Vật phẩm này là hiện vật bằng giấy cổ nhất thuộc thời Đại Hạ, chắc chắn là một báu vật duy nhất, vô giá. Khi nó bị người dân của Quốc gia Hoa Anh lừa đảo đưa đi từ hang Mạch Cao ở Đôn Hoàng, các học giả qua nhiều thế hệ của Đại Hạ đều tìm kiếm tung tích của nó, nhưng không ai biết nó ở đâu.

Hôm nay, nó lại nằm ở nơi xa xôi này, trong một bảo tàng tồi tàn mà người ta thậm chí chưa từng nghe đến tên.”

La Phi im lặng hai giây, sau đó đánh vỡ kính và cho cuốn “Kinh Bồ Tát Chuyển Thể” vào Không gian.

Trong những tủ trưng bày tiếp theo, Văn Tuấn Kiệt lần lượt nhận ra chiếc bát trà “Yạo Biến Thiên Mục” – tác phẩm xuất sắc nhất của nghệ thuật gốm men đen thời Đường; bức tranh “Quan Âm, Khỉ và Hạc” – tác phẩm tiêu biểu của họa sĩ Mục Hải thời Nam Tống, trong đó Quan Âm, khỉ và hạc được vẽ bằng mực tạo nên một bức tranh đầy ý nghĩa thiền; và bức tranh “Hoa Sen Màu Đỏ Trắng” – tác phẩm về hoa và chim của họa sĩ Lý Địch thời Nam Tống, hai bông sen đỏ trắng nở rộ trên lụa, màu sắc vẫn tươi mới sau tám trăm năm.

Mỗi vật phẩm đều là báu vật quốc gia của Đại Hạ bị mất đi, mỗi vật đều là những báu vật mà Văn Tuấn Kiệt chỉ từng thấy hình ảnh trên sách giáo khoa nhưng chưa bao giờ có cơ hội được nhìn thấy thực tế.

La Phi liên tục đánh vỡ kính và cho từng hiện vật vào Không gian.

Khi đến tủ trưng bày thứ chín, Văn Tuấn Kiệt bỗng dừng bước khi nhìn thấy vật phẩm bên trong. Biểu cảm của anh ta từ hào hứng chuyển thành kinh ngạc, rồi lại trở thành một vẻ mặt phức tạp, đầy sự không thể tin nổi và đam mê.

Bên trong tủ trưng bày là cây đàn pipa năm dây bằng gỗ đàn hương màu tím được trang trí bằng ngọc trai. Năm dây đàn vẫn còn nguyên vẹn, mặc dù đã lỏng lẻo, nhưng vẫn được treo trên thân đàn.

“Cây đàn pipa năm dây bằng gỗ đàn hương màu tím…” Giọng Văn Tuấn Kiệt gần như không thể nói tiếp được nữa. “Đây là vật phẩm thời Đường, là chiếc đàn pipa năm dây duy nhất còn sót lại trên thế giới. Sau thời Đường, loại đàn này đã bị mất, những cây đàn pipa sau này đều chỉ có bốn dây, vì vậy chiếc đàn này thực sự là một báu vật duy nhất.

Nó ban đầu được lưu giữ trong Viện Tàng Chính Thương của cung điện hoàng gia Quốc gia Hoa Anh. Viện Tàng Chính Thương được coi là công trình kiến trúc bằng gỗ cổ nhất còn tồn tại trên thế giới, và mọi vật phẩm bên trong đều là những báu vật hàng đầu. Làm sao chiếc đàn này lại có thể xuất hiện ở đây?”

La Phi đánh vỡ kính và lấy chiếc đàn pipa ra.

