Người ta thường nói rằng, khi cố gắng trồng hoa nhưng hoa không nở; ngược lại, khi không hề mong đợi gì, cây liễu lại mọc um tùm thành bóng mát.

Trong cuộc sống, quả thực có những trường hợp như vậy xảy ra. Đôi khi chúng ta bỏ ra nhiều công sức để làm một việc gì đó, nhưng không chắc đã đạt được kết quả như mong đợi. Ngược lại, đôi khi chúng ta không hề có kỳ vọng gì đặc biệt, nhưng lại vô tình nhận được những thành quả bất ngờ. Tình hình hiện tại của Ninh Vệ Dân chính là ví dụ minh họa cho điều này.

Có lẽ là bởi vì trong quá trình đàm phán và hợp tác với “Nhà xuất bản Phim Trên”, ông đã sử dụng tiền bạc thật để thể hiện sự quan tâm đến đồng bào và lòng thành ý muốn sử dụng vốn nước ngoài để hỗ trợ ngành điện ảnh trong nước. Thái độ hào phóng và thực tế này đã chinh phục được các lãnh đạo của Cục Điện ảnh và Công ty Truyền thông Trung ương, khiến họ tin tưởng vào nhân cách của ông.

Cũng có lẽ là bởi vì ông đã liên tục thúc đẩy hai dự án phim hợp tác có vốn đầu tư lớn là “Lý Hương Lan” và “Chuyện Tình Vàng Bạc”, đồng thời còn mang về nhiều bộ phim Châu Âu giá trị, từ đó góp phần thúc đẩy sự phát triển của ngành điện ảnh trong nước. Những thành tích này cũng làm tăng thêm niềm tin của các lãnh đạo đối với khả năng làm việc của ông.

Tóm lại, các lãnh đạo của Cục Điện ảnh và Công ty Truyền thông Trung ương đều không khỏi muốn tăng cường hợp tác với ông. Vì vậy, sau khi hợp đồng với “Nhà xuất bản Phim Trên” được ký kết, họ đã chủ động đề xuất với ông ý tưởng về việc sử dụng ông để quảng bá phim Việt Nam ra thị trường quốc tế. Tất nhiên, mục tiêu chính của họ là thị trường điện ảnh Đông Nam Á, hay nói cụ thể hơn là thị trường điện ảnh Nhật Bản.

Dù sao thì vợ của Ninh Vệ Dân, Matsuno Keiko, cũng có vị trí rất quan trọng trong làng điện ảnh Nhật Bản. Bà không chỉ là ngôi sao điện ảnh nổi tiếng nhất hiện nay tại Nhật Bản mà còn sở hữu một hãng sản xuất phim riêng. Trong suy nghĩ của Cục Điện ảnh và Công ty Truyền thông Trung ương, Matsuno Keiko chắc chắn sẽ có những kinh nghiệm quý báu trong lĩnh vực phân phối phim. Và có lẽ đây chính là lý do chính khiến họ đặc biệt coi trọng Ninh Vệ Dân.

Một người vừa có đạo đức, vừa có năng lực, lại còn có những điều kiện thuận lợi để phát triển ra nước ngoài – ai lại tìm được người phù hợp hơn thế? Thực tế, họ đã đoán đúng. Mối quan hệ tốt đẹp giữa Matsuno Keiko và Tùng Trúc không chỉ đảm bảo rằng các bộ phim do Hãng Sản xuất Phim Vũ sản xuất sẽ có th

Ít nhất thì sau khi Vệ Dân và Matsubono Keiko mua được bản quyền các bộ phim đó tại Pháp, họ đã trao đổi qua điện thoại với Giám đốc công ty Pobun của Tùng Trúc và đạt được thỏa thuận nguyên tắc.

Xét đến việc hiện nay Tùng Trúc đang thiếu hụt những bộ phim chất lượng để chiếu rạp, Giám đốc Pobun cũng có ý định sử dụng một số bộ phim từ Pháp do họ mang về để bổ sung vào lịch chiếu của Tùng Trúc.

