“Vị này chính là đạo diễn của chúng ta; lúc nãy ông ấy ngồi ở phía sau để trực tiếp cảm nhận phản ứng của mọi người…”

Mọi người đều quay đầu lại, nhìn với ánh mắt thân thiện khi Từ Khắc bước tới và gia nhập vào nhóm. Trần Kỳ kéo ông ấy lại, đặt ông ở vị trí bên trái, tức là vị trí đầu tiên trong hàng ngũ.

Từ Khắc vẫy tay chào mọi người, và một tràng vỗ tay lại nổ ra.

Việc ông ấy đứng ở đó đã gây ra rất nhiều phản ứng khác nhau: các phóng viên từ Hồng Kông và Đài Loan đều sững sờ; phe trung lập cảm thấy hứng thú, trong khi phe hữu khuynh và Đài Loan thì tức giận không thể kiềm chế được.

“Đạo diễn Từ, ông đang làm gì vậy?”

Người đó lập tức lên tiếng, hỏi một cách gay gắt: “Ông quay phim cho Tả Phái, lại còn tham gia triển lãm phim và công khai đứng về phía họ… Ông định đầu hàng cho Trung Quốc à??!”

“Này này, chuyện nghệ thuật không nên liên quan đến chính trị đâu!”

Phóng viên từ tờ Báo Văn Hoại phản bác: “Đạo diễn Từ đứng về phía nào là quyền tự do của ông ấy; ông có quyền gì mà can thiệp vào chứ?”

“Cái quái gì mà ông có quyền lo chứ?” Người kia chửi bới.

“Vậy thì ông có quyền gì mà xen vào chứ? Một thằng vô dụng!”

“Dám thì đấu xem nào!”

“Đấu đi!”

Hai bên vốn đã đối đầu nhau gay gắt; trong những năm gần đây tình hình vẫn còn ổn định, nhưng trước đây họ thường xuyên xảy ra xung đột thể chất. Các phóng viên đều rất gan dạ và giỏi tranh luận. Hai người bắt đầu cãi vã, thậm chí có vẻ như sắp đánh nhau; những người nước ngoài nhìn cảnh này mà không hiểu chuyện gì đang xảy ra, và người dẫn chương trình cũng hoàn toàn bối rối.

“May mắn thay, hai vị tướng lĩnh xuất sắc là Yan Liang và Wen Chou đã đến; với sự có mặt của họ, chúng ta không cần phải sợ phe hữu khuynh nữa!”

Trần Kỳ vẫy tay: “Đuổi họ ra ngoài!”

Dù sao đây cũng là một nơi công cộng ở nước ngoài; không thể để mọi việc trở nên quá tồi tệ được. Xiao Mo và Xiao Geng từ hai bên đè chặt lấy người đó, không biết họ đã sử dụng phương pháp gì mà người đó không thể cử động được và chỉ có thể bị kéo ra ngoài; tuy nhiên, anh ta vẫn còn có thể mở miệng và la hét về phía Từ Khắc:

“Đạo diễn Từ! Tôi nhắc ông nhé… Ông đã từng giành giải Kim Mã, vậy mà ông lại đối xử như vậy sao? Hãy suy nghĩ kỹ đi… Nếu ông vẫn cố chấp, tôi sẽ báo cáo về, và ông sẽ không thoát khỏi hậu quả đâu! Toàn

Câu nói đó vẫn có sức răn đe; Từ Khắc nhắm chặt môi, trong lòng đang vật lộn. Lúc nãy anh ta hành động theo bản năng, vội vàng đứng dậy, nhưng giờ đã tỉnh táo trở lại, và việc buộc anh ta phải đi thì anh ta càng không chịu đựng được.

Không thể ép buộc một người phải có quan điểm chính trị hay niềm tin nào đó; nhiều người được giáo dục từ nhỏ cũng không chắc đã kiên định, vì vậy những người tiên phong mới thực sự đáng được kính trọng.

