Tòa nhà của bảo tàng này trông rõ là không mới được xây dựng; ít nhất nó cũng đã hơn năm mươi đến sáu mươi năm tuổi rồi. Những bảo tàng giữ được phong cách kiến trúc thời Đường trong tình trạng hoàn hảo như vậy ở Quốc gia Anh Đào thì chỉ có vài cái mà thôi.”

Khi anh ấy nói ra điều này, tốc độ nói của anh ta rõ ràng tăng lên; đó là kiểu ngôn từ của người đã giữ kín thông tin trong lòng lâu ngày và cuối cùng tìm được cơ hội để khoe khoang.

Luo Fei nhìn anh ta một cái và nhận thấy ánh mắt của chàng trai trẻ này sáng lên khi anh ta nói về các chi tiết kiến trúc; ánh sáng đó hoàn toàn khác với ánh mắt run rẩy vì sợ hãi lúc họ ở trong thành phố; đó là niềm đam mê chân thành dành cho các di sản văn hóa.

“Anh học chuyên ngành phục chế di sản văn hóa à?”

Luo Fei hỏi.

“Đúng vậy!”

Wen Junjie gật đầu mạnh mẽ, chỉ vào mũi mình và nói: “Tôi học chuyên ngành phục chế di sản văn hóa tại Khoa Khảo cổ học, Đại học Kyoto; tôi là sinh viên trao đổi do Chính phủ Đại Hạ cử đi.”

“Dù bây giờ tôi trông có vẻ bụi bặm thế này, nhưng tôi đã thi đỗ một cách chính quy: điểm TOEFL của tôi là 105, điểm tiếng Anh Quốc gia Anh Đào N1 là 100 điểm full, và thành tích học tập của tôi luôn nằm trong top mười của khóa học.”

“Ban đầu, chỉ cần học thêm một năm nữa là tôi có thể lấy bằng cấp và trở về Đại Hạ để làm việc tại bảo tàng… Nhưng bây giờ, sau vụ phun trào núi lửa này, tôi còn không biết liệu mình có thể lấy được bằng hay không nữa.”

Khi nói đến đây, giọng nói của anh ta lại trở nên thấp xuống; niềm hứng thú ban đầu đã bị những thực tế khắc nghiệt làm giảm bớt đi rất nhiều. Nhưng rất nhanh sau đó, anh ta lại ngẩng đầu lên, ánh mắt lại sáng lên, và chỉ vào cánh cửa đóng chặt của bảo tàng, nói với Luo Fei: “Anh trai, chúng ta vào xem thử đi!”

Luo Fei nhìn anh ta một cái, rồi lại nhìn cánh cửa bảo tàng.

Cánh cửa là hai cánh cửa gỗ tự nhiên được sơn màu nâu đậm; trên cánh cửa có đóng nhiều chiếc đinh vàng; phía trên khung cửa có một tấm biển được khắc bằng chữ vàng của Quốc gia Anh Đào; dáng chữ trông giống như chữ Hán mà anh ta biết, nhưng anh ta không thể đọc được ý nghĩa cụ thể của chúng.

“Anh muốn vào xem à?”

Luo Fei hỏi.

“Muốn!”

Wen Junjie trả lời một cách quyết đoán: “Anh trai, hãy nghĩ xem đi… Một bảo tàng tư nhân như thế này, không mở cửa cho công chúng, thì 100% các di sản văn hóa bên trong đều là những thứ từ Đại Hạ được chuyển đến Quốc gia Anh Đào. Nếu chúng ta vào bên trong, biết đâu chúng ta sẽ gặp phải những di sản

Khả năng sử dụng không gian đặc biệt trên người anh ta đã trở nên quen thuộc hơn kể từ lần đầu tiên anh ta sử dụng nó với Zuo Tang; chỉ cần nghĩ tới là có thể thu gom hoặc đưa đồ vào đó một cách dễ dàng. Về dung lượng, hiện vẫn chưa biết giới hạn của nó là bao nhiêu, nhưng chắc chắn có thể chứa được vài vật phẩm cổ.

