“Tách… tách… tách…”

Bốn tiếng vỗ đập vang lên; sư phụ Lũ Đức che khuất các thanh đàn cò, trong khi sư phụ Phương Hưởng siết chặt dây chuông.

Không khí trong sân bỗng trở nên yên tĩnh.

Người chơi đàn pipa và đàn zheng đều đỏ mặt, không biết phải làm thế nào. Chỉ khi bắt đầu biểu diễn họ mới nhận ra rằng sự phối hợp âm thanh giữa họ với các loại nhạc cụ khác thật sự rất kỳ cục và cứng nhắc. Chính vào lúc đó họ mới hiểu tại sao Lâm Tư lại đánh dấu rõ ràng những kỹ thuật quá xa lạ đó, và đưa ra những yêu cầu chi tiết đến mức kỳ quặc đến thế. Bởi chỉ có cách chơi như vậy thì họ mới có thể đạt được hiệu quả hoàn hảo, như thể các âm thanh đã hòa quyện vào nhau một cách tự nhiên.

Vấn đề là… họ thực sự không biết cách chơi những kỹ thuật đó!

Cũng phải trách ban lãnh đạo đoàn: họ nghĩ rằng việc soạn nhạc chỉ là công việc đơn giản, bất kỳ nhạc sĩ nào cũng có thể thực hiện được. Họ hoàn toàn không ngờ rằng Lâm Tư lại có thể soạn nhạc nhanh đến thế và hay đến vậy. Nếu họ chuẩn bị trước, ít nhất cũng có thể mời một nhạc sĩ am hiểu về đàn zheng mười ba dây đến giúp đỡ.

Còn đối với đàn pipa năm dây… có lẽ họ thực sự không thể làm gì được…

Nghĩ mãi, Tiêu Duy Nam thở dài một tiếng rồi đứng dậy đi lại gần họ. Trước đây anh ta không để ý lắm, nên tưởng rằng người này là người lãnh đạo đoàn nhạc dân gian. Cho đến khi Lý Kính Đình giới thiệu, anh ta mới biết rằng đây là phó chủ biên của đoàn ca múa – “Xin chào, Tiểu Lâm!” Tiêu Duy Nam mỉm cười: “Trước đây tôi sợ làm phiền bạn, mong bạn đừng để bụng…”

“Không có gì đáng để bận tâm cả.” Lâm Tư cười nói.

“Chính tôi mới là người nên xin lỗi,” Tiêu Duy Nam nói với vẻ áy náy, “Xin lỗi, chính chúng tôi đã gây ra rắc rối cho bạn!”

Lời nói có vẻ hơi nặng nề, nhưng sự thật thì đúng là như vậy: Lâm Tư chịu trách nhiệm soạn nhạc; nếu anh ấy không thể làm được, đó chắc chắn là lỗi của anh ấy. Nhưng nếu anh ấy đã soạn xong nhạc, mà các bạn lại không biết cách chơi, thì đó chẳng phải là gây cản trở sao?

Đừng nói rằng những loại nhạc cụ đó quá xa lạ, hay rằng các kỹ thuật đó đã bị thất truyền từ lâu; những bản nhạc mà Lâm Tư phục hồi chính là những bản nhạc cổ đã mất tích hàng nghìn năm. Nguyên tắc cơ bản duy nhất là: cố gắng phục hồi nguyên trạng của chúng càng nhiều càng tốt.

Anh ấy không thể sử dụng đàn pipa năm dây, liệu có thể thay bằng đàn

Nhưng điều này cần thời gian: nhanh nhất là nửa tháng đến một tháng; nếu chậm hơn thì ba đến năm tháng cũng có thể xảy ra.

So với điều đó, điều mà Tiêu Nãnh Nam không thể hiểu được là: Nếu đây là những kỹ thuật đã bị lãng quên từ lâu, thì Lâm Tư đã học được chúng như thế nào, và lại biết cách soạn nhạc như vậy? Thành thật mà nói, cô ấy rất muốn hỏi, nhưng khi nghĩ đến những bức tranh mô tả các vũ công đó, Tiêu Nãnh Nam lại từ bỏ ý định đó.

Bản nhạc “Lục Mạo” cũng đã bị lãng quên hàng ngàn năm, nhưng Lâm Tư vẫn đã phục hồi được nó, phải không?

