Ngày 17 tháng 3 năm 1989, lễ trao giải Nhà học viện Điện ảnh Nhật Bản do Hiệp hội Giải Oscar Nhật Bản tổ chức đã diễn ra đúng như dự kiến tại Tokyo.

Ning Vệ Dân cùng với Matsuko Matsumoto đã cùng gia đình trở về từ thủ đô ba ngày trước lễ trao giải.

Vào ngày diễn ra sự kiện, cặp vợ chồng này cùng với các đạo diễn và diễn viên chính của hai bộ phim “Chuyện Tình Vàng” và “Người Bảo Vệ” đã cùng tham dự buổi lễ trang trọng này.

Không cần phải nói, vì đây là lễ trao giải điện ảnh duy nhất của Nhật Bản được truyền hình trực tiếp, nên mức độ quan tâm của công chúng đối với sự kiện này rất cao.

Do đó, Matsuko Matsumoto cảm thấy hơi lo lắng về vóc dáng của mình sau khi sinh con – dù vẫn còn đầy đặn. Có thể nói, ngay từ khi trở về, cô đã gặp phải rất nhiều khó khăn trong việc lựa chọn trang phục để tham dự lễ trao giải.

Cô đã phải suy nghĩ rất kỹ xem nên mặc gì, đeo phụ kiện gì cho phù hợp. Tuy nhiên, khi thực sự có mặt tại hiện trường, mọi thứ lại hoàn toàn khác đi.

Kể từ khi mang thai, Matsuko Matsumoto hầu như không xuất hiện trước công chúng; chỉ có một số thông tin cá nhân liên quan đến việc quảng bá cho tạp chí “Kaze Weekly” và album nhạc cá nhân được công bố. Lần cuối cùng cô xuất hiện trên báo chí là khi thông tin về việc cô sinh con được đăng tải.

Vì đã lâu không có tin tức gì về cô, các fan hâm mộ rất nhớ và tò mò. Vì vậy, khi cô xuất hiện tại địa điểm tổ chức sự kiện, ngay lập tức cô trở thành tâm điểm chú ý của giới truyền thông; nhiều fan hâm mộ đã reo hò nhiệt tình hai bên lối đi trên thảm đỏ.

Nhận thấy mình được đón nhận nồng nhiệt như vậy, cô cảm thấy thoải mái hơn rất nhiều. Khi bước xuống xe, cô đã lấy lại sự tự tin và cùng với Ning Vệ Dân bước lên thảm đỏ, vẫy tay chào mừng người hâm mộ; mỗi cử chỉ của cô đều toát lên vẻ đẹp của “nữ hoàng điện ảnh” và khí chất của một người chiến thắng trong cuộc sống.

Người xem tại hiện trường cũng như những người đang theo dõi qua màn hình đều nhận thấy rằng cô đã thay đổi rất nhiều so với trước đây. Không chỉ trông rạng rỡ hơn, cô còn toát lên vẻ đẹp trưởng thành, thanh lịch, khiến tiếng reo hò của khán giả càng trở nên dồn dập hơn.

Phải nói rằng, đây thực sự có thể được coi là một ví dụ thành công của chiến lược “tiếp thị dựa trên sự mong đợi” của người hâm mộ.

Tuy nhiên, điều đáng tiếc là, mặc dù người hâm mộ rất nhiệt tình, nhưng trong phần trao giải của lễ trao giải, những giải thưởng lớn năm đó lại không thuộc về hãng sản xuất phim Kaze. Nguyên nhân là bởi vì trong năm đó, có bộ phim hợ

Bộ phim do hãng Đại Anh sản xuất này đã giành được ba giải thưởng lớn là Phim hay nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất và Nam diễn viên chính xuất sắc nhất, cùng với bốn giải thưởng kỹ thuật gồm Quay phim xuất sắc nhất, Ánh sáng xuất sắc nhất, Thiết kế mỹ thuật xuất sắc nhất và Biên tập xuất sắc nhất.

Không cần nói gì thêm, với sự xuất hiện của một bộ phim thành công đến thế, các bộ phim khác chỉ có thể trở thành những ứng cử viên yếu thế, không giành được giải thưởng nào.