“Đi.”

Luo Fei chỉ nói ra một từ đó rồi bước về phía cửa ra vào của bảo tàng.

Cánh cửa bảo tàng không hề được khóa; Luo Fei đẩy mạnh, và hai cánh cửa bằng gỗ liền mạch mở ra một cách êm ái. Rõ ràng các ốc vít của cửa đã được bôi dầu gần đây, vì vậy khi mở cửa không hề có tiếng ồn hay trở ngại nào. Điều này hoàn toàn trái ngược với những gì anh ta tưởng tượng về một tòa nhà bỏ hoang – mặc dù bên ngoài bảo tàng trông có vẻ vắng vẻ, nhưng việc bảo trì bên trong vẫn được tiến hành đều đặn.

Hai người bước vào bảo tàng, và ngay trước mắt họ là một hội trường cao ráo. Nền hội trường được lát bằng đá màu xanh xám, các khe hở giữa các tấm đá đã được vá kín bằng keo đen, vì vậy bề mặt rất phẳng và chắc chắn.

Ngay ở giữa hội trường là một bức bình phong khổng lồ, trên đó được vẽ một bức tranh phong cảnh núi non với những nét bút mạnh mẽ và sinh động. Trên bức tranh, đỉnh núi tuyết đang phun ra những làn khói trắng, còn dưới chân núi là một khu rừng thông phủ đầy tuyết trắng.

Vừa nhìn thấy bức bình phong đó, Wen Junjie lập tức dừng bước lại, tháo kính ra lau sạch rồi đeo lại, sau đó ngắm nhìn nó trong một lúc lâu trước khi thốt lên: “Trời ơi… Đây chắc chắn là bản thật do Xue Zhou vẽ!” Giọng nói của anh ta đã thay đổi hoàn toàn; anh ta chỉ vào chiếc con dấu màu đỏ son ở góc dưới bên phải bức bình phong và nói với Luo Fei: “Anh xem cái con dấu này đi… Đó là dấu của Xue Zhou, do một bậc thầy hàng đầu về tranh phong cảnh thời Muromachi vẽ ra. Nếu bức bình phong này được đem ra đấu giá, giá khởi điểm chắc chắn sẽ lên tới hàng tỷ đô la Mỹ đấy.”

Luo Fei không mấy quan tâm đến tranh phong cảnh, nhưng phản ứng của Wen Junjie đã giúp anh ta xác định một điều: những vật phẩm được trưng bày trong bảo tàng này thực sự đều là đồ thật, và giá trị của chúng cực kỳ cao. Anh ta nhìn sang các bên của hội trường và quan sát cấu trúc xung quanh.

Ở hai bên hội trường, mỗi bên đều có hai hành lang dẫn vào sâu bên trong bảo tàng; trên tường các hành lang treo những tấm biển chỉ dẫn bằng chữ Kanji của quốc gia Sakura, và vị trí của các phòng trưng bày được chỉ ra bằng những mũi tên trên biển.

“

“Đi đến hội trường triển lãm tổng hợp.”

Luo Fei nói.

Văn Tấn Kiệt tất nhiên không hề có ý kiến gì cả. Anh ta đi theo sau Luo Fei, đi dọc theo hành lang chính vào bên trong, vừa đi vừa ngước nhìn các bức tranh trang trí và đồ sứ được treo trên hai bên tường hành lang, không thể không nhìn chúng nhiều lần hơn, miệng không ngừng lẩm bẩm những câu như “Cái này cũng giá trị vô cùng” hay “Cái kia cũng là hiện vật độc nhất vô nhị”.

Cuối hành lang là một cánh cửa kính hai cánh; kính được mài mờ, từ bên ngoài có thể nhìn thấy ánh sáng phát ra từ các tủ trưng bày bên trong. Luo Fei đẩy cửa bước vào, và cảnh tượng trước mắt khiến anh ta không khỏi dừng bước lại.