Giống như tổng biên tập Lan đã nói: Cậu bé này thực sự rất kỳ lạ…

“Cảm ơn tổng biên tập Tiêu, chỉ cần mời được nghệ sĩ chơi đàn thập tam dây là được rồi!”

Lâm Tư không quá quan tâm đến điều đó, anh ta nhìn đồng hồ và nói: “Nếu họ đến sớm, chúng ta có thể thử biểu diễn cùng nhau để xem kết quả như thế nào!” Tiêu Nãnh Nam giật mình: Nhanh đến thế sao?

Chỉ có hai diễn viên, và mới chỉ luyện tập một ngày thôi mà?

Hơn nữa, nếu không tìm được nghệ sĩ chơi đàn ngũ dây đủ tài năng, bản nhạc này cũng chỉ có thể coi là một sản phẩm chưa hoàn thiện mà thôi; việc biểu diễn cùng nhau sẽ có thể tốt đến mức nào đây?

Nhưng tổng biên tập Tiêu chỉ nghĩ trong lòng mà thôi, không hề nói ra thành lời.

Có thể nói rằng: Lần này tiếp theo lần khác, trước khi mọi người đều cho rằng điều đó là bất khả thi, Lâm Tư đã biến điều bất khả thi thành có thể, thậm chí khiến mọi người đều phải ngạc nhiên và kinh ngạc.

Tại đây, anh ta đã thiết lập được quyền lực tuyệt đối. Đến mức độ này, dù là tổng biên tập phó Tiêu hay tổng biên tập Lan, thậm chí là trưởng đoàn đến, cũng sẽ không dám phản đối bất kỳ quyết định nào của anh ta, mà sẽ luôn tuân thủ một cách tuyệt đối.

Trong lúc suy nghĩ, Trình Niệm Gia đã gọi hai diễn viên đến. Lâm Tư cầm bản nhạc chính và giải thích chi tiết cho họ nghe.

Việc được tham gia đoàn vũ đã chứng tỏ rằng họ có năng lực chuyên môn đủ tốt; hơn nữa, họ còn là những người chủ chốt trong đoàn. Mặc dù mới chỉ luyện tập một ngày, nhưng mỗi động tác biểu diễn đều do họ tự thực hiện, và Lâm Tư đã giải thích cho họ từng chi tiết hơn mười lần.

Không thể nói rằng họ đã ghi nhớ hết tất cả vào đầu, nhưng ấn tượng của họ chắc chắn là rất sâu sắc.

Ngay khi nhìn vào bản nhạc, hai diễn viên đã biết rõ rằng đoạn nhạc nào tương ứng với động tác biểu diễn nào, và khoảng thời gian n

Vậy thì làm sao có thể bị kẹt lại được chứ?

Hai diễn viên cắn chặt răng, nhìn Lâm Tư với ánh mắt đầy biết ơn.

Khi Lâm Tư đang giải thích phần nhạc, Tiêu Nãi Nam bảo Trình Niệm Gia gọi người quay phim để lưu lại hình ảnh. Ngay sau đó, Lưu Hào cũng mang người chơi đàn đến. Khi được giới thiệu, Lâm Tư bất ngờ và vội vàng gọi ông ấy là “thầy Triệu”.

Đây không phải là sự tôn trọng mà thực sự là danh xưng dành cho một thầy giáo thực thụ: Triệu Quang Hoa là học trò của ông Zhang Gong – một chuyên gia giáo dục và biểu diễn đàn tranh cổ điển.

Trước khi Tập đoàn Đông Phương tiến hành cải cách, ban nhạc dân gian vẫn còn được gọi là Ban nhạc Dân gian Bắc Kinh, và Triệu Quang Hoa đã từng là người chơi đàn chính trong ban nhạc này. Sau khi ban nhạc được cải tổ, ông giữ chức vụ phó trưởng bộ phận đào tạo, chuyên trách việc huấn luyện các nghệ sĩ chơi các loại nhạc cụ dây.

Nói đến đàn tranh, ông ấy chuyên nghiệp hơn tất cả mọi người có mặt ở đó.

