Thầy Wang có nhiều kinh nghiệm hơn, chỉ cần suy nghĩ một chút là đã đoán ra nguyên nhân:

“Ba lớp chất màu xanh này chắc hẳn dùng để vẽ trang phục cho ba nhân vật…”

“Vì yêu cầu màu sắc phải nhẹ nhàng, nên màu xanh lam quá đậm hoặc quá sáng thì không thích hợp để vẽ trang phục.”

“Hoặc là pha lại chất màu, hoặc là chọn loại khác… Nhưng việc pha lại mất rất nhiều thời gian, vậy thì thôi dùng luôn màu xanh cobalt đã được pha sẵn đi…”

Mấy thầy cùng nhau nhìn nhau với vẻ ngạc nhiên: Ý là cậu bé này đang lười biếng à?

Nhưng dù có lười biếng thì cũng không thể dùng màu xanh cobalt được chứ: Loại chất màu này cần nhiệt độ trên một nghìn độ C mới có thể tạo thành lớp men, với nhiệt độ cao như vậy, các loại chất màu khác sẽ ra sao? “Sau khi vẽ xong vẫn cần phủ một lớp men bề mặt, nên không cần dùng màu xanh cobalt để tạo men, miễn là màu sắc đẹp là được!” Thầy Wang giải thích, “Làm sao có thể dùng cái đĩa này để ăn uống được chứ?”

Mấy thầy bỗng hiểu ra: Với lớp men bề mặt che chắn, màu xanh cobalt không tạo men cũng không bị lan ra. Chỉ cần nhiệt độ không vượt quá sáu trăm độ C, thì sẽ không ảnh hưởng đến tổng thể bức tranh.

Nhiệt độ sáu trăm độ C ư? Đó là nhiệt độ cao đến mức không thể dùng để đựng rau củ hay cơm được, trừ khi đốt lửa lên…

Nghĩ mãi, mọi người đều nhìn chằm chằm vào Lâm Tư và cây bút trong tay cậu ấy.

Việc sử dụng kỹ thuật dệt vàng trong nghệ thuật Quảng Thái để vẽ người, thực sự là lần đầu tiên mọi người được chứng kiến phải không?

Nhưng sau khi quan sát kỹ hơn, mọi người nhận ra có điều gì đó không ổn:

Nguyên tắc cơ bản của kỹ thuật này chính là từ “đống”. Dù là vẽ hoa văn, vẽ vật thể, hay vẽ người, đều cần phải tạo nên nhiều lớp trên bề mặt trước, sau đó mới sử dụng các kỹ thuật tương tự như kỹ thuật khắc màu để tiếp tục tạo hình.

Nói một cách đơn giản hơn, đó là tạo ra hiệu ứng ba chiều kiểu bồi đắp.

Nhưng cách Lâm Tư thực hiện thì chỉ sử dụng hai lớp màu, xa mới nói đến việc “bồi đắp”, thậm chí còn không đủ để gọi là “xếp chồng” lớp màu. Cách này cũng chẳng liên quan gì đến kiểu “khắc ba chiều” cả. Hơn nữa, trong kỹ thuật dệt vàng, cũng không hề có trường hợp sử dụng loại chất màu thứ hai trước khi loại thứ nhất còn chưa được bồi đắp xong.

Đang nghi ngờ thì Lâm Tư đã thay một cây bút mới, nhưng lần này cậu ấy không nhúng màu, mà nhúng dầu thông.

Loại dầu trong suốt, không màu đó, khi vẽ

Chỉ cần nhấn nhẹ đầu bút rồi vẽ lại một lần nữa, phần màu vàng kép ở giữa đĩa bỗng trở nên nhạt đi. Vẽ thêm hai ba nét nữa, hình dáng khuôn mặt của người đó dần dần hiện ra rõ ràng.

Ba nét màu vàng kép này… hóa ra là ba khuôn mặt à?

Nhưng vấn đề là, tại sao lại vẽ như vậy chứ?

Cố gắng nhớ lại, trong phương pháp vẽ “chạm vàng” của Quảng Thái, có lẽ không từng thấy kỹ thuật nào giống thế này.

Nhìn thấy mọi người đều cau mày, không hiểu tại sao lại như vậy, Diệp An Lan liền gãi nhẹ vào vai Diệp An Ninh và hỏi: “Đây cũng là một kỹ thuật độc đáo à?”

Diệp An Ninh nhéo môi và trả lời: “Đâu có phải là kỹ thuật độc đáo đâu… Đây là kỹ thuật vẽ tranh Hán thuật chuẩn mực, đã tồn tại từ thời xưa rồi.”

Chỉ là các thầy này quá tập trung vào phong cách vẽ Quảng Thái, nên không thể nhận ra điểm khác biệt này… Phong cách vẽ Quảng Thái kết hợp giữa phong cách Trung và Tây, sử dụng kỹ thuật đổ bóng và đối lập rõ ràng, đồng thời cũng áp dụng những kỹ thuật tinh xảo của tranh Hán thuật.