Diện tích của hội trường triển lãm tổng hợp lớn hơn cả sảnh chính khoảng một phần ba; vòm trần hình cong cao ít nhất sáu mét so với mặt đất, trên trần được lắp đặt rất nhiều đèn chiếu sáng, mỗi chiếc đèn đều chiếu thẳng xuống một tủ trưng bày bằng kính bên dưới.

Các tủ trưng bày được sắp xếp theo đúng khoảng cách nhất định bên trong hội trường; chân mỗi tủ đều được làm bằng gỗ óc chó màu đậm, phần kính bảo vệ được làm từ kính cường lực trong suốt, độ dày ít nhất là tám milimet.

Nhiệt độ và độ ẩm bên trong các tủ trưng bày rõ ràng đã được kiểm soát một cách chính xác; ở đáy mỗi tủ đều có một màn hình điện tử nhỏ, trên đó hiển thị thông số thời gian thực về nhiệt độ, độ ẩm và cường độ ánh sáng.

Bên trong bảo tàng không có ai cả. Luo Fei và Văn Tấn Kiệt đi qua những tủ trưng bày này, chỉ nghe thấy tiếng vang của bước chân mình trên nền đá.

Ánh sáng trong hội trường vẫn được bật như bình thường, các màn hình điện tử cũng vẫn hoạt động bình thường, nhưng những người bảo vệ đáng lẽ phải ngồi ở các góc để theo dõi camera giám sát, những nhân viên mặc đồng phục và mang bộ đàm đi tuần tra khắp nơi… tất cả đều biến mất không dấu vết.

“Mọi người đều đã chạy mất cả rồi.” Văn Tấn Kiệt thì thầm, rồi chỉ vào một chiếc camera giám sát vẫn đang phát sáng đèn đỏ phía trên cửa ra vào, “Camera vẫn đang hoạt động, nhưng không ai quan sát nữa. Chắc chắn là sau khi núi lửa Fushi Shan phun trào, mọi người ở đây đều nhận được thông báo yêu cầu sơ tán và đã chạy mất hết rồi.”

“Những tên Nhật Bản này ban ngày nói rất hay, luôn nói rằng du khách là trên hết, dịch vụ là hàng đầu… Nhưng vừa mới có núi lửa phun trào, chưa kịp đến cửa bảo tàng, họ đã không còn quan tâm đến những di sản văn hóa này nữa rồi.”

Luo Fei không tiếp lời anh ta. Anh ta đi từ tủ tr

Trong một gian hàng trưng bày, có một vật dụng làm từ đồng màu xanh lam, hình dạng khá đặc biệt. Toàn bộ vật dụng này có hình dạng giống như một cái “yu”, và bề mặt nó được chạm khắc đầy những hoa văn phức tạp. Ở hai đầu thanh đỡ, mỗi bên đều được chạm khắc hình đầu thú; miệng của những con thú đó lại được gắn một vòng đồng có thể chuyển động được.

Bề mặt của vật dụng đồng này phủ một lớp gỉ đồng màu xanh lá đậm, nhưng dưới ánh sáng của đèn chiếu sáng, lớp gỉ đồng đó lại khiến cho các hoa văn trở nên nổi bật và rõ ràng hơn.

Khi nhìn thấy vật dụng đồng này, Văn Tấn Kiệt như bị điện giật vậy, đứng yên bất động tại chỗ. Anh tiến lại gần tủ kính trưng bày, đưa mũi sát vào, và nhìn chằm chằm vào vật dụng đồng đó trong suốt nửa phút trời. Sau đó, anh lên tiếng gọi tên của nó bằng một giọng nói thấp đến mức gần như không nghe thấy được, nhưng giọng nói đó vẫn run rẩy không thể kiểm soát được:

“Mãnh Hổ Thực Nhân Yu.”

Anh lặp lại lần nữa, lần này giọng nói đã lớn hơn nhiều, đầy sự kinh ngạc và hào hứng không thể che giấu được: “Anh trai, đây chính là Mãnh Hổ Thực Nhân Yu! Đây là một vật dụng đồng thuộc giai đoạn cuối của triều đại Thương; trên thế giới này chỉ có duy nhất một chiếc như thế này được tìm thấy. Các hoa văn trên nó mô tả cảnh tượng một con hổ đang ăn thịt người.”

