Trên sân khấu đang diễn vở “Ba giọt máu”, tiếng hát Quan Thoại vang dội trời xanh. Bên kia, người chủ đoàn xiếc lấy ra những con rối làm bằng da bò. Trên tấm màn trắng ba thước, một cô gái mặc áo dài phong cách cổ điển ôm cây đàn cung, và những nốt nhạc của bản “Niêu Thường Vũ Y” vang lên từ những sợi dây đàn.

Lâm Tư và Diệp An Ninh đứng yên bên cửa ngân hàng.

Không lâu sau, cha con họ cùng nhau đến. Có vẻ như tình trạng tinh thần của họ đã tốt hơn nhiều so với hôm qua; ít nhất là không còn vẻ buồn bã hay ủ rầu nữa.

Họ gọi nhau một tiếng, rồi cả bốn người cùng bước vào ngân hàng.

Những nhân viên phục vụ vẫn là những người hôm qua; khi biết họ muốn xem tranh ở đây, họ đều rất ngạc nhiên và còn mang đến cho họ bốn ly nước.

Lâm Tư đi thẳng vào vấn đề: “Tranh đâu rồi?”

Cha con họ nhìn nhau, mở chiếc hộp dài ra, cuộn tranh ra và đặt nó lên bàn trà.

Giống như hai bức tranh hôm qua, lớp màng bọc bên ngoài tranh rất sáng bóng.

Nhìn vào nội dung bức tranh: Những cây thông xanh um tùm, những cành cây uốn lượn; hai con hạc đỉnh đỏ bay lượn uyển chuyển, lông vũ rõ nét. Phía sau hai con hạc là những bông hoa rực rỡ, tạo nên một cảnh tượng may mắn và thịnh vượng.

Kỹ thuật vẽ được thừa hưởng từ phong cách hội họa thời Nam Tống, nhưng những nét bút mạnh mẽ và rõ ràng làm tăng thêm sức sống cho bức tranh.

Nhìn kỹ hơn: Các chi tiết lá cây được tô bằng mực nước, màu sắc chủ yếu được tạo ra bằng cách dùng son đỏ, tạo nên hiệu ứng đặc trưng của phong cách hội họa Zhejiang – “mực làm xương, màu tạo âm thanh”.

Nếu chỉ nhìn vào ý tưởng và kỹ thuật vẽ, Lâm Tư hoàn toàn tin rằng đây là những bức tranh thật sự giá trị.

Nhưng điểm then chốt không nằm ở đó; quan trọng nhất là những dấu ấn in trên tranh. Có hơn mười loại dấu ấn khác nhau, và mỗi khi nhìn thấy một dấu ấn nào đó, ánh mắt Lâm Tư lại dừng lại một chút.

Ở phía trên cùng của cuộn tranh, có một dấu ấn vuông bằng chữ viết bằng dây sắt màu đỏ, ghi “Thiên Lai Các”. Dưới đó, giữa phần trên và phần đầu cuộn tranh, còn có một dấu ấn khác: một dấu ấn tròn màu đỏ với chín chữ viết bằng dây sắt, ghi “Hạng Nguyên Biện Ấn”.

Tiếp tục xuống dưới, giữa phần dưới và phần giữa tranh, còn có một dấu ấn tròn màu đỏ với chữ viết bằng dây liễu, ghi “Thần Phẩm”.

Ba dấu ấn “Hạng gia kiểm tàng” đã được thu thập đầy đủ. Và thứ tự cũng như cách s

Không phải là do in không đầy đủ, mà bản in này được in chỉ ở một nửa mặt trên. Nếu in đầy đủ thì sẽ có dòng chữ “Chuẩn của Cục Giám sát Lễ nghi”.

Đây chính là con dấu quan trọng dùng để đánh dấu các tác phẩm được lưu giữ trong cung đình nhà Minh.

Lâm Tư hít một hơi thật sâu: Tại sao cùng một danh họa, cùng một giai đoạn, cùng kích thước và chất lượng, lại có những tác phẩm được bán với giá gấp đôi hoặc thậm chí cao hơn nhiều so với những tác phẩm khác?

