Một cái vớt, một cái quét, một cái xoắn, một cái nhấc…

Tất cả đều thực hiện một cách tự nhiên, nhưng lại mang theo một giai điệu đặc biệt, giống như làn gió xuân thổi qua khuôn mặt, hoa rơi lả tả trước mắt.

Lưu Hào chưa bao giờ nghĩ rằng, chỉ nhìn đôi tay chơi đàn của người ta, đã có thể khiến người ta cảm thấy thật “vui mắt”. Trình Niệm Gia ngồi bên cạnh, hàm răng cắn chặt vào nhau, má cô hơi phồng lên.

Khi tiếng đàn như âm thanh ma thuật tràn vào tai họ, trong đầu cô không khỏi nảy ra hai câu thơ: “Tiếng chim én vang vọng dưới gốc hoa, tiếng suối róc rách dưới lớp băng…”

Hóa ra, đây không chỉ là những từ ngữ miêu tả, mà còn là sự phản ánh chân thực của những nhà thơ?

Vạn Phong Vân ngồi thẳng tắp, mắt không hề chớp mắt. Nhậm Trác nhăn mày, trông rất bối rối.

Chính vì sự chuyên nghiệp của họ, họ mới không thể hiểu nổi: Nếu đó là một kỹ năng đã bị lãng quên, tại sao Lin Tư lại có thể chơi được, và chơi hay đến thế? Nói thẳng ra: Ngay cả khi muốn học, cũng phải có nơi để học chứ?

Trong lúc suy nghĩ, Lý Kính Đình gõ nhẹ vào cằm mình, ra hiệu cho họ nhìn lại.

Hai người ngẩn ngơ một lát, rồi chăm chú nhìn vào: Bên cạnh Lin Tư, Châu Quang Hoa đang há hốc miệng, trông như thể có thể nhét một quả nắm tay vào đó vậy.

Dù là những chuyên gia giàu kinh nghiệm, nhưng họ vẫn bị sốc đến mức như thể vừa thấy ma vậy.

Nếu nói về kiến thức và sự hiểu biết về các loại nhạc cụ, Châu Quang Hoa chắc chắn phải chuyên nghiệp hơn họ nhiều. Nếu ngay cả ông ấy cũng bị sốc đến thế, thì có thể thấy Lin Tư thực sự phi thường đến mức nào?

Lý Kính Đình không thể hiểu nổi: “Anh ta học những thứ này từ đâu vậy?”

Vạn Phong Vân và Nhậm Trác đều lắc đầu: Ai mà biết được chứ?

Học mà không có thầy dạy, hay là do trời ban tặng?

Thật là vô lý…

Trong lúc suy nghĩ, Nhậm Trác bỗng nhiên nhớ ra điều gì đó: Anh ta nhớ đến “Bản nhạc Dunhuang”, cùng những ký hiệu nhạc mà Lin Tư đã trích dẫn từ đó.

“Sháo”: Đóng nhanh, ấn mạnh rồi thả ra, giống như mũi tên xé tan không khí.

“^”: Chơi liên tục cả hai dây đàn (bốn âm), giống như hạt ngọc rơi xuống đĩa ngọc.

“Qiān”: Chơi theo hình dáng con rắn, sử dụng một tay để thay đổi âm thanh (di chuyển ba nốt trên đàn), giống như gió thổi qua khe lá tre.

“Mì”: Chơi nhanh, mười dây đàn cùng lúc, giống như mưa đánh trên lá chuối.

“Yǔ”: Dừng lại đột ngột, ngân nga mạnh

Bây giờ nghĩ lại, có lẽ tất cả những thứ này đều là các kỹ thuật chơi đàn pipa năm dây.

