Tại phòng nghiên cứu rô-bốt trên Núi Lạc Tiên, Trịnh Tuốc lấy ra một tờ bản vẽ màu từ chiếc nhẫn đồng cổ.

Trên tờ bản vẽ màu này là thiết kế của một con rô-bốt dạng chuột chũi.

Các bộ phận cấu thành con rô-bốt này, cùng thông số và tỷ lệ liên quan đến việc chế tạo chúng, đều được ghi chép rất rõ ràng.

Nguồn gốc của những bản vẽ này không ai biết rõ; trong thư viện có rất nhiều loại bản vẽ như vậy, và hầu hết chúng đều mô tả các loài động vật vô hại như chuột chũi, thỏ trắng, các loài chim… v.v.

Tờ bản vẽ màu trước mắt Trịnh Tuốc chính là loại dành cho người mới bắt đầu học cách chế tạo rô-bốt.

Trịnh Tuốc trải tờ bản vẽ ra và dùng bốn viên đá linh để cố định bốn góc của nó.

Nói chung, việc chế tạo rô-bốt được chia thành hai loại:

Một loại được gọi là rô-bốt linh hồn.

Rô-bốt linh hồn là loại rô-bốt phổ biến nhất; hơn 95% số rô-bốt trên thị trường đều thuộc loại này.

Đặc điểm của rô-bốt linh hồn là trong quá trình chế tạo, người ta sử dụng máu tinh hoàn của chính mình để tạo ra chúng.

Nhờ vào máu tinh hoàn này, người ta có thể kiểm soát hoàn toàn hành động và lời nói của rô-bốt, và rô-bốt đó cũng sẽ sở hữm một phần sức mạnh của người tạo ra nó.

Tuy nhiên, mức độ ảnh hưởng này phụ thuộc vào tay nghề chế tạo rô-bốt của người đó.

Thông thường, một rô-bốt linh hồn được chế tạo thành công sẽ sở hữu khoảng 50% sức mạnh của người tạo ra nó; ngay cả những Kẻ điều khiển rô-bốt giỏi nhất cũng chỉ đạt được mức độ này.

Có thể nói, rô-bốt linh hồn giống như một “bản sao” khác của chính người tạo ra nó.

Loại rô-bốt thứ hai được gọi là rô-bốt hồn phách.

So với rô-bốt linh hồn – loại sử dụng máu tinh hoàn của chính người tạo ra nó – thì rô-bốt hồn phách lại sử dụng hồn phách của người khác để tạo ra chúng. Hồn phách đó sau đó được đưa vào cơ thể rô-bốt, tạo thành rô-bốt hồn phách.

So với rô-bốt linh hồn, rô-bốt hồn phách mạnh mẽ hơn rõ rệt, bởi vì chúng là những sinh mệnh mới, sở hữu ý thức tự chủ tuyệt đối; không giống như rô-bốt linh hồn, chúng không chỉ là những “chi nhánh” của cuộc sống người tạo ra chúng mà thôi.

Tất nhiên, việc chế tạo rô-bốt hồn phách là hành động vi phạm luật pháp của Đế đô và đạo đức của thế giới tu luyện; bất kỳ ai dám làm điều này đều sẽ bị mọi người và mọi phe phái trong thế giới tu luyện tấn công.

Trịnh Tuốc naturally không hề có ý định chế tạo rô-bốt hồn phách. Anh ta muốn chế tạo rô-bốt linh hồn thôi.

Anh

Về phương pháp chế tạo rô-bốt, thì rô-bốt càng mạnh mẽ thì số lượng bộ phận cần thiết cũng sẽ càng nhiều.

Chẳng hạn như con rô-bốt chuột sóc trong tay anh ta, chỉ gồm có sáu bộ phận thôi: bốn chi, thân và đầu.

Mặc dù Trịnh Tuốc chưa từng học điêu khắc, nhưng với tư cách là một người tu luyện ở giai đoạn Chuẩn bị giai đoạn, tay anh ta vẫn rất vững vàng.

