Trần Kỳ đã nộp báo cáo lên trên và trong lúc chờ cuộc họp diễn ra, anh ấy đã làm một việc trước.

Hội trường.

Trên màn hình lớn, bộ phim “Tết đến” đang được chiếu. Trên những cánh đồng tuyết trắng xóa của vùng Đông Bắc, Li Bảo Thiên và Triệu Lệ Nhung ngồi trên xe trượt tuyết rời khỏi ngôi nhà đầy buồn bã. Với giai điệu bài hát kết thúc đầy cảm xúc của Tengger, bộ phim kết thúc.

“Vỗ tay! Vỗ tay!”

Giữa tiếng vỗ tay, đạo diễn Hoàng Kiện Tân cùng các thành viên trong ekip đã bước lên sân khấu. Bộ phim này chỉ có ba diễn viên không thuộc tập đoàn là Li Bảo Thiên, Triệu Lệ Nhung và Đinh Gia Lệ; những người còn lại đều là nhân viên nội bộ, khác hoàn toàn so với dàn diễn viên gốc.

“Tết đến” đã giành giải Đặc biệt của ban giám khảo tại Liên hoan Phim Tokyo năm nay, và Triệu Lệ Nhung đã đoạt danh hiệu Nữ diễn viên xuất sắc nhất.

Bà lão 63 tuổi này đã giành giải Nữ diễn viên xuất sắc nhất, điều này đã thu hút sự chú ý từ trong và ngoài nước. Thậm chí, bà còn được chọn vào đoàn đại biểu sang Đài Loan, cùng với Cung Tuyết và những người khác.

Theo thông lệ, tập đoàn sẽ tổ chức các buổi lễ khen thưởng và hội thảo… Trước đây, những sự kiện này luôn do Thạch Phương Dự chủ trì, nhưng lần này, Trần Kỳ đã tự mình đứng ra lo liệu.

Dưới biển ngữ “Chúc mừng thành công của bộ phim ‘Tết đến’ tại lễ khen thưởng của Tập đoàn Đông Phương và hội thảo sáng tác”, Trần Kỳ đã trao giấy khen cho toàn bộ ekip sản xuất và mời các phóng viên đến chụp ảnh.

Tiền thưởng tất nhiên cũng được trao. Đạo diễn Hoàng Kiện Tân nhận được 30.000 nhân dân tệ; các diễn viên và nhân viên phía sau hậu trường cũng đều nhận được khoản tiền tương ứng, ngay cả những người chỉ đảm nhận công việc phục vụ cũng được trả vài trăm nhân dân tệ – tuy nhiên, số tiền này không thể được công bố công khai.

Sau đó, các thành viên trong ekip đã cùng nhau bàn luận về nội dung của bộ phim “Tết đến”. Bộ phim kể về một gia đình nông thôn ở vùng Đông Bắc: Người cha đi làm ăn xa xôi ở miền Nam, còn người mẹ ở nhà chăm sóc gia đình. Con trai cả là một giáo viên, tính cách yếu đuối và thường xuyên bị con dâu hung hăng bắt nạt; con trai thứ hai đang theo học nhưng có tham vọng quá cao, không suy nghĩ đến thực tế, chỉ muốn tiếp tục chơi game và thường xuyên xin tiền từ bố mẹ; con trai út thì lười biếng, sống nhờ vào bố mẹ. Con gái cả kết hôn với một người đàn ông tồi tệ, cuộc sống không hạnh phúc; con gái thứ hai kết hôn với một người làm việc trong đội ngũ xây dựng, nhưng bố mẹ cô không đồng ý, vì vậy cô đã

Cả hội trường đều ngạc nhiên, bởi vì ông ấy gần như chưa bao giờ tham gia loại hoạt động này, và càng hiếm khi công khai đánh giá một tác phẩm nào đó.