Trần Kỳ cũng không ép buộc Từ Khắc phải làm gì cả; việc anh ta dám đứng ra hôm nay đã là điều rất tốt rồi. Anh ta vỗ vai Từ Khắc một cái, hoàn toàn không quan tâm đến nhà báo bị kéo ra ngoài, và nói thẳng với nhóm người cánh hữu dưới khán đài:

“Các bạn đừng gây rối, hãy tập trung vào công việc của mình đi. Chiến trường không ở đây đâu. Nếu các bạn không đủ sức để đánh nhau, thì đừng mong muốn làm hỏng buổi họp báo; ngược lại, điều đó chỉ khiến chúng tôi trở nên nổi tiếng hơn mà thôi. Đây là Pháp, cái mất mát sẽ thuộc về các bạn!”

Phần cuối câu nói đó đã có tác dụng. Những người truyền thông cánh hữu nghĩ lại và thấy rằng, dù sao cũng đã có một người bị kéo ra ngoài, điều đó đã chứng minh được sự trung thành của họ rồi; những người còn lại chỉ cần viết bài và báo cáo lên cấp trên để xử lý tiếp.

Người nước ngoài xem xong màn kịch nhỏ này, họ trao đổi với nhau và biết rằng đây là một vấn đề lịch sử còn sót lại, điều đó càng làm họ thêm hứng thú. Bộ phim hôm nay, dường như từ đầu đã bị bao phủ bởi những yếu tố chính trị sâu sắc.

Người dẫn chương trình thở phào nhẹ nhõm; cuối cùng thì cũng đến lượt thực hiện các phần trong chương trình.

Một số nhân viên sản xuất ngồi xuống sân khấu và bắt đầu trao đổi. Một nhà báo từ tờ **Báo Văn Hợp** đặt câu hỏi đầu tiên, hỏi Khâu Thục Chân:

“Diễn xuất của bạn trong phim rất xuất sắc. Bạn đã cảm nhận nhân vật Esther như thế nào?”

Điều này đã được sắp xếp trước. Bởi vì Khâu Thục Chân cần phải trả lời bằng tiếng Anh, nên cô ấy đã chuẩn bị sẵn lời trả lời.

Tiếng Anh của cô ấy chỉ ở mức trung bình thôi; trong bộ phim **Orphan’s Grief**, cô ấy tự lồng tiếng cho mình, học từng câu một, kết quả không mấy tốt, nhưng đó vẫn là giọng nói gốc, không phải do ai khác lồng tiếng, nếu không thì cô ấy sẽ không thể tham gia cuộc thi.

Chúng ta cũng cần nhắc đến bộ phim **Farewell My Concubine**: phần lớn lời thoại trong phim đó do Yang Lixin lồng tiếng; để tham gia cuộc thi, họ đã xóa tên Yang Lixin đi, giả vờ rằng đ

“Tôi cũng không biết rằng Esther là người lớn; tôi đã đóng vai cô ấy như một đứa trẻ thôi. Cô ấy bị nhận nuôi, bị bắt nạt ở trường học, bị các con ruột của người nhận nuôi xa lánh, không được mẹ kế yêu quý, và cuối cùng còn bị cha kế bỏ rơi… Tôi luôn cảm thấy cô ấy thật đáng thương…”

“Hahaha!”

Mọi người cười ầm; việc ngăn cấm trẻ vị thành niên tiếp xúc với nội dung phim là thông lệ chung ở nhiều quốc gia.

Tiếp theo, một phóng viên người nước ngoài đặt câu hỏi; điều này rõ ràng là đã được sắp đặt trước: “Cậu bao nhiêu tuổi rồi?”

“14 tuổi; tôi đã quay phim vào năm ngoái.”

“Trong cảnh cậu dụ dỗ cha kế, cậu hiểu nó theo cách nào? Ý tôi là, trong cảnh đó, cậu trông rất gợi cảm… Nếu cậu không biết nội dung thực sự của câu chuyện, thì khó có thể thể hiện như vậy được.”