Ngay cả các bộ phim do hãng Vũ Sản xuất cũng vậy; họ chỉ có thể ngước nhìn với ánh mắt ghen tị và bất lực, rồi cười mỉm cổ vũ cho “Đôn Hoàng”.

Tuy nhiên, nói thật ra, đối với ông Ninh Vệ Dân và bà Matsuboto Keiko, kết quả này hoàn toàn nằm trong dự đoán của họ.

Vì vậy, mặc dù họ đã thua cuộc trong những giải thưởng chính này, họ thực sự cảm thấy hơi thất vọng, nhưng không đến mức buồn bã hay tỏ ra tiêu cực.

Tại sao ư?

Bởi vì họ biết rõ rằng, về mặt nghệ thuật, văn hóa và tình cảm nhân văn, bộ phim “Đôn Hoàng” thực sự có nhiều ưu thế.

Dù là việc xây dựng một thành phố cổ Tây Vực tại Cộng hòa để quay phim, hay việc lấy cảm hứng từ tác phẩm đoạt giải của nhà văn nổi tiếng Inoue Sei, hay thời gian quay phim kéo dài ba năm tại đất liền Cộng hòa…

Hay là việc sử dụng hàng nghìn người để quay lại các cảnh chiến đấu của binh mã cổ đại, tái hiện một cách chân thực sức mạnh của loại tên lửa cổ đại đối với kỵ binh, cách đội quân bộ binh đối đầu với kỵ binh, sức mạnh của các loại vũ khí như máy ném đá… Những yếu tố này dường như đã mang lại cho bộ phim một vẻ đẹp cao cấp, được chăm chút tỉ mỉ để tái hiện sự chân thực của lịch sử.

Đặc biệt, bộ phim này còn đề cập đến chủ đề về văn minh và việc bảo vệ văn hóa – trong phim, nhân vật Zhao Xingde do người Nhật đóng vai đã học hỏi ngôn ngữ Tây Hạ và biên soạn từ điển ngôn ngữ này. Sau khi đến Đôn Hoàng, Zhao Xingde đã dành nhiều công sức để sao chép và bảo vệ các tài liệu cổ, và vào đêm trước khi thành phố Đôn Hoàng bị phá hủy, ông đã niêm phong chúng trong hang Mạc Ca Tử, nói với Zhu Wangli rằng đây là việc có giá trị mà ông sẵn lòng hy sinh mạng sống để thực hiện.

Việc một bộ phim mang tính nhân văn sâu sắc như vậy giành được giải thưởng, chắc chắn sẽ nâng cao địa vị đạo đức của Nhật Bản trên trường quốc tế và thể hiện thái độ của người Nhật đối với chiến tranh trong thời đại mới này.

Các thành viên ban giám khảo Giải Thưởng Viện hàn lâm chắc chắn sẽ thích một bộ phim như vậy; về mặt này, các bộ phim của hã

