Ngày 27 tháng 3 năm 1986, Ninh Vệ Dân và “A Lido” đã chính thức ký hợp đồng sản xuất âm nhạc.

Vào ngày 28 tháng 3, Ninh Vệ Dân cùng với Thôi Kiến và Trương Kiều đã đến phòng thu âm của công ty Miyagi Gakki ở Kanda, Tokyo để gặp gỡ các nhân viên phụ trách việc này tại Nhật Bản.

Biên phòng an ninh của công ty Miyagi Gakki, ông Biên Cường, cũng được Ninh Vệ Dân mời đến để giúp hai bên giao tiếp thông qua phiên dịch.

Kết quả là, chỉ sau khi thử giọng trong phòng thu vào ngày hôm đó, cả hai bên đều bị ấn tượng sâu sắc bởi tài năng của họ.

Chỉ trong vòng một giờ đồng hồ, mọi người trong phòng thu đều trở nên vô cùng hứng thú.

Lý do không gì khác, đơn giản là ở một đất nước lớn như Hoa Hạ, cũng chỉ có duy nhất một người như Trương Kiều.

Giọng hát của cô ấy thực sự là duy nhất tại Nhật Bản.

Khi cô ấy cất tiếng hát, ngay lập tức đã thu hút được vô số người hâm mộ.

Bài hát “Cô gái dưới ánh đèn đường”, là bản cover của ca khúc “Brother Louie” của Modern Talking, khiến cả các nhà mix và người thu âm đều nhảy múa theo điệu nhạc, gần như biến thành những DJ.

Nếu điều này xảy ra ở trong nước, chắc chắn sẽ có người phàn nàn.

Còn những bản nhạc rock sáng tác riêng của cô Cui thì lại càng là những tác phẩm tuyệt vời, khó có thể xuất hiện trên mảnh đất Nhật Bản – nơi mà con người luôn ngưỡng mộ phương Tây, và nền âm nhạc ở đây vốn rất nghèo nàn và hạn chế.

Khi giai đoạn mở đầu của bài “Không phải tôi không hiểu” vang lên, nhịp điệu sôi động ấy, với tốc độ nhanh hơn cả giọng hát của Trương Kiều, đã vượt qua mọi rào cản ngôn ngữ.

Không chỉ các thành viên trong ban nhạc mà cả những người làm trong ngành âm nhạc Nhật Bản cũng bị ấn tượng sâu sắc.

Ngay cả ông Biên Cường, lúc đầu còn hơi do dự, cũng bắt đầu vẫy ngón tay cái qua kính, tỏ ra như một fan hâm mộ cuồng nhiệt.

Tất nhiên, đối với Trương Kiều và Thôi Kiến mà nói, mô hình công nghiệp âm nhạc phát triển và trình độ kỹ thuật tại Nhật Bản cũng thực sự rất đáng ngưỡng mộ.

Cần biết rằng, bài “Không phải tôi không hiểu” do Thôi Kiến sáng tác chính là bài hát đầu tiên tại Trung Quốc được thu âm bằng các nhạc cụ điện tử như đàn bass điện tử, guitar và trống điện tử.

Ba đến bốn loại nhạc cụ cùng giọng hát tham gia ghi âm cùng lúc; những âm thanh phát ra đều khác nhau và lại rất gần nhau với nhau, vì vậy cần phải sử dụng những kỹ thuật phức tạp và thiết bị cao cấp mới có thể thực hiện được.

Nếu ghi âm ở trong nước, thì đây gần như là một nhiệm vụ bất khả thi.

Khó khăn nằm ở việc trình độ công nghệ hiện tại ở trong nước còn quá yếu, chúng ta hoàn toàn không biết làm thế nào để đặt các micrô vào vị trí đúng đắn, cũng không biết cách sử dụng các kỹ thuật để loại bỏ những âm thanh khác từ các nhạc cụ ra.

Cuối cùng, chỉ có thể ghi âm từng phần riêng biệt rồi sau đó ghép chúng lại với nhau.

Bài hát này, Thôi Kiến cũng đã thử ghi âm một lần tại phòng thu trong nước cách đây không lâu, do Từng Kinh thực hiện. Lúc đó, vì không hài lòng với kết quả, anh ấy đã xảy ra tranh cãi với người điều hành phòng thu và thậm chí bị đuổi ra ngoài.

Thật không may, trình độ ghi âm hiện tại ở trong nước vẫn còn rất kém.

Ví dụ, khi sản xuất những bài hát pop hay nhạc điện tử, người ta thường sử dụng các máy tổng hợp âm thanh Midi để soạn nhạc. Sau đó, ca sĩ hát trên nền nhạc đã được soạn sẵn, và chỉ cần hai đường âm thanh là có thể hoàn thành việc ghi âm.