Với sự hoài nghi, Nhậm Trác nhắm mắt lại, quan sát hai bàn tay của Lâm Tư:

Nhấn nhanh rồi thả ra, che kín nhanh chóng... Hai dây được kéo liên tục, liên tiếp... Ba vị trí trên dây được thay đổi, uốn lượn như con rắn... Mười dây trong một giây, quay nhanh... Dừng lại để ngân nga, có sự ngắt quãng. Rồi anh ta lại nhắm mắt lại, lắng nghe kỹ lưỡng: Khi nhanh như mũi tên xuyên qua không khí, khi liên tiếp như hạt ngọc rơi xuống đĩa ngọc, khi đột ngột như mưa đánh vào lá chuối, khi ngắt quãng như vàng đá vỡ tung. Vậy thì, những kỹ thuật này, những âm thanh này, khác gì so với những nốt nhạc mà Lâm Tư đã phiên dịch?

Nhậm Trác bỗng mở to mắt, như thể không thể tin nổi: "Những kỹ thuật này... là do anh ta mới phiên dịch sao?"

Lý Kính Đình và Vạn Phượng Vân ngẩn ngơ một lúc, rồi lắc đầu quả quyết: Làm sao có thể như vậy được?

Nếu là do anh ta mới phiên dịch, chẳng phải cần phải học tập, cần phải trải qua một quá trình sao?

Không thể nào chỉ sau một lần thử là đã thành thạo đến mức khiến một nghệ sĩ như Triệu Quang Hoa cũng phải ngạc nhiên đến thế được.

Đang hoài nghi thì Nhậm Trác vẫy tay chỉ: "Nghe này: Bắt đầu... Xung đột... Cao trào... Chuyển biến..."

Hai người ngẩn ngơ, đôi mắt họ co lại: Những gì Nhậm Trác nói, chẳng lẽ là những nốt nhạc mà Lâm Tư vừa mới phiên dịch sao?

"Thiên, Ngụ": Bắt đầu, uốn lượn tìm kiếm vị trí → Ngắt quãng để tích lũy sức mạnh.

"Tiêu,... Tiêu": Phần xung đột → Che kín nhanh chóng và ba đòn liên tiếp.

"??, ? Lệnh,...": Phần cao trào → Mười sáu nốt liên tiếp.

"Tâm, Khẩu": Giai đoạn chuyển biến → Những nốt nhạc run rẩy như cành cây lay động.

"T, Hương": Kết thúc → Thu hồi hơi thở và kết thúc bản nhạc.

Mười hai nốt nhạc này, đều nằm trên trang P.3539 và P.3719, tức là hai tập cuối cùng của bản nhạc Dunhuang: phía sau của "Kinh Phật Thích Ca; Phần Uy Ba Lợi", và phía sau của văn bản "Nghĩa Y”. Vì đây là những đoạn nhạc bị thiếu, cho đến nay vẫn chưa có ai phiên dịch chúng, nhưng Lâm Tư lại có thể phiên dịch được cả mười hai đoạn này.

Lúc đó, họ còn nghĩ rằng, nếu Lâm Tư có thể phiên dịch được hai tập nhạc bị thiếu này, thì còn cần phải phiên dịch thêm "Lục Mã" làm gì nữa?

Dù không thể nói là chính xác 100%, nhưng chỉ cần phiên dịch đúng một nửa thôi, Bộ Văn hóa cũng nên trao cho anh ta giải thưởng vàng.

Bây giờ nhìn lại

Nhưng lần trước khi biểu diễn, tại sao lại không nhận ra điều đó?

Bởi vì trong bản nhạc không có ghi chú nào cả, và việc chơi đàn pipa năm dây cùng đàn zheng mười ba dây quá hỗn loạn.

Vậy sau đó thì sao? Phần giữa của bản nhạc ấy?

Không, Lâm Tư Thành hoàn toàn không soạn phần nhạc “hát”, tức là ông ấy đã bỏ qua phần này hoàn toàn.

Tiếp theo chắc chắn sẽ là phần “phá”: lúc này sẽ bắt đầu múa rồi.

Quả nhiên: Lâm Tư Thành gật đầu nhẹ, ra hiệu cho hai vũ công.

Tất cả mọi người đều trở nên hứng thú.

Đầu tiên là tiếng đàn fang xiang, nhưng chỉ được chơi một tiếng thôi. Khi âm thanh vẫn còn vang vọng, đàn zheng và đàn shiba bỗng nhiên cùng lúc vang lên.

