Chưa kịp nói hết, tiếng cười đã vang lên khắp nơi trong sảnh.

Có những người có ý tốt, như Thịnh Quốc An, Điền Như Long, Trần Dương Diễn… Bởi vì họ biết rằng Lâm Tư thực sự có đủ bản lĩnh để làm điều đó.

Cũng có những người tò mò, như Trương Tông Hiến: Anh ta đã từng chứng kiến trí tuệ và kế hoạch của Lâm Tư, và nhận ra rằng anh ta không chỉ vượt trội so với đa số bạn bè đồng trang lứa mà còn xa vời hơn cả người bình thường.

Khả năng xử lý công việc của Lâm Tư thật sự xuất chúng, không giống ai cả.

Năng lực phán đoán về cổ vật cũng rất đáng kinh ngạc; ít nhất là về mặt kiến thức rộng lớn và trí nhớ tuyệt vời, Trương Tông Hiến chưa từng gặp ai giỏi hơn anh ta.

Thịnh Quốc An và Điền Như Long cũng đã nói rằng tầm nhìn của Lâm Tư không hề kém họ, và anh ta đã tìm được không ít thứ quý giá; Trương Tông Hiến cũng tin vào điều này.

Anh ta chỉ đơn giản là tò mò: Từ khi Lâm Tư chính thức bước vào lĩnh vực này cho đến nay, mới chỉ hơn một năm thôi. Dù anh ta có tài năng và tầm nhìn tốt đến đâu, số lần tìm được thứ quý giá cũng chắc chắn là có hạn.

Ngay cả khi mỗi lần anh ta đều tìm được thứ gì đó có giá trị, trong vòng một năm rưỡi, anh ta có thể thu thập được bao nhiêu?

Nhưng theo những gì Lâm Tư nói, chắc chắn anh ta sẽ mang về cho mình những thứ thực sự đáng giá, chứ không phải những thứ mà anh ta đã chuẩn bị trước đó – dù đó có là thứ tốt hay không tốt, anh ta cũng sẵn lòng trả giá cao để mua chúng.

Có lẽ, vẫn còn những thứ quý giá hơn cả bức tranh “Tùng Vân Chương” của Càn Long chăng?

Nghĩ đến đây, Trương Tông Hiến bắt đầu cảm thấy hứng thú.

Nhưng đa số mọi người lại cho rằng Lâm Tư nói quá mức:

“Đồ của tôi chắc chắn là tốt; tùy vào bạn có biết đánh giá giá trị của nó hay không mà thôi!”

Nhưng nếu suy nghĩ kỹ lại, họ cũng thấy điều đó có lý: Dù lời nói có phóng đại đến đâu, nhưng ý chính vẫn không thay đổi. Cuối cùng, vẫn phải dựa vào những thứ thực tế để chứng minh.

Lâm Tư ra hiệu, và Lý Trân liền mang một cuộn tranh lên sân khấu.

Người quay phim điều khiển thiết bị quay, hướng nó về phía chiếc bàn dài trước mặt Lâm Tư; hình ảnh được hiển thị trên màn hình lớn:

Một cuộn tranh dài bốn feet, được vẽ trên giấy màu, miêu tả cảnh sắc núi non và sông hồ.

Góc cận cảnh là những tảng đá: Đầu tiên là những tảng đá ven bờ và những khối đá lớn, sau đó là bờ đá và đất dốc của một vịnh hẻo lánh, và cuối cùng là những hàng cây.

