“Bang!”

Esther dùng búa đập mạnh vào gáy nữ tu; người phụ nữ kia không kịp la lên đã ngã xuống đất, máu chảy ra từ sau đầu.

Nữ tu đã tìm được những thông tin bất lợi về cô ấy, vì vậy Esther quyết định hành động một cách tàn nhẫn. Máy quay quay sát mặt cô ta từ dưới lên trên; Esther liên tục đánh vào đó, càng lúc càng mạnh. Dần dần, khóe miệng cô ta nhếch lên, biểu cảm trở nên thích thú… Cuối cùng, cô ta thậm chí còn bắt đầu cười.

“Mình thật sự đáng sợ đến thế sao?”

Khâu Thục Chân che mắt lại, không dám nhìn; lúc quay phim thì không cảm thấy gì, nhưng bây giờ, chính mình cũng bị sốc bởi những gì mình vừa làm.

Những bộ phim kinh dị hiện nay, hoặc là theo phong cách Mỹ, với những tác phẩm như “Thứ Sáu Ngày Thứ Mười Ba” hay “Saw”, tập trung vào máu me và những cảnh giết chóc tàn bạo; hoặc là theo phong cách Châu Âu, với những tình tiết kéo dài, u ám đến mức gọi là kinh dị nhưng thực chất chỉ là những tác phẩm nghệ thuật.

Chưa có bộ phim nào dám lấy trẻ em làm nhân vật chính, đặc biệt là một bé gái giết chết một người lớn bằng búa.

Tất cả mọi người trong phòng chiếu đều nhìn chằm chằm vào Khâu Thục Chân – người đang thể hiện hành vi điên rồ đó; họ vừa cau mày vừa hứng thú, vừa không muốn xem nhưng lại không thể ngừng nhìn.

Cuộc sống của hai nhân vật chính bị đảo lộn hoàn toàn; họ càng ngày càng thường xuyên cãi vã với nhau, và qua những cuộc cãi vã đó, người ta phát hiện ra một sự thật: người đàn ông từng ngoại tình, còn người phụ nữ trước đây từng nghiện rượu và chính vì uống rượu mà thai nhi thứ ba của họ không thể giữ được.

Phim đã chiếu được hơn nửa; những người có chuyên môn trong phòng chiếu đều đã cảm nhận được điểm đặc sắc của nó. Một phóng viên thì thầm: “Đây thực sự là một bộ phim thú vị!”

“Lý do gì vậy?”

“Hai nhân vật chính này là người Mỹ phải không?”

“Tất nhiên rồi!”

“Họ giàu có, có công việc tốt, có con cái, sống trong những ngôi nhà lớn… Ai cũng ghen tị với họ.”

“Vậy thì sao?”

“Nhưng tất cả đó chỉ là bề ngoài thôi. Những gia đình có vẻ viên mãn ấy thực chất đầy rẫy mâu thuẫn nội bộ… Và chính vào lúc này, một bé gái người Đông Á đã xâm nhập vào gia đình họ.”

“Xâm nhập? Bạn chắc chắn muốn mô tả như vậy sao?”

“Đúng vậy, đó chính là xâm nhập! Cô bé ấy giống như một loài sinh vật ngoại lai, muốn tiêu diệt họ một cách triệt để…”

La Bác Thạch của hãng 20th Century Fox ngồi ở hàng ghế sau, nghe rõ mọi thứ và hoàn toàn đồng ý với quan

“Bố ơi, bố có thể ôm con được không ạ?”

John ngồi bên cạnh giường bệnh, nhẹ nhàng ôm lấy cô bé. Cô bé nằm trên giường, một cánh tay quấn băng, còn tay kia ôm chặt lấy anh, từng lúc lại vuốt ve lưng anh một cách vô thức.

John cảm thấy hơi ngượng ngùng, nhưng đồng thời cũng rất xúc động.

Ngược lại, Esther lại buông tay trước và cười nói: “Con muốn đi vệ sinh một chút.”

“Bố sẽ dìu con đây.”

“Chân con không bị gãy đâu, con tự đi được mà.”

Cô ấy xuống khỏi giường, bước ra khỏi phòng bệnh, đi qua hành lang dài. Ánh đèn chiếu lên khuôn mặt xinh đẹp của cô, làm cho ánh sáng thay đổi liên tục… Và trong khoảnh khắc đó, cô bỗng nhiên nở nụ cười.