Nguyên nhân nằm ở đây: Những tác phẩm này được truyền từ người này sang người khác một cách có tổ chức, và được các danh họa kiểm định. Vì vậy, chỉ riêng việc được ông Hạng lưu giữ và được Thư Quán thu thập vào kho, giá trị của bức tranh này đã tăng lên ít nhất một nửa rồi.

Còn nếu có thêm “Chuẩn của Cục Giám sát Lễ nghi” nữa thì sao? Những tác phẩm từng được cung đình nhà Minh và nhà Thanh lưu giữ, giá trị của chúng sẽ tăng thêm một nửa nữa.

Vậy thì giá trị của bức tranh này chắc chắn không chỉ là sáu triệu đâu…

Nhưng đối với cha con này, chỉ cần hai triệu là đủ rồi…

Nhìn kỹ hơn: Mặc dù có dấu hiệu của thời gian, nhưng lụa dùng để vẽ tranh vẫn có màu vàng nhạt, mực và màu sắc vẫn rõ nét, con dấu son cũng đỏ tươi.

Ngay cả cách trang trí bức tranh cũng vậy, mặc dù mang đậm phong cách nhà Minh, nhưng dấu hiệu của sự xuống cấp vẫn rất nhẹ. Nếu chỉ dựa vào việc quan sát bằng mắt thường, thì tuổi đời của bức tranh này chắc chắn không quá một trăm năm.

Điều quan trọng nhất là ở mép giấy tranh, có rất nhiều lỗ nhỏ; điều này cho thấy bức tranh đã qua bao nhiêu lần kiểm tra?

Lý do phải tiến hành nhiều lần kiểm tra như vậy chỉ có một cái: Mỗi lần kiểm tra lại phát hiện ra nó là hàng giả, vì vậy họ chỉ có thể tiếp tục kiểm tra ở nơi khác.

Dù kiểm tra thế nào đi nữa, kết luận cuối cùng vẫn chỉ có một từ: hàng giả. Vì vậy, nếu bức tranh này có thể được bán như một tác phẩm thật thì thật là điều không thể tin được…

Lâm Tư thở dài một hơi, ngẩng đầu lên và chỉ vào những lỗ nhỏ đó.

Mặt của cha con ông ta đều biến sắc; người thanh niên vừa muốn nói điều gì đó, nhưng người già vội vàng vẫy tay, trên khuôn mặt hiện rõ vẻ bực bội: “Giá thấp nhất là một trăm năm mươi triệu; nếu bạn muốn mua thì mua đi, nếu không thì chúng tôi sẽ đi!”

Một trăm năm mươi triệu?

Làm người, trái tim Lâm Tư vẫn rung lên một cái: Bức tranh này chắc chắn là sai lầm lớn nhất mà anh ta mắc phải kể từ khi được tái sinh; giá trị của nó có thể sánh ngang với chiếc ấm sứ xanh lam và bức thư của Đồng Kỳ Xương, thậm chí còn ca

Bao gồm cả hai cha con, bao gồm cả Lâm Tư.

Diệp An Ninh đưa cho anh giấy lau, Lâm Tư vừa lau tay vừa nói một cách như không chú ý: “Thầy ơi, xin phép hỏi một câu: Ý tưởng làm lớp màng bọc này của thầy xuất phát từ đâu vậy?”

“Một người bạn già họ Phổ đã dạy tôi. Ông ấy nói rằng nếu muốn bảo quản tranh thư pháp được lâu dài, chỉ có một cách duy nhất: việc tạo ra môi trường chân không… Ba bức tranh này tôi cũng mua từ ông ấy, nhưng ông ấy đã qua đời từ lâu rồi!”

Lâm Tư bỗng nghĩ đến khả năng người đó có họ Aisin Gioro.

“Cả ba bức đều vậy à?”

Người già gật đầu: “Đúng vậy!”

“Trước khi bọc lớp màng này, người ta sử dụng cái gì để bảo quản chúng?”

“Hộp gỗ cam và sơn son, vì vậy chúng luôn được bảo quản rất tốt.”

Người già tỏ ra buồn bã và thở dài: “Nhưng chết tiệt, tại sao việc tôi bảo quản chúng tốt lại khiến chúng trở thành hàng giả? Suốt mười bảy năm trời, tôi đã phải chịu đựng bao nhiêu điều đáng thất vọng?”

Quả nhiên là vậy…

Nhưng không thể hỏi tiếp được nữa.