Trong tủ trưng bày thứ m

Văn Tấn Kiệt nhận ra tên của bức tranh này là “Tiêu Hương Ngọa Du Đồ”, do một họa sĩ thời Nam Tống của Đại Hạ vẽ nên. Ban đầu, đây là một báu vật được hoàng gia Đại Hạ lưu giữ, nhưng sau đó đã bị lạc vào Quốc gia Hoa Anh trong cuộc chiến loạn. La Phi cũng không chút do dự, lấy bức tranh ra và cho nó vào Không gian.

  Đứng trước cái tủ trưng bày thứ mười mà La Phi đã làm vỡ kính, Văn Tấn Kiệt nhìn xuống đống mảnh kính cường lực lấp lánh dưới đất, rồi nhìn lại đôi tay sạch sẽ, không có gì trên tay của La Phi, sau đó anh hít một hơi thật sâu và nói với La Phi bằng giọng điệu không còn bình thường nữa: “Anh trai, anh có biết tổng giá trị của mười vật phẩm mà anh vừa cho vào Không gian là bao nhiêu không?”

  “Không biết.”

  La Phi trả lời một cách thành thật.

  “Tôi cũng không tính nổi.”

  Văn Tấn Kiệt lắc đầu, “Bởi vì những thứ này không nên được đo lường bằng tiền. Chúng là những di sản văn hóa quý giá nhất của các triều đại khác nhau trong lịch sử Đại Hạ, là ngọn lửa của nền văn minh, là linh hồn mà tổ tiên chúng ta để lại cho chúng ta.”

  Chỉ cần lấy ra một vật trong số này thôi cũng đủ xây dựng một bảo tàng chuyên trưng bày về nó rồi. Còn khi ghép chung mười vật lại với nhau… Anh trai, anh không phải là đặc vụ của Cục Quốc An đâu; anh đến đây là để giúp Đại Hạ thu hồi những di sản đã bị lạc ngoài nước.”

  Khi La Phi đang chuẩn bị đi tiếp, ánh mắt anh bỗng nhiên nhìn thấy một cái tủ trưng bày riêng biệt, lớn hơn nhiều so với các tủ khác, nằm ở góc của hành lang trưng bày.

  Cái tủ đó cao gần tới trần nhà, rộng khoảng ba bốn mét, kính được làm dày hơn, độ dày ít nhất là một centimet. Ánh đèn chiếu sáng bên trong tủ rất rõ ràng, làm cho những vật được trưng bày bên trong hiện lên một cách rõ nét.

  Trong tủ đó, có một con dao.

  Chính xác hơn, đó là một con dao khổng lồ. Chiều dài của lưỡi dao gần hai mét, chiều dài của chuôi dao chiếm khoảng một nửa tổng chiều dài con dao, cũng gần một mét. Lưỡi dao thẳng, chỉ một mặt được mài sắc, thân dao rộng và nặng nề, phần rộng nhất ít nhất là mười centimet.

  Toàn bộ con dao có màu đen sẫm, mang phong cách cổ điển, nhưng dưới ánh đèn, có thể nhìn thấy những đường uốn nắn do việc rèn đập tạo nên, trông giống như những con sóng lan tỏa ra từng tầng lớp.

  Chuôi dao được buộc bằng dây rơm đã đen lại, đầu chuôi được trang trí bằng một vòng đồng với những họa tiết mây và sấm mưa phức tạp khắc tr

Văn Tấn Kiệt bước đến trước tủ trưng bày, ngẩng đầu nhìn chiếc dao khổng lồ kia, cả người dường như như mất hồn đi vậy.

  Anh từ từ tháo kính ra, lau chùi nó mạnh mẽ vài lần trên áo, sau đó đeo lại và tiến gần hơn để đọc tấm biển giải thích nhỏ ở phía dưới tủ trưng bày.

  Sau khi đọc xong, đôi tay anh bắt đầu run rẩy không kiểm soát được, môi cũng run rẩy, giọng nói nghe như bị cái gì đó chặn trong cổ họng, lắp bắp không liên tục.

  “Không thể tin được.”

