Phim bắt đầu với cảnh quan hoang vắng của vùng Tây Bắc, được quay tại Khu rừng đá sông Hoàng Hà ở Jingtai, tỉnh Gansu.

Một người cưỡi ngựa lao về phía trước; đối diện là một đội quân Tần với áo giáp lấp lánh trong ánh nắng lạnh, những thanh kiếm dài chĩa thẳng lên trời, cờ bay phấp phới… Người đứng đầu đội quân này chính là Trình Long, thủ vai Monty.

“Báo cáo tướng quân, xe ngựa của công chúa đã vào lãnh thổ Đại Tần!”

Nghe tin này, Monty cùng các binh sĩ phi nhanh lên một ngọn đồi. Góc quay được mở rộng đột ngột, cho thấy một đoàn người dài xuất hiện trên vùng đất vàng.

Kể từ khi điện ảnh Hồng Kông hợp tác với Trung Quốc đại lục, chúng ta thường xuyên thấy những cảnh quan núi non, sông hồ. Nhưng Hồng Kông có một điểm đặc biệt: họ rất yêu thích những cảnh quan của vùng Tây Bắc như cao nguyên Hoàng Thổ hay sa mạc, có lẽ vì họ ít khi có cơ hội chiêm ngưỡng những khung cảnh đó.

Trương Nghệ Mỗ đã tham gia đạo diễn nhiều cảnh quay trong phim, tận dụng tối đa thế mạnh của mình để tạo ra những hình ảnh đầy màu sắc và cấu trúc đẹp đẽ.

Cảnh mở đầu là Monty đón tiếp Công chúa Yushu. Kim Xǐài mặc trang phục truyền thống của triều đại Triều Tiên cổ đại; trang phục thì còn ok, nhưng kiểu tóc thì thật khó để miêu tả… Phụ nữ Triều Tiên thời đó thường buộc tóc thành một búi lớn; búi càng to, trang trí càng lộng lẫy, thể hiện địa vị cao cấp của họ. Nhiều phụ nữ quý tộc đã gian nan trong việc buộc tóc đến mức gây ra chấn thương nghiêm trọng.

Kim Xǐài hiện là một nữ diễn viên nổi tiếng ở Hồng Kông, vì vậy cách cô ăn mặc cũng rất đẹp.

Yushu ban đầu có người yêu, nhưng vì sự ổn định của đất nước, cô đã đến sống trong hậu cung của Tần Thủy Hoàng. Người yêu của cô cũng là một tướng quân; anh ta đã xông ra cướp cô đi, và từ đó một trận chiến lớn bắt đầu…

Monty và Yushu cùng nhau rơi xuống vực.

Cảnh quay thay đổi; Trình Long tỉnh dậy từ giấc mơ và phát hiện mình đã đến Hồng Kông – một thành phố hiện đại. Liệu đây có phải là kiếp sau không? Trong thời cổ đại, ông ta tên là Monty; trong thời hiện đại, ông ta tên là Jack, một nhà khảo cổ học tài ba.

Ông ta thường xuyên mơ thấy Yushu, nhưng không biết gì về quá khứ; chỉ cảm thấy rất bối rối.

Tiền bỏ ra cho bộ phim “Thần thoại” quả không uổng phí; cảnh quan Tây Bắc lẫn các trận chiến đều được thể hiện một cách rất sinh động. Nếu không phải vì cốt truyện không phù hợp, Trương Nghệ Mỗ thậm chí muốn sớm thử nghiệm kỹ thuật quay phim “Vạn

“Ồ, hóa ra là như vậy đấy.”

“Trong giấc mơ, quá khứ liên tục hiện lên; bước tiếp theo chính là tìm kiếm Ngọc Thúc.”

Trong hàng ghế khán giả, có một người đàn ông khoảng 40 tuổi, khuôn mặt dài, mái tóc không dày lắm và để râu nhỏ.

Anh ta tên là Hoàng Dị.

Người đàn ông này đã sống ẩn dật trên Đại Lý Sơn và hiện đang viết bộ tiểu thuyết “Phục Vũ Phi Yến”. Anh ấy ít khi ra ngoài, nhưng lại rất quan tâm đến thể loại “thần thoại”, nên đã đặc biệt đến xem buổi ra mắt phim này.

Hai năm sau, anh sẽ viết “Tầm Tìm Tần Thủy Hoàng”, và sau đó là “Đại Đường Song Long Truyền”.

Vào những năm 90, thể loại võ hiệp đã suy tàn; nhưng Hoàng Dị đã tạo nên một chân trời mới cho thể loại này, được xếp vào hàng “Kim Cổ Âm Liêng Hoàng”, bởi vì những gì anh viết không phải là võ hiệp truyền thống, mà là hình thức sơ khai của tiểu thuyết mạng hiện đại.

Hơn nữa, anh còn phá vỡ ranh giới của thể loại võ hiệp, biến nó thành thể loại huyền ảo, với những chi tiết như “phá vỡ không gian”.

Hoàng Dị cũng rất giỏi trong việc viết lách; “Phục Vũ Phi Yến” có khoảng 1,75 triệu từ, còn “Đại Đường Song Long Truyền” thì có khoảng 3,74 triệu từ. Ngay cả “Thiên Long Bát Bộ” của Kim Dung – tác phẩm có số lượng từ nhiều nhất – cũng chỉ có khoảng 1,5 triệu từ mà thôi.

