Trí óc tôi bỗng trở nên trống rỗng, cảm giác lạnh thấu xương lan tỏa khắp người, từng sợi lông trên cơ thể đều dựng đứng lên!

Khuôn mặt kia… gần như có thể được coi là ác mộng trong tâm hồn tôi…

Trước đây, tôi đã rất tò mò không biết tại sao “Bài vẽ Quan Sơn” lại rơi vào tay của Kỵ Nương, và mối quan hệ thực sự giữa bà ấy và Khâu Xử Đạo là gì!

Và bây giờ, tôi lại nhìn thấy khuôn mặt ấy ngay tại đây?

Nhưng Kỹ Nương đã chết từ lâu rồi mà!

Vậy thì cái đang ở đây chắc chắn không phải con người!

Những suy nghĩ ấy thoáng qua trong đầu tôi, tôi siết chặt hai nắm tay lại, cố gắng giữ bình tĩnh.

Nỗi sợ hãi và áp lực mà Kỹ Nương gây ra cho tôi thật sự quá lớn; tôi khó có thể kiểm soát bản thân để không nhớ lại những khoảnh khắc kinh hoàng khi ở ngôi mộ của bà ấy.

Tôi nhớ lại cảnh họ bị nhiễm độc, rơi xuống núi; Ông Âm bị hút đi toàn bộ sinh khí, trở thành một ngọn nến héo úa trong gió; người dân vô tội của làng Kỳ Nương… máu của họ đã làm đỏ ngập cả đại sảnh ngôi mộ…

“Tiền sư?!! Sao ngài lại thế này? Có cần tôi đi gọi người không? Ngài không thể tự mình leo lên được đâu!”

Phía trên, Khương Manh【Khương Manh】 đang hét lên; tiếng vang từ bên trong hồ vang dội không ngừng.

Giọng nói của cô ấy khiến tôi tỉnh táo trở lại, và lúc này tôi mới nhận ra rằng khuôn mặt mờ ảo kia vẫn đang ở đó, không hề di chuyển.

Không phải ma quỷ… cũng không phải con người?

Tôi nhắm mắt lại, tiếp tục nhìn chằm chằm vào khuôn mặt ấy, rồi giơ tay ra chỉ vào phía trên hồ và nói: “Đừng gọi ai.”

Tôi cảm thấy rằng lúc này, chắc chắn không được để bất kỳ ai đến đây.

Con đường mà Khâu Xử Đạo đã chọn, chỉ dành riêng cho những người biết cách sử dụng “Bài vẽ Quan Sơn”; bất kỳ người ngoài nào đến đây đều có thể gây ra những biến số không mong muốn.

Tôi lấy đôi găng tay “Hồi Tiên” ra đeo vào tay, treo chiếc “Dương Công Bàn” vào thắt lưng, cắn con dao “Tiếp Âm” vào miệng, tay phải cầm bút “Địa Chỉ”, tay trái cầm đá mài mực.

Như vậy, mỗi khi cần phải hành động, tôi có thể vẽ các phù chữ một cách nhanh chóng để chống lại kẻ địch; ngay cả trong trường hợp đối đầu trực diện, tôi vẫn có thể sử dụng con dao và chiếc “Dương Công Bàn”.

Sau khi chuẩn bị xong mọi thứ, tôi giữ bình tĩnh và cẩn thận tiến lại gần lối đi ẩn mình kia.

Khi đến gần hơn, tôi mới phát hiện ra trên bức tường đá bên trong lối đi có một bức điêu khắc nổi hơi lồi ra; đó là hình ả

Khuôn mặt này không được điêu khắc tỉ mỉ lắm; nó giống hệt khuôn mặt của người phụ nữ tên là Jìniáng – quả thực là rất đặc biệt. Thêm vào đó, sự liên hệ với “Tàng Ảnh Quan Sơn” khiến tôi bỗng nhiên liên tưởng đến rất nhiều điều.

Trên các bức tường của hành lang, có nhiều chỗ phát ra ánh sáng mờ ảo; những tinh thể khoáng sản được gắn vào đó cũng giống như những viên đá vụn bên ngoài.

Vị trí của những tia sáng này không hề lộn xộn; theo nhận định của tôi, chúng tạo thành những hoa văn phong thuật trong “Tàng Ảnh Quan Sơn”.

Không chỉ có bức điêu khắc giống hình Jìniáng mà thôi; đi thêm vài mét vào bên trong, lại có một bức điêu khắc nữa nhô ra khỏi bức tường khoảng bảy tám centimet, cao gần hai mét. Trên đó là khuôn mặt nghiêm nghị và yên bình, trán có những nếp nhăn ngang, tai nhọn, gò má cao, môi mỏng.

Người đó đặt một tay lên chuôi kiếm đeo bên hông, tay kia đặt trước ngực, cầm một cây quạt bụi.

Rõ ràng đây là hình ảnh của một nhà sư Đạo!

Nhà sư này thuộc gia tộc Lýu, là người canh gác của dân tộc Qiang; còn những sinh vật giống Jìniáng kia, chắc hẳn cũng thuộc về dân tộc Qiang?

Tôi tiếp tục đi sâu vào bên trong; mắt tôi dần thích nghi với ánh sáng ở đây.

Hành lang không đi thẳng về phía trước; sau khoảng mười mét, nó bắt đầu nghiêng lên trên. Không ai hay biết, con đường đã đến cuối; phía trên là một cái lỗ, có thể bò lên được.

Tôi ước lượng khoảng cách này; so với mặt đất bên ngoài, nơi này chắc hẳn là vị trí của một gian nhà lớn.

Phía trên là ánh nắng mặt trời, phía dưới là bóng tối… Liệu những ngôi nhà âm và dương này có được thiết kế theo cùng một nguyên tắc không?

Tôi cẩn thận quan sát từng khe đá và mặt đất, lo sợ rằng bất cứ lúc nào cũng có thể xuất hiện những loại nấm độc…

Vì mối quan hệ sâu sắc giữa Jìniáng và Qiu Chudao, tôi phải luôn cảnh giác; nếu bị nhiễm độc lúc này, thì thật là không đáng đâu.

Sau khi quan sát kỹ lưỡng hành lang và cái lỗ phía trên, tôi mới cất gọn bút, đá mài và con dao, rồi bắt đầu bò lên qua cái lỗ nhỏ bé kia. Chiều rộng của lỗ chỉ khoảng bảy tám mươi centimet; trên các bức tường của lỗ cũng có những bức điêu khắc.

Những bức điêu khắc này khá bình thường; có những khuôn mặt người bình thường, cũng có những người có những nếp nhăn ngang trán… Chắc hẳn đó là hình ảnh của những người dân tộc Qiang bình thường và các nhà sư Đạo.

Để leo lên được, tôi không thể quan tâm đến những thứ khác; tôi chỉ có thể dùng những khuôn mặt này làm