  Khi Văn Tấn Kiệt nói ra bốn từ này, giọng anh mang đầy sự hoang mang, “Anh trai, đây là Mạc Đao. Đây chính là loại Mạc Đao đã mất tích hàng nghìn năm của đại gia tộc chúng ta.”

  Lông mày La Phi hơi nhướng lên.

  Tên Mạc Đao anh ta đã từng nghe qua, nhưng chỉ biết qua sách vở lịch sử – anh ta từng đọc thấy thuật ngữ này trong một cuốn tiểu thuyết lịch sử, biết rằng đó là loại dao chiến dài lưỡi hai, được mệnh danh là “xông vào như bức tường, khiến binh mã tan thành mảnh”, là vũ khí mạnh nhất của bộ binh đối đầu với kỵ binh thời đó.

  Nhưng anh ta chưa bao giờ thấy chiếc Mạc Đao thực sự nào trong bất kỳ bảo tàng hay tài liệu hình ảnh nào, bởi vì đúng như Văn Tấn Kiệt nói, loại vũ khí này đã mất tích từ hơn một nghìn năm trước.

  “Chưa bao giờ có ai tìm thấy chiếc Mạc Đao thật.”

  Tốc độ nói của Văn Tấn Kiệt ngày càng nhanh hơn, như thể muốn thoát hết sự sốc dồn nén trong lòng, “Đội quân Mạc Đao tinh nhuệ nhất của Đại Đường đã sử dụng loại vũ khí này; dao của họ xông vào như bức tường, khiến binh mã tan thành mảnh. Đội quân Mạc Đao của Đại Đường đã đánh bại các đội kỵ binh Thổ Nhĩ Kỳ, các binh sĩ giáp sắt của Goguryeo, và cả liên quân của ba mươi sáu quốc gia ở Tây Vực.”

  Sau cuộc loạn An Lushan, kỹ thuật rèn đúc Mạc Đao đột nhiên mất đi; trong các sách sử qua các triều đại, chỉ có những ghi chép bằng văn bản mà thôi, không hề có bất kỳ hiện vật thực tế, hình vẽ hay phát hiện khảo cổ nào có thể chứng minh rằng loại vũ khí này trông như thế nào.

  Giới khảo cổ học đã tranh luận về vấn đề này hơn một trăm năm; có người cho rằng nó là tiền thân của loại dao ba đỉnh hai lưỡi, có người lại cho rằng nó và dao Chǎn Mã Đao là cùng một thứ, còn có người thì thẳng thắn nói rằng Mạc Đao chỉ là sản phẩm của sự phóng đại trong sách sử mà thôi.”

  Anh ta dừng lại một lát, hít một hơi thật sâu, rồi chỉ vào chiếc dao dài gần hai mét kia bên trong t

“Bùm — chát!”

Tấm kính cường lực dày này không hề vỡ ngay sau cú đánh, mà trước tiên xuất hiện những vết nứt trắng rải rác như mạng nhện, lan tỏa ra từ điểm va chạm của quyền La Phi, rồi mới “vụn tung” và tan thành từng mảnh.

Những mảnh kính vỡ rơi xuống từ chiếc giá trưng bày cao hơn một mét, phủ đầy mặt đất. La Phi vươn tay lấy thanh kiếm Mo Dao ra khỏi giá, và ngay khi cầm lấy nó, trọng lượng của thanh kiếm khiến anh không khỏi hơi cúi vai xuống.

Chiếc kiếm này nặng khoảng bốn năm mươi cân, có lẽ còn nặng hơn nữa. Trọng lượng của nó nặng hơn bất kỳ loại vũ khí lạnh nào mà anh đã từng cầm trước đây, và trọng tâm hoàn toàn nằm ở phần lưỡi dao. Khi cầm trên tay, anh có thể cảm nhận rõ ràng lực đẩy về phía trước.

