“Bạn học này, việc bạn có suy nghĩ như vậy chứng tỏ rằng bạn hoàn toàn không hiểu được cuốn tiểu thuyết này.”

Ngay khi lời này vang lên, mọi người đều nhìn về phía anh ta, bao gồm cả cậu nam sinh kia:

“Bạn dựa vào đâu mà nói tôi không hiểu?”

“Nếu bạn thực sự hiểu, thì từ chủ đề của cuốn tiểu thuyết này cũng có thể thấy rõ rằng, Jiang Xian muốn tạo ra sự trao đổi không gian trong câu chuyện.”

Người đàn ông cao lớn giải thích một cách từ tốn, “Sự trao đổi đó chính là giữa vùng quê ven sông và Thượng Hải, vì vậy việc miêu tả vùng quê ven sông là điều tất yếu, chắc chắn không phải vì sợ viết sai về Thượng Hải hay không hiểu gì về nó.”

Cậu nam sinh nghe xong có vẻ không tin lắm, liền hỏi tiếp: “Vậy theo bạn, chủ đề của cuốn tiểu thuyết này là gì?”

Người đàn ông cao lớn không trả lời trực tiếp câu hỏi của cậu, mà cười nhìn xung quanh, từ từ kể cho những sinh viên đang lắng nghe:

“Nếu mọi người đã đọc cuốn tiểu thuyết ‘Lắc đi lắc lại, lắc đến cầu bà ngoại’, chắc hẳn sẽ biết.

Xiao Jinbao ban đầu là một cô gái quyến rũ, nhưng cuối cùng lại tìm thấy chính mình thông qua việc ngắm trộm gia đình của Chuihua, từ sự lạc lõng tìm lại được sự giản dị ban đầu, hoàn thành hành trình trở về với bản chất con người.

Còn Tang Choudan, anh ta là một ‘chú gà trống nhỏ’ không biết cách sử dụng bật lửa, trong quá trình ngắm trộm và lạc lõng trong tiền bạc và quyền lực, anh ta dần dần mất đi bản chất con người của một đứa trẻ nông thôn giản dị.”

Anh ta tổng kết: “Xiao Jinbao và Tang Choudan, một người từ vùng quê ven sông đi vào thành phố, một người từ thành phố trở về vùng quê, một người từ giản dị đi đến lạc lõng, một người từ lạc lõng trở về với sự giản dị, sự trái ngược giữa nam chính Tang Choudan và nữ chính Xiao Jinbao chính là chủ đề mà cuốn tiểu thuyết này muốn truyền đạt.”

Sau bài giải thích có cơ sở này, ngay lập tức anh ta nhận được tiếng vỗ tay từ mọi người xung quanh.

Yin Qiujin và Zhu Lin cùng những người khác dần hiểu ra ý nghĩa của cuốn tiểu thuyết, và cũng nhiệt tình vỗ tay cho người đàn ông này.

“Giải thích quá hay!”

“Đúng vậy, nghe như vậy tôi mới nhận ra, quả thực là như vậy.”

“Dưới sự ngắm trộm kép đó, hai con người đi theo hai hướng trái ngược nhau, thật tuyệt vời.”

Chàng trai vừa rồi còn nói một cách chắc chắn như vậy, bây giờ sau khi nghe xong bài phân tích của anh ta, cũng im bặt không thể nói được gì nữa, chỉ đứng đó nhìn chằm chằm vào người đàn ông cao lớn tuổi tác không hề nhỏ này.

“Trần Kiến Công!” Bỗng nhiên có người hét lên tên của người đàn ông cao lớn này.

Sau khi được nhắc nhở như vậy, mọi người mới nhận ra rằng người đàn ông này chính là “nhà văn sinh viên” nổi tiếng của khoa Văn học tại Đại học Yến, chính là Trần Kiến Công – người đã giành được giải thưởng truyện ngắn xuất sắc toàn quốc vào năm ngoái.