Những ca sĩ pop được đào tạo dựa trên nền tảng âm nhạc dân tộc như Đoàn Vũ Khúc Quốc Gia hay Đoàn Vũ Khúc Phương Đông, album nhạc của họ cũng đều được ghi âm theo cách này.

Nhưng ở Nhật Bản, mọi thứ lại tiên tiến hơn nhiều. Không chỉ có 24 đường âm thanh, mà họ thậm chí còn sử dụng đến 48 đường âm thanh.

Phải thừa nhận rằng, mặc dù về mặt biểu đạt nghệ thuật, người Nhật chỉ biết bắt chước mà không bao giờ vượt qua được người khác, nhưng trang thiết bị ghi âm và trình độ kỹ thuật sản xuất âm nhạc của họ thì đã đứng đầu thế giới, gần như ngang hàng với phương Tây.

Không hề phóng đại khi nói rằng, bất kỳ một chuyên gia nào ở Nhật Bản được mang về nước này, họ đều có thể được coi là những bậc thầy.

Vì vậy, khi phòng thu hoàn thành việc ghi âm bài hát đầu tiên cho hai người và phát lại kết quả, dù là Trương Kiều hay Thôi Kiến, khi nghe thử, họ đều cảm thấy vô cùng mãn nguyện. Bởi vì kết quả ghi âm thực sự rất xuất sắc.

Các tầng âm sắc rõ ràng, sinh động hơn cả khi biểu diễn trực tiếp ngoài đời thực. Âm thanh trong trẻo, độ tái tạo cao đến mức gần như “xuyên thấu” tâm hồn người nghe. Ngay cả những khuyết điểm nhỏ nhất trong giọng hát của họ cũng được phản ánh rõ ràng.

Điều này khiến họ cảm thấy hào hứng đến mức không thể kiềm chế

Vì vậy, sau khi kết thúc ngày làm việc cùng nhau, mặc dù chỉ mới hoàn thành được một bài hát cho Trương Kiều, thì Thôi Kiến lại chỉ quay được nửa bài do cứ kiểm soát quá chặt chẽ từng chi tiết.

Nhưng họ vẫn cảm thấy vô cùng phấn khích và hài lòng.

Nếu muốn mô tả cảm giác đó, chỉ có hai từ thôi – quá đã!

Đến nỗi Trương Kiều và Thôi Kiến đều chân thành cảm ơn sự nỗ lực của các nhân viên và ban nhạc.

Ngược lại, các nhân viên Nhật Bản cũng rất xúc động trước âm nhạc của họ và đã vỗ tay đồng loạt, tỏ ra vẫn muốn tiếp tục thưởng thức thêm.

Trong một số trường hợp, câu nói “âm nhạc không biên giới” quả thực là đúng.

Bằng chứng là người đại diện của “Aldo”, sau khi công việc kết thúc, vẫn cố gắng kéo Ninh Vệ Dân cùng Trương Kiều và Thôi Kiến đi uống vài ly.

Kẻ này hơi tự cho mình thông minh, muốn hỏi liệu họ có khả năng phát triển sự nghiệp trong làng nhạc Nhật Bản hay không.

Nhưng về vấn đề này, Ninh Vệ Dân chỉ có thể cảm ơn nhưng từ chối một cách lịch sự thay mặt cho Trương Kiều và Thôi Kiến.

Không thể nào được; một ao nhỏ không thể nuôi nổi con cá lớn.

Trương Kiều và Thôi Kiến của anh ta hiện đang là những ngôi sao hàng đầu trong làng nhạc trong nước.

Chỉ cần hai album của họ được phát hành tại thị trường trong nước, lợi nhuận đã lên đến hàng chục triệu.

Làm sao họ có thể ngu ngốc đến mức từ bỏ thị trường âm nhạc rộng lớn của Trung Quốc để đến Nhật Bản kiếm những khoản tiền ít ỏi?

Điều đó quả là ngu xuẩn.

Thực tế, khi Ninh Vệ Dân truyền đạt ý kiến của người Nhật cho Trương Kiều và Thôi Kiến, cả hai chỉ cười mà thôi. Dù họ rất vui mừng, nhưng không ai thực sự quan tâm đến đề nghị đó.

Có lẽ họ chưa hiểu rõ về triển vọng thị trường, nhưng sự tin tưởng và biết ơn của họ đối với Ninh Vệ Dân thì vẫn vô cùng vững chắc.

Tuy nhiên, nói lại một lần nữa, chỉ riêng phản ứng nhiệt tình của người Nhật và trải nghiệm trực tiếp hôm nay đã cho thấy điều đó.

Chúng ta gần như có thể dự đoán trước được rằng hai album mới của Trương Kiều và Thôi Kiến sẽ thành công vang dội.

