“Anh mập,” giọng nói của Giang Thành ngắt quãng những suy đoán của anh ta. Khi anh ta tỉnh táo trở lại, anh mới nhận ra mình đã đến trước cánh cửa đá thứ hai.

Bác sĩ và Trần Nhan đã tách ra khỏi tư thế gần gũi với đứa bé song sinh.

Hai người đứng hai bên, một bên trái, một bên phải, chiếm lĩnh những vị trí riêng biệt.

“Đợi tôi ở bên ngoài nhé,” Giang Thành nói bằng giọng điệu quen thuộc, có cao có thấp: “Tôi sẽ vào bên trong cùng anh em Trần để làm việc. Nếu tôi không gọi, anh đừng vào làm phiền chúng tôi đấy.”

Nghe vậy, anh mập ngẩn ngơ một chút, đầu óc vẫn còn mắc kẹt trong những suy đoán trước đó, nhưng vì tin tưởng vào bác sĩ, anh vẫn gật đầu và nói: “Các anh cứ làm việc từ từ, tôi có thể đợi được.”

Trần Nhan mỉm cười, nhìn anh mập và nói: “Vậy thì xin anh mập thông cảm chờ đợi một chút nhé.”

“Tại sao lại là anh ấy phải chờ đợi?” Giang Thành nhìn Trần Nhan một cách không hài lòng và nói: “Nếu có ai phải chờ đợi, thì cũng phải là tôi chứ!”

Trần Nhan nghiêng đầu nhìn Giang Thành thêm một lần nữa, sau đó quay người bước vào cánh cửa đá.

Khi thấy Trần Nhan đi rồi, anh mập lập tức chạy đến bên cạnh Giang Thành và nói bằng giọng vội vàng nhưng cố gắng kiềm chế: “Bác sĩ, bác vào bên trong mà không sao chứ? Tôi cảm thấy bên trong…”

Giang Thành liếc miệng và quay đầu nói với anh mập đang lo lắng: “Yên tâm đi,” anh vỗ vỗ lưng mình và cười ha hả: “Anh mập không biết à, tôi này là người giỏi giải quyết mọi tình huống mà! Tôi đã từng làm việc ở các câu lạc bộ đêm rồi đấy.”

Phần sau lời nói của Giang Thành, anh mập không nghe nữa, nhưng anh vẫn khuyên bác sĩ phải cẩn thận, nếu có gì không ổn thì hãy hét lớn, và anh sẽ chạy vào giúp đỡ.

“Hãy ở đây và coi chừng nhé,” bác sĩ nhìn xuống những bậc thang mà họ vừa đi qua, đột nhiên nói. Vẻ mặt lo lắng trước đó đã biến mất, ông quay đầu chỉ vào chỗ dưới chân và nói sau vài giây: “Có vấn đề ở phía dưới đó.”

Mắt anh mập tròn xoe lên.

“Anh Hạo,” Trần Nhan nhìn Giang Thành cẩn thận bước vào và cười nói: “Sao anh lại làm vậy? Có tôi ở đây rồi, liệu có ai đang đợi đánh úp sau cánh cửa không?”

Giang Thành vỗ vỗ quần áo mình và nói một cách hơi e ngại: “Đừng hiểu lầm nhé, anh Trần. Hồi nhỏ tôi đã từng bị con chó ẩn sau cánh cửa cắn đấy.”

Anh nhìn quanh, ngoại trừ bà lão đang co ro ở góc tường, không thấy bóng dáng của Tô An đâ

Nhưng khác với hai người mất tích trước đó, họ có thể chắc chắn rằng Tô An đã mất tích ngay trong căn phòng này, và vì bị thương nặng, anh ta hoàn toàn không thể rời khỏi nơi này được.

Vì vậy, cả hai đều nhìn về phía người phụ nữ già đang run rẩy ở góc phòng.

Kẻ sát nhân là ai thì không cần phải nói ra.

Cả hai đều là những người thông minh; dựa vào thông tin thu thập được từ tấm đá và những bức tranh khắc ẩn dụ trên các cột đá, cùng với sự suy luận của bản thân, họ đã có thể tái hiện phần lớn diễn biến sự việc.

Phải nói rằng, lịch sử của thị trấn Đá Đen phức tạp hơn nhiều so với những gì họ từng nghĩ trước đây.

Và những câu chuyện được kể bởi “những thứ” ở thị trấn Đá Đen thực chất chỉ là những lời dối trá hoàn toàn.

Họ thực sự không phải là người bản địa.

Jiang Thành từ lâu đã nghi ngờ rằng, làm sao người bản địa trên hòn đảo này lại có thể chế tạo ra vũ khí bằng kim loại?

Và thậm chí còn sản xuất chúng hàng loạt nữa.

Họ chính là những kẻ xâm lược, những kẻ đã đến đây bằng những con tàu gỗ khổng lồ.

Giống như những người Puritan vào thế kỷ 15, đã đến Plymouth ở Mỹ trên con tàu Mayflower và bị chính phủ thời bấy giờ coi là những kẻ không được chấp nhận.