Một tiếng như tiếng người phụ nữ đọc thơ, một tiếng như tiếng chim hạc bay qua đám mây.

Bỗng nhiên, Triệu Quang Hoa vuốt dây đàn theo chiều ngược, tiếng đàn zheng như gió thổi qua rèm cửa bằng ngọc, nhỏ nhẹ nhưng rõ ràng.

Hai vũ công bước vào sân khấu với những bước đi nhẹ nhàng, dáng vẻ uyển chuyển.

Nhìn vào tay Triệu Quang Hoa khi anh ta vuốt dây đàn, người chơi đàn zheng mười ba dây ngạc nhiên: Đây chính là phần trong bản nhạc mà rõ ràng có thể dùng móng vuốt để chơi, nhưng Lâm Tư Thành lại bắt anh ta phải dùng lòng bàn tay để chạm vào dây đàn?

Lúc đó anh ta thực sự không hiểu, chỉ nghĩ rằng Lâm Tư Thành đang gây khó dễ cho mình, nhưng bây giờ mới hiểu tại sao lại có yêu cầu kỳ lạ như vậy. Nếu dùng móng vuốt để chơi, âm thanh của phần này chắc chắn sẽ mạnh mẽ như tiếng trống chiến, như một đội quân đang xuất binh.

Hãy thử hỏi xem, làm thế nào để hai vũ công này có thể nhảy múa theo giai điệu đó?

Nhưng khi Triệu Quang Hoa chơi đàn, âm thanh lại như tiếng đá vang lên trong băng, trong trẻo và mượt mà.

Cảm giác như giai điệu đó rất hợp với động tác và dáng vẻ của hai vũ công.

Nhưng thành thật mà nói, liệu chỉ vì Triệu Quang Hoa chơi đàn hay sao?

Không, là bởi vì bản nhạc do Lâm Tư Thành soạn rất tốt; điều đáng ngạc nhiên hơn nữa là sự hiểu biết của ông ấy về loại nhạc cổ đại hiếm có như đàn zheng mười ba dây đã đạt đến mức đáng sợ.

Một cách vô thức, người chơi đàn zheng liếc nhìn người chơi đàn pipa bên cạnh: Cuối cùng anh ta cũng hiểu tại sao khi âm thanh của đàn Lâm Tư Thành vang lên, Zhou Mei lại có biểu cảm như vậy.

Trong lúc suy nghĩ, hai vũ công đã bước vào sân khấu, nhịp độ của đàn zheng và đàn mười ba dây bỗng nhiên chậm lại, và đàn pipa năm dây lại phát ra âm thanh hoàn hảo.

Ba dây đàn được xoắn lại, một tiếng “cheng” v

Ánh mắt Châu Mỹ trở nên đờ đẫn: “Đẩy Nguyệt!”

  Ngay lập tức, Lâm Tư dùng bốn ngón tay vuốt nhẹ các sợi dây đàn, làm chúng rung động liên hồi, tạo ra những vòng sóng âm thanh rõ ràng.

  Hai nghệ sĩ nhẹ nhàng rung nhẹ cánh tay trái, tà áo bay phấp phới như những gợn sóng. Đồng thời, họ nghiêng người về phía trước, cột sống lưng hơi cong, tạo nên dáng vẻ vô cùng quyến rũ. Sau đó, Lâm Tư tiếp tục thực hiện những động tác vuốt ve, kéo dài và uốn lượn; theo nhịp điệu của những nốt nhạc yếu ớt, hai bàn tay của họ di chuyển qua ngực rồi áp sát vào má.

  Châu Mỹ thì thầm: “Lắc vảy…”

  Chưa kịp nói hết, như thể có bộ phận cơ khí được thiết lập sẵn, hai xương bả vai phải của họ trượt về phía trước, đôi mắt hơi nhìn xuống; trên khuôn mặt hai nghệ sĩ xuất hiện vẻ đẹp duyên dáng không rõ nguyên nhân từ đâu đến. Trái tim người chơi đàn bỗng nhiên rung động: Dáng vũ đó, ánh mắt đó, và biểu cảm đó?