Các loại cây nh

Kể về lần bị gió lớn cản trở, tôi đã lên tháp Trung Miếu để ngắm cảnh và sáng tác hai bài thơ thất ngũ luật……

  Thứ hai: Buổi tối, khi tàu dừng lại ở sông Kim Sa, một người dân làng đã tặng tôi một nhánh nấm trắng; sau vài ngày, tôi không biết phải đền đáp thế nào, cũng không muốn nhận tiền, vì vậy tôi đã viết một bài thơ để tặng họ……

  Thứ ba: Vào mùa hè năm Nhâm Thìn, ông Lý Dung Trai – Thủ tướng khu vực Hợp Phì – và ông Trương Kiến Dương đã mời tôi đến. Họ đã dùng nơi mà trước đây ông Chí Lỗ từng hiến tặng cho tôi để tôi có chỗ ở; tuy nhiên, vì tính tôi lười biếng, tôi đã từ chối và trở về.

  Trong suốt năm ngày bị gió cản trở khi đi qua hồ Chao Hồ, tôi đã viết bài này. Bây giờ, tôi gửi nó cho anh Trương Kiến Dương để lưu niệm những chuyến du lịch trong đời mình.

  Tác giả: Thanh Hương Hạ Tôn Giả Nguyên Tế.

  Nhìn vào dòng chữ in trên bức tranh: “Thanh Hương Thạch Đào” (chữ trắng), “Đầu bạc mà vẫn không biết chữ” (chữ trắng), “Phía trước có Long Mạn Tế” (chữ trắng), “Hành khách nhỏ” (chữ đỏ)……

  Mọi người đều nhận ra ngay: Đây chính là bức “Chao Hồ Đồ” của Thạch Đào!

  Nhưng chỉ có chữ tựa tay của Thạch Đào mà thôi, không có lời bình luận nào của người sau; ngay cả dấu ấn trên bức tranh cũng vậy: chỉ có con dấu của Thạch Đào, không có dấu xác minh của người sưu tầm nào khác. Vì vậy, không nghi ngờ gì nữa: đây là một bản sao do người sau tạo ra.

  Điều quan trọng nhất là, bức tranh này quá quen thuộc với mọi người. Tất cả những người có mặt ở đây đều là những người yêu thích nghệ thuật, trong số đó có không ít chuyên gia; nhưng việc nhớ hết tất cả các tác phẩm của các danh họa cổ đại thì thật là không thể. Ngay cả Thịnh Quốc An cũng không dám nói như vậy.

  Và khi bức tranh này được mở ra, chưa kịp nhìn thấy lời tựa hay dấu ấn, mọi người đã cảm thấy quen thuộc, bởi vì họ vừa mới thấy nó không lâu trước đó.

  Liu Thái Kỷ suy nghĩ một chút rồi nhớ ra: “Đây chẳng phải là bản sao không rõ tác giả đã được bán tại cuộc đấu giá Bang Han Sa sao?”

  Tôn Ngôn và Trịnh Thương Huỳ cũng nhớ ra điều tương tự.

  Ngày hôm đó, có rất nhiều bức tranh được đem ra đấu giá, và bức này không hề nổi bật gì; lý do họ nhớ rõ nó là bởi vì người tham gia đấu giá chính là Lâm Tư Thành. Có thể nói, tại cuộc đấu giá đó, không ai có tầm ảnh hưởng lớ

Lâm Tư Thành thật là tệ quá, lại dùng một bức tranh sao chép chỉ đáng vài nghìn đồng để mở màn?

  Ý anh là mọi người ở đây không đủ tiền để mua một bức tranh giá sáu nghìn đồng, hay là họ đều không biết nhận ra điều gì đang xảy ra?

  Lưu Thái Kỷ nhớ lại: “Lúc Ông Lâm nhìn bức tranh này, tôi cũng có mặt ở đó, và Ông Hoàng cũng vậy. Tôi nhớ ông ấy đã nói rằng: Dù bức tranh này là bản sao, và sao chép cũng không được tốt lắm, nhưng chắc chắn nó do một họa sĩ nổi tiếng tạo ra…”

  “Họa sĩ nổi tiếng?” Lưu Ngôn nhíu mày, “Nếu là họa sĩ nổi tiếng, làm sao có thể sao chép kém được?”

  Trịnh Thương Huỳ cũng gật đầu: Việc đưa ra thứ như thế này thực sự rất buồn cười.