Ngoài ra, Vệ Dân còn dự định cho các bộ phim của Trần Bồi Tử kèm phụ đề để chiếu tại các rạp độc lập ở Tokyo.

Dù sao thì giá vé xem phim ở Nhật Bản cũng khá cao, trong khi chi phí sản xuất các bộ phim của Trần Bồi Tử lại thấp; chỉ cần bán được một ít vé thôi cũng đủ bù đắp phần lớn chi phí sản xuất.

Nếu thực sự bán được 10 triệu yên tiền bán vé, đồng nghĩa với việc anh ta đang sử dụng thị trường phim Nhật Bản để hỗ trợ các nhà làm phim trong nước chúng ta, góp phần thúc đẩy sự sáng tạo phim ảnh của chúng ta.

Việc tận dụng nguồn lực từ nơi khác để phục vụ mục đích riêng chính là điều Vệ Dân rất thích làm.

Hơn nữa, Cục Điện ảnh và Công ty Trung ương Điện ảnh cũng đều rất tự nhận thức được tình hình hiện tại của các bộ phim sản xuất trong nước – chúng quá thiên về yếu tố ý thức hệ và thiếu tính thương mại.

Hiện nay, ngoại trừ một số bộ phim võ thuật và phim lịch sử hợp tác với Hồng Kông, các thể loại phim khác rất khó bán chạy ở nước ngoài. Chỉ cần nhìn vào tình hình kinh doanh của các công ty liên quan ở Hồng Kông là có thể hiểu rõ điều này.

Gần đây, bộ phim “Lý Hương Lan” của Matsubono Keiko mới là bộ phim mang lại lợi nhuận cho các công ty này. Mặc dù thị trường Hồng Kông không mấy ưa chuộng thể loại phim lịch sử, doanh thu từ bộ phim này chỉ đạt 14,5 triệu đô la Hồng Kông, thấp hơn so với các bộ phim như “Chuí Lián Tīng Zhèng” và “Huǒ Shāo Yuán Míng Yuán” vài năm trước… Nhưng đây vẫn là một trong số ít bộ phim trong năm nay giúp các công ty này kiếm được tiền.

Vì vậy, Cục Điện ảnh và Công ty Trung ương Điện ảnh cũng không kỳ vọng quá nhiều vào việc này sẽ mang lại thành quả rực rỡ trong thời gian ngắn, và cũng không đặt ra yêu cầu gì về mặt lợi nhuận kinh tế. Điều họ mong muốn, thực ra, chỉ là có thêm một lựa chọn khác để phát triển sự nghiệp của mình mà thôi. Miễn là có thể tìm được một người trung gian đáng tin cậy để thử nghiệm việc xây dựng một kênh phân phối tại Nhật Bản, thì đã là điều tốt rồi.

Dù sao thì hiện nay, chỉ có hai hãng phim đến từ Hồng Kông là Gia Hòa và Shaw Brothers mới có khả năng phát hành các bộ phim tiếng Hoa tại Nhật Bản mà thôi.

Nếu xét về sự phát triển của ngành điện ảnh Trung Quốc đại lục, việc phá vỡ thứ độc quyền vô hình này, thiết lập được một “cửa sổ văn hóa” hay một căn cứ quảng bá văn hóa riêng cho đại lục tại Nhật Bản là điều rất quan trọng. Và hiện tại, có vẻ như Ninh Vệ Dân chính là người phù hợp để giao trách nhiệm này. Chỉ là không biết liệu ông ấy có sẵn lòng đảm nhận hay không…

Vì vậy, mọi người đều đang nỗ lực hết sức để thuyết phục Ninh Vệ Dân. Ngay cả hãng phim Trung ương – nơi luôn giữ toàn bộ lợi nhuận từ việc phát hành trong nước và không bao giờ chia sẻ với ai – lần này cũng đưa ra những điều kiện cực kỳ hấp dẫn. Họ cam kết rằng nếu Ninh Vệ Dân đồng ý, ông ấy có thể tự do lựa chọn năm bộ phim mới do các hãng sản xuất trong năm nay để phát hành ở nước ngoài mà hoàn toàn không cần phải trả chi phí nào cả. Sau khi các bộ phim này thu về doanh thu tại thị trường quốc tế, ông ấy chỉ cần chia một phần lợi nhuận cho hãng Trung ương là được.

