Phải nói rằng, mặc dù cái chết đột ngột của Chu Phòng Dục Hùng đã chấm dứt mọi xung đột giữa anh ta và hãng phim Mù, thì ông lão này cũng chắc chắn sẽ không còn phải lo lắng về việc thông tin cá nhân bị tiết lộ, bị đánh đập khi ra ngoài đường, bị phóng viên phỏng vấn, hay gặp rắc rối với pháp luật nữa.

Tuy nhiên, hậu quả của cái chết của ông ấy không chỉ đơn thuần là khiến người dân Nhật Bản kinh ngạc qua các bản tin, tạo ra những tin tức giải trí để mọi người bàn tán sau bữa ăn. Bởi vì trước khi qua đời, Từng Kinh từng kiểm soát khoảng một nửa số nghệ sĩ trong giới giải trí Nhật Bản; vì vậy, cái chết của ông ấy cũng đồng nghĩa với sự sụp đổ hoàn toàn của “Đế chế Lửa”.

Không cần phải nói, khi “Một siêu và bốn nhà lãnh đạo mạnh mẽ” đã trở thành quá khứ, thì khi “vua” của Từng Kinh qua đời, bốn nhà lãnh đạo còn lại chắc chắn sẽ tranh giành lãnh thổ và di sản của ông ấy. Điều này chủ yếu liên quan đến các nguồn lực mà “Đế chế Lửa” chiếm giữ tại các đài truyền hình Từng Kinh, cùng với các công ty giải trí nổi tiếng và các nghệ sĩ có hợp đồng với họ.

Không chỉ họ, mà cả những “kẻ thù bên ngoài” cũng sẽ đến tranh giành. Các “Ngũ đại gia” trong giới điện ảnh không hề là những người hiền lành; đặc biệt là lần này, họ đã rõ ràng đứng về phía hãng phim Mù do Matsuboto Keiko điều hành. Hơn nữa, ngay sau khi đoạn băng ghi hình quyết định danh tiếng của Chu Phòng Dục Hùng bị tiết lộ, “Ngũ đại gia” đã bắt đầu âm thầm chuẩn bị chiến lược để chiếm lấy lợi ích. Là đồng minh của người chiến thắng, việc chiếm đoạt chiến lợi phẩm là điều hoàn toàn bình thường; họ không hề e ngại điều đó chút nào.

Họ sẵn sàng chiếm đoạt những gì thuộc về kẻ thất bại, và không hề e ngại hơn những công ty giải trí thuộc bốn phe truyền hình kia. Ngược lại, những công ty giải trí có sức mạnh nhưng không được Chu Phòng Dục Hùng quan tâm, hoặc không hài lòng với cách phân chia lợi ích, từ lâu đã muốn thoát khỏi sự kiểm soát của “Đế chế Lửa”. Giờ đây, họ đã có cơ hội thực sự để thoát khỏi những ràng buộc đó; họ không còn gì phải lo lắng nữa. Hoặc là họ có thể tự mình đứng lên, hoặc là tìm đến những người hỗ trợ mới với những điều kiện tốt hơn, và tận dụng cơ hội này để phát triển.

Những người thực sự gặp khó khăn là những công ty giải trí nhỏ, yếu thế, vốn dĩ đã bị “bắt cóc” vào “con thuyền trộm” này, và chỉ vì bị ép buộc mới phải gia nhập “Đế chế Lửa”.