  Không chỉ họ mà còn nhiều người khác cũng đã từng thấy bức tranh này.

  Có người nhận ra nó và kể cho bạn bè nghe, sau đó tin tức lan truyền nhanh chóng, và càng ngày càng có nhiều người biết đến nó.

  Tiếng bàn tán trong phòng hội nghị cũng ngày càng lớn: Bức tranh đầu tiên được đem ra bán lại là một bản sao của một họa sĩ không rõ danh tính, và quan trọng hơn, nó chỉ đáng vài nghìn đồng thôi?

  Sự chú ý đối với bức tranh này thực sự rất lớn, nhưng thật đáng tiếc: tất cả đều theo hướng tiêu cực.

  Mọi người đều nhìn vào màn hình, nhưng thành thật mà nói, dù là người am hiểu hay người ngoại đạo, tất cả đều có cùng một cảm nhận:

  Bức tranh này rất tầm thường.

  Không thể nhận ra điểm đặc biệt nào cả… Điền Như Long nói thấp giọng: “Giám đốc Thịnh, ông nghĩ sao?”

  “Ánh sáng trên màn hình quá mạnh, chúng ta chỉ có thể so sánh một phần thôi.” Thịnh Quốc An dừng lại một chút, “Nhưng tôi cảm thấy phong cách vẽ có vẻ quen thuộc!”

  “Quen thuộc mới đúng!” Điền Như Long cười khẽ, “Nếu không quen thuộc, Lâm Tư Thành có dám đưa nó ra đây không?”

  Thịnh Quốc An suy nghĩ một lát rồi gật đầu đồng ý.

  Dù sao đây cũng là bức tranh đầu tiên được đem ra bán, dù không phải làm cho mọi người ngạc nhiên đến mức “lóa mắt”, thì ít nhất cũng phải đủ ấn tượng.

  Lâm Tư Thành có rất nhiều bức tranh tốt trong tay, tại sao lại chọn đúng bức này để bắt đầu?

  Chắc chắn không thể là muốn tự hủy hoại mình, phải không?

  Bức tranh này quả thực rất tầm thường, nhưng việc Lâm Tư Thành dám đưa nó ra đầu tiên chắc chắn có lý do riêng…

  Khi cuộn tranh được mở ra hoàn toàn, Lâm Tư Thành

“Nhưng có lẽ hiếm khi nào lại có cơ hội so sánh trực tiếp như hôm nay, bằng cách đặt tác phẩm bản sao này lên cùng với bức tranh gốc.”

“So với mọi người ở đây, tôi là người mới vào nghề, là một học trò non nớt. Hôm nay, tôi xin được chia sẻ một vài suy nghĩ đơn giản của mình… Trước hết, xin nói ngay kết luận: Theo tôi, bức tranh bản sao này chỉ làm được ở mức trung bình thôi…”

Chưa kịp dứt lời, tiếng cười nhẹ đã vang lên khắp phòng: Không cần Lâm Tư phải nói ra, ai nhìn cũng thấy rõ mà.

Bút pháp còn non nớt, kỹ thuật yếu kém, việc kiểm soát các đường nét quá cẩn thận, sự phối trộn màu sắc thiếu sự tự nhiên. Cấu trúc bức tranh cũng cứng nhắc, góc nhìn không có điểm mới mẻ, hoàn toàn bị giới hạn trong tư duy “bắt chước một cách máy móc”, không hề có chút sự sống động nào cả.

Có thể nói, vấn đề không phải là bức tranh bản sao này chỉ ở mức trung bình, mà là nó rất tệ.

Khi tiếng cười đã tạm lắng xuống, Lâm Tư chỉ vào bức tranh và tiếp tục: “Trước hết, nói về cấu trúc và bố cục: Trong bức tranh gốc, các chi tiết được sắp xếp một cách tự nhiên, có chỗ rộng rãi, có chỗ chật hẹp; vị trí của một số đối tượng được đặt một cách ngẫu nhiên, thể hiện rõ tính chất tùy hứng trong quá trình vẽ.

