Trong việc xử lý nhiều vấn đề, Tô Vĩ Dụ đã phát triển ra một thói quen phụ thuộc vào những con đường đã chọn trước đó.

Nhờ sự giúp đỡ của cô ấy, sự nghiệp diễn xuất của em gái cô ấy diễn ra suôn sẻ, công việc kinh doanh của cha cô ấy ngày càng phát triển, và những bộ trang phục do mẹ cô ấy thiết kế cũng trở nên nổi tiếng. Cuộc sống của cả gia đình như thể đang tăng trưởng theo hàm mũ.

Mặt khác, khi Tô Vĩ Dụ càng đi xa hơn trên con đường này – con đường bị coi là cấm kỵ – thì những nghi vấn mới cũng bắt đầu xuất hiện. Cô ấy bắt đầu đọc rất nhiều sách, từ các tác phẩm triết học như “Sự ra đời của bi kịch” cho đến “Zarathustra”, sau đó là “Tư luận về tiền tệ”, “Vực thẳm tự do”, “Phê phán lý tính thuần túy”…

Dù những cuốn sách đó tốt hay xấu, có mâu thuẫn hay không, thậm chí dù cô ấy có hiểu chúng hay không, cô ấy vẫn đắm chìm trong thế giới triết học, không còn tìm kiếm điều gì bên ngoài nữa, mà thay vào đó, cô ấy tìm kiếm những điều ẩn sâu bên trong tâm hồn mình.

Hành vi của cô ấy trong đời sống thực tế cũng trở nên ngày càng kỳ lạ và cực đoan. Cô ấy ít can thiệp vào cuộc sống của người khác; sau khi nâng cao mức sống của cha mẹ mình đến một tầm nhất định, cô ấy cũng ít can thiệp vào công việc của họ nữa, chỉ thỉnh thoảng giúp đỡ để họ duy trì được vị trí trong sự nghiệp.

Lý do cô ấy can thiệp vào cuộc sống của người khác gần như hoàn toàn là vì Tô Nguyệt. Trong đời sống hàng ngày, cô ấy cũng thể hiện một mức độ thân mật hoàn toàn không phù hợp với mối quan hệ anh chị em thông thường. Trong một thời gian dài, cô ấy luôn ở bên cạnh em gái mình, dù là ăn uống, ngủ nghỉ hay tắm rửa, hai người luôn cùng nhau.

Khi ở bên cạnh Tô Nguyệt, cô ấy lại tỏ ra bình thường như một người bình thường; nhưng khi ở một mình để suy nghĩ, cô ấy lại thực hiện những hành động điên rồ.

Vào năm 27 tuổi, Tô Nguyệt bắt đầu bị cha mẹ thúc giục kết hôn. Với vẻ ngoài xinh đẹp và xuất thân gia đình giàu có, cô ấy ngay lập tức thu hút sự chú ý của rất nhiều người trẻ tuổi có tiền và những người mới khởi nghiệp.

Tô Chí Nhân và Lin Xue đều bắt đầu lo lắng cho chuyện của con gái mình, liên tục lặp đi lặp lại những lý do quen thuộc như “con cái”, “sự đồng hành”, “một ly nước bên giường khi ốm đau”… Tất cả những lý do đó đều dẫn đến một kết luận chung: con gái họ đã đến lúc cần phải lập gia đình.

Cả hai đều cảm thấy rằng, với độ tuổi của Tô Nguyệt,

Dù sao thì những người theo đuổi cô ấy cũng vô tội, vì vậy lần này, cô ấy không sử dụng những biện pháp cuối cùng mà mình thường dùng trước đây, mà thông qua các con đường khác để hủy hoại sự nghiệp của những người đó, nhằm ngăn chặn việc em gái mình đi xem mắt.

Từ góc độ của một độc giả như Í Tên, chỉ có thể thấy những mô tả chủ quan từ phía Tô Vĩ Dụ mà thôi.

Cô ấy nói rằng Tô Nguyệt cũng không muốn đi xem mắt; cô ấy không mong muốn kết hôn, và càng không hứng thú với những người đàn ông đó. Cô ấy chỉ muốn diễn xuất, và cảm thấy rằng dù phải sống một mình suốt đời, cô ấy cũng không hề cảm thấy cô đơn.

Theo Í Tên, điều này giống như là tâm lý của Tô Vĩ Dụ đã trở nên bất thường hơn nữa; mong muốn kiểm soát em gái mình đã tăng lên mức đáng ngạc nhiên, đến nỗi cô ấy hiểu lầm ý muốn tự do của em gái mình.