Nói một cách thẳng thắn, bất kỳ ai đã xem bộ phim này đều có thể không thích nó, nhưng tuyệt đối không thể phủ nhận rằng bộ phim đó được quay rất tốt. Nếu không, thì chứng tỏ bạn thiếu văn hóa và có gu thẩm mỹ kém. Hơn nữa, một yếu tố khác không thể bỏ qua là Giải Thưởng Đại học về bản chất vẫn là một sự “phân chia lợi ích”. Việc một bộ phim có giành được giải hay không luôn phụ thuộc vào mối quan hệ và sức ảnh hưởng của con người. Và trong những khía cạnh này, so với hãng sản xuất phim Mù Sương – vừa mới thành lập và mới chỉ bắt đầu xác định được vị trí của mình – thì chắc chắn không thể sánh kịp với công ty Đại Anh sản xuất bộ phim “Đường Mòn Đến Đôn Hoàng”. Bởi vì công ty Đại Anh vốn là một trong năm công ty điện ảnh lớn nhất Nhật Bản, đã có bề dày lâu năm trong ngành. Ngay cả bản thân Matsuko Matsubara cũng từng được công ty Đại Anh giúp đỡ để trở nên nổi tiếng. Hơn nữa, chủ sở hữu hiện tại của công ty này là nhà xuất bản Tokuma Shoten – một tổ chức có sức mạnh lớn, với mạng lưới quan hệ vững chắc trong cả lĩnh vực xuất bản lẫn nghệ thuật; so với hãng Mù Sương thì quả thực là một sự chênh lệch rõ rệt. Nói một cách thẳng thắn hơn, lần này công ty Đại Anh tham gia cuộc thi với tinh thần muốn giành chiến thắng bằng mọi giá; nếu không, việc đầu tư hơn 5 tỷ yen sẽ trở nên vô ích, vì vậy họ cũng không ngần ngại đầu tư nhiều công sức vào các hoạt động quan hệ công chúng liên quan đến việc giành giải. Nếu có ai dám bỏ phiếu cho một bộ phim khác khiến họ thất bại, đồng nghĩa với việc họ đang cố ý gây khó dễ cho nhà xuất bản Tokuma Shoten và chọn cách đối đầu với công ty Đại Anh. Vì vậy, việc hãng Mù Sương thất bại trong các giải thưởng này hoàn toàn là điều dễ hiểu. Hai nam diễn viên được đề cử của họ – dù là Takeshi Kitano hay Tomohiko Miura – đều trở thành những người làm nền cho nam diễn viên chính của bộ phim “Đường Mòn Đến Đôn Hoàng”, là Toshihiro Nishida; điều này cũng không có gì đáng ngạc nhiên. Thậm chí, nếu hãng Mù Sương giành được một hoặc hai giải thưởng lớn, thì họ còn phải lo lắng, nghi ngờ liệu có ai đang cố tình gây rắc rối cho họ, muốn họ đối đầu với nhà xuất bản Tokuma Shoten và công ty Đại Anh hay không. Đó chính là thực tế của thế giới này: nhiều việc xảy ra đều là kết quả tất yếu của nhiều nguyên nhân khác nhau. Không ai có thể thay đổi điều đó, ngay cả Ning Vệ Dân cũng vậy. Vì vậy, từ đầu, Ning Vệ Dân và Matsuko Matsubara đã rất thực tế; mục tiêu lớn nhất của họ thực sự là giành giải Âm nhạc Hay nhất tại Giải Thưởng Đại học và giải Nữ diễn viên Chính hay nhất cho __TERMLOCK

Trước hết, có thể khẳng định rằng những bài hát chủ đề mà Ning Vệ Dân đã sáng tác cho các bộ phim “Chuyện Tình Vàng Bạc” và “Vệ Sĩ” đều vô cùng xuất sắc.

Đặc biệt là bài hát “Chuông Gió Không Ngừng”, trong lịch sử, đây chính là bài hát phù hợp nhất với khẩu vị của người Nhật Bản; đó là bài hát tích cực được các ca sĩ Nhật Bản cover nhiều nhất.

Trong cuộc bình chọn “100 Bài Hát Gây Xúc Động Cả Nước Nhật Thế Kỷ 20” do đài truyền hình NHK tổ chức tại Nhật Bản, bài hát này đã giành vị trí số một.

Trong thời gian hiện tại, nữ danh ca cấp quốc gia của Nhật Bản – Mika Sakuragase – dù đang bị ốm nặng nhưng vẫn yêu thích bài hát này đến mức không ngần ngại xin phép để được cover lại.

Vì vậy, có thể nói rằng chỉ riêng sự hiện diện của bài hát này đã giúp nhà sản xuất Phim Mù đảm bảo chiến thắng giải thưởng này từ trước. Chưa kể đến bài hát chủ đề của “Vệ Sĩ” cũng là một yếu tố bảo đảm an toàn thêm.

Hơn nữa, chính những tác phẩm của Đặng Lệ Quân cũng đã rất xuất sắc; hầu hết các bài hát kinh điển mà cô ấy trình bày trong nhiều năm qua đều được sử dụng làm nhạc nền cho hai bộ phim này.

Có thể nói rằng “Chuyện Tình Vàng Bạc” và “Vệ Sĩ” chính là hai bộ phim MTV hoành tráng với những cảnh quay đậm chất điện ảnh, đại diện cho tinh hoa sự nghiệp ca hát của Đặng Lệ Quân – nữ danh ca hàng đầu châu Á.