Trần Kỳ nói: “‘Tết’ là một bộ phim hiện thực rất xuất sắc. Thế nào là phim hiện thực? Rất đơn giản, đó là việc miêu tả cuộc sống thực tế của xã hội, sau đó tiến hành biên tập nghệ thuật một cách phù hợp.

Bộ phim ‘Tết’ đã làm rất tốt điều này; trong cuộc sống gia đình như trong phim, chúng ta chắc chắn đều gặp phải những khó khăn riêng. Về mặt xây dựng nhân vật, ngoại trừ người con rể lớn có thể được coi là kẻ xấu, những nhân vật còn lại đều là những người bình thường có những khuyết điểm riêng, và tất cả họ đều có thể đại diện cho một nhóm người thực tế nào đó.

Vậy nếu chúng ta mở rộng điều này ra, sẽ thế nào nhỉ? Chẳng hạn, ba người con trai, hai người con gái, năm gia đình đều ẩn chứa những mặt tối của con người… Liệu đó còn được gọi là hiện thực nữa không? Không, đó chỉ là việc cố tình thể hiện những mặt tối mà thôi.

Xã hội chúng ta có cái xấu, cái ác, cái dối trá, nhưng cũng có cái thiện, cái đẹp, và con người cũng rất phức tạp; không thể chỉ thông qua những biểu hiện đơn giản mà có thể thể hiện hết được.

Những người sáng tạo có thể phê phán những hiện tượng xấu trong xã hội, nhưng không thể chỉ vì mục đích phê phán mà phê phán một cách vô lý, bất chấp logic thực tế. Họ không thể vì muốn phê phán mà bóp méo sự thật.

Hiện thực không có nghĩa là chỉ tập trung vào những điều tồi tệ, phóng đại chúng lên, và dùng số phận của từng cá nhân để che đậy toàn bộ xã hội, khiến cả xã hội, cả quốc gia trở nên u ám và không có hy vọng.

Điều đó không phải là hiện thực, bởi vì nó đã xa rời cơ sở thực tế của cuộc sống, trở thành những suy đoán riêng của người sáng tạo.

Tập đoàn chúng ta luôn chú trọng đến các chủ đề hiện thực; sau này, chúng ta nên sản xuất thêm nhiều tác phẩm như ‘Tết’…”

Phát biểu của Trần Kỳ rất ngắn gọn, sau đó ông tuyên bố kết thúc cuộc họp.

Mọi người nhìn nhau, rồi lần lượt rời khỏi hội trường. Một số người không quan tâm đến điều gì cả, nhưng những người linh hoạt hơn thì cảm nhận được một bầu không khí khác thường, có vẻ như cuộc họp này còn nghiêm trọng hơn cả những cuộc họp kiểm điểm trước đây.

Có những phóng viên tại hiện trường, họ ghi chép từng lời nói một cách cẩn thận để đăng trên báo.

Điền Tráng Tráng cũng đã tham dự buổi họp khen thưởng này.

Ông trở về nhà trong im lặng, lấy bản kịch bản của “Chim é

“Chủ nghĩa hiện thực không đồng nghĩa với những con giun trong bùn lầy!”

Ngày hôm sau, tin tức được đăng trên báo chí.

Bộ Tuyên truyền, các lãnh đạo cầm trên tay một tờ báo và một bản báo cáo của Trần Kỳ.

Khi đã đạt đến một vị trí nhất định, bạn nhất định phải bày tỏ quan điểm rõ ràng; những người e dè, do dự sẽ không được ai coi trọng.

Quan điểm của Trần Kỳ rất rõ ràng: Đối với đất nước, ông ấy ủng hộ việc hợp tác với thế giới phương Tây, đặc biệt là Hoa Kỳ, trong cuộc đấu tranh; trên lĩnh vực văn học nghệ thuật, ông ấy kêu gọi cảnh giác trước sự xâm nhập của ý thức hệ, kiên định bảo vệ vị trí của mình và phòng ngừa những biến đổi hòa bình; còn đối với lĩnh vực điện ảnh, quan điểm của ông ấy càng cụ thể hơn nữa.

