Người già lẩm bẩm mắng nhiếc, hít thở hổn hển, không ngừng chửi bới gia đình của vị chủ tịch hiệp hội sưu tầm tranh thư pháp kia. Nghe vậy, Lâm Tư biết ngay là ông ta đang chửi Đinh Liêng.

Chính là kẻ mà Lâm Trường Thanh bảo là đã điên rồ vì nghèo khó, đến mức đưa con dấu sắt thời Càn Long cho thầy Mã của Lâm Tư và người bạn thân của ông ấy.

Người trẻ tuổi kia có vẻ tử tế hơn một chút; khi thấy có người đến gần quầy hàng, anh ta nhỏ giọng nhắc nhở: “Bố ơi!”

Người già liếc nhìn một cái rồi không quan tâm nữa.

Người trẻ tuổi thì rất nhiệt tình, vội vàng tiếp đón: “Hai ngài muốn xem không? Bức tranh thực sự do Mã Lân thời Nam Tống vẽ, đảm bảo chất lượng cao!”

Lâm Tư cười mỉm, nhìn người già: “Không phải Chủ tịch Đinh của hiệp hội tranh thư pháp vừa mới đánh giá bức tranh này sao?”

Khuôn mặt người trẻ tuổi bỗng co lại: Cha anh ta đã mắng nhiếc suốt đường đi, anh ta đã nghe hết rồi. Vậy làm sao có thể đảm bảo chất lượng được?

Anh ta cười ngượng ngùng: “Chủ tịch Đinh không có con mắt tinh tường!”

Lâm Tư không đáp lại gì, chỉ hỏi: “Có đèn pin và kính phóng đại không? Tôi có thể mượn một chút được không?”

“Có, có chứ!”

Người trẻ tuổi vội vàng gật đầu, lục lọi trong túi của cha mình. Người già nhăn mũi, nhưng không nói gì.

Đồ đạc được đưa ra, Lâm Tư lấy kính phóng đại, còn Diệp An Ninh thì tự nguyện cầm đèn pin.

Cả hai bức tranh đều được vẽ trên lụa, bề mặt đều được phủ một lớp màng chống thấm ánh sáng, giống như kỹ thuật ép plastic trên các tấm thẻ quảng cáo. Nhưng lớp màng này mỏng hơn nhiều so với loại kia.

Một bức vẽ cảnh núi non và làng chài, bố cục đơn giản, phong cách vẽ thanh lịch; trong bức tranh, những ngọn đồi cao, rừng rậm um tùm, cỏ cây xanh tươi, mây mù và gió mưa.

Bức tranh có rất nhiều chi tiết, nhưng bố cục hài hòa; vừa thể hiện sự hùng vĩ của cảnh sắc thiên nhiên, vừa toát lên sức sống của thực vật; giữa mây mù và gió mưa, vẫn ẩn chứa một không khí yên bình và tao nhã.

Tầm ý sâu sắc và tuyệt vời.

Xét về bố cục: Đây là kiểu bố cục “núi non còn sót lại” do Mã Viễn thời Nam Tống sáng tạo; chỉ lấy một góc nhỏ của núi non, thông qua việc tô màu rực rỡ cho cảnh rừng, kết hợp với những vật thể hoặc nhân vật nhỏ bé ở góc đối diện, tạo nên sự tương phản mạnh mẽ về đường nét.

Xét về kỹ thuật vẽ: Đầu tiên, dùng những nét cọ mạnh mẽ để vẽ núi non, sau đó dùng những nét cọ mảnh mai để tô rừng rậ

Về sau, các học giả nổi tiếng gọi Ma Yuan là “Ma Nhất Góc”, còn Ma Lin là “Ma Tiểu Cảnh”, ý là “chỉ cần nhìn vào một góc nhỏ trong bức tranh, người ta đã có thể hình dung ra cả bầu trời rộng lớn phía xa”.

Vậy nên, chỉ dựa vào kỹ thuật vẽ và độ tinh xảo của nét bút, bức tranh này quả thực giống như là tác phẩm của Ma Lin?

Sau khi suy nghĩ một lúc, Lâm Tư lại cầm kính phóng đại lên để quan sát những dấu ấn trên bức tranh: một cái ghi “Ngọc Trì Sinh”, một cái ghi “Ma Lin”, và một cái ghi “Gia Tàng Họ Ma”.