Điều này quả là một cơ hội tuyệt vời đối với Ninh Vệ Dân; ông ấy chắc chắn sẽ rất vui mừng vì điều này. Đây thực sự là điều mà ông ấy mong đợi từ lâu. Bởi vì dù xét từ góc độ nào, đây cũng là một cơ hội lớn không thể tin được.

Trước hết, về mặt chính thức, ông ấy sẽ ngay lập tức trở thành đại diện chính thức được hỗ trợ bởi Cục Điện ảnh và hãng Trung ương. Với danh tính bán chính thức này, không chỉ đại sứ quán của Trung Quốc sẽ coi trọng ông ấy, mà việc ông ấy giao dịch với các công ty và tổ chức trong ngành điện ảnh tại Nhật Bản cũng sẽ trở nên dễ dàng hơn nhiều. Bởi vì với quyền phát hành các bộ phim Trung Quốc ở nước ngoài, phạm vi hợp tác và giao dịch của ông ấy với người Nhật sẽ được mở rộng đáng kể. Nói cách khác, nếu người Nhật muốn hợp tác với Hoa Hạ trong lĩnh vực điện ảnh, họ chắc chắn sẽ phải tìm đến ông ấy trước tiên.

Điều này chính là sự độc quyền trên thị trường. Vì vậy, trong tương lai, tiềm năng phát triển của ông ấy trong lĩnh vực phát hành phim ở trong và ngoài nước sẽ cực kỳ lớn.

Thứ hai, từ góc độ cá nhân mà nói, việc đảm nhận vai trò này đồng nghĩa với việc Cục Điện ảnh và hãng Trung ương đang tặng ông ấy tiền mà không cần phải làm gì cả.

Những bộ phim này vốn dĩ được lấy đi để chiếu mà không cần trả tiền, vậy thì đây chẳng phải là một việc kinh doanh thiếu công bằng sao? Hơn nữa, ai lại có thể nắm giữ được dữ liệu doanh thu thực tế và quyết định cách chia lợi nhuận ngoài ông ta chứ? Số tiền sẽ được chia như thế nào, chia ra làm bao nhiêu phần, tất cả đều do ông ta quyết định mà thôi. Ngoài ra, cũng chẳng ai cấm ông ta được hưởng lợi từ cả hai phía. Trong khi thúc đẩy các bộ phim trong nước ra thị trường quốc tế, ông ta cũng có thể mua lại một số bộ phim nước ngoài, tích lũy kho phim và thực hiện hoạt động nhập khẩu ngược lại; điều này cũng rất có lợi. Cuối cùng, việc ông ta thực hiện những điều này chắc chắn cũng sẽ góp phần không nhỏ vào sự nghiệp cá nhân của Matsuko Matsumoto. Vợ thì được hưởng lợi từ chồng mà, miễn là ông ta giữ vững vị trí của mình và luôn duy trì mối quan hệ lợi ích với Cục Điện ảnh và Công ty Truyền thông Trung Quốc, thì thị trường trong nước sẽ hoàn toàn mở cửa cho Matsuko Matsumoto; những bộ phim và album âm nhạc mà cô ấy tham gia đều sẽ được chấp thuận một cách dễ dàng. Thậm chí, nếu sau này thời cơ thích hợp đến, nếu Matsuko Matsumoto quyết định từ bỏ quốc tịch Nhật Bản và nhập tịch vào Hoa Hạ, điều đó cũng sẽ trở nên dễ dàng hơn nhiều. Nói chung, việc này chỉ mang lại lợi ích mà không hề có bất kỳ hại nào; nếu nhìn xa hơn, lợi ích còn lớn hơn nữa. Khi thời đại thông tin đến, chỉ cần ông ta kiên trì xây dựng kho phim, thì không lâu sau đó ông ta hoàn toàn có thể trở thành ông trùm truyền thông lớn nhất châu Á. Làm sao Ngô Vệ Dân có thể từ chối được lời đề nghị hấp dẫn như vậy chứ? Thực tế, ngay cả Cục Điện ảnh và Công ty Truyền thông Trung Quốc lúc này cũng chưa nhận ra rằng những chính sách họ đề xuất sẽ mang lại lợi ích to lớn như thế nào. Vì vậy, phản ứng của Ngô Vệ Dân cũng khá tích cực. Sau khi hiểu rõ ý định của Cục Điện ảnh và Công ty Truyền thông Trung Quốc, anh ta đã suy nghĩ một chút rồi đưa ra một kế hoạch thực hiện khá phù hợp với thực tế. Anh ta dự định trở về Nhật Bản, đăng ký một công ty đại diện bản quyền, sau đó bắt đầu thử nghiệm kinh doanh trong lĩnh vực này. Năm nay sẽ thử nghiệm trên quy mô nhỏ, dựa trên phản hồi của thị trường để đặt ra mục tiêu cho năm tới. Tất cả chi phí vận hành đều do anh ta tự chịu, không chỉ không cần nhà nước chi trả một xu nào, mà anh ta còn sẵn lòng tặng 40% cổ phần cho Công ty Truyền thông Trung Quốc. Vì vậy, trước thá

