Khi Trần Kỳ bắt đầu nói, mọi người đều im lặng không ai dám phát ra tiếng động nào. Tất cả họ đều là những đồng chí lớn tuổi, đã trải qua thời kỳ xưa; theo suy nghĩ thông thường, phản ứng đầu tiên của họ là: “Địch tình!” Nhưng tại sao địch tình lại chú ý đến một đạo diễn trẻ vô danh chỉ để giúp anh ta tham gia triển lãm? Nội dung của bộ phim “Mẹ” cũng không có gì vi phạm quy định cả.

Trong lúc mọi người đang suy nghĩ như vậy, Trần Kỳ tiếp tục nói: “Tôi sẽ giới thiệu sơ lược về Liên hoan Phim Ba Lục Địa Nantes này. Liên hoan này được tổ chức dành cho các quốc gia đang phát triển ở châu Á, Phi và Mỹ Latinh, với mục đích hỗ trợ sự phát triển của ngành điện ảnh tại các khu vực này. Năm 1983, Hạ Khải từng tham gia liên hoan này, nhưng không phải để thi đấu mà là để tham gia một buổi triển lãm tác phẩm cũ của ông ấy.

Trương Viên là người đầu tiên từ đại lục Trung Hoa tham gia liên hoan này và đã giành được giải thưởng. Theo những gì tôi biết, giải thưởng tại Nantes khá hậu hĩnh; ít nhất cũng có thể mang lại cho Trương Viên khoảng 10 vạn đô la Mỹ, đủ để anh ấy sản xuất bộ phim thứ hai.

Tại sao họ lại hào phóng đến thế? Bởi vì Liên hoan Nantes có mối liên kết chặt chẽ với Quỹ Nam Phương.

Quỹ Nam Phương này thật sự rất thú vị…”

Trần Kỳ bất chợt cười và giải thích tiếp: “Khi một quốc gia muốn chinh phục một quốc gia khác, nó cần thực hiện hai loại chinh phục: một là chinh phục về mặt địa lý, và hai là chinh phục về mặt văn hóa. Khi Pháp thực hiện chính sách thuộc địa, họ đã đề xuất chiến lược “đồng hóa văn hóa”, liên tục truyền bá tư tưởng của mình sang các vùng thuộc địa. Họ xây dựng trường học, dạy ngôn ngữ Pháp, sáng tác các tác phẩm văn học nghệ thuật, tuyên truyền rằng Pháp là nền văn minh tiên tiến, là người dẫn dắt các vùng thuộc địa tiến lên phía trước… Các bạn cần học hỏi nền văn hóa Pháp để sau này phục vụ cho nước Pháp vĩ đại…

Cả Nhật Bản khi xâm lược đại lục Trung Hoa và Đài Loan cũng áp dụng chiến lược tương tự ở một số nơi.

Còn Quỹ Nam Phương thì thuộc sự quản lý của Bộ Văn hóa và Bộ Ngoại giao Pháp; ban đầu, đây là một dự án hỗ trợ sự phát triển văn hóa của các vùng thuộc địa cũ của Pháp. Sau đó, do tình hình thay đổi, họ buộc phải giảm bớt tính chất thuộc địa và bắt đầu hợp tác với Liên hoan Phim Nantes, với lý do là hỗ trợ ngành điện ảnh của các quốc gia châu Á, Phi và Mỹ Latinh.

Liên hoan Phim Ba Lục Địa Nantes chính là có bản chất như vậy!”

Lại một lần nữ

Anh ta vừa bước chân vào giới điện ảnh phương Tây, thì việc sản xuất bộ phim thứ hai hoàn toàn không cần lo lắng gì nữa; các nguồn tài chính từ nước ngoài sẽ hỗ trợ anh ta, thậm chí sẽ tích cực giúp đỡ anh ta tham gia nhiều liên hoan phim phương Tây hơn nữa.

Vậy nếu tiến xa hơn nữa thì sao nhỉ?

Nếu các nguồn tài chính phương Tây trực tiếp can thiệp, tham gia vào quá trình lựa chọn chủ đề, quay phim và phát hành phim, họ sẽ giúp đỡ trong công tác quảng bá ở nước ngoài, thậm chí có thể trao cho họ một số giải thưởng… Rồi sau đó, chỉ cần tuyên truyền mạnh mẽ một chút thôi, là họ đã trở thành những đạo diễn nổi tiếng ngay lập tức.

Hiện nay, có một số đạo diễn trẻ mới tốt nghiệp; suy nghĩ của họ khác với thế hệ cũ. Họ rất mong muốn thành công, nhưng dưới hệ thống hiện tại, việc có cơ hội đạo diễn độc lập là điều rất khó khăn. Trương Viên đã tạo ra một ví dụ: quay những bộ phim “bí mật”, tham gia các liên hoan phim ở nước ngoài, giành giải thưởng và nhận được sự hỗ trợ tài chính… Và cứ thế tiếp diễn.

Đây quả là một con đường mới!