Cô cúi đầu xuống, nhìn lên trên, để lộ phần trắng của mắt… Nhìn thẳng vào ống kính máy quay và nở nụ cười…

Hình ảnh này có một cái tên riêng – “Ánh nhìn Kubrick” – xuất hiện trong bộ phim năm 1960 “The Shining”, và đã được nhiều người sau này sử dụng làm nguồn cảm hứng, bao gồm cả nụ cười của Zhang Zifeng trong bộ phim “Detective Chinatown”.

Nhiều người cảm thấy ngưỡng mộ; “Ánh nhìn Kubrick” không phải là thứ mới mẻ gì, nhưng việc sử dụng nó ở đây thật sự rất tài tình.

Từ Khắc đang ẩn náu trong hàng ghế khán giả, không ngừng lo lắng và mong muốn công bố với Toàn thế giới rằng đoạn phim này là do mình quay… Đúng, là dưới sự hướng dẫn của Trần Kỳ…

Kế hoạch chia rẽ của họ đã thành công; John mất niềm tin vào vợ mình, còn Kate thì suy sụp tinh thần và lại tiếp tục uống rượu, đến nỗi bị chính chồng mình đưa vào trung tâm cai nghiện.

Không ai cản trở Esther nữa; cô đã khiến cậu con trai cả phải nhập viện, và suýt nữa đã giết chết cô con gái nhỏ. Lúc này, các tình nguyện viên của trại trẻ mồ côi đã can thiệp vào. Họ cảm thấy cái chết của nữ tu có gì đó bất thường và đã bắt đầu điều tra, phát hiện ra một số manh mối.

Họ đã giải cứu Kate và cùng nhau tìm đến ngôi trại trẻ mồ côi mà Esther từng ở. Khi đến nơi, họ mới phát hiện ra rằng đó không phải là một trại trẻ mồ côi, mà là một bệnh viện tâm thần!

Lúc này, John cũng bị lừa dối; gia đình hạnh phúc của họ tan biến trong chốc lát, và anh chỉ biết uống rượu để giải tỏa nỗi buồn. Còn Esther thì cuối cùng không còn ai cản trở nữa; cô thoát khỏi sự kìm nén của bản thân, mặc những bộ váy gợi cảm, trang điểm đẹp đẽ, và cố gắng quyến rũ John.

“Con không muốn ở một mình đâu, con sợ lắm!”

Cô đứng trần chân, co ro trên sofa, để lộ đôi chân trắng mịn và đôi bàn chân nhỏ xinh, đầu dựa vào ngực John

“Không, tôi thực sự yêu anh… Anh là một người đàn ông quyến rũ; hãy để tôi chăm sóc anh…”

Nói xong, cô hôn lên má anh và bắt đầu vuốt ve anh.

John bỗng giật mình tỉnh táo lại, vùng dậy la lên: “Lạy Chúa! Cô đang làm gì vậy? Cô đang làm gì?”

“John, tôi…”

“Im đi! Lên lầu ngay!”

“Đừng nói với tôi như với đứa trẻ!”

“Ngày mai tôi sẽ đưa cô trở về trại từ thiện để bàn bạc về tương lai của cô… Kate nói đúng; sao lúc đó tôi không tin lời cô ấy!”

Esther nhìn anh với ánh mắt đầy hận thù, rồi quay người lên lầu.

Cô khóc, oán giận, ghét bản thân mình vì là một kẻ kỳ quặc… Và càng ghét những người lớn kia… Cô xé tung chiếc ruy băng trên cổ mình, để lộ ra một vết sẹo dữ tợn, như thể một con thú dã man cuối cùng đã bỏ qua vẻ ngoài giả tạo của mình…

Còn John thì vẫn coi cô như một đứa trẻ, không hề để ý đến điều đó… Và kết quả là anh đã chết.

Trong khi đó, nhân vật nữ chính đã tìm hiểu ra danh tính thật của Estera: 33 tuổi, tên thật là Ishikawa Mizuki, gốc Nhật Bản, mắc phải một loại rối loạn hormone đặc biệt, khiến cô có vẻ ngoài như một đứa trẻ và có xu hướng bạo lực nghiêm trọng…

Làm sao một người mắc bệnh tâm thần có thể được nhận nuôi được chứ?

Gia đình nhận nuôi cũ của cô có lẽ đã thực hiện việc nhận nuôi trái phép… Điều này cho thấy mối quan hệ không chính thức giữa cô và người cha nuôi… Sau đó, họ xảy ra mâu thuẫn và cô đã đốt nhà.

“Gốc Nhật Bản???”

“Hahaha!”

Vào khoảnh khắc đó, nhiều người vừa ngạc nhiên vừa không nhịn được mà cười lớn.

Anh ta vỗ mạnh vào đùi mình và nghĩ: Đúng rồi! Điều thiếu vắng kia cuối cùng cũng được bù đắp hoàn toàn!