Lâm Tư gật đầu và mỉm cười.

Giống như ngày hôm qua, cả hai cha con đều lo lắng rằng anh ấy sẽ thay đổi ý định, nên vội vàng rời đi.

Lâm Tư bình tĩnh cuộn lại các bức tranh và rời khỏi ngân hàng.

Mặt trời mới lên cao, những mảnh đường đá xanh trở nên lấp lánh như những vì sao nhỏ.

Người già cho những quả hawthorn đã được tẩm đường vào chén đường, sau đó cuộn chúng lại; những sợi đường vàng óng ánh hiện ra.

Năm sáu đứa trẻ và hơn mười người lớn xung quanh, xem người già làm công việc đó.

“Chị An Ninh ơi, em muốn ăn kẹo hồ lô không?”

Diệp An Ninh nhìn anh một cách ngạc nhiên: “Lâm Tư, anh còn tâm trạng ăn uống được sao?”

Nếu bức tranh đó không phải là bản thật, thì cả số tiền hơn một triệu đồng đó sẽ coi như mất hết; vậy thì phải mua bao nhiêu xe tải kẹo hồ lô mới đủ tiền đây?

Nhưng nếu đó là bản thật, chỉ dựa vào những dấu ấn đó thôi, giá trị của bức tranh ít nhất cũng phải khoảng bảy, tám triệu; thậm chí có thể lên đến mười triệu, đủ để mời mọi người ở Thành phố Tây ăn kẹo hồ lô suốt một năm.

Nhưng biểu cảm của Lâm Tư vẫn bình thản như mọi khi.

Cô hạ giọng xuống: “Bản thật ư?”

“Đúng là bản thật!”

Ánh mắt Diệp An Ninh sáng lên: “Vậy mà anh vẫn ăn được sao?”

“Chỉ là miệng hơi nhạt thôi…” Lâm Tư lại mỉm cười, “Thôi đi, chúng ta đến Trung tâm Định giá Thành phố đi!” Diệp An Ninh gật đầu: “Cần gọi Giám đốc Quan không?”

“

“Làm sao tôi biết được: Chính là hai bố con kia, những người hôm qua đã mua bức tranh của bạn, họ đã mua hai vé khẩn cấp và vừa vào đây thì không nói gì thêm, liền lật tung chiếc bàn của Đinh Liang.

Rồi họ chỉ vào mũi Đinh Liang mà mắng: Kém cỏi hơn cả một thiếu niên, ông cứ tự cho mình là trưởng ban gì đó… Nghe nói là thiếu niên, tôi biết ngay là ông rồi!”

Bài viết mới nhất được đăng trên diễn đàn số 69!

Lâm Tư sững sờ: Họ giận dữ đến thế sao?

Đang ngẩn ngơ thì Diệp An Ninh chỉ ra ngoài, Lâm Tư nhìn kỹ: Hào Quân và Quan Hưng Dân đang đứng ở cửa vào núi, đang nhìn quanh một cách lo lắng.

“Hai người không đi kiểm định à?”

“Lúc này còn tâm trạng nào để kiểm định nữa… Đồng môn, cả một trăm năm năm mươi triệu đấy, sao anh không lo lắng chút xíu? Biết đâu đó là hàng giả thì sao?”

Lâm Tư cười một tiếng, nhô đầu ra ngoài cửa sổ và bấm chuông xe lại.

Hai người vội vàng chạy đến, không nói thêm gì, ngay lập tức ngồi xuống ghế sau.

Sau đó, bốn đôi mắt đều nhìn chằm chằm vào những bức tranh, ánh mắt họ hiện rõ sự bối rối và nghi ngờ.

Một bức tranh trị giá năm mươi triệu đối với Lâm Tư có lẽ không thành vấn đề, nhưng bốn bức thì sao?

Hai triệu đồng thì có thể mua được một căn hộ ba phòng ngủ khoảng tám mươi đến chín mươi mét vuông ngay dưới cổng Hoàng thành ở khu vực Xuanwu Men ở Bắc Kinh, hoặc ít nhất là một biệt thự rộng khoảng bốn trăm mét vuông ở khu Tiantong Yuan ở Changping.

Vì vậy, nếu họ biết trước rằng hôm nay sẽ có chuyện này, họ chắc chắn sẽ khuyên Lâm Tư suy nghĩ kỹ hơn.