“Ừm…”

Khâu Thục Chân không biết phải nói gì nữa; cô liền nhìn về phía Trần Kỳ. Trần Kỳ cầm micrô lên và nói: “Chúng tôi không nói cho cô ấy biết nội dung thực sự; chỉ dạy cô ấy vài lần cách thể hiện thôi. Cô ấy cũng không cần phải biết tại sao lại phải làm như vậy.”

“Các bạn không nghĩ rằng điều này thật không công bằng với cô ấy sao? Khi quay phim, cô ấy mới 13 tuổi; cô ấy không còn là diễn viên trẻ em nữa… Các bạn đang xóa bỏ thái độ tôn trọng cơ bản mà cô ấy dành cho bộ phim này… Đó chính là sự lừa dối nghệ thuật!”

Phóng viên nói lớn.

Ai lại ngu đến thế chứ??

Trần Kỳ nhìn vào thẻ công tác của người đó; đó là người Pháp bản địa… Quả nhiên, sau khi De Gaulle qua đời, chỉ toàn những kẻ phiền phức như thế này mà thôi.

“Phim là một phương tiện truyền đạt; chúng ta sử dụng nó để thể hiện đủ loại ý tưởng. Chúng ta có thể mô tả cảnh một cô bé nhỏ dụ dỗ người lớn trong phim, nhằm hoàn thiện cốt truyện.

Nhưng nếu yêu cầu cô bé thực sự trải nghiệm cách dụ dỗ một người lớn trong quá trình quay phim, thì không có đạo diễn nào bình thường, nhà sản xuất nào bình thường, hay nam diễn viên nào bình thường sẽ làm như vậy đâu. Chỉ có những kẻ tự xưng là nghệ sĩ, nhưng lại làm những việc hèn hạ, coi sự gợi cảm và sự khỏa thân của trẻ vị thành niên là biểu hiện của nghệ thuật tiên phong… mới thấy điều đó thật tuyệt vời!”

Người dưới khán đài ai nấy đều giật mình; họ thường thấy người Trung Quốc ở các liên hoan phim quốc tế đều rất kiềm chế, cẩn thận… Chưa bao giờ thấy họ tỏ ra phóng khoáng như vậy.

Cũng có người vỗ tay tán thưởng; dù

Ngược lại, những người kiên định theo đuổi đức tin Cơ Đốc giáo, phản đối nhập cư, phản đối việc phá thai… những người như Chuan Bao – những kẻ được coi là “những người được định mệnh” bởi những người Mỹ da đỏ – chính là những người thuộc phe hữu.

Khi nói về vấn đề trẻ vị thành niên, có người ủng hộ, thì tất nhiên cũng sẽ có người phản đối.

Kẻ phóng viên ngu ngốc kia đã bị mọi người chỉ trích dữ dội; anh ta dường như cũng bàng hoàng, khuôn mặt liên tục đổi từ đỏ sang trắng. Khâu Thục Chân nhìn thấy điều đó và trong lòng siết chặt nắm đấm: Quả thật, sư phụ của mình nói đúng… Phải cứng rắn với người Tây mới được.

Cuộc trò chuyện tiếp tục diễn ra.

Trần Kỳ nhường lượt cho Từ Khắc; Từ Khắc sau khi lấy lại bình tĩnh, đã đắm chìm trong niềm vui vì sự thành công của tác phẩm mình và bắt đầu kể chi tiết về quá trình quay phim cũng như triết lý sáng tạo của mình.

“Sự xâm lược chính là bản chất của nỗi kinh hoàng. Dù là những kẻ giết người biến thái, ma quỷ, quái vật hay người ngoài hành tinh… tất cả đều xuất hiện với tư cách là những kẻ xâm lược, làm xáo trộn cuộc sống bình yên của nhân vật chính… Đó chính là sự thật ẩn sau những bộ phim kinh dị.”