Cuối cùng, anh ấy cũng vượt qua được tất cả những khó khăn đến cuối tháng ba, và mùa hoa anh đào ở Tokyo đã bắt đầu. Những chuyện liên quan đến Đàn Cung Phạn Trang cũng gần như được giải quyết xong.

Chỉ đến lúc này, tâm trạng bị kìm nén bấy lâu của Ninh Vệ Dân mới cuối cùng được giải phóng, và anh ấy cảm thấy mình có nhiều tự do hơn trong việc sắp xếp thời gian.

Tuy nhiên, khi nhìn thấy những bông hoa anh đào màu hồng đang sắp nở rộ khắp các con đường ở Tokyo, điều khiến anh ấy cảm thấy buồn nhất không phải là niềm mong muốn được ngắm nhìn những bông hoa đó, mà là cảm giác tội lỗi dành cho Matsubono Keiko.

Bởi vì dù trên bề mặt, có vẻ như anh ấy là người phải điều chỉnh lịch trình bận rộn của mình để gặp gỡ Matsubono Keiko thường xuyên, nhưng thật ra, từ xưa đến nay, chẳng có cách nào hiệu quả hơn “chơi bài poker” để giúp đàn ông giải tỏa căng thẳng và áp lực.

Thực ra, Ninh Vệ Dân còn cần những cuộc gặp gỡ này hơn cả Matsubono Keiko; anh ấy cũng nhận được nhiều lợi ích từ chúng hơn.

Đặc biệt là trong thời gian gần đây, do quá bận rộn và áp lực lớn, ham muốn của Ninh Vệ Dân trở nên càng mãnh liệt hơn, và anh ấy cũng ngày càng mất kiên nhẫn.

Đến nỗi tình yêu anh ấy dành cho Matsubono Keiko trở thành thứ gì đó gần như đau đớn và khủng khiếp.

Khi họ ở bên nhau, anh ấy thường không thể chờ đợi đến khi cô ấy vào trạng thái thoải mái đã bắt đầu hành động một cách thiếu kiểm soát.

Mỗi khi bị cảm xúc chi phối, anh ấy thường không suy nghĩ gì nữa, hoàn toàn đắm chìm trong ham muốn của mình.

Đôi khi, những hành động của anh ấy trở nên thô bạo và quá đáng, gần như giống như hành vi xâm hại.

Chỉ sau khi đạt được sự thỏa mãn, anh ấy mới có thể tỉnh táo lại và nhận ra mình đã làm điều gì sai trái.

Anh ấy thường rất hối tiếc vì đã làm tổn thương đến cô ấy và để lại những vết thương sâu sắc trong lòng cô ấy.

Còn Matsubono Keiko thì sao?

Như chính cô ấy đã nói, cô ấy yêu anh ấy quá nhiều!

Vì vậy, cô ấy không hề trách móc anh ấy vì những hành vi bất thường đó, mà luôn thông cảm và chấp nhận anh ấy một cách ân cần.

Không chỉ mỗi lần đều cố gắng hết sức để an ủi tinh thần và thể xác anh ấy, mà cô ấy còn kiên nhẫn chịu đựng sự căng thẳng, khó chịu, thậm chí là đau đớn, để mang đến cho anh ấy những khoảnh khắc khoái lạc.

Ngay cả những việc mà Ninh Vệ Dân nhờ vả một cách tùy tiện, Matsubono Keiko cũng luôn làm hết sức mình để hoàn thành.

Chỉ khoảng một tuần thôi, bảng giá chi tiết từ công ty sản xuất âm nhạc đã được gửi đến tay của Ninh Vệ Dân.

Công ty đưa ra báo giá này tên là “Arido”, là một công ty sản xuất âm nhạc cỡ vừa thuộc sự quản lý của Colombia và hoạt động chủ yếu trên thị trường Nhật Bản.

Album duy nhất mà Matsuko Matsubono phát hành vào năm 1980, có tên “Hoa trong Nước Tình Yêu”, chính là sản phẩm do công ty này thực hiện.