Bây giờ dù Chu Phòng Dục Hùng đã sụp đổ, nhưng tình hình của họ vẫn chưa được cải thiện chút nào. Dù là họ tự nguyện quy phục hay bị người khác tìm đến, họ hoàn toàn không có quyền thương lượng gì cả. Nói một cách thẳng thắn, họ chỉ là những con cá trên thớt mà thôi, chỉ có thể để người khác điều khiển, tiếp tục sống như những kẻ phụ thuộc, tuân theo mệnh lệnh của người khác mà thôi. Vì vậy, trong thời gian này, tình hình trong giới nghệ thuật diễn ra rất sôi động. Gần một nửa các công ty quản lý nghệ sĩ đều vội vàng thay đổi cơ cấu tổ chức của mình; tin tức về việc sáp nhập và liên minh xuất hiện ngày càng nhiều. Những công ty quản lý nghệ sĩ thuộc phe “Đốt cháy” đều công bố thông báo về việc kết hợp mới với nhau. Còn những nghệ sĩ nổi tiếng mà hợp đồng của họ sắp hết hạn thì đều trực tiếp gia nhập vào “Năm Ông Lớn” hoặc “Bốn Siêu Đại”. Những tin tức hoàn toàn ngoài dự đoán của mọi người khiến mọi người phải ngạc nhiên. Nếu ai có thể chuyển những sự kiện này thành phim sau này, thì độ hấp dẫn của nó chắc chắn sẽ sánh ngang với những bộ phim như “Cuộc chiến không có lòng nhân ái” hay “Thủ lĩnh Nhật Bản”, những bộ phim xoay quanh cuộc đấu tranh giành quyền lực giữa các băng đảng Yakuza. Tuy nhiên, ở một khía cạnh nào đó, những tin tức giật gân này lại giúp xoa dịu nỗi đau do thua lỗ trên thị trường chứng khoán, giảm bớt căng thẳng tinh thần cho nhiều người, và cũng có thể coi là có ích cho xã hội. Điều thú vị là, không phải tất cả những người chiến thắng đều biết cách tận dụng những thành quả mà họ đạt được. Chẳng hạn, nhà sản xuất phim Mù, nhân vật chính trong cuộc đấu tranh này, lại có phản ứng chậm trễ trong việc chia phát những lợi ích thu được, điều này thực sự khiến mọi người ngạc nhiên. Không phải vì lý do gì khác, mà là bởi vì sự việc xảy ra quá đột ngột, và Vệ Dân lại đang ở Pháp. Nói vềTōmoto Keiko, cô ấy thực sự chỉ là một nữ diễn viên mà thôi. Mặc dù là chủ nhân của nhà sản xuất phim Mù và mang danh hiệu chủ tịch, nhưng cô ấy thực sự không biết gì về cách quản lý doanh nghiệp cả. Còn hai cánh tay phải đắc lực của cô ấy, Độ Bộ Mãn và Cao Bản Hoàng, thì cũng chỉ là những người có địa vị thấp bé mà thôi. Họ theoTōmoto Keiko ra khỏi công ty Tùng Trúc phim chỉ vì không thể chờ đợi được cơ hội thăng tiến theo thứ tự đóng góp, nhưng với năng lực và kinh nghiệm của họ, họ đã từng trải qua những cuộc chiến như vậy trước đây, và cũng chưa bao giờ được hưởng lợi từ việc kẻ th

Hiện tại, tất cả họ đều chỉ nghĩ đến việc làm thế nào để quản lý tốt những mảnh đất riêng của mình, chẳng hề quan tâm đến “di sản” mà Chu Phòng Dục Hùng để lại.

Nếu ngay cả bản thân họ cũng không kịp nhận ra rằng đây là cơ hội để nuôi dưỡng sức mạnh cho bản thân bằng cách chiếm đoạt của người khác, làm sao họ có thể đưa ra những lời khuyên đúng đắn cho Matsubono Keiko?

Chính vì vậy, Matsubono Keiko hoàn toàn bỏ qua cuộc “tiệc thịt” này. Người phụ nữ vốn có đủ điều kiện để được hưởng lợi trước tiên lại không hề tham gia vào nó.

May mắn thay, Matsubono Keiko vẫn còn có một “người cha trong sự nghiệp”. Là người luôn ủng hộ và hỗ trợ cô, Chủ tịch Mitsuhashi của công ty Tùng Trúc rất coi trọng các mối quan hệ xã hội. Đặc biệt là khi hiện nay Tùng Trúc đã đạt được sự hợp tác sâu rộng với hãng phim Kaze, ông ta chắc chắn không thể để đồng minh của mình gặp thiệt thòi.

Vì vậy, trong khi ông ta tự mình tham gia vào “bữa tiệc thịnh soạn” đó, khi nhận thấy Matsubono Keiko không hành động gì cả, ông ta vẫn không quên thực hiện “trách nhiệm của một người cha”, và nhanh chóng liên lạc với “con gái” mình – người đang tập trung hoàn toàn vào công việc quay phim – để nhắc nhở cô rằng đã đến lúc cô nên lấy phần thưởng thuộc về mình.

“Con gái yêu, đừng ngốc nghếch chỉ đứng nhìn người khác hành động; con mới là người có đủ điều kiện để hưởng lợi. Hãy nhanh chóng hành động đi.”