Rất nhanh thôi, bốn chi, thân và đầu của con rô-bốt chuột sóc đã được chạm khắc xong.

Anh ta không vội vàng lắp ráp con rô-bốt đó, mà thay vào đó, cho tất cả các bộ phận vào trong một trận Pháp đã được chuẩn bị sẵn từ trước. Trận Pháp này có tên là Trận Pháp Thanh Trọng, mục đích của nó là loại bỏ những luồng khí ô uế bám trên các bộ phận.

Những cây linh mộc sau khi qua tay nhiều người, không tránh khỏi bị nhiễm một số khí ô uế; nếu không loại bỏ chúng trước khi khắc các hoa văn linh hồn lên đó, chất lượng của rô-bốt chắc chắn sẽ bị giảm sút đáng kể.

Quá trình thanh trọng diễn ra rất nhanh. Sau khi hoàn tất, Trịnh Tuốc lấy từng bộ phận ra, đặt chúng vào trong Trận Pháp Vô Trùng, và từ đó tạo thành hình dáng của một con chuột sóc nhỏ.

Sau đó, anh ta lấy con rô-bốt ra và bắt đầu khắc từng hoa văn linh hồn trên cơ thể nó một cách tỉ mỉ, theo đúng bản vẽ.

Vì con chuột sóc này chỉ là loại rô-bốt cấp thấp nhất, nên chỉ cần khắc các hoa văn linh hồn bên ngoài là có thể điều khiển được nó. Còn đối với những loại rô-bốt phức tạp hơn, chẳng hạn như rô-bốt hình người, thì cần phải khắc rất nhiều hoa văn linh hồn bên trong và lắp đặt các bộ phận cốt lõi, điều đó sẽ rất phức tạp.

Tay Trịnh Tuốc rất vững vàng; bởi vì anh ta đã từng thiết lập các trận Pháp, chế tạo linh dược và điêu khắc các linh phù. Những kinh nghiệm này đều là nền tảng vững chắc để anh ta tạo ra những con rô-bốt.

Các hoa văn linh hồn trên con rô-bốt chuột sóc được khắc xong một cách nhanh chóng, không hề có sự dừng lại nào, và nhịp độ cũng rất ổn định.

Sau khi hoàn thành, Trịnh Tuốc rất hài lòng. Anh ta kích hoạt trận Pháp, đặt con rô-bốt chuột sóc vào bên trong, sau đó cắt móng tay mình và nhỏ một giọt máu tinh túy vào trận Pháp đó.

Khi trận Pháp bắt đầu rung chuyển mạnh mẽ, mắt của con rô-bốt chuột sóc – ban đầu chỉ là đôi mắt trống rỗng – bỗng nhiên phát ra ánh sáng linh hồn.

“Chít chít…”, con rô-bốt chuột sóc phát ra tiếng kêu, và thực sự đã sống dậy.

Đồng thời, Trịnh Tuốc cảm nhận được rằng trong đầu mình, có một sợi dây mỏng

“Không bệnh thì chạy vài bước đi.”

Dưới sự kiểm soát tâm trí của Trịnh Tuốc, con rô-bốt chuột sóc hoạt động một cách vô cùng năng nổ. Nó nhảy lên nhảy xuống trong lồng, cố gắng tiếp xúc trực tiếp với Trịnh Tuốc. Còn Trịnh Tuốc thì lấy ra chiếc kính bảo bối để quan sát kỹ lưỡng từ bên ngoài.

Một lúc sau, anh lắc đầu. Con rô-bốt chuột sóc dù có vẻ ngoài hoạt bát giống hệt một con chuột sóc bình thường, nhưng qua quan sát, anh nhận thấy nhiều thiếu sót. Chẳng hạn, khi chạy, nó di chuyển khá nhanh, nhưng lại có phần cứng cáp; các linh văn trên người nó cũng có những khiếm khuyết, khiến cho “khí tỏa” từ nó giống hệt vật chết, và người ta có thể nhận ra điều này ngay lập tức.