Vật dụng này được ghi chép trong mọi cuốn sách giáo khoa khảo cổ học của Đại Hạ, nhưng những hình ảnh minh họa đều chỉ là bản sao của những bức ảnh; bởi vì bản gốc đã bị người dân quốc gia Hoa Anh Đào mua đi vào thời kỳ Dân Quốc, và kể từ đó, tung tích của nó đã không ai biết nữa. Cho đến hôm nay, chưa có nhà khoa học nào của Đại Hạ từng được nhìn thấy bản gốc của vật dụng này… Và bây giờ, nó lại đang ở ngay trong bảo tàng tồi tàn này!

Luo Phi liếc nhìn vật dụng đồng đó, sau đó làm một hành động khiến Văn Tấn Kiệt hoàn toàn không ngờ tới: anh nắm chặt nắm đấm bên phải và đánh mạnh vào tấm kính cường lực của gian hàng trưng bày.

Một tiếng “bùm” vang lên.

Tấm kính cường lực dày tám milimét bị Luo Phi đánh vỡ thành những mảnh vụn nhỏ, rơi rụng xuống đất.

Những mảnh kính vỡ rất triệt để; vết nứt không được vuông vắn lắm, nhưng cũng không bay xa. Rõ ràng, cách vỡ của kính cường lực khác với kính thông thường. Luo Phi đưa tay vào bên trong gian hàng và lấy ra vật dụng Mãnh Hổ Thực Nhân Yu.

Trọng lượng của vật dụng đồng này nặng hơn anh tưởng; khi cầm lên tay, nó cảm thấy rất lạnh, và có thể cảm nh

Trên tay Lỗ Phi vừa rồi còn đang cầm chiếc vật dụng bằng đồng thiếc nặng trĩu kia, nhưng trong chốc lát mắt nháy, nó đã biến mất không còn gì nữa.

Cách chiếc vật dụng đó biến mất giống như thể ai đó đã dùng phấn xóa để gạch bỏ nó khỏi “bức tranh thực tại”, không để lại chút dấu vết nào.

Miệng Văn Tấn Kiệt mở ra to hơn cả khi anh ta thấy Lỗ Phi đứt sợi xích sắt lúc nãy; đôi mắt anh ta tròn xoe sau cặp kính, môi anh ta liên tục mấp máp nhưng không thể nói ra được một câu hoàn chỉnh nào, cuối cùng anh ta mới nuốt ngược lại vài từ trong cổ họng: “Đồ đó đâu rồi?”

“Là bí mật của Cơ quan An ninh Quốc gia,” Lỗ Phi nói một cách bình thản, thậm chí không quay đầu lại, “đừng hỏi nữa.”

Văn Tấn Kiệt như con cá vừa bị vớt lên bờ, miệng anh ta mở ra rồi lại đóng lại, đứng yên ở chỗ trong vài giây, cuối cùng anh ta cũng nuốt chửng lại hàng ngàn câu hỏi đang muốn thoát ra khỏi cổ họng mình.

Anh ta đang đứng trước mặt một điệp viên thuộc Cơ quan An ninh Quốc gia; những công nghệ đen tối mà điệp viên này sử dụng có lẽ cũng không phải là điều gì đáng để ngạc nhiên.

Lỗ Phi tiếp tục bước đi. Sau khi có kinh nghiệm với chiếc kệ trưng bày đầu tiên, anh ta xử lý các kệ trưng bày tiếp theo một cách dễ dàng hơn nhiều.

Văn Tấn Kiệt có nhiệm vụ nhận diện các hiện vật văn hóa; mỗi khi anh ta nói “Đây là đồ của Đại Hạ”, Lỗ Phi chỉ cần đánh vỡ kính và lấy hiện vật đó vào không gian bí mật. Sự phối hợp giữa hai người ngày càng trở nên nhanh chóng và hiệu quả hơn.