Tuy nhiên, những bất đồng vẫn tồn tại. Bởi vì họ lo lắng rằng các đơn vị sản xuất trong nước đang phải chịu quá nhiều gánh nặng dưới hệ thống hiện tại, và e rằng họ có thể sẽ từ bỏ việc sản xuất phim nếu tình hình tiếp tục như vậy. Vì vậy, Ninh Vệ Dân đã dám đưa ra một đề xuất. Đó là liệu có thể chia một phần doanh thu từ phòng vé quốc tế trực tiếp cho các đơn vị sản xuất để khích lệ họ tích cực sáng tạo và sản xuất thêm nhiều bộ phim hay không. Tuy nhiên, các lãnh đạo của Cục Điện ảnh và Công ty Trung ương Điện ảnh lại gặp khó khăn trong việc quyết định, và sau nhiều suy nghĩ, họ vẫn không đồng ý với đề xuất này. Lý do không phải là gì khác, mà là mọi người đều biết rằng hệ thống phân phối trong ngành điện ảnh trong nước đã gặp nhiều vấn đề nghiêm trọng từ lâu rồi. Nhưng khi vấn đề liên quan đến ý thức hệ hoặc việc tái phân phối nguồn lợi, không ai dám đụng vào chủ đề nhạy cảm này. Nếu không cẩn thận, điều đó có thể khiến nhiều người tức giận và gây ra những hậu quả nghiêm trọng. Mặc dù ý định của Ninh Vệ Dân là sử dụng doanh thu từ phòng vé quốc tế của công ty liên doanh để hỗ trợ ngành điện ảnh trong nước, và điều này không liên quan đến hệ thống phân phối trong nước, nhưng mọi người đều biết rằng cách làm này sẽ mang lại nhiều rủi ro lâu dài. Trong bối cảnh hệ thống hiện tại, nếu cho phép điều này xảy ra, chắc chắn sẽ gây ra nhiều rắc rối. Không ai biết liệu các đơn vị sản xuất có được khích lệ bởi đề xuất này và sẽ yêu cầu chia lại doanh thu phòng vé với Công ty Trung ương Điện ảnh hay không; cũng không ai biết liệu có ai sẽ lợi dụng điều này để chỉ trích hệ thống phân phối hiện hành trong nước hay không. Những tình huống này quá khó kiểm soát. Các lãnh đạo không muốn chứng kiến tình trạng hỗn loạn như vậy xảy ra. Vì vậy, họ không còn lựa chọn nào khác, ngoài việc từ chối đề xuất của Ninh Vệ Dân. Dù sao thì, ý định ban đầu của anh ấy vẫn là tốt. Đề xuất của anh ấy, về bản chất, là sẵn lòng hy sinh lợi ích cá nhân, sẵn lòng nhận ít tiền hơn, nhằm hỗ trợ sự phát triển của ngành điện ảnh trong nước. Vì vậy, xét đến điểm này, các lãnh đạo của Cục Điện ảnh vẫn đã góp ý với anh ấy, nói rằng mặc dù đề xuất của anh ấy không thể được chấp nhận, nhưng họ cũng không cấm các đơn vị sản xuất tự mình tìm kiếm sự tài trợ, và cũng không ngăn cản những đơn vị muốn hỗ trợ sự phát triển văn hóa trong nước tự nguyện quyên góp tiền cho các đơn vị sản xuất.

