Tang Kha chậm rãi nói: “Hãy tìm gia đình cô bé nhỏ đó.”

Ở cuối đoạn video, không ai biết được tung tích của gia đình cô bé nhỏ đó. Cô bé ấy thật kỳ lạ; manh mối để giải quyết vấn đề ô nhiễm có lẽ nằm ở chính ba người trong gia đình họ.

Ba người săn ma quỷ làm việc rất hiệu quả và lập tức bắt đầu tìm kiếm họ.

Tang Kha tiến lại gần bức tường kính của bảo tàng Nước Cơ Khí. Bên trong, vài con sứa còn sót lại trông rất hiền lành và vô hại, giống hệt như những gì được giới thiệu trong sách hướng dẫn – chúng thân thiện với con người và không có tính hung hăng.

Nếu không xem đoạn video, thật khó tin rằng họ sau này đã phá vỡ được bức tường kính. Khu vực bị ô nhiễm này thật sự rất kỳ lạ.

Tang Kha đã tham gia rất nhiều nhiệm vụ và từng bước vào các khu vực ô nhiễm cấp A hơn mười lần; lần này chỉ là một nhiệm vụ cấp B, vì vậy lý thuyết ra anh không nên cảm thấy bất an.

Nhưng sau nhiều năm kinh nghiệm, bản năng của anh luôn thúc giục anh phải rời khỏi nơi này ngay lập tức. Các thành viên trong nhóm cũng có cảm giác tương tự; hiếm khi nào họ lại cảm thấy căng thẳng đến thế.

Bỗng nhiên, Tang Kha nhíu mắt lại; trong đám nước đọng, có một vật đen đang trôi nổi – đó là một chiếc máy ảnh chuyên dụng.

Đối với người bình thường, nhu cầu chụp ảnh có thể được đáp ứng bằng những thiết bị phụ trợ, chỉ những người có yêu cầu cao mới mua máy ảnh chuyên dụng.

Trong thời đại này, máy ảnh phải cạnh tranh với những thiết bị phụ trợ; sản phẩm được thiết kế rất nhỏ gọn và có khả năng chống nước, chống va đập, chống cháy.

Nhiều công ty sản xuất máy ảnh quảng cáo rằng, ngay cả khi thế giới đến hồi diệt vong và con người cuối cùng cũng biến mất, những chiếc máy ảnh của họ vẫn có thể ghi lại khoảnh khắc cuối cùng của loài người và lưu trữ chúng trong hàng chục năm, từ đó có thể để lại những manh mối cho các nền văn minh ngoài hành tinh.

Quảng cáo đó có vẻ hơi phóng đại, nhưng lúc đó Tang Kha cũng chỉ cười mà thôi.

Anh vớt chiếc máy ảnh lên khỏi nước và thật sự thấy nó hoàn toàn nguyên vẹn, vẫn có thể sử dụng được. Khi bật máy lên, thông thường nó sẽ hiển thị bức ảnh cuối cùng bạn đã chụp.

Quả nhiên, đó chính là chiếc máy ảnh của cha cô bé nhỏ. Ngay khi mở máy, hình ảnh khuôn mặt ngây thơ của cô bé hiện lên – cô bé mặc một chiếc váy đỏ rực, đang đứng bên cạnh bức tường kính nhìn những con sứa.

Cô bé tên là Lâm Tiểu Phong.

Vẻ ngoài của Lâm Tiểu Phong thực sự rất xinh đẹp; trong thời đại mà vẻ đẹp nhân tạo tràn ngập, cô ấy vẫn có