  Trong khoảnh khắc đó, anh ta cảm thấy lòng mình bỗng nhiên trỗi dậy những cảm xúc lãng mạn, như thể mình sắp bắt đầu một mối tình vậy…

  Thật là kỳ lạ…

  Khi anh ta đang hoảng sợ không biết phải làm sao, âm thanh đàn đột nhiên thay đổi, hai nghệ sĩ hít một hơi thật sâu, đặt chân phải xuống một chút, sau đó quay người lại; váy của họ bay phần phới như những đám mây. Người chơi đàn như tỉnh giấc từ một giấc mơ, khuôn mặt anh ta hơi đỏ lên.

  Anh ta hắng một tiếng để che giấu sự ngượng ngùng: “Cô Châu, lúc nãy cô vừa nói cái gì vậy?”

  Nữ nghệ sĩ chơi đàn đàn tranh ngẩn ngơ không nói được gì, như thể đang mất tập trung.

  Một lúc sau, cô thở dài: “Đó là những kỹ thuật đặc biệt của đàn tranh năm dây!”

  Và những kỹ thuật này chỉ tồn tại trong các tài liệu lịch sử mà thôi.

  Trước đây, cô luôn không hiểu tại sao việc xoắn dây đàn lại được gọi là “Khoá Cung”, tại sao việc đẩy âm thanh lại được gọi là “Đẩy Nguyệt”, và tại sao việc lắc ngón tay lại được gọi là “Lắc Vảy”?

  Việc vận dụng các kỹ thuật quay ngón tay, dù nhanh đến mức một giây có thể thực hiện mười sáu nốt nhạc, thì có liên quan gì đến “Những hạt ngọc rơi xuống đĩa” chứ?

  Cho đến bây giờ, cô mới hiểu rằng những nốt nhạc yếu ớt đó thực sự có thể tạo ra cảm giác về độ sâu và chi tiết như “những h

Hãy lắng nghe kỹ đi, vẫn còn rất nhiều thiếu sót có thể được nhận ra ở nhiều đoạn khác nhau: những sai lầm trong âm thanh, những khoảng trống trong giai điệu, hay những đoạn dừng bất ngờ đều xuất hiện khá thường xuyên.

Nhưng vào những lúc như vậy, tiếng đàn pipa duy nhất lại che lấp hết tất cả những thiếu sót đó một cách tự nhiên và mượt mà.

Bản nhảy mới được biên soạn, tư thế nhảy mới được quyết định, chỉ sau một ngày luyện tập, làm sao hai diễn viên có thể thành thạo đến thế?

Vấn đề nằm ở chỗ, hai diễn viên quá lo lắng và căng thẳng.

Nếu nhìn kỹ hơn, sẽ thấy rằng nhiều động tác của họ còn bị cứng nhắc, không linh hoạt; đôi khi tư thế không theo nhịp nhạc, lúc nhanh quá, lúc chậm quá. Và vào những lúc như vậy, tiếng đàn pipa lại tăng tốc hoặc giảm tốc để điều chỉnh cho phù hợp. Cứ như thể các diễn viên không đang nhảy theo nhạc, mà chính nhạc lại đang phát theo nhịp điệu của họ vậy.

Điều đáng kinh ngạc là: nhịp điệu sau đó lại hoàn toàn không hề lệch lạc chút nào!

Không phải vì sự phối hợp tốt giữa nhạc cụ và diễn viên, mà là bởi vì Lâm Tư đã kiểm soát từng chi tiết một cách cực kỳ chặt chẽ, đến mức khiến người ta phải kinh ngạc.

Nhưng dù ông ấy là người sáng tác, thì đây cũng chỉ là những bước nhảy mới và những giai điệu mới mà thôi…

Tiêu Nam Hạ cảm thấy rằng, đã không thể dùng bất kỳ lý thuyết nào để giải thích điều này nữa.

Và so với tất cả những điều đó, điều khiến mọi người ngạc nhiên nhất chính là mức độ hòa hợp giữa vũ điệu và âm nhạc.