Những dấu ấn này được khắc rất tinh xảo, độ sâu đều nhau, nhưng có một điểm đáng chú ý: chúng quá mới, cả ba dấu ấn đều giống hệt nhau, hoàn toàn mới.

Giữa đó còn có hai dấu ấn nữa, một cái ghi “Giá Đông Nam”, một cái ghi “Thượng Hồ Cao Nhân”, có lẽ là những dấu ấn của người sưu tập. Nhưng Lâm Tư không nhớ chúng là của ai cả.

Tuy nhiên, chỉ nhìn vào phong cách vẽ đầy tính thiền định và kỹ thuật vẽ độc đáo của bức tranh này, Lâm Tư vẫn cảm thấy rằng đây có thể là tác phẩm thật của Ma Lin.

Ánh mắt Lâm Tư càng lúc càng sáng lên, Diệp An Ninh nói với giọng thấp: “Cảm giác là… nó quá mới!”

“Đúng là rất mới!” Lâm Tư suy nghĩ một lát, “Nhưng chỉ dựa vào kỹ thuật vẽ thôi, em đã từng theo thầy cùng đến phòng triển lãm tranh văn hóa, chắc hẳn đã thấy những bức tranh tương tự chứ?”

Diệp An Ninh dừng lại một chút rồi gật đầu.

Trong Cung điện Hoàng gia, cả cha con Ma Yuan và Ma Lin đều có những bức tranh được lưu giữ, như “Bức tranh Bước nhảy theo nhạc” của Ma Yuan, “Bức tranh Đi bộ trên con đường núi vào mùa xuân” của Ma Lin, hay “Bức tranh Băng tuyết chồng chất” và “Bức tranh Nghe tiếng gió qua cây thông yên tĩnh” của Ma Lin…

Khi nhớ lại những bức tranh đó, Lâm Tư thấy chúng có rất nhiều điểm tương đồng với hai bức tranh hiện đang trước mắt, đặc biệt là phong cách “vẽ tượng trưng cho những khung cảnh nhỏ” và kỹ thuật “vẽ bằng những nét nhỏ li ti” trong hai bức tranh đó, giống hệt như bức tranh này.

Nhưng vẫn là câu đó… nó quá mới… Không, có thể nói như thế này: không có chỗ nào trên bức tranh này không mới cả.

Thứ nhất là loại lụa dùng để vẽ tranh: mặc dù nó có màu vàng nhạt, nhưng đó chính là màu sắc tự nhiên của lụa sau khi được nhuộm bằng các nguyên liệu thực vật như cây hoàng niên và cây óc chó.

Nếu được lưu giữ trong tám hoặc chín trăm năm, lụa thật chắc chắn sẽ bị lão hóa, màu sắc của nó sẽ chuyển thành màu vàng đục, mất hẳn độ bóng, và chắc chắn không thể có vẻ ngoài “sáng bóng” như hiện tại

Lâm Tư gật đầu: “Ồ, tôi xem thêm một chút nữa!”

Người già ngồi trên chiếc ghế nhỏ dường như ngập ngừng một chút, rồi lại ánh mắt với người thanh niên kia. Người thanh niên lập tức hiểu ý: “Có thể hạ nó xuống một chút, nhưng không được quá thấp!”

Lâm Tư lập tức nhận ra: Nhìn qua, hai cha con này rõ ràng là những người mới bắt đầu sưu tầm tranh. Tất nhiên, cũng có thể họ đang gấp rút cần tiền, muốn bán ngay tranh đi.

Lâm Tư lại cười nói: “Đừng vội, tôi vẫn chưa xem xong đâu!”

Anh ấy thực sự đang xem chứ không phải chỉ để rồi quay đi ngay.

Anh ta lại cầm kính lúp lên, nhìn vào một bức tranh khác.

Trên sông, một cây lau; giữa các lá lau là một chiếc thuyền; trên thuyền có một ông lão mập mạp, đang ngủ say ở mũi thuyền.

Cây lau mềm mại, quần áo bằng vải nhăn nheo, gió thu se lạnh, sóng nước lăn tăn.