“Cái cốt truyện này cũng thú vị đấy, nhưng nếu áp dụng vào phim thì sẽ khó viết lắm… Thà rằng một người đương đại trực tiếp quay về thời Tần Thủy Hoàng sẽ thú vị hơn.”

Hoàng Dị suy nghĩ mãi và bắt đầu nảy ra một số ý tưởng.

Đúng như những gì Hoàng Dị nghĩ, cốt truyện của “Thần Thoại” bắt đầu với việc tìm kiếm các manh mối.

Trong phim, có một nhân vật đóng vai một nhà khoa học, luôn nhận được sự tài trợ từ một quỹ nghiên cứu; người đứng sau quỹ này được thủ vai bởi một diễn viên đến từ đại lục, tên là Sùng Chún. Nhân vật này luôn mong muốn tìm ra mộ của Tần Thủy Hoàng và thuốc trường sinh, và cuối cùng đã chết bên trong ngôi mộ đó.

Trong phiên bản này, nhân vật này được thay thế bằng hai người: một người tên là Vũ Vinh Quang, và một người nước ngoài đóng vai phụ, mang quốc tịch Anh.

Bề ngoài, hai người này hoạt động trong lĩnh vực kinh doanh, nhưng thực chất họ là những kẻ buôn lậu cổ vật. Họ sử dụng những thông tin do Lương Gia Huy và Trình Long cung cấp để tìm ra mộ của Tần Thủy Hoàng.

Lý do để thêm nhân vật người Anh vào câu chuyện là bởi vì Trần Kỳ đã viết một đoạn lời thoại như sau:

“Không ai có quyền cướp đi cổ vật của người khác, đưa chúng về bảo tàng của mình, nói

Cấu trúc tổng thể của bộ phim “Thần Thuyết” không có gì thay đổi, nhưng các cảnh quay, chi tiết, màu sắc và ngôn ngữ hình ảnh đều được nâng lên tầm cao mới.

Khi bộ phim đi vào phần ba cuối, cuối cùng chúng ta cũng tìm thấy lăng mộ của Tần Thủy Hoàng.

Trong phim có một tình tiết như sau: Vào thời nhà Tần, một thiên thạch đã rơi xuống Trái Đất, và thiên thạch này có khả năng bay lơ lửng trong không trung. Vì vậy, Tần Thủy Hoàng đã sử dụng nó để xây dựng một “không gian chống trọng lực” bên trong lăng mộ, biến ngôi mộ thành một thiên cung trên trần đất.

Sau khi Mạnh Nghị và Ngọc Thục rơi từ vách đá xuống, họ dần phát triển tình cảm với nhau, nhưng Mạnh Nghị đã kìm nén cảm xúc và đưa Ngọc Thục trở về thành Xianyang. Sau đó, khi Tần Thủy Hoàng đang trên đường tuần du phía đông và suýt chết vì bệnh, ông muốn uống thuốc thần để cứu mạng; vì vậy, Mạnh Nghị đã hy sinh mạng sống của mình để lấy thuốc đó.

Trong phiên bản gốc, Ngọc Thục và một tướng phó đã thử nghiệm loại thuốc này, và kết quả là cả hai trở nên bất tử, trong khi Tần Thủy Hoàng thì qua đời. Sau đó, Ngọc Thục và vị tướng phó đó ở lại một mình trong lăng mộ suốt hai nghìn năm… Phiên bản này đã thay đổi điều này: người tướng phó trong phiên bản này được thay thế bằng Lý Anh Ái – người đóng vai người hầu thân cận của Ngọc Thục và cũng biết võ nghệ. Điều này cũng nhằm phục vụ các nhà đầu tư Hàn Quốc và mang đến thêm những yếu tố hấp dẫn cho các diễn viên tham gia.

Trong phiên bản gốc của “Thần Thuyết”, phần mô tả bên trong lăng mộ khá bình thường. Nhưng lần này, nhà sản xuất đã đầu tư rất nhiều tiền của vào việc thiết kế và quay phim:

Chúng ta có thể thấy vô số cung điện trông giống như những hòn đảo tiên, bay lơ lửng trên không trung. Giữa các cung điện là những bức tượng đất nung màu đen tượng trưng cho các quan lại; những vật dụng quý giá trong tay họ cũng đang “bay” ra ngoài, cùng với vô số xe ngựa chiến và binh sĩ, tạo nên một cảnh tượng hùng vĩ như thời họ còn sống. Những ngọn đèn được làm từ dầu cá heo, phát sáng mãi không tắt, trông giống như những vì sao lấp lánh trên bầu trời.

Ở chính giữa, một cung điện vàng óng lơ lửng trên không trung – đó chính là nơi chứa quan tài của Tần Thủy Hoàng. Cung điện này, cùng với các cung điện khác, các quan lại, xe ngựa chiến, binh sĩ, mặt trời, mặt trăng và các vì sao, tạo nên một khung cảnh như thể trời đất đã được thu gọn lại trong ngôi mộ này.

“Wow!”

“Lần đầu tiên tôi được chứng kiến những hiệu ứng đặc biệt tuyệt vời như thế này… Thật là đẹp không thể tin được!”

“Đúng là một bộ phim đầu tư lớn với