Ngay khi nhận được bản nhạc, Lâm Tư vẫn chưa kịp mở miệng, thì Triệu Quang Hoa đã reo lên: “Ồ? Bạn tự soạn ra à?” Lâm Tư gật đầu.

“Bạn cũng biết chơi đàn tranh và đàn mười ba dây nữa à?”

Lâm Tư lại gật đầu: Tất nhiên.

Nếu không biết, làm sao anh ấy có thể ghi chú chi tiết đến thế về các kỹ thuật chơi đàn?

Triệu Quang Hoa chỉ vào phần nhạc chính: “Còn cái này thì sao?”

Lâm Tư nhìn qua: “Tôi cũng hiểu một chút.”

Triệu Quang Hoa ngẩn người: Thật là hiếm có!

Anh ấy có thể đếm xuể những người nói rằng mình hiểu về đàn ngũ tấu, và bản thân anh ấy cũng là một trong số đó. Nhưng chỉ ở mức “hiểu một chút” mà thôi; xa mới tới trình độ thành thạo.

Vậy thì câu hỏi đặt ra là: Nếu chưa đủ thành thạo, làm sao có thể soạn phần nhạc chính cho một bản nhạc múa từ đàn ngũ tấu, và để nó chiếm tỷ lệ lớn đến thế?

Nhìn lại: Trong tổng cộng mười tám đoạn nhạc, phần nhạc chính chiếm đến mười sáu đoạn, có thể nói là xuyên suốt từ đầu đến cuối.

Nhưng chỉ nghĩ một chút thôi, Triệu Quang Hoa không hỏi thêm gì nữa, và lấy đàn mười ba dây từ tay người chơi đàn.

Sau khi ngồi xuống, ông nhìn vào bản nhạc riêng cho đàn mười ba dây và bản nhạc riêng cho đàn ngũ tấu bên cạnh, rồi khẽ cười nhạt: Việc sửa đổi này thật là vô nghĩa, hoàn toàn thay đổi hết bản chất ban đầu; thà không sửa còn hơn.

Thở dài một hơi, Triệu Quang Hoa gác bản nhạc sang một bên và yêu cầu chuẩn bị bản nhạc tổng thể.

Mọi người đều vào vị trí của mình, bao gồm cả ban nhạc, các diễn viên

Trong tình huống như bây giờ của cô ấy, chắc chắn màn trình diễn sẽ tồi tệ hơn nữa, thậm chí có thể làm đứt dây đàn.

Nhưng điều này cũng không phải lỗi của nghệ sĩ đàn pipa kia: Biết rõ mình sắp phát ra những âm thanh tệ hại ngay trước mặt nhiều đồng nghiệp và lãnh đạo như vậy, ai cũng sẽ cảm thấy lo lắng mà thôi.

Tiêu Dĩ Nam thở dài một tiếng, vẫy tay gọi Lưu Hào, chuẩn bị gọi người khác lên biểu diễn lại.

Nhưng chưa kịp nói gì, Lâm Tư đã đứng dậy và tiến đến bên cạnh nghệ sĩ đàn pipa.

Trên khuôn mặt cô ấy hiện rõ nụ cười, giọng nói rất nhẹ nhàng: “Thầy Châu ơi, để em thử xem!”

Mọi người đều ngạc nhiên một chút.

Lâm Tư có biết chơi đàn không?

Tất nhiên là biết, suốt buổi sáng nay, cô ấy vừa chơi đàn vừa soạn nhạc; cây đàn vẫn còn đặt bên cạnh đó mà.

Dù khi soạn nhạc cô ấy sử dụng đàn bốn dây, nhưng chắc chắn cô ấy cũng hiểu rõ về đàn năm dây; nếu không làm sao cô ấy có thể soạn được nhạc như vậy?

Nghĩ đến đây, nghệ sĩ đàn pipa mỉm cười với vẻ áy náy, sau đó đứng dậy.

Hai người đều ý thức được rằng không nên tiến quá gần các vị lãnh đạo, nên họ tự giác lui vào góc phòng chỉ đạo.

Lâm Tư cầm lấy cây đàn pipa, điều chỉnh dây đàn một chút.

Sau đó, cô ấy gật đầu nhẹ.

Phương Hiển Sư cầm chiếc búa đồng, đập xuống.