Nhưng nếu nghĩ về tính cách của Lâm Tư: Nếu không chắc chắn tới tám, chín phần trăm, anh ấy sẽ không vội vàng đến thế.

Nghĩ mãi, họ cảm thấy như “qua làng này rồi, sẽ không còn cửa hàng nào khác nữa” vậy.

Hai người nhìn nhau, muốn nói nhưng lại thôi.

Lâm Tư xoay chìa khóa xe và nói: “Đi kiểm định tại công ty chuyên gia!”

Hào Quân và Quan Hưng Dân đồng thanh gật đầu: “Đúng, đi kiểm định tại công ty chuyên gia!”

Trên đường đi, mọi thứ đều yên tĩnh. Lâm Tư tập trung lái xe, trong khi Hào Quân và Quan Hưng Dân ngồi ở ghế sau, thỉnh thoảng họ trao đổi ánh mắt với nhau.

Quan Hưng Dân đã nhắn tin trước, yêu cầu đồng nghiệp chuẩn bị sẵn phòng kiểm định dự phòng và các thiết bị cần thiết.

Vì đã giúp đỡ Lâm Tư nhiều lần, anh ấy không keo kiệt, chỉ nói vài câu chào hỏi với trưởng phòng Shen rồi đưa ba bức tranh cho ông ấy:

“Trước hết, hãy kiểm tra nguyên liệu làm tranh và xác định niên đ

Trước đây tôi chỉ biết Lâm Tư có con mắt tinh tường trong việc đánh giá các tác phẩm nghệ thuật, nhưng không ngờ anh ấy cũng am hiểu sâu rộng về các thiết bị kiểm tra khoa học đến thế này: Nếu không có kinh nghiệm thực hành dày dặn, làm sao có thể tổ chức công việc một cách chi tiết và chuẩn xác đến vậy?

Nhưng tôi chỉ tò mò thôi… Tốc độ thực hiện công việc của anh ấy thật sự rất nhanh.

Hầu hết các cuộc kiểm tra đều được thực hiện ngay lập tức; sau khi lấy mẫu, chỉ vài phút là báo cáo đầu tiên đã được hoàn thành.

Trưởng phòng Thần đưa báo cáo cho Lâm Tư, trong khi Quan Hưng Dân và Hào Quân cũng không nhịn được mà tiến lại gần để xem.

Đặc điểm của kỹ thuật dệt lụa: Cả ba tấm lụa đều được dệt từ hai loại sợi, hai tấm đầu tiên có kết cấu dày đặc hơn, phù hợp với đặc điểm của lụa dùng để vẽ tranh thời Nam Tống; tấm thứ ba có kết cấu mềm hơn, phản ánh đặc trưng của thời Minh.

Nhưng điều quan trọng nhất là: Trong hai tấm đầu tiên, sợi tơ có màu vàng nhạt, protein trong sợi tơ đã kết tinh hoàn toàn; sau khi được dệt thành lụa, chúng chỉ mới được bảo quản trong vòng không quá ba mươi năm.

Tấm thứ ba có màu vàng nhạt hơn, protein trong sợi tơ có dấu hiệu bị nứt vỡ; thời gian bảo quản của nó không quá một trăm năm.

Tiếp theo là báo cáo từ phương pháp kiểm tra dưới kính hiển vi: Trong hai tấm đầu tiên, màu mực chưa hình thành các vết nứt trên bề mặt lụa; trong khi đó, ở tấm thứ ba, màu mực chỉ bị thấm vào lớp lụa một cách nhẹ nhàng; quá trình oxy hóa diễn ra trong vòng không quá một trăm năm.

Báo cáo phân tích chất liệu màu: Cả ba tác phẩm đều chứa thành phần chì trắng. Nhưng loại chất này có một đặc điểm đặc biệt: Khi được sử dụng để vẽ, nó có màu trắng; sau khi bị oxy hóa tự nhiên, nó sẽ chuyển sang màu đen. Thời gian càng lâu, màu sắc của bức tranh càng tối đi.