Chỉ như vậy, Matsubono Keiko mới bắt đầu nhận ra cơ hội này và cuối cùng cũng nhìn thấy “bữa tiệc miễn phí” đang chờ đợi mình. Có thể nói, vào thời điểm đó, bữa tiệc đã gần kết thúc, và việc cô tham gia vào cuộc vui đã hơi muộn màng. Nhưng may mắn thay, vẫn còn một món chính mà chưa ai chạm đến.

Lý do đầu tiên là bởi vì “năm ông lớn” trong giới điện ảnh Nhật Bản, sau nhiều năm cạnh tranh lẫn nhau cùng với sự xuất hiện của các công ty nghệ thuật truyền hình, họ đã đạt được một sự thống nhất nhất định. Hiện nay, để duy trì mối quan hệ hòa thuận với nhau, dù là trong cuộc cạnh tranh hay trong công việc, họ đều tuân theo những quy tắc nhất định; những thứ không nên tự mình can thiệp thì tuyệt đối không được chạm đến.

Vì vậy, họ hoàn toàn không quan tâm đến việc chiếm đoạt công ty Burning Arts Agency; theo họ, phần thưởng này đã được quyết định từ trước. Giống như chiếc vương miện vàng của vua, nó chỉ thuộc về người hiệp sĩ đã dẫn dắt mọi người chiến thắng và vào được thành trì… Chắc chắn, và cũng phải là phần thưởng thuộc về hãng phim Kaze.

C

Một khi quyết định hành động, người đó sẽ trở thành mục tiêu của tất cả mọi người; ví dụ như bị các công ty khác coi là kẻ thù.

Hơn nữa, Chu Phòng Dục Hùng đã phát điên rồ – trước khi qua đời, vì ham muốn đầu tư vào chứng khoán, ông ta đã thế chấp tất cả các quyền sở hữu trí tuệ của công ty. Ai biết được liệu hiện nay công ty giải trí này còn có giá trị gì không…

Ai biết được Chu Phòng Dục Hùng đã nợ bao nhiêu tiền? Nếu muốn gánh vác những khoản nợ đó, họ cần phải có đủ tài chính để chi trả.

Vì vậy, họ cũng luôn do dự, không dám hành động gì cả; họ quyết định giải quyết những vấn đề nhỏ có thể tự xử lý trước đã.

Ngay cả khi công ty Giải trí Đốt Cháy chủ động liên hệ với họ, họ cũng chỉ đối phó một cách qua loa, chỉ tìm hiểu tình hình tài chính và điều kiện đưa ra bởi đối phương, để xem xét tình hình trước khi quyết định hành động.

Nhiều nhất, họ chỉ nghĩ đến việc chiếm đoạt những nghệ sĩ nổi tiếng nhất của công ty Giải trí Đốt Cháy, mà không quan tâm đến những gánh nặng khác.

Kết quả là, hiện nay công ty Giải trí Đốt Cháy cùng với các nghệ sĩ và người quản lý của họ gần như hoàn toàn đối đầu với nhau. Các nghệ sĩ và người quản lý đều muốn rời bỏ công ty, hoàn toàn mất niềm tin vào tương lai của nó.

Ngược lại, hai người đang giữ vai trò quan trọng trong công ty – Ủy viên Hành động Trưởng Hakata Kenji và Trưởng Bộ Phận Quảng bá Kawanishi Seiichi – lại coi những nghệ sĩ này là nguồn lực và vốn quý giá cuối cùng của công ty; làm sao họ có thể từ bỏ “cây cỏ cứu mạng” này được?

Chính vì vậy, công ty Giải trí Đốt Cháy giờ đây thực sự trở thành một nơi không ai quan tâm đến; ngay cả những người trong công ty cũng không còn hy vọng gì nữa, chỉ mong có thể bán công ty với mức giá tốt nhất.

Yêu cầu của họ hiện nay rất đơn giản: chỉ cần tìm được một chủ sở hữu mới mạnh mẽ, để có thể sống yên ổn là được, họ không đòi hỏi gì nhiều hơn.

Tóm lại, khi Matsubono Keiko quyết định hành động, điều kỳ diệu là trước mắt cô ấy không chỉ có những thức ăn thừa thãi, bừa bộn, mà còn có một con heo nướng vàng giòn, đang đợi cô ăn thỏa thích… Còn những người khác thì đều ngồi yên một bên, chăm chú quan sát cô ăn, không ai tranh giành với cô ấy cả.