Chiếc kệ trưng bày thứ hai chứa một tác phẩm thư pháp; giấy đã ngả vàng, mép giấy có dấu hiệu bị mối ăn, nhưng nét mực vẫn còn rõ ràng. Những nét chữ trên giấy được viết một cách uyển chuyển, từng nét đều rất tự nhiên, mang một vẻ thanh thoát và phóng khoáng khó tả được.

Văn Tấn Kiệt tiến lại gần và nhìn kỹ, đôi mắt anh ta lập tức đỏ lên:

“Bức ‘Tang Luân Thiếp’ của Vương Hy Thịch.”

Giọng Văn Tấn Kiệt đã bắt đầu nghẹn ngào: “Đây là tác phẩm thật sự của Vương Hy Thịch – bậc thầy thư pháp. Nó được chuyển đến Quốc gia Hoa Anh từ thời Đường, đã hơn một nghìn năm rồi.”

Giới thư pháp của Đại Hạ mơ ước được nhìn thấy tác phẩm này, dù chỉ là mượn để triển lãm cũng được, nhưng phía Quốc gia Hoa Anh luôn từ chối.

“Nhìn những nét chữ này đi… Những nét chữ ấy thể hiện nỗi đau sâu sắc sau khi ngôi mộ tổ tiên bị phá hủy… Mỗi nét chữ đều sống động, đều đầy cảm xúc.”

Lỗ Phi đánh vỡ kính và

Khi anh cho những tài liệu hỗn loạn đó vào không gian ấy, anh cẩn thận hơn nhiều so với lúc anh cất những vật dụng bằng đồng thiếc lúc nãy.

Tủ trưng bày thứ ba chứa một bức tranh chân dung của một vị sư sãi ngồi trên ghế thiền, hai tay chắp lại trước ngực, khuôn mặt hiện rõ vẻ từ bi và bình yên.

Những nét vẽ trong bức tranh đơn giản nhưng mạnh mẽ; mực được sử dụng một cách hợp lý để tạo ra độ sâu và đậm nhạt phù hợp. Những nếp gấp trên áo cà sa của vị sư sãi được khắc họa chỉ bằng vài nét vẽ, nhưng lại trở nên sống động một cách đáng ngạc nhiên. Văn Junjie nhận ra ngay bức tranh này.

“Đây là bức chân dung của Thầy Vô Chính – thuộc thời Nam Tống. Bức tranh này được coi là bảo vật quốc gia của Quốc gia Hoa Anh Đào, nhưng thực ra nó do một họa sĩ thuộc triều đại Đại Hạ thời Nam Tống vẽ, miêu tả vị tổ sư của Phật giáo Thiền tông Đại Hạ. Người dân Quốc gia Hoa Anh Đào xem bức tranh này như bảo vật quốc gia, nhưng vị tổ sư mà họ tôn thờ thực chất lại là người Đại Hạ.”

Luo Fei dùng một quả đấm để đập vỡ kính và cất bức tranh đi.

Những thứ trong tủ trưng bày thứ tư khiến Văn Junjie bật khóc ngay lập tức.

Đó là một cuộn kinh sách, được viết trên giấy gai đã bị vàng úa; mép giấy được buộc bằng lụa màu xanh lam, và cuộn kinh được làm từ gỗ đàn hương; đầu cuộn kinh được đính hai miếng bạc đã bị oxy hóa thành màu đen.

Trên cuộn kinh, những dòng kinh văn được viết chìm chúi, với nét chữ rõ ràng và công phu.

“Kinh Bồ Tát Xuất Thai.”

Văn Junjie lau sạch hơi nước trên kính bằng ống tay áo; giọng nói của anh đã trở nên khàn đục: “Đây là cuốn kinh Phật được viết trên giấy cổ nhất còn sót lại trên thế giới. Nó được viết vào năm thứ mười sáu của triều đại Đại Tống thuộc nhà Tây Ngụy, cách đây hơn 1400 năm.”