Như vậy, Ninh Vệ Dân lập tức hiểu ngay. Lúc này, ngay cả bản thân anh ta cũng không khỏi tự mắng mình là “đần”. Nói cho rõ ra, việc đó hoàn toàn có thể được thực hiện theo cách này; chỉ là cần thay đổi cái tên gọi cho khoản tiền đó mà thôi. Ý của lãnh đạo là, miễn là không đề cập đến việc chia lợi nhuận từ doanh thu bán vé, họ sẵn lòng để anh ta quyết định đưa số tiền đó cho ai và dùng vào mục đích gì; đó đều là quyền tự do cá nhân của anh ta. Điều này không phải giống hệt với việc anh ta đã tự nguyện đề xuất chia sẻ lợi nhuận từ Đàn Cung Phạn Trang của mình với một số bạn bè là nhà đầu tư không? Bằng cách linh hoạt điều chỉnh và áp dụng những biện pháp gián tiếp, thì sẽ không còn gặp phải trở ngại về mặt chính sách nữa. Phải nói thật, trong thời đại này, khi mà những thay đổi lớn không thể tránh khỏi, làm thế nào mới có thể coi là thực sự thông suốt? Điều quan trọng nhất chính là không nên quá cứng nhắc trong cách hành động, mà cần phải biết cách nhìn nhận tình hình một cách khôn ngoan. Trong khi vẫn giữ nguyên ý định ban đầu, chúng ta cũng cần phải xem xét đến môi trường xã hội và nhu cầu thực tế. Đôi khi, chúng ta cần phải đi vòng qua một số trở ngại. Nếu không, chỉ có lòng nhiệt huyết và sự cứng đầu thôi là không thể thành công được đâu. Về việc lựa chọn những bộ phim đầu tiên được đưa ra nước ngoài, ngoài hai bộ phim “Lão Khe” và “Đứa Trẻ Vua” do Xí nghiệp Điện ảnh Tây Bắc đề xuất mà lãnh đạo Sở Điện ảnh yêu cầu, Ninh Vệ Dân không thể từ chối và đều đồng ý nhận lời. Còn đối với ba bộ phim còn lại, Ninh Vệ Dân ưu tiên lựa chọn các bộ phim do xí nghiệp sản xuất phim quê nhà mình là Xí nghiệp Điện ảnh Bắc Kinh sản xuất, đó là “Nghệ Nhân Kể Chuyện Bằng Tiếng Trống” và “Hoàng Thiên Bá Dùng Kiếm Vàng”. Cuối cùng, bộ phim cuối cùng được chọn để đưa ra nước ngoài chính là “Cha Con” do Trần Bồi Tử sản xuất vài năm trước. Đối với những “ý riêng” nhỏ như vậy của Ninh Vệ Dân, Sở Điện ảnh và công ty Trung ương Điện ảnh đều chọn cách im lặng chấp nhận, không hề phản đối công khai. Tuy nhiên, một số người từ công ty Trung ương Điện ảnh lo ngại rằng bộ phim “Nghệ Nhân Kể Chuyện Bằng Tiếng Trống” chứa nhiều tình tiết liên quan đến cuộc Kháng chiến chống Nhật Bản; họ e rằng nếu đưa bộ phim này ra Nhật Bản chiếu rạp, có thể sẽ gặp phải sự phản đối từ người dân Nhật Bản và số lượng người xem sẽ không cao. Tuy nhiên, về vấn đề này, Ninh Vệ Dân lại có quan điểm riêng của mình.