Bức tranh này mô phỏng tác phẩm “Chân dung ngư dân ẩn dật trên sông thu” của họa sĩ Mã Viễn, được lưu giữ tại Bảo tàng Cung điện Quốc gia ở Đài Bắc: Cành lau được vẽ bằng kỹ thuật “tiền sắt, móc bạc”, lá lau được tạo hình bằng phương pháp tập trung ánh sáng, sóng nước được thể hiện bằng những điểm nhỏ rải rác, và màu mực được chuyển từng tầng từng tầng.

Có thể nói, bức tranh này đã thể hiện một cách trọn vẹn “góc cảnh nhỏ” của Mã Viễn và “khung cảnh nhỏ nhưng mang ý nghĩa lớn” của Mã Lân.

Ngoài câu thơ đề tặng trong tác phẩm gốc của Mã Viễn, bức tranh này còn có thêm một bài thơ “Mùa thu yên bình ở núi rừng” của Vương Duy:

Núi rỗng sau cơn mưa mới, thời tiết vào buổi tối mang hương thu.

Ánh trăng sáng qua khe giữa các cây thông, suối trong chảy trên đá.

Tiếng tre xào xạc khi các cô gái về nhà sau khi giặt lụa, hoa sen động đậy khi thuyền ngư dân đi qua.

Dù mùa xuân tàn đi, những người quý tộc vẫn có thể ở lại.

Chữ viết trên bức tranh giống hệt với chữ trong bài thơ đề tặng trước đó, không hề giống như kiểu bắt chước. Vì vậy, Lâm Tư nghi ngờ rằng chữ đó rất có thể do chính Mã Viễn viết.

Ngoài những dấu ấn trên bức tranh trước đó, bức tranh này còn có thêm hai dấu ấn nữa: một là “Mã Viễn”, một là “Diệu Phụ”.

Hai dấu ấn này đều do cha của Mã Lân, tức là Mã Viễn, để lại.

Giống hệt như bức tranh trước đó: Xét về tay nghệ thuật và bầu không khí trong tranh, dù nhìn từ góc độ nào cũng thấy nó rất chân thực.

Nhưng xét về chất liệu lụa, màu mực, dấu ấn và cách trang trí, dù nhìn thế nào cũng thấy nó giả mạo.

Tuy nhiên,

Dưới đó là các chữ ký: Hứa Sơn Ngọc (người đầu tiên giữ chức vụ Giám đốc Bảo tàng Cổ điển Trung Quốc), Trương Hành (chuyên gia đánh giá tranh thư họa), Tạ Trí Liễu (chuyên gia về tranh vẽ và thư pháp)… Tổng cộng có sáu người.

Tiếp theo là ngày tháng và con dấu chính thức: Ngày 18 tháng 7 năm 1950, “Trạm Đánh giá Thiên Tân của Ủy ban Đánh giá Xuất khẩu Di sản Văn hóa”.

Đây là một tổ chức được thành lập sau khi nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa được thành lập, nhiệm vụ chính của nó là xem xét các đơn xin xuất khẩu di sản văn hóa, cấm việc xuất khẩu những di sản văn hóa thuộc hạng nhất hoặc những di sản có giá trị lịch sử, nghệ thuật quan trọng.

Họ không đánh giá tính xác thực của các di sản này, nhưng kết luận của họ lại chính xác hơn cả những tổ chức chuyên đánh giá tính xác thực. Thật đáng tiếc, đây chỉ là bản sao.

Lâm Tư Thành thở dài: “Bản gốc thì sao?”

Người thanh niên ngập ngừng một chút rồi đáp: “Đã mất rồi!”

“Vậy anh dám đưa ra mức giá 1,2 triệu à?”

Người thanh niên run rẩy, không biết phải nói gì.

Nếu bản gốc vẫn còn, hai bức tranh này sẽ không bao giờ rơi vào tay cha anh, cũng không bao giờ đến đây.

Và cũng sẽ không bao giờ có chuyện một chuyên gia nói rằng chúng là bản sao, thậm chí là bản sao mới làm mà còn không giống gì bản gốc cả.

Và cũng chắc chắn không thể bán với giá chỉ 1,2 triệu.

Anh ta thở dài: “Tám trăm nghìn, cho cả hai bức… Tôi thật sự không lừa bạn đâu, vào năm 1990, cha tôi đã mua chúng với giá 180 nghìn!”