Các lãnh đạo biết rằng ông ấy muốn thông qua Trương Viên để nói lên điều gì đó, và họ rất mong muốn lắng nghe.

“Hãy thông báo cho mọi người, ngày mai sẽ có cuộc họp!”

Ở Đông Thành có một con hẻm mang tên “Hẻm Bán Lừa”, nơi trước đây được dùng để buôn bán lừa và la; sau này nó được đổi tên thành “Hẻm Lễ Sĩ”.

Trong thời nhà Thanh, Hẻm Lễ Sĩ thuộc về khu vực nội thành; cha con Lưu Thống Huân và Lưu Dung từng sống ở đây, nhờ vào sự ân chuẩn đặc biệt của hoàng gia. Bởi vì họ là công thần người Hán, trong khi đó hầu hết các công thần khác đều được bố trí sống ở khu vực Nam Thành.

Con hẻm này vẫn giữ được nhiều biệt thự lớn; bộ phim “Cổng Biệt Thự Lớn” đã được quay tại đây.

Biệt thự lớn nhất và được bảo tồn tốt nhất chính là nơi làm việc của Cục Điện ảnh. Ba cửa ra vào lớn hướng ra đường, hai bên là những bức tường bao bọc hình chữ bát; trên những bức tường này và hàng rào dài bao quanh con đường, đều được khắc những họa tiết bằng gạch rất tinh xảo, điều này rất hiếm thấy ở kinh đô.

Vào buổi sáng hôm đó, các lãnh đạo của ba bộ phận Tuyên truyền, Truyền hình và Văn hóa lần lượt đến đây; số người tham dự không nhiều, những người không đủ cấp bậc thì không được phép tham gia.

Một chiếc xe hơi dừng lại trước cửa, Trần Kỳ cũng bước xuống, bước trên lớp tuyết còn sót lại và đi vào trong sân, đến phòng họp. Bên trong toàn là những người quen, không cần phải kiêng nể gì cả; mọi người đều nói: “Tiểu Trần à, sao bỗng nhiên lại bàn về điện ảnh hiện thực vậy?”

“Ở nước ngoài có những diễn biến gì mới không?”

“Con trai nhà anh hôm qua đã đưa cho cháu gái tôi hai viên kẹo; đứa bé coi chúng như báu vật,

Nói xong, ông ta ra hiệu cho Trần Kỳ lên tiếng.

“Trước hết, tôi xin cảm ơn các vị lãnh đạo đã đến đây. Đây là đề xuất cá nhân của tôi, có phần hơi quá mức một chút. Nhưng tôi nghĩ rằng chúng ta nên thảo luận về vấn đề này; đây chắc chắn không phải là chuyện nhỏ nhặt, giống như những vấn đề liên quan đến chương trình máy tính vậy.”

Trần Kỳ cũng không lãng phí thời gian, ngay lập tức đi vào vấn đề chính: “Nếu muốn tham gia liên hoan phim, trước tiên phải đăng ký. Nếu ban tổ chức liên hoan phim thấy bộ phim của bạn hay, họ sẽ mời đạo diễn đó tham gia. Vậy Trương Viên đã đăng ký như thế nào? Là do anh ấy tự mình làm, hay do người khác giúp đỡ? Và anh ấy đã liên lạc với Pháp như thế nào?”

“Khi bộ phim được chiếu tại liên hoan phim, đó chỉ là những bản sao mà thôi. Trương Viên không đi theo quy trình chính thức; vậy làm thế nào mà những bản sao đó lại được vận chuyển ra nước ngoài?”

“Và bản thân anh ấy thì làm thế nào để ra nước ngoài?”

“Sau khi trở về, liệu anh ấy có mang theo những bản sao đó không?”

“Một đạo diễn trẻ chưa từng ra nước ngoài, nhưng lại có thể đăng ký thành công, vận chuyển những bản sao phim ra nước ngoài để tham gia triển lãm rồi trở về… Các bạn có tin điều đó không?”