Không lạ gì anh ấy có thể đưa ra những bình luận độc đáo và tuyệt vời như vậy về truyện của Giang Xuyên.

“Đồng chí Trần Kiến Công, những lời anh vừa nói lẽ ra nên được viết vào bài phê bình văn học để công bố mới đúng!” Yên Thu Tấn nói lớn.

Trần Kiến Công mỉm cười, “Tôi đã viết một bài rồi, vừa nhận được thông báo từ nhà báo, nói rằng bài phê bình đó đã được đăng trên tờ ‘Báo Tối Thủ đô’, số tiếp theo sẽ được in ra và mọi người có thể đọc được.”

Các sinh viên lập tức hào hứng nói rằng họ chắc chắn sẽ đến đọc bài phê bình văn học của anh ấy, tình cảm của họ rất nhiệt tình. Trong mắt Trần Kiến Công, đó lại là một cảnh tượng khác.

Giang Xuyên thật sự rất nổi tiếng và đáng ghen tị.

Truyện “Lắc lư, lắc đến cầu bà ngoại” vừa mới được đăng trên tạp chí “Thu hoạch”, không lâu sau đó đã có rất nhiều sinh viên của Đại học Yến đọc được.

Trần Kiến Công không khỏi nhớ đến thuật ngữ “Hiện tượng Giang Xuyên”: Truyện và bài viết của Giang Xuyên thường xuyên nhận phải những lời chỉ trích, nhưng điều đó không ảnh hưởng gì đến sự phổ biến rộng rãi của tác phẩm của anh ấy trong xã hội.

Trước đây người ta cứ nghĩ đó chỉ là những trò đùa, nhưng bây giờ với nhiều tác phẩm như vậy đã chứng minh rằng phần đầu có thể không đúng, không chắc chắn sẽ nhận được chỉ trích, nhưng phần sau thì rất chính xác – tác phẩm của Giang Xuyên thực sự rất bán chạy!

Ngày 19 tháng 12.

“Tòa nhà số một thế giới” đã chứng kiến buổi biểu diễn chính thức lần thứ 50.

Giang Xuyên mời một số bạn văn như Trương Tiết, Đại Phùng, Lộ Dao cùng đến rạp kịch Thủ đô để xem kịch.

Zhang Jie ban đầu không muốn đến, gần đây cô ấy bị cuốn vào những làn sóng dư luận tiêu cực, nhưng Jiang Xian đã rất nhiệt tình mời cô ấy tham gia, hy vọng thông qua cơ hội này, cô ấy có thể thư giãn tâm trạng.

Zhang Jie được coi là một trong những nhà văn nổi tiếng cùng thời với Jiang Xian, và sức ảnh hưởng cũng như số lượng tác phẩm của cô ấy không hề kém cạnh so với Jiang Xian.

Cách đây không lâu, cô ấy vừa mới công bố truyện ngắn “Đôi cánh nặng nề” trên tạp chí “Tháng Mười” số 5 và 6.

Truyện ngắn này là tác phẩm gây được sự chú ý lớn sau “Vòng hoa dưới núi cao”, và đã giúp Zhang Jie nhận được đề cử Giải Nobel Văn học vào năm 1986, khiến cô trở thành nhà văn nữ đầu tiên của Trung Quốc nhận được đề cử này.

Vào những năm cuối đời, Zhang Jie sống khá kín đáo, điều đó làm giảm bớt sự nổi tiếng của cô.

Cần biết rằng cho đến khi Jiang Xian du hành thời gian, Zhang Jie vẫn là nhà văn duy nhất hai lần nhận Giải Văn học Mao Dun.

Rạp hát Thủ đô.

Một nhóm người đã chọn những chỗ ngồi tốt ở hàng ghế trước.