La Phi hai tay nắm lấy chuôi kiếm dài, đưa thanh Mo Dao ngang qua trước mặt để quan sát kỹ lưỡng. Những vân đúc trên thân kiếm trở nên rõ nét hơn dưới ánh sáng trực tiếp của đèn trong gian trưng bày, tạo nên ánh bóng sóng gợn lăn tăn. Phần lưỡi dao đã được mài lại, sự sắc bén của nó rõ ràng có thể nhìn thấy bằng mắt thường.

Anh thử vung kiếm một cái; lưỡi dao vẽ ra một đường cong trong không khí, tạo ra tiếng động ầm ĩ, gần như giống tiếng thở hổn hển.

“Thật là oai phong.”

La Phi nói, đó là từ duy nhất anh sử dụng kể từ khi bước vào bảo tàng.

Chỉ với một ý nghĩ, thanh Mo Dao biến mất khỏi tay anh, cùng với chiếc kiếm dài gần hai mét ấy, tan biến vào Không gian của anh.

Văn Tấn Kiệt đã không còn muốn mở miệng nữa, anh chỉ nhìn La Phi bằng ánh mắt gần như tê dại, rồi cơ me gật đầu và nói: “Được rồi, lại một bí mật của Quốc An… Tôi biết rồi. Tôi cũng không hỏi nữa; nếu hỏi tiếp, e là não tôi không chịu nổi đâu.”

La Phi không để ý đến anh ta, quay người đi về phía cửa ra của phòng trưng bày. Văn Tấn Kiệt theo sau, liên tục lẩm bẩm: “Những vật cổ này nếu có thể trở về với Đại Hạ thì tốt biết mấy… Dù chỉ cho mọi người ở Đại Hạ được nhìn thấy chúng một lần thôi, thì cuộc đời tôi Văn Tấn Kiệt cũng xứng đáng rồi. Anh cứu tôi một việc đi… Dù anh có thể trở về Đại Hạ hay không, nhất định phải giữ những thứ này lại…”

Vừa nói đến nửa sau câu nói, anh ta đã đụng phải người khác ngay trước mặt.

Tại cổng vào bảo tàng, có bốn năm người mặc đồng phục đang đứng đó. Người đứng đầu họ mặc bộ đồng phục cảnh sát của Quốc gia Hoa Anh màu xanh đậm, thắt lưng đai xích và máy bộ đàm; chiếc mũ che khuất gần hết khuôn mặt, chỉ để lộ ra nửa dưới khuôn mặt bị bụi núi lửa làm bẩn.

Bên cạnh ông ta còn có một người đàn ông thấp bé, mập mạp, mặc áo sơ mi trắng và quần tây đen, đeo thẻ nhân viên bảo tàng ở ngực; ba người còn lại cũng mặc đồng phục cảnh sát, trong đó có người cầm theo một cây gậy đánh cảnh sát màu đen.

Hai nhóm người này đối diện nhau ngay giữa hành lang. Khi nhìn thấy La Phi và Văn Tuấn Kiệt bước ra từ sâu bên trong bảo tàng, năm người đó đều giật mình.

Người đàn ông thấp bé, mập mạp đeo thẻ nhân viên là người phản ứng nhanh nhất. Ông ta vươn tay chỉ vào La Phi và Văn Tuấn Kiệt, lẩm bẩm nói một loạt tiếng Quốc gia Hoa Anh với giọng điệu vội vã và hung hăng; khuôn mặt ông ta run rẩy vì căng thẳng.

Người cảnh sát đứng đầu phản ứng còn nhanh hơn nữa. Tay phải ông ta đã đặt lên ống súng đeo bên hông, tay trái dang ra làm tín hiệu “dừng lại, đừng di chuyển”, rồi hét lớn bằng tiếng Quốc gia Hoa Anh.

Văn Tuấn Kiệt hiểu ngay ý của họ. Bước chân anh ta tự nhiên dừng lại, môi anh ta chuyển động và thông báo cho La Phi những gì người cảnh sát vừa hét:

“Họ đang hỏi chúng ta làm thế nào mà vào được đây.”