Ông cho rằng Tô Vĩ Dụ đang cố gắng tăng ý nghĩa của sự tồn tại của mình bằng cách phóng đại những việc mà mình đang làm – những việc vốn dĩ đã không mang lại hiệu quả gì cả – và muốn gắn liền cuộc đời mình với cuộc đời của Tô Nguyệt.

Nhưng không hiểu sao, Í Tên cũng có một cảm giác mơ hồ rằng có lẽ còn có một lý do khác cho hành động của Tô Vĩ Dụ.

Cuộc sống tiếp tục diễn ra, và cuối cùng mọi chuyện đã đến giai đoạn không thể cứu vãn được. Khi những buổi xem mắt của Tô Nguyệt ngày càng thường xuyên diễn ra, khi cô ấy cảm thấy mệt mỏi vì sự theo đuổi liên tục của những người đàn ông đó, vào một đêm nọ, Tô Vĩ Dụ đã bắt đầu hành động… Và người đầu tiên phải trả giá đã xuất hiện. Những giáo dục đạo đức mà cô ấy được học khi còn nhỏ, vào tuổi 28, đã bắt đầu tan rã dần.

Cô ấy bắt đầu thử tác động đến xã hội, nhưng sau vài tháng thực hiện những “thí nghiệm xã hội” đó, cô ấy đã cảm thấy chán ngán. Cô ấy dễ dàng nhận ra giới hạn của mình… và câu trả lời là: không hề có giới hạn nào cả.

Cô ấy thậm chí còn bay đến một khu vực chiến tranh ở Tây Á và chỉ trong vài ngày đã giúp dập tắt cuộc chiến đó.

Mặc dù những người ở tuyến đầu đều khẳng định rằng những việc này hoàn toàn bình thường, không hề có gì phi lý, nhưng những người đứng sau cảnh tượng đó ở châu Âu, thông qua các bản ghi về việc điều phối, đã nhận ra một quy luật đáng sợ:

Chỉ sau một lần thử nghiệm, cô ấy đã cảm thấy chán ngán, và sau đó lại tập trung toàn bộ sức lực vào sự nghiệp diễn xuất của Tô Nguyệt.

Về những trải

**Quyền lực có thể định nghĩa ra tội ác; ngay cả khi chính quyền lực ấy đầy rẫy những điều xấu xa, điều này vẫn không ảnh hưởng đến chức năng của nó. Nhưng ngay cả quyền lực lớn lao nhất cũng không dám công khai thừa nhận những tội ác mà mình đã gây ra.**

**Ngay cả quyền lực lớn nhất cũng luôn cố gắng che giấu những tội lỗi mình đã phạm.**

**Vậy thì, nếu tôi sinh ra đã không ai biết về những việc tôi đã làm, thì tôi chính là quyền lực lớn nhất… và tôi mãi mãi vô tội.**

**Sau đó, trong nhật ký của cô ấy, không còn bất kỳ dòng chữ nào miêu tả về việc giết người nữa… không còn một dấu chấm câu nào cả.**

**Phiên bản chính xác từ cuốn sách “1619”.**

**Nếu là một độc giả bình thường đọc cuốn sách này, có lẽ họ chỉ sẽ lướt qua một cách qua loa thôi. Cuốn sách tự truyện này không có lời bình luận, không có góc nhìn của Thượng đế, mà hoàn toàn được viết từ góc độ của nhân vật chính… Vì vậy, nó sẽ không tiết lộ những điều mà người viết không muốn bày tỏ.**

**Nhưng Người Vô Danh lại nhìn thấy được bóng tối sâu thẳm nhất trong tâm hồn của cô ấy… Cô ấy không còn do dự hay tự trách bản thân về những việc đã vượt qua giới hạn nữa… Giống như con người không bao giờ công khai những việc hàng ngày như ăn uống vậy.**

**Sau trang đó, Người Vô Danh đã linh cảm rằng, trong những trang sách tiếp theo, ông ta sẽ không bao giờ thấy lại những ghi chép về những hành động đó nữa.**

**Là một độc giả, ông ta không thể biết được điều gì nữa.**

**Từ trang đó trở đi, những gì cô ấy ghi chép đều rất bình thường và vụn vặt.**

**Cô ấy nghiên cứu chi tiết tất cả các bộ phim, chương trình truyền hình mà **Tô Nguyệt** tham gia, kiểm tra thành phần mỹ phẩm mà **Tô Nguyệt** sử dụng, đọc sách về diễn xuất… Giống như một nghệ sĩ cam kết dành cả phần đời còn lại cho sự nghiệp diễn xuất vậy.**