Nếu như họ vẫn để mất giải thưởng Âm Nhạc Phụ Trợ Xuất Sắc nhất, thì đó không phải là do chất lượng của các bài hát, mà chắc chắn là do sự thiên vị từ ban giám khảo.

Không chỉ nhà sản xuất Phim Mù sẽ không chấp nhận kết quả này, mà chính Đặng Lệ Quân cũng không thể chấp nhận được; người dân Nhật Bản chắc chắn sẽ tổ chức biểu tình phản đối việc có sự gian lận trong việc trao giải này.

Còn về giải Nữ Diễn Viên Xuất Sắc Nhất, việc Ning Vệ Dân và Matsuko Matsubara được đề cử cũng không phải là điều vô lý.

Mặc dù theo lý thuyết, nữ diễn viên mà họ ủng hộ – cô Deng này – không phải là diễn viên chuyên nghiệp; nếu chỉ xét về trình độ diễn xuất của cô ấy, việc được đề cử đã là một vinh dự lớn rồi, chứ không thể nào giành được giải Nữ Diễn Viên Xuất Sắc Nhất.

Nhưng vấn đề là, vai diễn mà cô ấy đảm nhận trong hai bộ phim này quá đặc biệt, chúng được thiết kế riêng cho cô ấy.

Có thể nói rằng, nhân vật mà cô ấy thủ vai chính là chính bản thân mình; vì vậy, dù cô ấy diễn như thế nào thì cũng hoàn toàn phù hợp.

Thực ra, không thể nói rằng cô ấy đang diễn phim; mà thay vào đó, có thể nói rằng trong quá trình quay phim, cô ấy đã tự nhiên thể hiện chính mình một cách chân thực.

Hơn nữa, bộ phim “Đôn Hoàng” chỉ tập trung vào những nhân vật nam giới; nữ chính trong phim – công chúa Tây Hạ – chỉ là một nhân vật hình thức mà thôi.

Có thể nói rằng, đối với giải thưởng này, hãng phim Daiei hoàn toàn không có ý định giành chiến thắng.

Người duy nhất có khả năng cạnh tranh với Đặng Lệ Quân và gây ra một số áp lực cho cô ấy, thực sự chỉ có Kyoko Yoshinaga – người được đề cử nhờ vai nữ chính trong bộ phim “Hạc”.

Vì vậy, với việc hai nữ chính từ hai bộ phim khác nhau đều được đề cử, cơ hội chiến thắng của Đặng Lệ Quân là rất lớn.

Cuối cùng, liệu cô ấy có thành công hay không, thực sự phụ thuộc vào quyết định của các giám khảo tại Lễ trao giải Viện Hàn lâm.

Liệu họ sẽ xem xét dựa trên yếu tố cá nhân hay lợi ích chung?

Liệu họ sẽ ưu tiên danh tiếng của ngôi sao Kyoko Yoshinaga, hay danh tiếng của chủ tịch hãng phim Matsuno Keiko và nữ danh ca châu Á Đặng Lệ Quân?

Nếu nhìn từ góc độ lợi ích, câu trả lời dường như rất rõ ràng.

Quả nhiên, kết quả cuối cùng của hai giải thưởng này hoàn toàn theo ý muốn của Ning Vệ Dân và Matsuno Keiko.

Chính bộ phim “Chuyện Tình Vàng Bạc” đã giành giải Nhạc nền xuất sắc nhất, và cũng chính bộ phim này đã giúp Đặng Lệ Quân – nữ danh ca châu Á – giành được danh hiệu Nữ diễn viên xuất sắc nhất tại Lễ trao giải Viện Hàn lâm.

Cả hai giải thưởng đều nằm trong tay hãng phim Vũ.

Kết quả này không chỉ có nghĩa là Đặng Lệ Quân đã thành công trong việc xóa bỏ cái danh “kẻ gây thiệt hại cho doanh thu phòng vé” trong nhiều năm qua, mà còn cho thấy cô ấy đã có được những thành tích đáng tự hào trên sân khấu điện ảnh châu Á. Trong tương lai, mức thù lao cho các buổi quảng cáo và vai diễn của cô ở khắp châu Á chắc chắn sẽ tăng lên đáng kể.

Đồng thời, điều này cũng có nghĩa là Đặng Lệ Quân sẽ nhận được những lợi ích lớn trong lĩnh vực âm nhạc.