Thực tế, chỉ cần cô ấy sai người thông báo một chút thôi, công ty Giải trí Đốt Cháy đã quyết định đầu hàng ngay lập tức. Những việc tiếp theo diễn ra một cách dễ dàng; Matsubono Keiko đã nhanh chóng thuộc địa hóa toàn bộ công ty Giải trí Đốt Cháy.

Và điều kiện mà cô ấy đưa ra chỉ là giữ nguyên mọi quyền lợi hiện có của những người đã quy phục mình mà thôi.

Về mặt mức giá giao dịch, công ty nghệ thuật “Lửa” cũng không hề đắt đỏ.

Chu Phòng Dục Hùng chưa kết hôn, cũng không có con, và cha mẹ ông ta đã qua đời từ lâu.

Nói về người thân, ông ta chỉ có một anh trai và một em gái, nhưng họ ít khi liên lạc với nhau.

Đặc biệt, cả hai anh chị này đều là những người bình thường: một người làm nhân viên văn phòng tại thành phố Ibaraki, tỉnh Chiba; người kia thì kết hôn và trở thành nội trợ tại Osaka.

Xét đến hoàn cảnh cá nhân của họ, ngay cả khi họ là những người thừa kế hợp pháp tài sản của Chu Phòng Dục Hùng và nhận được số tiền đó, điều đó cũng không hề tốt cho họ.

Dù sao thì họ cũng không thể biến những khoản nợ đó thành lợi nhuận được.

Vì vậy, nhờ sự liên lạc và điều phối của Hakata Kenji và Kawanishi Seiichi, cả hai anh chị đều đồng ý với các điều kiện mà Matsubara Keiko đưa ra.

Họ vui vẻ ký hợp đồng với Matsubara Keiko với giá hai mươi triệu yên và bán công ty nghệ thuật “Lửa” cho cô ấy.

Tất nhiên, giá gốc có thể còn thấp hơn nữa, nhưng đó là ý muốn của Vệ Dân.

Ông ta đã nói qua điện thoại với Matsubara Keiko rằng không cần phải tiếc tiền quá mức, và cũng không cần phải làm cho việc này trở nên quá khắc nghiệt, gây ấn tượng xấu.

Xét đến nhu cầu vận hành công ty, việc để gia đình không có gì phàn nàn mới là điều quan trọng nhất.

Đồng thời, thái độ này cũng được dùng để thể hiện trước các nhân viên mới.

Bởi thông qua việc này, họ có thể hiểu rằng người chủ mới không phải là người keo kiệt, và do đó có thể yên tâm tiếp tục làm việc.

Quả nhiên, ngay sau khi hợp đồng được ký kết, mọi người đều yên tâm trở lại.

Công ty nghệ thuật “Lửa”, vốn luôn ồn ào và căng thẳng, ngay lập tức trở lại trạng thái bình yên.

Tuy nhiên, cũng phải nói rằng những khoản nợ mà Chu Phòng Dục Hùng để lại thực sự rất phức tạp… Anh ta thực sự đã liều lĩnh một cách điên cuồng.

Anh ta đã vay hết tài sản của công ty tại ngân hàng, sau đó lại dùng hợp đồng vay đó làm thế chấp thứ hai tại các công ty cho vay nặng lãi, gần như đã sử dụng hết mọi nguồn vay có thể có, và tổng số tiền vay lên đến ba tỷ ba trăm triệu yên.

May mắn thay, vì nhu cầu của anh ta rất gấp rút, anh ta đã vay một số tiền lớn hơn nhiều so với giá trị tài sản thế chấp… Và tài khoản của hãng phim Mists cũng có đủ nguồn vốn để giải quyết những khoản nợ này.

Sau khi hỏi rõ ý nghĩa của “Vệ Dân”, Matsubono Keiko đã nhanh chóng trả hết số nợ mà Chu Phòng Dục Hùng còn đang nợ, và hoàn tất việc thanh toán toàn bộ các khoản nợ với số tiền 4,4 tỷ yên, thu hồi lại toàn bộ tài sản và quyền lợi thuộc về công ty nghệ thuật Burning Arts.

Có thể nói, mặc dù tài sản bất động sản của công ty Burning Arts chỉ gồm có văn phòng làm việc, và với tư cách là một công ty nghệ thuật cỡ vừa, số nghệ sĩ nổi tiếng trong đội ngũ cũng không nhiều – ngoại trừ một vài cái tên như Ogawa Hinato, Hyuga Yumi, Nagayama Yoiko – thì việc mua lại công ty này với mức giá đó có vẻ khá không xứng đáng.