“Đang”, tiếng chuông vang dội, trầm ấm, lan tỏa khắp nơi trong căn phòng.

Tiếp theo, tiếng đàn zheng, sáo, đàn pipa bốn dây, đàn luo hou, sáo, sheng, đàn zheng hai mươi một dây, trống mỏng lần lượt vang lên.

Rồi đến tiếng đàn zheng mười ba dây; khi những dây đàn vang lên, mắt tất cả mọi người đều sáng lên: Khi một chuyên gia tham gia biểu diễn, người ta lập tức biết được màn trình diễn có hay không.

Trước đây, khi màn trình diễn này được thực hiện, tiếng đàn zheng nghe thấy rất thô ráp, không hòa quyện được với các loại nhạc cụ khác.

Nhưng khi do Zhao Guanghua thực hiện, tiếng đàn lại trở nên mượt mà, uyển chuyển như gió qua hàng cây.

Tương ứng với đó, toàn bộ phần âm thanh hòa âm cũng ngay lập tức được nâng lên một tầm cao mới.

Bỗng nhiên, hơn mười đôi mắt đều nhìn chằm chằm vào Lâm Tư: Sau phần hòa âm của đàn zheng mười ba dây, sẽ đến phần giai điệu chính.

Họ biết rằng Lâm Tư chắc chắn sẽ chơi tốt hơn những nghệ sĩ trước đó, nhưng không biết cô ấy sẽ chơi tốt đến mức nào…

Đang su

Tại sao mỗi khi nghe đến những bản nhạc như “Thập Diện Mai Phục” hay “Bà Vương Biệt Kỳ”, người ta lập tức liên tưởng đến hình ảnh của “kim cương sắt giáp” và “đạn bay mưa gươm”? Lý do nằm ở kỹ thuật “xoắn dây đàn”: âm thanh vang dội như sấm sét, đầy ý chí chiến đấu.

Nhưng khi Lâm Tư thể hiện kỹ thuật này, không ai có thể cảm nhận được chút hơi thở của sự hung ác; ngược lại, âm thanh phát ra rất trong trẻo, thanh thoát và đậm đà.

Chỉ sau đó, nghệ sĩ đàn pipa mới nhận ra: Đây mới chỉ là bắt đầu thôi.

Sau khi xoắn dây đàn, đến lượt kỹ thuật “vòng ngón”. Lâm Tư đã cho cô ấy thấy làm thế nào để trong quá trình thay đổi các dây đàn một cách nhanh chóng, vẫn có thể tạo ra những âm thanh biến đổi liên tiếp trong vòng một giây. Âm sắc trong trẻo, vang dội, mỗi nốt đều rõ ràng và đầy đặn. Một cách vô thức, nghệ sĩ đàn pipa liên tưởng đến câu thơ của Bạch Cư Dị: “Những hạt ngọc lớn nhỏ rơi xuống đĩa ngọc….”

Sau kỹ thuật “vòng ngón” là “vuốt dây đàn”, rồi đến “đẩy âm thanh”.

Khi thấy Lâm Tư sử dụng ngón út để đẩy dây đàn, tạo ra ba nốt trung tính là 3, 4, 5, mắt nghệ sĩ đàn pipa suýt nữa lọt ra ngoài. Người chơi đàn tranh không hiểu rõ như cô ấy, nhưng anh ta biết cách quan sát và cảm nhận.

Kỹ thuật này của Lâm Tư thực sự rất phi thường. Anh ta nhướng mày và hỏi: “Giáo viên Châu ơi, đây là kỹ thuật gì vậy?”

Lần đầu tiên không có ai trả lời, anh ta gọi thêm hai lần nữa, cuối cùng nghệ sĩ đàn pipa mới tỉnh táo lại.

Cô ấy thở dài một hơi, cảm thấy một nỗi bất lực sâu sắc trong lòng: “Đó là kỹ thuật ‘đẩy âm thanh với độ chính xác 35 âm phân’.”

Người chơi đàn tranh ngạc nhiên một lúc: Anh ta biết về kỹ thuật “đẩy âm thanh”; đây là một kỹ thuật cơ bản của đàn pipa: bằng cách di chuyển ngón tay đè dây đàn theo chiều ngang trên các vị trí khác nhau, người chơi có thể thay đổi độ dài rung động của dây đàn, từ đó tạo ra sự thay đổi về cao độ âm thanh.