Vé được Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân tặng cho Jiang Xian, bởi đây là buổi diễn thứ 50 của vở “Tòa nhà số một thế giới”, một sự kiện có ý nghĩa đặc biệt, họ hy vọng nhà biên kịch này sẽ có mặt tại buổi diễn.

Zhang Jie và Đại Phong đều lần đầu tiên xem vở “Tòa nhà số một thế giới”, và họ nhanh chóng bị cuốn hút bởi diễn xuất tuyệt vời của các diễn viên cùng cốt truyện đầy kịch tính, họ nhìn chằm chằm lên sân khấu với vẻ ngạc nhiên.

Jiang Xian không quá chú ý đến màn trình diễn trên sân khấu, mà tập trung nhiều hơn vào biểu cảm của khán giả.

Phản ứng của khán giả so với lần công diễn đầu tiên không hề giảm sút, họ vẫn hào hứng như điên cuồng, trong ánh đèn lúc tắt lúc sáng, họ cười và khóc theo màn trình diễn của các diễn viên, và sau khi vở kết thúc, tiếng vỗ tay dồn dập vang lên.

“Thật giống với vở “Quán trà” của Lão Thạch.”

Sau buổi diễn, Zhang Jie đã quên đi những áp lực trong cuộc sống thực tế, chỉ tập trung thảo luận về vở kịch “Tòa nhà số một thế giới” cùng những người xung quanh.

Có vẻ như cô ấy cảm thấy mình nói như vậy hơi không phù hợp, nên cô ấy bổ sung thêm: “Vẫn giữ được vẻ đẹp và sức hút của ‘Quán trà’, mức độ nghệ thuật thật sự rất cao!”

Lộ Diệu nói chuyện khá nghiêm túc, với giọng điệu đặc trưng của vùng Thiểm Tây, ông tổng kết: “Vở kịch này, xuất phát từ thực tế, phản ánh thực tế, nhưng lại vượt lên trên thực tế!

Họ đã biến một cửa hàng vịt nướng thành một thế giới độc lập.”

“Giang Xuyên, sao cô lại viết nó cao xa đến thế!” Phùng Kỳ Tài có vẻ hơi xúc động.

“Đúng vậy.” Trương Tiết cũng hỏi, “Cốt truyện của vở kịch này quá sâu sắc, làm thế nào mà cô có thể viết ra được?”

Mặc dù Lộ Diệu không nói ra, nhưng ánh mắt ông cũng liếc về phía Giang Xuyên.

Giang Xuyên đành phải giải thích:

“Ban đầu tôi viết về cuộc sống, sau đó nâng lên tầm văn hóa, rồi tiếp tục nâng cao lên tầm quản lý đất nước, và cuối cùng tôi kết luận về sự cô đơn của cuộc đời con người.

Vở kịch này bắt đầu từ tầng lớp thấp nhất, từng bước xây dựng nên một tòa nhà cao tầng.”

“Thì ra là vậy.”

Mọi người tiếp tục trò chuyện rồi rời đi, khi đi qua khu vực bán vé, họ thấy một đám đông khán giả đang ồn ào.

“Sao tháng này lại không còn vé nữa vậy?”

“Các bạn muốn xem gì vậy?”

“‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu’ ạ!”

“Chương trình ‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu’ của tháng này đã bán hết vé rồi, các bạn có muốn xem những vở kịch khác không?”

“Không, chúng tôi chỉ đến để xem ‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu’ thôi, nếu đã bán hết thì sao được? Các bạn hãy tổ chức buổi diễn bổ sung đi! Có rất nhiều người đang chờ đợi ở đây đấy.”

“Đúng vậy, phải tổ chức buổi diễn bổ sung!”

Có người lên tiếng kêu gọi, và những khán giả khác cũng nhanh chóng theo đó yêu cầu rằng Nhà hát Kinh Đô phải tổ chức thêm buổi diễn cho ‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu’.