Không khí tại cổng vào bảo tàng dường như đóng băng trong khoảnh khắc đó.

Năm người mặc đồng phục đứng chặn ngay trước cổng; người cảnh sát đứng đầu đã đặt tay phải lên ống súng, ngón tay ông ta đã kéo khóa ống súng ra, để lộ ra phần chuôi súng màu đen bên trong.

Thẻ nhân viên bảo tàng của người đàn ông thấp bé, mập mạp kia lấp lánh dưới ánh sáng mờ ảo do bụi núi lửa tạo ra; khuôn mặt đầy những nếp nhăn của ông ta hiện rõ vẻ kinh ngạc và tức giận.

Ba người cảnh sát còn lại cũng đều tăng cao cảnh giác; một người đã rút cây gậy đánh cảnh sát ra khỏi hông và giữ chặt nó, giữ thái độ cảnh giác.

Bước chân Văn Tuấn Kiệt dừng lại. Cơ thể anh ta tự nhiên lùi lại một bước, vai anh ta co lại không tự chủ được; môi anh ta lại chuyển động và thông báo cho La Phi những gì người cảnh sát vừa hét:

“Họ đang hỏi chúng ta làm thế nào mà vào được đây.”

Nhưng La Phi không dừng lại.

Bước chân anh ta thậm chí còn không chậm lại chút nà

Chiếc tủ trưng bày đó được dùng để giới thiệu mô hình kiến trúc của bảo tàng cùng thông tin giới thiệu về nó. Thân tủ cao khoảng một mét hai, rộng khoảng một mét; phía dưới lớp kính là một mô hình thu nhỏ theo tỷ lệ thực tế của bảo tàng, được làm từ gỗ. Đế tủ được chế tác từ gỗ óc chó dày, và toàn bộ chiếc tủ này nặng không ít hơn ba bốn trăm cân.

La Phi vươn tay phải ra, năm ngón tay của anh ta siết chặt vào mép đế tủ. Những ngón tay ấy như những cái đinh thép được xiên sâu vào trong gỗ; sau đó, anh ta dùng một cánh tay để nâng đỡ toàn bộ trọng lượng của chiếc tủ – cả kính lẫn đế gỗ – lên khỏi mặt đất.

Văn Tấn Kiệt đã chứng kiến cảnh này. Anh ta thấy các cơ bắp trên cánh tay La Phi co lại một cách nhanh chóng; lớp vải áo khoác của anh ta bị những cơ bắp đó kéo căng thành những đường nét rõ ràng. Rồi, chiếc tủ nặng ba bốn trăm cân đó đã được La Phi nâng lên và ném về phía cửa ra vào.

Động tác của La Phi không hề chậm trễ chút nào; sau khi nâng chiếc tủ lên, anh ta liền vung mạnh, như thể đang ném một tấm gạch lớn vậy, và chiếc tủ đó bay thẳng về phía cửa.

Trong không khí, chiếc tủ quay một vòng; lớp kính phản chiếu ra một ánh sáng trắng xanh khiến người ta rùng mình. Năm người đến từ Quốc gia Hoa Anh đứng ở cửa đều giật mình, trong đôi mắt họ hiện lên bóng dáng của chiếc tủ đang lao về phía họ.

Người cảnh sát đứng đầu reaksi nhanh nhất; anh ta rút tay ra khỏi ổ súng và cố gắng lùi sang một bên để tránh, nhưng trước khi anh ta kịp thực hiện động tác né tránh hoàn chỉnh, chiếc tủ đã đến trước mặt anh ta.

“Bang… va đập dữ dội!”

Chiếc tủ đập mạnh vào người năm người đó. Phần đế gỗ đâm trúng ngực hai người cảnh sát đứng phía trước, tạo ra tiếng đập dội vang; lớp kính vỡ tung tóe trong giây phút đó.