Vì vậy, mặc dù mức giá mà công ty đề xuất không thể nói là rẻ, nhưng nó rất chuyên nghiệp và chi tiết.

Từ chi phí thuê phòng thu, tiền công cho ban nhạc, đến việc sáng tác lời bài hát, soạn nhạc, biên tập giai điệu, ca hát, ghi âm, phối trộn âm thanh, xử lý bản gốc âm thanh, thiết kế bao bì… tất cả đều được liệt kê rõ ràng.

Ninh Vệ Dân đã tính toán sơ bộ và nhận thấy rằng nếu tự mình tuyển ca sĩ và không mời các nghệ sĩ nổi tiếng, chi phí cho ban nhạc có thể được tính vào khoản phí biên tập giai điệu.

Nếu tính theo tiêu chuẩn chính: phí biên tập một bài hát là 100.000 yen, phí phối trộn âm thanh là 70.000 yen, phí thuê phòng thu là 8.000 yen/giờ; nếu thuê 3 giờ thì chỉ tốn 20.000 yen, thì tổng chi phí để ghi âm một bài hát sẽ vào khoảng 200.000 yen.

Điều này có nghĩa là để thực hiện hai album của Trương Kiều và Thôi Kiến, với tổng cộng chưa đầy 20 bài hát, chi phí chỉ khoảng 4 triệu yen thôi.

Nếu còn thêm chi phí luyện tập nữa, tổng số tiền sẽ tối đa là 6 triệu yen!

Khi tính ra con số này, Ninh Vệ Dân cũng rất ngạc nhiên.

Làm sao mà chỉ cần 6 triệu yen thôi?

Thật ra, số tiền đó tương đương với khoảng 140.000 đến 150.000 nhân dân tệ thôi à?

Ngay cả theo giá thị trường chợ đen, số tiền cũng không đến 300.000 nhân dân tệ; làm sao mà nó lại tương đương với chi phí ở trong nước được chứ?

Dĩ nhiên, Ninh Vệ Dân lúc đầu nghĩ rằng mình đã tính sai.

Nhưng sau khi tính đi tính lại nhiều lần, anh ta vẫn không tìm ra sai sót nào trong phép tính của mình.

Mãi cho đến khi được Matsuko Matsubono hướng dẫn cụ thể, Ninh Vệ Dân mới bắt đầu hiểu rõ nguyên nhân.

Hóa ra, không phải vì lý do gì khác, mà chính bởi vì ngành công nghiệp âm nhạc Nhật Bản đã phát triển rất mạnh mẽ, với trình độ chung vượt xa so với trong nước.

Không chỉ là người dẫn đầu xu hướng âm nhạc châu Á, mà mức độ chuyên nghiệp của ngành này đã phát triển đến mức công nghiệp hóa hoàn toàn.

Vì vậy, có rất nhiều người làm việc trong lĩnh vực này, và họ sở hữu nhiều kinh nghiệm quý báu trong việc sản xuất âm nhạc pop.