Cô nhân viên bán vé chưa từng gặp tình huống này trước đây, cô sợ rằng quầy bán vé của mình sẽ lại bị chen chúc đến nỗi sập. Trước đó, khi ‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu’ lần đầu tiên được công diễn, khán giả cũng đã từng làm như vậy.

“Các đồng chí ơi, hãy yên tĩnh lại một chút.”

Cô vẫy tay cố gắng duy trì trật tự, nhưng điều đó hoàn toàn vô ích. Cuối cùng, Phó giám đốc Nhà hát là Ôn Thế Chi đã kịp thời đến và quyết định tổ chức thêm buổi diễn bổ sung, và khán giả mới yên tâm rời đi.

Ôn Thế Chi lau mồ hôi trên trán, ngước mắt lên thấy Giang Xuyên cùng một số nhà văn đứng bên cạnh, cười nhìn ông.

Anh ấy cười và phàn nàn: “À, tháng này đã tăng thêm vài chục buổi diễn rồi, sao khán giả vẫn chưa thấy đủ nhỉ.”

Trong vòng chưa đầy một tháng kể từ lần công diễn đầu tiên, “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu” đã được trình diễn tới 50 lần, đây không chỉ là một buổi diễn mỗi ngày đâu.

Trong thời gian này, tất cả các vở kịch khác của Nhà hát Nghệ thuật Thủ đô đều nhường chỗ cho “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu”, mà vẫn còn phải tiếp tục tăng thêm buổi diễn nữa, các vở kịch khác thì không còn cơ hội nào để được trình diễn nữa.

Nhưng đành phải chấp nhận thôi, vì lúc nãy khán giả đã quá nhiệt tình đến mức nếu không đồng ý, họ sẽ phá hủy cả hệ thống bán vé đấy, vì vậy cũng chỉ có thể đồng ý thôi.

“Viện trưởng Ngụy, xin cảm ơn sự công sức của ngài.” Giang Tiên nói.

“Công sức ư?” Vậy Chi chỉ cười và nói: “Tôi thà phải tốn thêm chút công sức như vậy, dù là phiền muộn, nhưng đó cũng là loại phiền muộn hạnh phúc.”

“Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu” chỉ trong khoảng một tháng đã vượt qua con số 50 buổi diễn, tốc độ này tại Nhà hát Nghệ thuật Thủ đô là chưa từng có trước đây, nếu tiếp tục theo xu hướng này, e rằng sẽ sớm vượt qua con số 100 buổi diễn.

Ngày 26 tháng 12, đội tuyển quốc gia đã giành chiến thắng trước Nhật Bản với tỷ số 1:0 trong trận đấu vòng loại khu vực châu Á của World Cup năm 1982.

Cả nước phấn khích, người dân reo hò vui mừng, các phóng viên Trung Quốc cũng viết rất nhiều bài về điều này.

Sự quan tâm đối với bóng đá đã khiến kịch bản có tên “Kỳ Hiệp Kinh Đô” của “Điện Ảnh Sáng Tạo” thu hút sự chú ý trong giới.

Ngày hôm đó, có người đến văn phòng biên tập của “Điện Ảnh Sáng Tạo” và giới thiệu bản thân mình với giọng điệu đặc trưng của Shaanxi:

“Xin chào, tôi là đạo diễn Ngô Thiên Minh của hãng phim Tây Ảnh.”

Giang Tiên ngẩng đầu lên, nhìn về phía vị “giám đốc nhà máy nuôi gà” này.

Đối với Ngô Thiên Minh, có lẽ nhiều người chỉ biết đến bộ phim “Bách Chủng Triều Phượng” do ông ấy đạo diễn, nhà sản xuất đã khóc lóc cầu xin rạp chiếu phim tăng số buổi chiếu, và hầu hết các người nổi tiếng trong giới điện ảnh đều ủng hộ ông.

Tại sao ông ấy lại có uy tín cao như vậy? Tại sao lại gọi ông là “giám đốc nhà máy nuôi gà”?