Không cần phải chứng kiến trực tiếp, Ning Vệ Dân cũng có thể chắc chắn rằng, sau khi giành giải thưởng này, bên cạnh việc album nhạc phim “Chuyện Tình Vàng Bạc” sẽ bán chạy hơn nhờ sự ủng hộ của Lễ trao giải Viện Hàn lâm, bài hát “Dòng Chảy Bất Tận” trong album này cũng sẽ trở thành một bản hit lâu dài. Chỉ riêng tiền bản quyền từ các bản cover karaoke và của các nghệ sĩ khác thôi, cũng đã đủ để cô ấy nhận được một khoản tiền khổng lồ.

Những lợi ích như vậy, dù không có bộ phim “Đôn Hoàng” đến gây rối, ngay cả khi “Chuyện Tình Vàng Bạc” giành được những giải thưởng chính thống, cũng không thể mang lại được.

Xét từ góc độ này mà nói, hãng sản xuất Phù thực sự đã nhận được giải thưởng phù hợp nhất với mình; lần này họ đã kiếm được rất nhiều.

Và điều đáng ngạc nhiên hơn nữa là, họ thậm chí còn giành được giải Nữ phụ xuất sắc nhất – một thành quả hoàn toàn bất ngờ.

Nói thật lòng, ngay cả bản thân Matsubono Keiko cũng cho rằng việc mình tham gia vai nữ công tước trong “Chuyện Tình Vàng Bạc” chỉ là một vai phụ không quan trọng, và diễn xuất của mình cũng không có gì đặc biệt để nói đến.

Việc được đề cử đã là một ưu ái lớn từ ban giám khảo rồi; cô ấy hoàn toàn không ngờ mình lại có thể giành chiến thắng.

Sau khi suy nghĩ mãi, cô ấy chỉ có thể tìm ra một lý do duy nhất có thể giải thích điều này: Có lẽ đây là một sự ưu ái đặc biệt từ Học viện Giải thưởng, một phần thưởng bổ sung mà chủ nhân của hãng sản xuất Phù đã mang đến cho Matsubono Keiko.

Dù sao đi nữa, khi bước lên sân khấu nhận giải, thấy những người mới tham gia cuộc thi nhìn mình với ánh mắt kính trọng và vỗ tay chúc mừng, đặc biệt là khi nhìn thấy Kyogo Yoshinaga – ánh mắt tỏ ra ghen tị thoáng qua trên khuôn mặt cô ấy – Matsubono Keiko cảm thấy rất vui.

Thậm chí, cô ấy bỗng nhiên cảm thấy thương hại cho đối thủ cũ của mình.

Cô ấy nghĩ rằng Kyogo Yoshinaga có vẻ khá đáng thương.

Đúng vậy, hai người họ trước đây luôn cạnh tranh gay gắt với nhau về các giải thưởng, coi đối phương là kẻ thù lớn trong sự nghiệp diễn xuất của mình. Luôn tỏ ra thân thiện trước mặt, nhưng sau lưng lại âm mưu chống đối nhau; không ai có ấn tượng tốt về người kia cả.

Nhưng bây giờ mọi thứ đã thay đổi.

Bởi vì cô ấy đã vô thức vượt qua những rào cản và tiến lên một tầm cao mới, trong khi Kyogo Yoshinaga vẫn còn đứng yên tại chỗ.

Nhìn như vậy, cô ấy đã kéo cô ấy ấy xa ra rất nhiều, và có vẻ như Kyogo Yoshinaga không còn khả năng cạnh tranh với mình nữa.

Vì vậy, dù phụ nữ có bao nhiêu ý chí trong sự nghiệp, thì cũng không bằng việc kết hôn với một người chồng tốt.

Phải nói rằng, thực tế thật là thú vị; suy nghĩ bất ngờ này đã khiến tâm trạng của Matsubono Keiko thay đổi một cách kỳ lạ.

Từ đó, cảm giác ghét bỏ Kyogo Yoshinaka trong lòng cô ấy dường như biến mất hoàn toàn; những oán giận tích lũy nhiều năm cũng như những đam mê cũ đều tan biến hết.

Cho đến khi cô ấy bước lên sân khấu nhận giải và bắt đầu ph