Ví dụ như, ở trong nước, âm nhạc điện tử được sản xuất với chỉ hai kênh âm thanh, còn ở đây, chỉ riêng tiếng trống đã được ghi lại với tới sáu kênh. Những người được coi là chuyên gia ở trong nước, nếu đến đây làm việc, có lẽ họ thậm chí không biết cách sử dụng micrô. Ngược lại, những công việc mà ở trong nước cần vài người phải làm suốt đêm, ở đây, có thể chỉ cần một người làm xong trong vài giờ. Sự chênh lệch giữa hai nơi thực sự rất lớn. Hơn nữa, nhiều thiết bị âm thanh đều do các công ty Nhật Bản sản xuất, như Yamaha, Sharp… Những thiết bị đắt tiền và hiếm có ở trong nước, ở đây lại có giá rất rẻ; thậm chí những thiết bị ghi âm 24 kênh – thứ mà ở trong nước được coi là xa xỉ – cũng không hề đáng kể đối với họ. Còn về chi phí sản xuất âm nhạc ở Nhật Bản, thì phần lớn đều thuộc về tiền bản quyền và phí sử dụng bản quyền. Nhưng đặc biệt là Ninh Vệ Dân, họ hoàn toàn không phải lo về vấn đề này. Vì vậy, kết quả cuối cùng là đối với họ, những sản phẩm âm nhạc của Nhật Bản thực sự rẻ mà chất lượng lại tốt. Thật may mắn cho Ninh Vệ Dân khi họ có thể tận dụng được những lợi thế của một quốc gia phát triển như vậy. Ngoài ra, còn một yếu tố quan trọng khác, đó là dung lượng thị trường ở hai nước cũng rất khác nhau. Ở Nhật Bản, việc một album âm nhạc bán được hàng triệu bản đã được coi là thành công lớn. Trong khi đó, album duy nhất của Ninh Vệ Dân chỉ bán được hơn năm trăm nghìn bản; album “Blue Yokohama” của Shiota Ryoko từng hot trên toàn châu Á thì mới bán được một triệuNăm trăm nghìn bản; album đầu tay của Yamaguchi Ayumi chỉ bán được bốn trăm bốn mươi nghìn bản… Và sau tám năm hoạt động nghệ thuật, tổng số lượng album mà cô ấy bán được mới chỉ là mộtMười sáu triệu hai trăm hai mươi hai nghìn bản. Đó là thành tích của một ca sĩ nữ đầu tiên ở Nhật Bản có doanh số album vượt qua mười triệu bản. Chính vì vậy, trước khi sản xuất bất kỳ album âm nhạc nào, các nhà sản xuất ở Nhật Bản đều phải tính toán kỹ lưỡng để đảm bảo rằng doanh số bán hàng ít nhất cũng đủ để bù đắp chi phí sản xuất. Bởi vì thực sự có khả năng họ sẽ lỗ vốn. Còn ở trong nước, con số một triệu bản thì hoàn toàn bình thường. Trong thời đại này, những ca sĩ mới không có tên tuổi ở trong nước phải bán được ít nhất sáu trăm nghìn bản mới có thể phát hành album thứ hai; còn những ca sĩ nổi tiếng thì con số đó phải lên tới một triệu bản trở lên. Ví dụ, album của Thôi Kiến năm ngoái đã thất bại vì không bán được đủ sáu trăm nghìn bản.

Nhưng với doanh số chỉ vài trăm nghìn bản thôi, nếu được phát hành ở Nhật Bản, đó cũng sẽ là một album bán chạy rồi; chắc chắn công ty phát hành sẽ thu được một khoản lợi nhuận khổng lồ.

Giống như Trương Kiều, album đầu tay của anh ta tại quê nhà đã bán được hai triệu bản ngay từ khi ra mắt, được xếp vào hạng “đôi bạch kim”, nhưng điều này thực sự không có gì đặc biệt ở trong nước.

Ban đầu, Ninh Vệ Dân vì thiếu vốn nên mới đưa ra con số tương đối thận trọng như vậy.

Sau vài đợt phát hành bổ sung, album đầu tay của Trương Kiều cuối cùng cũng đã bán được ba triệu năm trăm năm mươi nghìn bản, nhưng tiềm năng thị trường thực sự vẫn chưa được khai thác hết.

Nếu dựa trên nhu cầu thực tế của thị trường, ít nhất cũng nên có thể sánh kịp với Wang Jieshi và Xie Lisi; việc bán được năm triệu bản hoàn toàn không phải là vấn đề.

Nếu thành tích như vậy xảy ra ở Nhật Bản hiện đại, có thể nói rằng Nhật Bản cuối cùng cũng đã sản sinh ra một nữ ca sĩ xuất chúng, chiếm lĩnh hoàn toàn làng nhạc.

Không nói đến việc không ai có thể vượt qua cô ấy, thì cũng chưa từng có ai giống như cô ấy trước đây.