Trong khi đó, bức tranh bản sao lại sắp xếp tất cả các chi tiết một cách cân đối, khiến cho cấu trúc bức tranh trở nên quá gọn gàng và mang tính thiết kế rõ ràng.

Thứ hai, tỷ lệ các đối tượng trong bức tranh bản sao có xu hướng bị chuẩn hóa, thiếu đi sự mộc mạc và biến dạng tự nhiên của bức tranh gốc; cách xử lý các chi tiết xa, núi non, mây mù quá trơn tru, sự chuyển tiếp giữa các chi tiết quá đồng đều, không giống như bức tranh gốc với sự phân biệt rõ ràng giữa phần thực và phần ảo; cũng không có hiệu ứng đặc trưng của phương pháp vẽ “phá mực” do Thạch Đào sáng tạo ra, khiến cho bức tranh thiếu đi sự đậm đà và sự phân mảnh tự nhiên.

Thứ ba, trong bức tranh gốc, các đường nét có độ dài khác nhau, được sắp xếp một cách không đều, tạo nên hiệu ứng sóng gió vô cùng sinh động; trong khi đó, các đường nét trong bức tranh bản sao lại được sắp xếp một cách ngăn nắp, độ dài đều nhau, khiến cho người xem không thể cảm nhận được sự thực sự của những con sóng đang cuồn cuộn.

Về phần cành cây, nhược điểm còn nhiều hơn nữa: Trong bức tranh gốc, cành cây thường uốn lượn, đường nét lúc to lúc nhỏ; trong khi đó, cành cây trong bức tranh bản sao có đường nét trơn tru, mềm mại, ít có những góc cạnh kỳ lạ và u

Cuối cùng, nếu nhìn tổng thể, bản gốc vẽ mô tả việc Thạch Đào gặp phải trở ngại do gió bão trên đường đi và phải trải qua những ngày lênh đênh trong bão tố; bức tranh ấy chứa đựng tình cảm của sự thất vọng, u ám và phiêu lưu.

Bản sao này chỉ đơn thuần là việc bắt chước các tác phẩm của người xưa mà thôi, không hề trải qua những hoàn cảnh sống thực tế đó; trong bức tranh chỉ có những cảnh sắc hồ núi đẹp đẽ, mà thiếu đi những tình cảm u ám, sâu lắng đó. Kỹ thuật thực hiện bức tranh quá hoàn hảo, mọi chi tiết đều được xử lý tỉ mỉ, nhằm đạt đến sự hoàn mỹ tuyệt đối.

Nhưng chính sự hoàn hảo quá mức này lại khiến bức tranh trở nên cứng nhắc, thiếu sự sống động —— dùng lời của Giám đốc Sheng thường nói: “Tình cảm và khí chất được thể hiện trong từng nét vẽ không tương ứng với nhau.”

Ngay khi anh ấy vừa nói xong, mọi người dưới đó lại bắt đầu cười. Không phải vì lời nói đó quá hài hước, mà là bởi vì sự kết hợp giữa lời nói và cử chỉ, biểu cảm của Lâm Tư đã tạo ra một cảm giác thú vị kỳ lạ.

Giống như cùng một khóa học, nhưng được giảng dạy bởi những giáo viên khác nhau; dù nội dung và cách trình bày đều giống nhau, nhưng có giáo viên giảng rất thú vị, trong khi có giáo viên lại khiến người nghe muốn ngủ ngay.

Trong tiếng cười, nhiều người cũng nhận ra điều gì đó khác biệt: Lâm Tư vẫn rất đánh giá cao người đã thực hiện bản sao này. Cấu trúc bức tranh rất ngăn nắp, bố cục cân đối, các yếu tố trong tranh đều được thiết kế một cách chuẩn mực; dù là cảnh xa, núi non hay mây mù, tất cả đều được xử lý rất tốt, với sự chuyển tiếp mượt mà.