Anh ta cũng biết về “âm phân”: một âm phân tương đương khoảng một phần hai trăm của một bậc thang âm nhạc.

Nhưng “kỹ thuật đẩy âm thanh với độ chính xác 35 âm phân” là cái gì vậy?

“Khó lắm à?”

Không chỉ khó mà thôi!

Kỹ thuật này đòi hỏi độ chính xác trong việc di chuyển dây đàn lên đến 0,1 milimét – tương đương khoảng một phần mười độ dày của móng tay. Bạn nghĩ đi, liệu có khó không? Người chơi đàn tranh ngẩn ngơ mãi, trông rất không thể tin được.

“Vậy còn kỹ thuật ‘xoắn dây đàn’ th

Âm bội vẫn rộng lớn đến thế, lan tỏa như những gợn sóng, từng vòng này nối tiếp vòng kia phải không?

Nghệ sĩ chơi đàn pipa suy nghĩ một hồi lâu rồi nói: “Tơ tằm… và năm dây!”

Nghệ sĩ chơi đàn zheng nhíu mày: “Chu Mỹ, em không hiểu bằng anh đâu, nhưng cũng không phải là không hiểu.”

Nghệ sĩ chơi đàn pipa thở dài: “Nguyên nhân chủ yếu quả thực là hai điều đó, nhưng còn nhiều yếu tố khác nữa: nền tảng rung động, đặc tính cộng hưởng, tiếng ồn do không khí tạo ra, và cả chiều kích của âm vang sau khi ngừng chơi.”

Thật ra cô ấy có vẻ hơi qua loa trong lời giải thích, nhưng nếu muốn giải thích rõ ràng hơn, ít nhất cũng cần hai buổi học.

Cô ấy lắc đầu: “Thầy Sun ơi, Tổng biên tập Tiêu đang nhìn chúng ta đấy, đừng nói nữa!”

Không thể nào được chứ?

Cách đó hơn mười mét, trong khi các loại nhạc cụ vẫn đang được chơi, làm sao cô ấy lại nghe thấy được?

Nghi ngờ mãi, nghệ sĩ chơi đàn zheng liếc nhìn xung quanh rồi rút đầu lại: “Tổng biên tập Tiêu thực sự đang nhìn chúng ta à?”

Thực ra là do góc nhìn: Tiêu Nam Hạ Quýc quả thực đang nhìn chằm chằm vào họ, nhưng không phải vì đang tức giận hay gì cả, mà là vì quá ngạc nhiên.

Anh ta hoàn toàn không ngờ rằng, tiếng đàn pipa của Lâm Tư lại hay đến thế.

Nếu phải so sánh, chỉ cần một từ thôi là đủ để mô tả: chênh lệch như trời và đất.

Nhưng không chỉ là vấn đề về việc Lâm Tư chơi đàn hay hơn nhiều lần so với các nghệ sĩ khác, mà còn là toàn bộ hiệu ứng mà cây đàn pipa năm dây này mang lại: rõ ràng, độc đáo, nhưng lại vô cùng tự nhiên.

Ngay từ đầu, giữa tiếng đồng âm của các loại nhạc cụ khác, tiếng đàn pipa đã giống như mực rơi xuống nước: vô cùng nổi bật và độc đáo. Nhưng sau đó, từng tầng âm thanh được kết hợp với nhau, cho đến khi tất cả những âm thanh khác đều trở thành một màu duy nhất với tiếng đàn pipa.

Và tất cả đều diễn ra một cách tự nhiên, như nước và sữa hòa quyện vào nhau, một cách êm ái và không hề gây ồn ào.

Và thế là, giống như khi một vị vua bước lên ngai vàng, tất cả các quan lại đều đứng lên ca ngợi: giai điệu rõ ràng, có trật tự, hòa hợp một cách hoàn hảo.

Không biết liệu đó có phải là ảo giác hay không, nhưng Tiêu Nam Hạ Quýc cảm thấy rằng: Bản nhạc “Lục Mã” trong truyền thuyết, có lẽ chính xác là như vậy mới đúng.

Dùng lời của Tổng biên tập Lan: “Phải đi lòng vòng ba lần…”