Tuy nhiên, kết quả kiểm tra cho thấy: Trong hai tấm đầu tiên, không có dấu hiệu nào cho thấy chì trắng đã bị oxy hóa thành màu đen; trong khi đó, ở tấm thứ ba, dấu hiệu này xuất hiện, nhưng rất nhỏ, và thời gian bảo quản của nó cũng không quá một trăm năm.

Quan Hưng Dân và Hào Quân cảm thấy rằng, chỉ cần xem báo cáo này thôi là đã đủ để kết luận rằng hai tác phẩm của Ma Lin là bản sao mới, và việc sao chép đó cũng rất tệ; còn tác phẩm của Đài Nhậm thì chắc chắn chỉ là bản sao thời Dân Quốc mà thôi.

Nhưng Lâm Tư vẫn giữ thái độ bình tĩnh như mọi khi, không hề cau mày.

Không khỏi nghi ngờ, Quan Hưng Dân lại tự hỏi: Chẳng lẽ lại có một kỹ thuật mới nào đó xuất hiện trong dân gian, giúp người ta “t

Đồng thời, chúng còn có khả năng chống thấm nước và bảo vệ oxy.

Nhưng tất cả những điều này đều chỉ là yếu tố phụ; điều quan trọng nhất nằm ở lớp thủy ngân sunfua và dư lượng sáp ong trên bề mặt lụa vẽ – điều này chứng tỏ người già không hề nói dối. Trước khi được đóng gói trong túi nilon, ba bức tranh này luôn được bảo quản bằng cách đặt chúng vào hộp gỗ camphor rồi dùng hỗn hợp sáp ong, cinnabar và sơn để se kín các khe hở.

Nói một cách dễ hiểu hơn: chúng được đặt trong môi trường chân không; mỗi khi muốn xem, người ta lại lấy ra, sau khi xem xong thì lại đóng chúng lại ngay.

Khi kết hợp tất cả những yếu tố này lại với nhau, thậm chí sau tám hoặc chín trăm năm, hay thậm chí một nghìn năm nữa, ba bức tranh này vẫn sẽ giữ nguyên trạng thái ban đầu. Điều quan trọng là, với các thiết bị khoa học hiện có, thậm chí cả qua việc quan sát bằng mắt thường, cũng không thể phát hiện ra điều này.

Vậy tại sao Lâm Tư lại có thể chắc chắn đến vậy? Bởi vì đây không phải là trường hợp cá biệt: Vào năm 2005, mộ của “Quan viên triều đại Nam Tống là Xu Weili” ở huyện Wuyi đã bị đánh cắp; bảy mươi tám cuốn “Hồ sơ Xu Weili” được tìm thấy trong mộ đó. Những kẻ trộm mộ đã cố gắng bán chúng trong suốt sáu năm, nhưng không thể bán được. Giá của chúng đã giảm từ hai triệu xuống còn hai trăm nghìn, rồi tiếp tục giảm xuống còn hai mươi nghìn. Thậm chí, họ buộc phải bán chúng riêng lẻ từng cuốn, với giá một nghìn xu mỗi cuốn, nhưng vẫn không ai mua. Lý do cũng giống hệt như ba bức tranh kia: dù kiểm tra thế nào, chúng vẫn trông mới nguyên, nhưng lại bị coi là hàng giả.

Mãi cho đến năm 2011, khi công nghệ liên quan có những bước tiến đáng kể, những tài liệu này mới được xác định là cổ vật cấp độ một. Sau đó, những kẻ trộm mộ bị bắt, và giá trị của chúng được ước tính là hai tỷ… Sự chênh lệch giá trị giữa giá thực tế và giá được đưa ra ban đầu lên đến mười nghìn lần!

Công nghệ được sử dụng để bảo quản “Hồ sơ Xu Weili” cũng giống hệt như công nghệ được áp dụng cho ba bức tranh kia, đặc biệt là hai bức đầu tiên – đó là công nghệ “sử dụng hỗn hợp alum và keo để bảo vệ oxy, đóng gói trong môi trường chân không bằng sáp ong và sử dụng cinnabar để ngăn chặn sự hỏng hóc”. Công nghệ này được phát minh vào thời Nam Tống, thậm chí không hề có bất kỳ ghi chép nào về nó trong các tài liệu lịch sử; theo lý thuyết, công nghệ này lẽ ra đã bị thất lạc từ lâu rồi.

Vì vậy, ba tài sản này thực sự là