Năm 1983, Ngô Thiên Minh đã trở thành giám đốc của hãng phim Tây Ảnh – hãng phim có số lượng bản sao phân phối thấp nhất cả nước, theo kết quả bầu cử dân ý.

Dưới sự dẫn dắt của ông, xưởng phim Tây Ảnh đã vươn lên từ vị trí thứ nhì trên toàn quốc để trở thành số một, trở thành “xưởng sản xuất phim nổi tiếng” của Trung Quốc (giải Kim Kê), và Wu Tianming cũng trở thành “giám đốc xưởng sản xuất phim này”.

Ông đã tự tay đào tạo ra những diễn viên như Zhang Yimou và Chen Aige, nhưng thật đáng tiếc sau đó họ lại bị sa thải khỏi xưởng phim Tây Ảnh. Nhờ vào sự hỗ trợ của những người thân và nhà đầu tư mà ông tìm được, cuối cùng ông vẫn đã sản xuất được các bộ phim như “Biến Diện” và “Bách Điểu Triều Phượng”.

“Xin chào, xin chào.”

Đối với người này, Jiang Xian vẫn rất có cảm tình, nhiệt tình bắt tay ông.

Sau vài lời chào hỏi, Wu Tianming bắt đầu nói: “Tôi biết rằng trước đây đồng chí Jiang Xian có một số hiểu lầm với xưởng phim Tây Ảnh của chúng tôi.”

“Không có hiểu lầm gì với xưởng phim Tây Ảnh cả, chỉ là có một số mâu thuẫn nhỏ với đồng chí Teng Wenji mà thôi.” Jiang Xian giải thích với nụ cười.

Ông biết rằng Wu Tianming đang nói về việc Teng Wenji muốn chuyển thể bộ phim “Vua Cờ” vào thời điểm đó.

“Đồng chí Teng Wenji này, tài năng là có, nhưng đôi khi ý tưởng của anh ấy lại hơi phi thực tế.” Wu Tianming tổng kết.

Ông là người có con mắt tinh tường trong việc đánh giá con người; việc ông có thể chọn được Zhang Yimou và Chen Aige – những diễn viên lúc đó không ai muốn – quả thực là minh chứng cho tầm nhìn sâu rộng của một trong những đạo diễn lớn thế hệ thứ năm.

Thật đáng tiếc, những gì ông nhận được lại không nhiều lắm.

Người luôn không muốn quỳ gối, thề sẽ không bao giờ sản xuất những bộ phim tệ hại, được biết rằng tin nhắn cuối cùng trên điện thoại di động của ông là gửi cho người đứng đầu một công ty phân phối phim, trong đó có nội dung:

“Xin hãy xem bộ phim này, giúp tôi tìm ra cách để nó có thể được công chiếu.”

Wu Tianming nhanh chóng nói rõ lý do của chuyến viếng thăm này: “Lần này tôi đến đây, một là để gặp trực tiếp đồng chí Jiang Xian, hai là để xin kịch bản ‘Khách Sĩ Bóng Đá Kinh Đô’ từ đồng chí Cao Hongxiang; xưởng phim Tây Ảnh của chúng tôi rất muốn sản xuất bộ phim này.”

Jiang Xian gật đầu, nghĩ trong lòng rằng Wu Tianming quả thực có con mắt tinh tường.

“‘Khách Sĩ Bóng Đá Kinh Đô’ là kịch bản của đồng chí Cao Hongxiang, bạn chỉ cần thương lượng với anh ấy là được.”

Nói xong, ông gọi tên A Cheng, và A Cheng nhanh chóng tìm Cao Hongxiang đến.

“Tổng biên tập, ông gọi tôi ạ?”

“Tiểu Cao à.”

Giang Xuyên nhổ một ngụm trà, giới thiệu với Cao Hồng Tương về Vũ Thiên Minh. Nghe nói có đạo diễn muốn quay bộ phim “Khách Sĩ Bóng Đá Kinh Đô”, Cao Hồng Tương không thể kiềm chế được sự hào hứng của mình.