Theo như anh ấy thấy, ít nhất là vào thời điểm đó, phe cánh hữu tại Nhật Bản vẫn chưa đủ ngông cuồng để công khai phủ nhận những tội ác khổng lồ mà quân đội Nhật đã gây ra.

  Dù sao thì hiện nay vẫn còn rất nhiều người từng trải qua chiến tranh đang sống sót.

  Những tổn thương của chiến tranh đã ăn sâu vào xương tủy; những người may mắn sống sót đều biết sợ hãi.

  Thậm chí có rất nhiều kẻ Nhật Bản từng tham gia chiến tranh xâm lược Trung Quốc cũng nhận thức được tội lỗi của mình và đã trở thành những người chống chiến tranh kiên định.

  Ngài Ning Vệ Dân đã từng chứng kiến một ông già người Nhật la mắng một nhóm thanh niên thiếu suy nghĩ trên đường phố Tokyo.

  Chỉ vì những người thanh niên này đã treo lá cờ Mặt Trời Mọc và mặc đồ quân đội cổ điển để thu hút sự chú ý trên đường phố.

  Khi thấy điều đó, ông già ấy đã lập tức la mắng họ bằng giọng điệu gay gắt.

  Mặc dù ông ta gầy yếu như một con gà tây, nhưng vẻ hung dữ trên khuôn mặt đã khiến tất cả những người thanh niên đó sợ hãi.

  “Lũ khốn nạn! Đừng làm những việc như vậy, đó không phải là vinh quang của Nhật Bản, mà là sự ô nhục của nó! Các bạn trẻ đừng tiếp tục thần tượng hóa những thứ đó nữa; chiến tranh chỉ mang lại tai họa mà thôi! Nếu các bạn cứ tiếp tục như vậy, chúng ta sớm muộn cũng sẽ bị toàn châu Á ruồng bỏ! Này, lũ khốn nạn kia, mau biến mất đi cho khuất mắt, nếu không tôi sẽ gọi cảnh sát đấy!”

  Những người thanh niên đó sau khi gặp phải ông già này cuối cùng cũng phải chạy mất thật nhanh.

  Điều này cho thấy rằng nếu cảnh sát xuất hiện vào lúc đó, họ cũng sẽ can thiệp vào những hành động khoe khoang “chiến công của quân đội hoàng gia” của những người thanh niên này.

  Sự việc này chứng minh rằng xã hội Nhật Bản vào thời điểm đó vẫn còn đầy ý thức về tội lỗi của chiến tranh.

  Nếu không, bộ phim Lý Hương Lan cũng sẽ không có doanh thu cao đến thế.

  Với sự tồn tại của những người như vậy, phe cánh hữu tại Nhật Bản vẫn chưa có đủ điều kiện để phát huy ảnh hưởng của mình, và họ buộc phải im lặng, ẩn mình.

  Lúc này họ không dám công khai bênh vực những kẻ phạm tội trong quá khứ.

  Họ chỉ có thể giữ thái độ im lặng, hy vọng rằng dân tộc mình sẽ dần quên đi những sự kiện đó, và cũng mong muốn người khác cũng quên đi chúng.

  Họ tin rằng ngay cả những bài học đắt giá mà hàng triệu sinh mạng đã ph