Tang Kỷ bắt đầu xem những bức ảnh được ghi lại trong máy ảnh. Máy ảnh không thể lưu lại khoảnh khắc cuối cùng; bức ảnh cuối cùng mà anh chụp là hình ảnh của cô bé nhỏ đang lùi lại với vẻ hoảng sợ trên khuôn mặt, sau đó cô bé được mẹ ôm đi. Kỹ năng chụp ảnh của cha cô bé, Lâm Thiên Kỳ, không mấy tốt; anh ta chỉ dựa vào việc chụp nhiều để có được những bức ảnh đẹp. Chụp vài trăm bức ảnh thì có thể tìm ra một bức đẹp, sau đó mới tiến hành chỉnh sửa nó. Vì vậy, sau khi xem hơn mười bức ảnh, từ góc độ của một người đàn ông thẳng thắn như Tang Kỷ, anh không thể phân biệt được sự khác biệt giữa các bức ảnh đó; xem mãi, anh bắt đầu nghi ngờ rằng mình đang nhìn lầm. Tất cả đều là hình ảnh của cô bé nhỏ đang đứng ngây thơ phía sau bức tường kính, phía sau là những con medusa; thậm chí có vài bức ảnh chụp rất mờ ảo. Thời gian không còn nhiều, nên Tang Kỷ xem qua nhanh chóng. Bỗng nhiên, anh dừng lại; hình ảnh dừng lại ở một bức ảnh nào đó – vẫn là cảnh quen thuộc: cô bé nhỏ và những con medusa, đang chạm vào nhau qua bức tường kính. Lúc này, cô bé đã thu hút được một đàn medusa, ít nhất là hàng trăm con; bức ảnh toàn cảnh trông thật hùng vĩ, có thể dùng làm bìa cho tạp chí “Kỳ Diệu của Thiên Nhiên và Con Người”. Tang Kỷ tạm dừng hình ảnh, sau đó phóng to nó… Nhờ sự phát triển của công nghệ, máy ảnh có thể phóng to mà không làm mất chi tiết; những chiếc máy ảnh chuyên nghiệp có thể tái hiện mọi chi tiết nhỏ nhất. Khi bức ảnh được phóng to, tỷ lệ của cô bé trong hình cũng ngày càng lớn hơn: từ một bức ảnh toàn thân, sang bức ảnh nửa thân, rồi chỉ còn lại đầu. Ánh sáng trong thủy cung rất phức tạp, và bức tường kính cũng phản chiếu ánh sáng; ngay dưới tay cô bé, bên trong bức tường kính, có một khuôn mặt mờ ảo. Tang Kỷ tiếp tục phóng to bức ảnh… Anh không nhìn nhầm – đó quả thực là một khuôn mặt, rất mờ ảo, giống như bóng dáng của một người xuất hiện trong ánh sáng đặc biệt đó. Đó là bóng dáng của ai? Bên trong bức tường kính của thủy cung, có thể là bóng dáng của khách tham quan, hoặc là hiện tượng quang học tạo ra… Nhưng trông giống như một bóng người. Tang Kỷ không dám đưa ra kết luận vội vàng, anh quay lại xem xét kỹ lưỡng những bức ảnh đó. Anh lật nhanh chóng qua chúng… Khi lật quá nhanh, những bức ảnh như thể đang “hoạt hình hóa”; cách sản xuất phim hoạt hình thời kỳ đầu cũng giống như vậy… Nhiều người khi buồn chán trong lớp học cũng thường vẽ những nhân vật nhỏ

Ban đầu, anh ta đứng cách Lâm Tiểu Phong khoảng năm mét, có vẻ như đang quan sát cô gái nhỏ này và thấy cô ấy rất thú vị.

Anh ta nhìn cô một lúc, rồi đột nhiên quyết định “ban tặng” cho cô một vài “phép màu”, để cô được trải nghiệm những điều huy hoàng mà có lẽ suốt đời cô cũng không bao giờ có được.

Rồi anh ta dần tiến lại gần tấm kính… càng lúc càng gần…

Cuối cùng, tay anh ta chạm vào tấm kính, và tay anh ta đã chạm vào tay của Lâm Tiểu Phong!

Những con sứa cơ khí bị anh ta thu hút; một con, hai con, ba con… rồi là hàng chục con, vô số sứa cơ khí ùa về phía họ.

Những du khách xung quanh thốt lên: “Thật hùng vĩ, đẹp quá!”

“Lần này thật xứng đáng.”

“Đáng yêu quá, thật là mang lại cảm giác bình yên.”

Đáng yêu ư? Mang lại cảm giác bình yên ư? Người đàn ông ẩn sau tấm kính mỉm cười – đó là nụ cười của một sinh vật cấp cao hơn, dường như đang chế giễu những sinh vật cấp thấp hơn.

Càng ngày càng nhiều sứa cơ khí xuất hiện; những sinh vật mềm nhũn đè sát vào tấm kính, trong khi người đàn ông kia cũng tiến sát hơn nữa, nhìn chằm chằm vào cô bé nhỏ qua tấm kính… Khoảng cách giữa họ chỉ còn mười centimet thôi; trông như hai khuôn mặt đang áp sát vào nhau vậy.