Nhưng cần biết rằng, công ty Burning Arts chính là một trong những đơn vị đầu tiên trong ngành nghệ thuật bắt đầu tham gia vào lĩnh vực kinh doanh bản quyền. Ngay từ năm 1973, họ đã thành lập “BURNING PUBLISHES” và bắt đầu chuyên sâu vào lĩnh vực kinh doanh bản quyền âm nhạc.

Không chỉ các nghệ sĩ thuộc công ty Burning Arts, Chu Phòng Dục Hùng còn sở hữu bản quyền cho các bài hát đầu tiên của nhóm Southern All Stars và hầu hết các bài hát của Tetsuya Komuro.

Ngày xưa, chính nhờ vào cách quản lý bản quyền âm nhạc một cách hiệu quả mà ông ấy đã có thể trả hết số nợ hơn 60 triệu yên được vay khi thành lập công ty trong vòng chỉ năm năm, từ đó đặt nền móng cho sự nghiệp của mình.

Phần lớn thành công này đều nhờ vào việc quản lý bản quyền âm nhạc một cách thông minh. Cách mà Chu Phòng Dục Hùng đạt được những bản quyền này là nhờ vào nguồn vốn mạnh mẽ; ông ta tiếp cận những công ty đang gặp khó khăn về tài chính hoặc đang trong những tình huống rắc rối, và đề nghị giúp đỡ họ thoát khỏi những khó khăn đó, đổi lấy quyền lợi của các nghệ sĩ thuộc các công ty đó. Nói cách khác, đây chính là hành vi M&A trong lĩnh vực kinh doanh.

Qua nhiều năm, ông ấy liên tục áp dụng chiến lược này để thu được các bản quyền âm nhạc; vì vậy, có thể nói rằng tài sản quý giá nhất của công ty nghệ thuật Burning Arts chính là những bản quyền âm nhạc mà ông ấy đã tích lũy được. Theo dữ liệu tài chính do hai cánh tay phải đắc lực của ông ấy cung cấp, mỗi năm công ty Burning Arts có thể thu về ít nhất 500–600 triệu yên từ việc bán bản quyền âm nhạc, và đây hoàn toàn là lợi nhuận ròng mà không cần phải đầu tư thêm bất kỳ khoản tiền nào.

Vì vậy, ngay cả khi không xét đến các tài sản khác, việc chi tiêu một số tiền lớn để mua lại công ty Burning Arts cũng hoàn toàn xứng đáng.

So sánh mà nói, nền tảng của Cung Kim Ngưu thì yếu hơn nhiều, nhưng Matsubono Keiko lại chi gần như số tiền tương đương để sở hữu 90% cổ phần.

Nhìn vào điều này, liệu thương vụ này có phải chưa đủ lợi nhuận không?

Hơn nữa, có thể khẳng định rằng từ bây giờ trở đi, các nguồn lực liên quan đến một số chương trình truyền hình trước đây thuộc về công ty Nghệ Thuật Đốt Cháy cũng đều rơi vào tay Matsubono Keiko. Ít nhất trong một thời gian nhất định, các đài truyền hình vẫn phải tuân thủ hợp đồng, vì vậy đây quả là một lợi ích không cần phải bỏ tiền ra mà vẫn có được.

Cuối cùng, điều quan trọng nhất là sau khi sát nhập công ty chứa Chu Phòng Dục Hùng, những hạn chế của Matsubono Keiko trong việc tuyển diễn viên gần như được loại bỏ hoàn toàn. Bà ấy không còn phải lo lắng về việc không tìm đủ diễn viên nữa; thậm chí giá trị của Cung Kim Ngưu cũng được nâng cao theo đó.

Bởi vì công ty Matsubono đã sáp nhập với Nghệ Thuật Đốt Cháy, nên từ đó họ có thêm nhiều ca sĩ nổi tiếng, và do đó cũng cần sản xuất nhiều album âm nhạc hơn. Những dự án kinh doanh này hiện nay đều trở thành nguồn lợi cho Cung Kim Ngưu.

Đó chính là điểm tuyệt vời của việc sát nhập và mua lại các công ty khác.

Một “nhỏ tổng công ty” đang dần hình thành.