Anh ta cảm thấy vô cùng hào hứng… Đoạn phim này thực sự rất phù hợp với khẩu vị của anh ta… À không, phải là phù hợp với khẩu vị của người Mỹ mới đúng!

Kate lái xe với tốc độ điên cuồng về nhà, và cuối cùng cô nhìn thấy xác chồng mình. Gia đình hạnh phúc ấy giờ chỉ còn lại một mình cô con gái nhỏ…

Tất nhiên, cô phải bảo vệ con gái mình bằng mọi giá.

Với thân hình cao lớn của người trưởng thành, cô vẫn có thể đánh bại Estera… Nhưng cô đã bị Estera tấn công bất ngờ và bị thương; buộc phải đối đầu trực tiếp với cô ta trong căn phòng.

Hai người vật lộn, xé xác nhau, lăn lộn thành một khối…

Chỉ nghe thấy tiếng “va” lớn, tấm kính lớn trên lầu bị vỡ, và hai người rơi từ độ cao ba tầng xuống hồ bơi, tạo nên những vệt nước bắn l

Làm cho những người nước ngoài tại hiện trường phải hét lên kinh hoàng; thật sự có ai lại nhảy như vậy sao?

Hồ bơi yên tĩnh không một tiếng động, Kate là người đầu tiên bơi lên mặt nước, thở hổn hển và nghĩ rằng đứa “quỷ nhỏ” kia đã chết rồi, liền bắt đầu bơi về phía bờ.

Cô dùng hai tay chống vào thành hồ để bò lên, thì bỗng nhiên Esther xuất hiện từ phía sau, mái tóc ướt sũng, máu và nước lẫn lộn chảy trên khuôn mặt cô, trông giống như một kẻ điên loạn, lao tới ôm chặt lấy đôi chân cô.

“Mẹ ơi, cứu con!”

“Mẹ ơi! Cứu con đi, đừng để con chết… Con không muốn chết đâu!”

“Đi chết đi!”

Trước đây, nhân vật nữ chính khá nhẹ nhàng và dịu dàng, nhưng lúc này cô cuối cùng cũng trở nên cứng rắn, quát mắng một tiếng rồi đạp mạnh vào người Esther. Esther ngã ra sau, máu bắn tung tóe, và cuối cùng không còn sức chống cự nữa, từ từ chìm xuống…

Phim kết thúc.

“Vang vang vang!”

Cùng với ánh đèn, tiếng vỗ tay của khán giả cũng bắt đầu vang lên.

Trần Kỳ dẫn theo một số người đi về phía trước, khi các nhà sản xuất và đạo diễn xuất hiện trước màn hình, tiếng vỗ tay của khán giả càng trở nên nhiệt tình hơn. Các nhà phê bình điện ảnh và phóng viên đều rất háo hức; bộ phim “Orcphan’s Grievance” không có độ sâu nghệ thuật cao, nhưng một số yếu tố trong phim thực sự rất thú vị!

Người Mỹ, người Nhật Bản, người Anh và người bản địa Hồng Kông… Nhân vật nam chính lăng nhăng, nhân vật nữ chính nghiện rượu và ma túy… Liệu điều này có phản ánh thế hệ hippie ở Mỹ trước đây không?

Esther là người gốc Nhật Bản; liệu điều này có ám chỉ việc Nhật Bản xâm nhập kinh tế vào Mỹ không?

Nữ tu người Anh đã chết, những tình nguyện viên ở Hồng Kông đã giúp đỡ nhân vật nữ chính… Liệu điều này có liên quan đến các quan điểm của Trung Quốc và Anh về tương lai của Hồng Kông không?

Ngay cả khi không bàn về những điều này, chỉ riêng cốt truyện về một cô bé giết người một cách man rợ và bầu không khí được xây dựng một cách tỉ mỉ, cùng với sự chuẩn bị về cảm xúc, thì “Orcphan’s Grievance” cũng là một bộ phim thương mại đáng được phỏng vấn.

Họ rất mong muốn trao đổi với các nhà sản xuất và đạo diễn để tìm hiểu thêm nhiều thông tin bên trong.

Và người dẫn chương trình lần lượt giới thiệu: Khâu Thục Chân, Ái Đức, Amy, Lưu Tuyết Hoa… Trần Kỳ đóng vai trò là nhà sản xuất. Các phóng viên tỏ ra ngạc nhiên và hỏi: “Đạo diễn đâu rồi? Đạo diễn có đến không?”

“Chắc chắn đạo diễn không thể không đến chứ?”

“Ehm…” Người dẫn chương trình nhìn Trần Kỳ một c