Khủng hoảng trí tuệ nhân tạo’, trong đó các thiết lập liên quan đến trí tuệ nhân tạo mâu thuẫn nhau; lúc thì nó có thể hủy diệt Trái Đất, lúc lại bị một loại virus trên điện thoại đánh bại. Những tác phẩm như vậy không phải là phim khoa học viễn tưởng thực thụ, mà chỉ là cách lợi dụng cái tên khoa học viễn tưởng để kiếm tiền nhanh chóng mà thôi.”

Những người tham dự dưới sân khấu đều gật đầu đồng ý, nhiều người còn tỏ ra rất đồng tình với những gì cô nói.

Nhìn thấy phản ứng của mọi người, Diệp Văn giảm bớt giọng nói và nói tiếp: “Hôm nay chúng tôi đã mời đạo diễn Đàm Việt và đạo diễn Tôn Đạo Hào đến đây. Cả hai ông đều có nhiều kinh nghiệm trong lĩ