Cập nhật mới nhất được đăng trên trang web số 69!

Với giá trị mua sắm vào khoảng năm 1990, 180 nghìn tương đương với khoảng 2 triệu đồng hiện nay, tức là đã được giảm giá khá nhiều rồi.

Còn nếu xét về giá trị hiện tại của hai bức tranh này, ít nhất cũng phải trị giá 3 triệu đồng.

Nếu xem xét từ góc độ “nghiên cứu kỹ thuật” hay “phục hồi công nghệ thời cổ đại”, giá trị của chúng còn cao hơn nữa.

Nhưng Lâm Tư Thành lại lắc đầu: “Quá đắt rồi!”

Diệp An Ninh liếc nhìn một cái, như thể vô tình, chỉ vào góc cuộn tranh và cái lỗ nhỏ đó: “Đó là cái gì vậy?”

Người thanh niên ngập ngừng một chút rồi cắn răng nói: “Không có gì đặc biệt cả, tám trăm nghìn!”

Tất nhiên là không thể không có gì đặc biệt: cái lỗ nhỏ đó rõ ràng là do việc lấy mẫu để kiểm tra mà để lại.

Chắc chắn hai người thanh niên này không hiểu gì cả, nhưng chắc chắn họ sẽ tìm người hỏi thêm. Vì vậy, anh ta đã giảm giá xuống 300 nghìn.

Cha anh ta v

Ngân hàng Thập Nhất nghỉ lễ, nhưng theo yêu cầu của Trung tâm Bảo tồn Di sản Văn hóa và chính quyền địa phương, họ vẫn mở một chi nhánh ngay ở góc đường bên trong bảo tàng, dành riêng để phục vụ khách hàng thực hiện các giao dịch có giá trị lớn trong triển lãm văn hóa này.

Nhưng không ai vào đó cả; hai nhân viên thu ngân suýt ngủ gật, vì vậy mọi thủ tục được thực hiện rất nhanh chóng.

Khi việc chuyển khoản hoàn tất, cha con ông ta đều thấy nhẹ nhõm trong lòng: Sau hơn mười năm mua giữ, cuối cùng họ cũng đã bán được chúng.

Hai người nhìn nhau, vội vàng chào tạm biệt, như thể sợ Lâm Tư sẽ thay đổi ý định vậy.

Khi họ đã đến cửa ra vào, người thanh niên lại quay đầu lại: “Còn có một bức tranh của Đài Tiến thời Minh, tên là ‘Tượng thông hạc trường thọ’, anh có muốn xem không?”

Ánh mắt Lâm Tư sáng lên: “Bức tranh đó ở đâu?”

“Ở nhà, nhưng giá rất cao… ít nhất là hai triệu…” Người thanh niên vẽ vẽ, “Nhưng nếu anh muốn xem, thì muộn nhất là ngày mai… hay ngày kia chúng tôi sẽ đi Shanghai.”

“Xem ở đâu?”

“Vẫn ở đây thôi, các ngân hàng khác đều không mở cửa!”

“Được!” Lâm Tư lấy ra điện thoại: “Hãy để lại số điện thoại nhé!”

Hai người trao đổi số điện thoại xong, cha con ông ta vội vàng rời khỏi ngân hàng.

Lâm Tư cầm theo hai cái hộp dài, bước đi thong thả theo sau họ.

Khi đến gần cầu thang xuống, ông ta bỗng ngẩn ngơ: Hào Quân và Quan Hưng Dân đứng bên lề đường, có lẽ vừa tan ca.

Nhưng ánh mắt họ rất kỳ lạ, liên tục nhìn chằm chằm vào cha con ông ta đang bước nhanh về phía trước, rồi lại nhìn Lâm Tư đang đứng bên cửa ngân hàng, cầm theo những cuộn tranh.

Bỗng nhiên, Hào Quân giật mình, chỉ vào hai cái hộp dài dưới nách Lâm Tư: “‘Bức tranh Thu lăng’ của Mã Lân, ‘Bức tranh Cái sông mùa thu – Nơi ẩn dật của ngư dân’ sao chép theo phong cách của Mã Viễn phải không?”

Bị hỏi trực tiếp như vậy, Lâm Tư cũng không phủ nhận: “Đúng vậy!”