Bức tranh khắc đầu tiên trên các cột đá ghi lại chính nguồn gốc của nhóm người xâm lược này.

Trong cơn sóng dữ trên biển, nhóm người xâm lược này có lẽ tình cờ phát hiện ra hòn đảo này, hoặc sau khi gặp nạn, con tàu gỗ của họ đã mắc cạn gần bờ biển của hòn đảo.

Người dân bản địa tốt bụng đã tiếp đón họ, cung cấp cho họ thức ăn và chỗ ở cần thiết.

Rất nhanh sau đó, họ đã trở nên thân thiện với người dân bản địa, tức là những cư dân thực sự của thị trấn Đá Đen.

Điều này cũng chính là ý nghĩa mà bức tranh thứ hai muốn truyền đạt: Hai nhóm người với trang phục hoàn toàn khác nhau tụ tập lại với nhau, phông nền là biển cả, những bóng người đang nhảy múa, hát ca.

Bức tranh thứ ba mô tả cảnh một số người đang chặt củi trong rừng, trong khi những người khác lại leo lên leo xuống con tàu mắc cạn trên bãi biển, có vẻ như họ đang cố gắng sửa chữa con tàu.

Nhưng điều kỳ lạ là, dù là những người chặt củi hay những người sửa chữa con tàu, tất cả đều là người dân bản địa mặc những trang phục kỳ lạ, trong khi những kẻ ngoại lai lẽ ra phải tự mình thực hiện công việc đó, thì lại đang tụ tập ở nơi khuất, thì thầm bàn tán, thỉnh thoảng lại chỉ về phía rừng.

Rõ ràng, họ đã phát hiện ra điều gì đó.

Và chính vì phát hiện này mà họ không

Vào một đêm tối om không thấy gì trước mắt, một đoàn người dài như con rồng tụ tập bên ngoại ô thị trấn rồi lặng lẽ tiến vào rừng.

Lý do để hiểu được ý định “vào ban đêm, lặng lẽ” này là bởi vì họa sĩ đã sử dụng phương pháp đối lập trong bức tranh của mình.

Bên trái là đoàn người đang bước vào rừng, còn ở bên phải của cùng một bức tranh, lại có hình ảnh một nhóm người nằm trên giường, đang ngủ say sưa.

Những người đi vào rừng chính là người bản địa, còn những người đang ngủ kia, tất nhiên, là những người ngoại lai.

Người bản địa cố tình chọn thời điểm ban đêm để lặng lẽ tiến vào rừng, mục đích rõ ràng là để tránh sự chú ý của những người ngoại lai. Hơn nữa, trong số họ, có vài người còn mang theo một vật giống như tấm gỗ.

Trên tấm gỗ đó, nằm một người.

Một xác chết, cánh tay của anh ta lơ lửng trên không.

Vào ban đêm, một nhóm người dân trong thị trấn lặng lẽ mang theo một xác chết vào sâu rừng – chỉ nghĩ đến điều này thôi đã thấy rất kỳ lạ.

Nhưng điều còn kỳ lạ hơn nữa là những người ngoại lai đó.

Họ nằm trên giường với các tư thế khác nhau, mỗi người đều có vẻ đang ngủ thoải mái, nhưng ở vị trí tượng trưng cho mắt, tất cả họ đều có một đường rãnh sâu được khắc từ trên xuống dưới.

Giống như đôi mắt thẳng đứng của loài rắn vậy.

Tất nhiên, họ không phải là quái vật. Giang Thành hít một hơi thật sâu, anh nghĩ rằng ý định mà họa sĩ muốn truyền đạt chính là họ chỉ đang giả vờ ngủ, thực ra tất cả đều đang thức và hoàn toàn biết rõ những gì đang xảy ra bên ngoài.

Những bức tranh tiếp theo cũng đã chứng minh điều này.

Trong bức tranh tiếp theo, góc nhìn bất ngờ thay đổi, giống như cảm giác của việc bị người khác lén chụp ảnh.

Ở giữa bức tranh, một nhóm người mặc trang phục kỳ lạ đứng xung quanh một tấm đá lớn, tay trong tay, có người cúi đầu thờ phượng, có người khóc lóc.

Trên tấm đá đó, nằm một người, không hề nhúc nhích.

Ngay sau đó, một người phụ nữ mặc váy trắng từ từ bước ra khỏi tấm đá. Hình ảnh của người phụ nữ này được khắc họa chi tiết hơn nhiều so với những người khác; có cảm giác như người ta có thể nhìn thấy rõ từng nếp gấp trên váy của cô ấy.

Có một người dân trong thị trấn tiến lên một cách cung kính, đưa cho cô ấy một cái bình giống bình gốm. Sau khi nhận lấy bình, người phụ nữ đó giơ nó cao qua đầu mình rồi đột nhiên đổ nó xuống.

Bên trong bình là máu!

Máu màu đỏ tươi!

Đây không phải là suy đoán, mà là thực tế: phần này của bức tran