Dù rằng con rô-bốt chuột sóc chỉ là loại rô-bốt cơ bản, được sử dụng để hướng dẫn người mới bắt đầu, nhưng Trịnh Tuốc hiểu rõ rằng nền tảng mới là điều quan trọng nhất. Dù là Trận Pháp hay phương pháp luyện đan, tất cả đều phát triển từ những yếu tố cơ bản nhất; con đường tạo ra rô-bốt cũng không ngoại lệ. Vì vậy, Trịnh Tuốc không dám chủ quan chút nào. Anh quyết tâm phải tạo ra một con rô-bốt chuột sóc hoàn hảo trước khi tiến hành các nghiên cứu khác.

Sau khi xác định mục tiêu, Trịnh Tuốc lấy ra con dao linh và tiếp tục điêu khắc các bộ phận của con rô-bốt chuột sóc, tập trung cao độ vào công việc của mình. Không lâu sau, con rô-bốt chuột sóc thứ hai đã được hoàn thành. Lần này, khi điêu khắc, anh làm cho các khớp của con rô-bốt trở nên mượt mà hơn, không còn góc cạnh sắc nét như lần trước. Sau khi kích hoạt Trận Pháp và đổ vào đó chất tinh huyết theo chỉ dẫn của Trịnh Tuốc, con rô-bốt bắt đầu di chuyển trong lồng… nó chạy nhảy, thực hiện các động tác như chống đẩy, gập bụng, ngồi xổm, nâng hậu môn, xoay người theo kiểu Thomas… Từ mọi góc độ nhìn, con rô-bốt này quả thực giàu tính sống động hơn nhiều so với con đầu tiên.

Tuy nhiên, Trịnh Tuốc vẫn cảm thấy chưa hài lòng. Anh cảm thấy vẫn còn thiếu điều gì đó… Anh tiếp tục quan sát và tiếp tục cải tiến. Như vậy, qua nhiều lần sửa đổi, sau bảy ngày, cuối cùng… một con chuột sóc nhỏ sống động đã xuất hiện, nhảy nhót trong khu rừng. Nó nhảy đến chợ, nhảy lên quầy hàng của một cô gái nhỏ, đôi mắt ngây thơ, như thể đang tìm kiếm điều gì đó…

“Nhóc con ơi, lại đây nào…” Cô gái nhìn thấy con chuột sóc đáng yêu như vậy, lòng trở nên thật vui vẻ.

Cô lấy một ít thức ăn ra khỏi túi tiền, đặt chúng vào lòng bàn tay, cố gắng thu hút sự chú ý của con sóc nhỏ.

  Con sóc trông rất thận trọng; nó nhảy đến bên cạnh cô gái, dùng mũi ngửi thử, sau đó vội vàng ôm lấy thức ăn và nhét hết vào miệng.

  “Gigigi…”

  Cô gái trở nên rất vui vẻ, vươn tay ra muốn vuốt ve con sóc. Nhưng con sóc đang say sưa thưởng thức thức ăn, hoàn toàn không để ý đến đôi bàn tay mềm mại của cô đang chạm vào bộ lông mượt mà của nó.

  “Thật là đáng yêu quá.”

  Cô gái cẩn thận nhấc con sóc lên, đặt nó gần khuôn mặt mình, và âu yếm vuốt ve bộ lông mềm mại của nó bằng má mình.

  “Ti ti ti…”

  Con sóc phát ra tiếng kêu, sau đó nhảy xuống mặt đất qua vai cô gái và nhanh chóng biến mất khỏi tầm mắt.

  Trên đỉnh một cây Cổ Thụ… Con sóc ngồi đó, nhìn xuống đám đông đang nhộn nhịp bên dưới, đôi mắt đầy sự tò mò.

  “Thú vị thật…”

  Tại phòng nghiên cứu về rô-bốt trên Núi Lạc Tiên, Trịnh Tuốc thì thầm như vậy.