Cảnh hồ dù thiếu đi chút sự tự nhiên, nhưng những con sóng uốn lượn mềm mại, giao động nhẹ nhàng; cây cối thì cao ráo, đẹp đẽ tự nhiên. Màu sắc dù hơi cứng nhắc, nhưng rõ ràng, sạch sẽ, mạnh mẽ; việc tô màu dù ít đi chút sự sống động, nhưng vẫn đều đặn, sạch sẽ và tươi mới.

Tất nhiên, dù nói thế nào đi nữa, bất kỳ người sành chuyện nghệ thuật nào cũng đều có những đặc điểm và góc nhìn riêng để đánh giá. Vấn đề là, càng nhìn kỹ, họ càng thấy những gì Lâm Tư nói có lý. Bởi vì những đặc điểm đó đều được thể hiện rõ ràng trong bức tranh.

Nếu là những người am hiểu sâu sắc hơn nữa, họ còn có thể nhận ra những ý nghĩa sâu sắc hơn: Người thực hiện bản sao này có phong cách sáng tạo riêng của mình; nếu bạn nói rằng anh ta đã tuân thủ n

Nhưng dù ông ta có cố tìm những con đường khác đi nữa, thì cũng chỉ là bắt chước mà thôi; Thạch Đào đã sớm giới hạn phong cách của mình trong khuôn khổ những bức tranh về núi non và dòng suối se lạnh ở Tiêu Sơn rồi. Càng là những người bắt chước, các nét vẽ càng mềm mại, màu sắc càng rực rỡ, thì càng khiến người xem cảm thấy “vẽ hổ không thành, lại giống chó”.

Vì vậy, mọi người đều cho rằng bức tranh này được bắt chước không tốt lắm.

Nếu nói thật lòng, Thịnh Quốc An cũng thừa nhận rằng nó thực sự không được bắt chước tốt. Nhưng đôi khi, khi nhìn một bức tranh, chúng ta không thể chỉ xem xét liệu nó đẹp hay không mà còn cần xem xét đến nhiều yếu tố khác nữa.

Chẳng hạn như bức tranh này: Bất kỳ ai biết chút về hội họa cũng có thể nhận ra rằng người bắt chước này sử dụng bút mực rất non nớt, kỹ thuật vẽ cũng rất yếu kém. Nói thẳng ra: kiến thức của họ còn rất hạn chế, có thể họ mới chỉ là người mới bắt đầu học vẽ mà thôi.

Nhưng loại người mới học vẽ nào lại có thể, ngay khi chưa nắm vững được những kỹ thuật cơ bản, đã tự rút ra được những kỹ năng sáng tạo đặc trưng và phát triển được một phong cách sáng tác có hệ thống?

Thậm chí, khi bắt chước tác phẩm của các bậc thầy nổi tiếng, họ không đơn thuần là sao chép một cách máy móc, mà còn dám tích hợp vào đó những hiểu biết riêng của mình?

Mặc dù việc tích hợp đó không mấy xuất sắc, nhưng điều đó chính là biểu hiện của sự tự tin: Những bức tranh của các bậc thầy chỉ phù hợp với phong cách của họ, chứ không phải phù hợp với tôi…

Càng suy nghĩ nhiều, lông mày của Thịnh Quốc An càng nhăn lại chặt hơn.

Điền Như Long tỏ ra rất hứng thú: “Anh có nhận ra điều gì đó chứ?”

Thịnh Quốc An gật đầu: “Bức tranh này không đơn giản đâu!”

Điền Như Long ngạc nhiên: “Không lẽ anh vừa nói điều đó rồi sao?”

Nếu bức tranh này đơn giản, Lâm Tư đã chắc chắn sẽ không chọn nó để trưng bày đầu tiên chứ?