Vì vậy, khi thực sự hiểu rõ tình hình, Ninh Vệ Dân thực sự rất vui mừng.

Anh ta càng suy nghĩ càng thấy rằng mình đã làm rất tốt, và tỷ lệ giá trị so với chi phí thực sự rất cao.

Điều này giống như việc có thể buôn bán âm nhạc một cách hợp pháp và công khai vậy.

Đúng rồi, nếu con đường này thành công, sau này anh ta sẽ tiếp tục sản xuất album và ghi âm tại Nhật Bản, sau đó sản xuất hàng loạt về nước.

Với giá cả thấp nhưng chất lượng cao…

Làm sao những kẻ luôn theo sát Nhật Bản để học hỏi lại có thể kiếm được lợi nhuận? Họ chỉ biết chạy theo Nhật Bản mà không biết tự lập!

Anh ta nhớ rằng trong lịch sử, album “Rock on the New Long March Road” của Thôi Kiến được sản xuất vào năm 1989, thông qua sự hợp tác giữa một số nhà xuất bản âm nhạc trong nước và một công ty thu âm ở Hồng Kông, và được ghi âm tại Hồng Kông.

Người ta nói rằng chi phí sản xuất lên đến một triệu nhân dân tệ, và thiết bị sử dụng chỉ là một bộ máy ghi âm 24 kênh thôi.

Nhưng bây giờ nhìn lại, số tiền đó thật sự quá lớn; liệu họ có dám nói ra như vậy không?

Mức giá đó quá cao, thật sự là không hợp lý chút nào… Những kẻ đó thật sự dám nói dối người ta.

Việc đưa ra những con số như vậy thực sự là đang coi người dân Trung Quốc như những người không am hiểu gì về âm nhạc.

Phải tức giận không?

Phải ghét bỏ không?

Ngoài ra, việc liên hệ với bệnh viện cho mẹ của Qu Xiao cũng được Matsubara Keiko giúp Ninh Vệ Dân giải quyết một

Chuyện này có lẽ là do Matsubono Keiko đã cử người từ văn phòng của mình đi lo liệu, bởi vì chỉ dựa vào sức mình thôi thì chắc chắn không thể hoàn thành được.

Trong thời gian này, tôi đã không ít lần tra cứu danh bạ và gọi điện, nhưng cũng gặp không ít trở ngại và mãi không hiểu rõ vấn đề nằm ở đâu.

May mà nhờ có sự giúp đỡ của Matsubono Keiko, tôi mới hiểu ra mọi chuyện.

Hóa ra hệ thống y tế ở Nhật Bản khác biệt rất nhiều so với ở trong nước.

Y tế ở Nhật Bản áp dụng ba hệ thống chính: quốc gia, công cộng và tư nhân.

Nhà nước có các cơ sở y tế và nghiên cứu quốc gia; các chính quyền địa phương thiết lập các bệnh viện công cộng.

Còn số lượng nhiều nhất là các bệnh viện tư nhân, đặc biệt là các phòng khám chuyên khoa, phân bố khắp nơi, đặc biệt là trong các khu dân cư.

Ở Nhật Bản, khi bị bệnh nhẹ, mọi người thường đến các phòng khám tư nhân gần nhà mình để điều trị.

Nếu các phòng khám nhận định rằng bệnh của bạn cần được kiểm tra kỹ lưỡng hơn hoặc cần phải phẫu thuật, thì bác sĩ tại đó sẽ cung cấp cho bạn thư giới thiệu để bạn tiếp tục điều trị tại các bệnh viện lớn.

Điều khác biệt so với ở trong nước là các bác sĩ tại các phòng khám nhỏ này đều có trình độ chuyên môn rất cao.

Nhiều phòng khám và bệnh viện tư nhân chuyên về các lĩnh vực như nội khoa, sản khoa, ngoại khoa… đều được truyền lại qua nhiều thế hệ; các giám đốc của những nơi này đa số đều là tiến sĩ y khoa.