Vậy phương Tây thích xem những gì? Khi tôi phê bình bộ phim “Hoàng đế cuối cùng”, tôi đã giải thích rõ rằng họ thích nhìn thấy những mặt tối của Trung Quốc, thích thấy nền văn minh phương Tây ảnh hưởng đến nền văn minh phương Đông, thích thấy sự lạc hậu của chúng ta, thích thấy sự khao khát của chúng ta đối với họ.

Điều cần đề phòng hơn nữa là việc phương Tây lợi dụng những vấn đề này để kích động; càng bị cấm ở trong nước, họ càng tuyên truyền mạnh mẽ hơn, và từ đó chỉ trích Trung Quốc là quá bị đóng cửa, thiếu tự do và nhân quyền, thậm chí còn tấn công vào hệ thống chính trị của chúng ta.

Đây chính là cách sử dụng ít tiền nhưng đạt được những kết quả lớn; những kẻ đó sẽ tự động lan rộng ảnh hưởng của mình trong nước, tạo ra ngày càng nhiều “kẻ phản bội”. Họ sẽ từ từ xâm nhập và ảnh hưởng một cách âm thầm, nhằm đạt được cái gọi là “biến đổi hòa bình”.

Tôi luôn tin rằng, không nên mơ tưởng về sự bạn bè và đoàn kết với thế giới phương Tây; chúng ta cần dựa trên sự đấu tranh để thực hiện sự hợp tác!

Hơn nữa, giới văn nghệ là khu vực bị ảnh hưởng nặng nề nhất, vì vậy càng cần phải cẩn thận hơn.”

Một số người không thích nghe những lời này; họ chính là những người quản lý giới văn nghệ, và họ cảm thấy những lời này là sự chỉ trích dành cho họ. Có người phản biện: “Đồng chí Trần Kỳ

Trên cơ sở như vậy, những gì họ thể hiện ra rốt cuộc là ý tưởng của ai?

Tại sao tôi lại nhấn mạnh đến khái niệm phim chủ nghĩa hiện thực? Đây cũng là khu vực bị thiệt hại nặng nề; có người quá dễ dàng lợi dụng danh nghĩa chủ nghĩa hiện thực để sản xuất những bộ phim phi hiện thực!

“Theo bạn nói, vậy chúng ta không cần xem xét đến tác động quốc tế à?” một người khác đặt câu hỏi.

“Tác động gì cơ? Bạn muốn có loại tác động nào chứ!” Trần Kỳ nói với giọng nghiêm túc, tức giận: “Tất cả những tác động tích cực đều đã được tôi trình bày rõ ràng trước mắt các bạn rồi! Những bộ phim thương mại của tập đoàn hàng năm mang về hàng tỷ đô la ngoại tệ cho đất nước, đó là bởi vì tôi đã kết hợp lợi ích của Hollywood và đưa văn hóa như võ thuật, ẩm thực Trung Quốc ra thế giới thông qua những bộ phim này.

Những bộ phim nghệ thuật của chúng ta đã giành được vô số giải thưởng, bởi vì chúng nói về những điểm chung của loài người, và sử dụng những tiêu chuẩn chính trị phổ biến ở phương Tây để ảnh hưởng đến họ! Trong những bộ phim của tôi, không bao giờ có những tình tiết về sự lạc hậu, man rợ hay những điều mà người phương Tây mong muốn thấy; tôi đã đưa ra lời giải đáp rõ ràng về con đường phát triển của phim Hoa ngôn… Vậy mà các bạn vẫn còn nói về tác động quốc tế à?

Chúng ta đã vất vả xây dựng được thành quả như ngày hôm nay, nhưng chỉ vì một cái nghi ngờ nhẹ nhàng, những bộ phim và những đạo diễn đó lại trở thành xu hướng, trở thành một ngành công nghiệp… Hình ảnh của chúng ta khi hoạt động ở nước ngoài lại bị phá hủy hoàn toàn?!” Anh ta vỗ mạnh vào bàn, tức giận. Người đối diện thì đổi màu mặt liên tục, không dám lên tiếng.

Thành tích của Tập đoàn Đông Phương là điều mà ai cũng có thể thấy rõ; không phải những kẻ ngồi trong văn phòng và suy nghĩ một cách đơn giản có thể so sánh được với chúng ta.

“Trong cuộc đấu tranh ý thức hệ, việc sửa sai đôi khi cần phải đi quá mức! Dựa vào những lý do trên, tôi cho rằng hình phạt dành cho Trương Viên và bộ phim ‘Mẹ’ là quá nhẹ.” Trần Kỳ tiếp tục nói: “Tôi đề nghị tiến hành điều tra về việc tham gia triển lãm của bộ phim ‘Mẹ’, xem ai đang đứng sau những hoạt động này ở nước ngoài; đồng thời cũng cần tìm hiểu thêm về những bộ phim mới mà anh ta đang chuẩn bị. Như vậy sẽ giúp chúng ta xác minh rõ hơn.

Thứ hai, cần áp đặt lệnh cấm đạo diễn trong vòng bảy năm đối với Trương Viên; không một đơn vị nào