“Chi bao nhiêu tiền để mua chúng?”

“Năm trăm nghìn!”

Hào Quân và Quan Hưng Dân nhìn nhau, cùng thở phào nhẹ nhõm: “Không mất nhiều lắm đâu!”

Mất?

Lâm Tư cười: “Giám đốc Quan, ngày mai công ty kiểm định vẫn mở cửa bình thường phải không?”

“Tất nhiên, 365 ngày trong năm, 24 giờ luôn sẵn sàng phục vụ… Nếu không thì gọi cơ quan công an à?”

Quan Hưng Dân liếm môi, “Anh muốn kiểm tra chúng phải không? Nhưng thôi, tôi khuyên anh đừng làm vậy…”

Hào Quân cười ha hả.

Nếu Lâm Tư mất đi hai ba triệu, họ chắc chắn sẽ lo lắng, nhưng chỉ năm trăm nghìn thì cũ

Hơn nữa, hai bức tranh này có lịch sử vô cùng lâu đời, thậm chí còn cổ xưa hơn cả bản kinh Phạn văn mà Ma Lan sở hữu. Hầu hết các chuyên gia về tranh thư phong tên tuổi trong thành phố đều đã xem qua, và ai nhìn vào cũng cho rằng chúng là giả mạo.

Điều quan trọng là tất cả các kiểm tra cần thiết đều đã được thực hiện, nhưng không có kết quả nào chính xác cả.

Tất nhiên, vẫn còn những nghi ngờ: biết đâu tất cả các chuyên gia đều nhìn nhầm, hoặc các thiết bị kiểm tra cũng gặp sự cố, và chỉ có Lâm Tư là phát hiện ra điều gì đó khác biệt?

Chẳng hạn như ấn đồng của Càn Long, hay chiếc lư hương đồng do viện bảo tàng đánh giá…

Hào Quân thu lại nụ cười: “Quan Hưng Dân nói đúng, đừng vội vàng kiểm tra gì cả, hãy đi ăn trước đã… Đồng thời cũng để chúng ta được mở mang tầm mắt…”

“Khoảng khác đi, ngày mai cũng được!” Lâm Tư cười và lắc đầu, “Hôm nay tôi còn có việc!”

Việc gì vậy? Để đồng hành cùng Diệp An Ninh à?

Cũng đúng, so với số tiền năm trăm nghìn đó, nó thật sự chẳng đáng kể gì cả… Năm triệu đồng cũng chẳng phải là vấn đề gì lớn…

Hai người cùng mỉm cười: “Được thôi, khoảng khác đi!”

Sau khi chào tạm biệt, Hào Quân và Quan Hưng Dân đi trước.

Khi thấy không ai xung quanh, Diệp An Ninh hạ giọng xuống, nhưng ánh mắt cô lại lấp lánh với niềm hứng thú: “Đó là bản thật của Ma Lin sao?”

Thấy vậy, Diệp An Ninh không hề nghi ngờ gì cả!

Lâm Tư gật đầu: “Đúng vậy, là bản thật!”

“Nhưng tại sao nó lại mới đến thế này?”

“Quá trình liên quan đến chúng rất phức tạp, cần phải kiểm tra lại thêm một lần nữa mới có thể kết luận chắc chắn được!”

Ánh mắt Diệp An Ninh càng sáng lên: “Vậy còn bức tranh của Đài Tấn thì sao?”

Lâm Tư suy nghĩ một lát: “Khó nói lắm, nhưng khả năng cao là đúng!”

Bức tranh của Đài Tấn – người sáng lập trường phái hội họa Chiết Giang, một nhân vật tiêu biểu của trường phái hội họa cung đình thời Minh – mà giá bán chỉ là hai triệu đồng?

Có lẽ là do có yếu tố may mắn nào đó…

Nếu nghĩ lại về biểu cảm của cha con họ khi nói về bức tranh của Đài Tấn trước khi rời đi: vừa tiếc nuối vừa đau lòng, vừa hy vọng vừa mong đợi… Giống hệt như khi họ bán hai bức tranh này vậy: vừa sợ sẽ lỗ quá nhiều, vừa lo Lâm Tư sẽ không mua…

Có lẽ, đây là những thứ thuộc cùng một loại?

Ngày mai nhất định phải đi xem thử…