Hơn nữa, ở Nhật Bản, các bác sĩ tại các bệnh viện không thuộc sở hữu nhà nước được phép làm thêm việc, vì vậy nhiều bác sĩ chuyên khoa tại các phòng khám này đều là những chuyên gia y khoa nổi tiếng, giáo sư y đại học, chứ không phải là sinh viên thực tập mới tốt nghiệp.

Nói cách khác, ở Nhật Bản, việc điều trị những bệnh nặng không phải là điều dễ dàng; không liên quan đến vấn đề tiền bạc, bạn nhất định phải có một thư giới thiệu trước.

Sau đó, bạn cần dùng thư giới thiệu này để đặt lịch hẹn với các bệnh viện lớn để được khám bệnh – đó mới là quy trình bình thường.

Hiện tại, Matsubono Keiko đã liên lạc với giám đốc một bệnh viện tư nhân và ông ta sẵn lòng tiến hành khám ban đầu cho mẹ của Qu Xiao và cung cấp thư giới thiệu cho bà ấy.

Nếu thực sự cần phải phẫu thuật, Matsubono Keiko cũng có khả năng đảm bảo việc đặt lịch hẹn với các bác sĩ phẫu thuật nổi tiếng tại các bệnh viện chuyên khoa để bà ấy được phẫu thuật.

Vì vậy, bây giờ điều cần làm là đưa người đó từ Thủ đô về đây.

Ngoài chi phí điều trị ra, còn có một khoản chi phí bổ sung khác, đó là cần phải thuê một thông dị

Nói thật lòng mà, nếu không có Matsubara Keiko, việc Ninh Vệ Dân có thể xử lý hết những việc vặt này trong thời gian ngắn như vậy là gần như bất khả thi.

Nói một cách thẳng thắn, khi đồng ý nhận công việc này, anh ta chưa hiểu rõ khả năng của mình, có phần quá tự tin vào bản thân.

Những việc quan trọng liên quan đến tính mạng con người, sao có thể chỉ dựa vào lòng tốt mà giải quyết được?

May mắn thay, nhờ có Matsubara Keiko, mọi chuyện cuối cùng cũng được sắp xếp ổn thỏa; gia đình Qu Xiao cũng đã có thể đến đây.

Nếu thực sự có thể cứu được một mạng người, đó chắc chắn là điều vô cùng ý nghĩa, và cũng coi như là duyên phận giữa anh ta và Qu Xiao.

Tuy nhiên, chuyện vẫn chưa kết thúc đâu.

Matsubara Keiko thậm chí còn tự nguyện hỏi về thời gian khai trương của Ninh Vệ Dân, và nói rằng sẵn lòng giúp đỡ bằng cách mời một số bạn bè trong giới đến tham gia sự kiện.

Ninh Vệ Dân tất nhiên rất hoan nghênh điều này.

Không cần phải nói đến ai khác, những người như Okumizu Sei hay Ota Chikako đều là những ngôi sao lớn được cả Trung Quốc và Nhật Bản công nhận. Việc có thể mời họ đến tham gia thực sự rất uy tín.

Hơn nữa, người từ đại sứ quán cũng nói rằng họ sẽ đến; sự có mặt của anh chị em Inuzo trong bộ phim “Câu chuyện về Inuzo” chắc chắn sẽ mang lại niềm vui và sự ấm áp cho mọi người.

Chưa kể đến việc Matsubara Keiko, một nữ diễn viên xuất sắc, sẽ làm tăng thêm phần sang trọng cho sự kiện này.

Danh sách những người bạn nghệ thuật này thực sự không hề kém cạnh so với lúc khai trương tại trong nước.

Nói chung, Ninh Vệ Dân thực sự rất biết ơn sự nỗ lực và tận tâm của Matsubara Keiko. Thật là vui mừng khi có được sự hỗ trợ như vậy.

Nhưng điều khiến anh ta lo lắng là, tình cảm này quá quý giá, và anh ta cảm thấy mình không xứng đáng với nó.

Anh ta thực sự không biết phải làm thế nào để đền đáp lại tình yêu thương này.