Ban đầu anh ta muốn đồng ý ngay, nhưng bỗng nhiên nghĩ đến điều gì đó, lại quay đầu nhìn Giang Xuyên với vẻ không hài lòng.

“Tổng biên tập, vậy tôi… tôi sẽ giao nó cho họ chứ?”

Giang Xuyên cười nhếch mép, “Kịch bản của cậu, dĩ nhiên là theo ý cậu rồi.”

Cao Hồng Tương nuốt một ngụm nước bọt, hơi không chắc chắn về ý định của Giang Xuyên.

Mình có nên đồng ý không nhỉ?

Thấy anh ta vẫn do dự, Giang Xuyên đành phải gợi ý thêm: “Xích Ảnh Xưởng rất có thành tựu trong việc sáng tạo phim truyện, giao bộ phim ‘Khách Sĩ Bóng Đá Kinh Đô’ cho họ, cậu hoàn toàn có thể yên tâm.”

Cao Hồng Tương mới gật đầu với Vũ Thiên Minh, “Đạo diễn Vũ, vậy tôi sẽ giao ‘Khách Sĩ Bóng Đá Kinh Đô’ cho Xích Ảnh Xưởng của các ông.”

“Cảm ơn, cảm ơn sự tin tưởng của anh.” Vũ Thiên Minh bắt tay anh ta, trong lòng cảm thấy kỳ lạ, luôn có cảm giác như Cao Hồng Tương hơi quá phụ thuộc vào Giang Xuyên.

Vài ngày sau, bộ phim chuyển thể từ tiểu thuyết do Giang Xuyên viết kịch bản, dưới sự chỉ đạo của Tạc Tấn, được Xích Ảnh Xưởng sản xuất với tên “Vua Cờ” cuối cùng cũng được công chiếu.

Đây là tiểu thuyết đầu tiên của Giang Xuyên, cũng là tác phẩm đầu tiên của anh ta được chuyển thể thành phim.

Giang Xuyên lại mời Phùng Kỳ Tài, A Thành và Ge You – những diễn viên chính – cùng đi xem.

Đây là lần thứ ba Giang Xuyên thấy tên mình trên màn ảnh rộng.

Trong phim, Ge You đóng vai Vương Nhất Sinh cũng rất xuất sắc, giữ được cảm giác như khi anh ta đóng “Sống”.

Trương Quang Bắc cũng không làm thất vọng Giang Xuyên, có phong thái điềm đạm, nói chuyện rất lịch sự, hoàn toàn giống hình mẫu “Ni Bìn” trong mắt Giang Xuyên.

Sau khi xem phim, mọi người cùng nhau tụ tập tại nhà Giang Xuyên ở đường Hổ Phường để uống rượu.

Sau ba vòng rót rượu, Phùng Kỵ Tài suy nghĩ: “Thằng nhóc Giang Xuyên này, năm nay nó đã tạo ra hai bộ phim là ‘Xe cộ tấp nập’ và ‘Vua Cờ’, hai bộ phim được công chiếu trong năm, thật là chưa từng có tiền lệ trong giới điện ảnh!”

Cát Dư nói ngọt ngào: “Theo tôi thấy, năm nay nên được gọi là ‘Năm của Giang Xuyên’ mới đúng!”

Giang Xuyên cười, châm một điếu thuốc, vuốt nhẹ lên trán Cát Dư: “Cứ nói thêm vài lời hay nữa, sau này tôi sẽ thưởng cho cậu một khoản.”

Nghe vậy, Cát Dư lập tức hào hứng đặt chiếc cốc rượu xuống.

Anh ta vội vàng đứng dậy, cười và giơ ngón tay cái lên về phía Giang Xuyên.

“Điện ảnh Trung Quốc, chúng ta đã chiếm lĩnh rồi!”