  Không còn gì phải nghi ngờ nữa; với sự giám sát của các nhạc sĩ thu âm người Nhật Bản, những album này chắc chắn sẽ chiếm lĩnh thị trường ngay khi được phát hành tại quê nhà, và một lần nữa sẽ dẫn đầu làn sóng âm nhạc pop trong nước.

  Điều duy nhất còn chưa chắc chắn là con số doanh thu cuối cùng sẽ đạt mức bao nhiêu ấn tượng, và liệu chúng có phá vỡ kỷ lục trước đó hay không.

  Vào ngày 30 tháng 3, mẹ con Quách Tiếu cuối cùng cũng đã từ Bắc Kinh đến Tokyo.

  Ninh Vệ Dân – người đã chuẩn bị mọi thứ sẵn sàng cho họ ở Tokyo – đã cùng với người phiên dịch y khoa được mời để đón họ tại sân bay Narita.

  Sau đó, mẹ con Quách Tiếu được sắp xếp ở lại ký túc xá của nhân viên Đàn Cung Phạn Trang.

  Ninh Vệ Dân đã suy nghĩ rất kỹ lưỡng; việc ở đây vừa giúp tiết kiệm chi phí cho mẹ con Quách Tiếu, vừa đảm bảo sự thuận tiện nhờ vào đội ngũ nhân viên đông đảo tại đây. Chỉ cần một đầu bếp nào đó giúp đỡ, mẹ của Quách Tiếu cũng có thể nhận được những bữa ăn ngon miệng và bổ dưỡng phù hợp với tình trạng sức khỏe của mình. Điều này cũng giúp cô ấy chuẩn bị tốt hơn cho ca phẫu thuật sắp tới.

  Thậm chí, để giúp họ loại bỏ những lo lắng về mặt tài chính, Ninh Vệ Dân còn ký hợp đồng quảng cáo cho những chiếc vali kéo của công ty “Yiladé” với Quách Tiếu. Ông dự định sẽ tận dụng thời gian sau ca phẫu thuật để hoàn thành việc này thông qua một công ty quảng cáo ở Tokyo.

  Mức thù lao trong hợp đồng không hề được quy định cụ thể; ý định của Ninh Vệ Dân rất đơn giản: chỉ tính theo chi phí điều trị thực tế của mẹ Quách Tiếu, và thanh toán đúng số tiền đó.

  Dĩ nhiên, mẹ con Quách Tiếu không hề có bất kỳ phàn nàn nào đối với những gì Ninh Vệ Dân đã làm, mà chỉ biết vô cùng biết ơn.

  Mọi việc sau đó diễn ra rất thuận lợi. Vào ngày 2 tháng 4, sau buổi khám ban đầu, mẹ Quách Tiếu đã nhận được thư giới thiệu. Sau đó, cô ấy đến Trường Y Đại học Meiji ở Tokyo để hoàn thành các thủ tục cần thiết và đã được bệnh viện chuyên khoa ung thư này chấp nhận nhập viện, trở thành bệnh nhân chính thức tại đây.

  Ba ngày sau, sau khi trải qua các xét nghiệm toàn diện và cuộc họp bác sĩ, kết quả cũng rất khả quan.

Bác sĩ chính trị báo với Quách Tiếu rằng có khoảng 60% khả năng ca phẫu thuật có thể cứu sống mẹ cô ấy.

Điều này đã tốt hơn nhiều so với kết quả chẩn đoán tại trong nước.

Và thế là, Quách Tiếu ký vào các giấy tờ cần thiết, sau đó gọi điện thoại dài liên lạc với gia đình ở trong nước để thông báo cho cha mình, và chỉ việc chờ đợi ngày phẫu thuật của mẹ mình được ấn định.

Còn về lần gặp lại Ninh Vệ Dân tại Tokyo lần này, Quách Tiếu cảm thấy hơi ngượng ngùng; không thể nào coi như chẳng có gì xảy ra cả.

Nhưng có lẽ chính vì Ninh Vệ Dân đã làm quá nhiều điều tốt cho Quách Tiếu, hoặc có lẽ vì toàn bộ sự tập trung của cô ấy đều dành cho mẹ mình, nên Quách Tiếu đã bắt đầu đối xử với Ninh Vệ Dân như một người em gái ngoan ngoãn.

Tất cả đã trở nên rõ ràng mà không cần phải nói ra thành lời.

Hai người có duyên nhưng không phận, tình cảm mơ hồ giữa họ đẹp như những bông anh đào đang nở rộ khắp Tokyo.

Nó sống động đến nỗi khiến người ta xao xuyến, nhưng cũng mang tính chất mơ mộng và ngắn ngủi.

Thậm chí, cả hai người còn chưa kịp công khai tình cảm của mình, chưa kịp trò chuyện thật lòng với nhau, thì mối quan hệ ấy đã kết thúc một cách êm đềm.