Ngoài những từ ngữ như “hòa quyện vào nhau một cách hoàn hảo”, Tiêu Nam Hạ thực sự không biết nên miêu tả thế nào nữa.

Cứ như thể chúng được tạo ra dành riêng cho nhau vậy: bản nhạc này, đúng là sinh ra để đi cùng với bộ vũ điệu này…

Tám âm thanh liên tục vang lên, vũ công nhảy múa uyển chuyển, nhịp điệu ngày càng nhanh hơn, hàng chục đôi mắt đều sáng lên rực rỡ.

Cho đến khi cây đàn zheng rung động và phát ra những âm thanh dài.

Tiếng đàn pipa dần tắt đi, váy vũ công bay xuống, đôi tay uốn lượn qua ngực, hai diễn viên cúi đầu chào mừng.

Nhưng không ai động đậy, dù là các nhạc sĩ hay khán giả, dường như tất cả vẫn đang đắm chìm trong dư vang của buổi biểu diễn.

Cảm giác vẫn còn muốn tiếp tục, nhưng lại không thể tìm ra lời diễn tả nào khác.

Bên ngoài cửa, Cảnh Tạc Dương nắm chặt nắm tay, đặt lên miệng, đôi mắt anh tròn xoe, như thể muốn nhảy lên khỏ

Chỉ với bốn chữ ngắn ngủi ấy, dường như đã kích hoạt một công tắc kỳ diệu nào đó – mũi Cảnh Tạc Dương không thể kiềm chế được cơn đau xót, và đôi mắt cô bỗng tràn ngập nước mắt. Lý Trân muốn nói điều gì đó, nhưng giọng nói cô dường như bị nhét đầy bông, không thể phát ra một từ nào. Đôi mắt cô nóng lên, và những giọt nước mắt bắt đầu rơi xuống. Việc Cảnh Tạc Dương bị sa thải, bị tổng biên tập đối xử tệ bạc… đó là hậu quả của chính anh ta, do anh ta tự gây ra.

Nhưng vì điều đó, họ không chỉ bị mọi người chế giễu mà còn phải đối mặt với việc bị bỏ qua trong các dự án. Thậm chí, có thể sự nghiệp của họ sẽ bị đứt gãy?

Không ai biết trong thời gian này, họ đã phải chịu đựng nỗi lo lắng và khổ sở đến mức nào. Nhưng bất ngờ, trong đêm tăm tối đầy tuyệt vọng ấy, một tia sáng đã xuất hiện…

Họ không phải là các chuyên gia, càng không phải là giáo sư; về mặt chuyên môn, thậm chí họ còn kém hơn cả những biên kịch và đạo diễn có mặt ở đó. Nhưng họ là những diễn viên – mỗi cử chỉ, mỗi động tác múa, và ngay cả từng biểu cảm, tất cả đều do họ thể hiện và truyền tải. Về mặt sự hài hòa trong âm nhạc và vũ đạo, về khả năng cảm nhận tổng thể của tác phẩm, không ai có thể sánh kịp họ.

Họ dám cam đoan rằng, tác phẩm nghệ thuật của màn vũ này sẽ vượt trội hơn bất kỳ tác phẩm nào mà họ đã thể hiện trước đây, kể cả những tác phẩm đã giành giải thưởng. Và câu nói “không tồi” của Lâm Tư đã giống như một quyết định chắc chắn: Chỉ có hai bạn thôi mới thực hiện màn vũ này…

Không ai nói gì, nhưng dường như đã thỏa thuận trước, cả hai diễn viên đồng loạt cúi chào. Sau đó, họ đứng dậy; đôi mắt họ dần trở nên ướt át, và hình bóng của Lâm Tư dần trở nên mờ ảo… nhưng lại càng lúc càng rõ ràng hơn…

Ở không xa đó, Lý Trân đang nhìn chằm chằm vào họ, và lại một tiếng cười lạnh lùng vang lên.

Tim Xiao Yuzhu se lại, cô lén kéo tay cô ấy: “Chị gái, đừng làm vậy…”