Nhiều người nghi ngờ rằng Trương Tông Hiến đang áp dụng chính quy trình này. Nếu không thì chỉ cần hai triệu năm trăm vạn là có thể mua được bức tranh, tại sao anh ta lại phải chi thêm hai triệu năm trăm vạn nữa?

Dù sao đó cũng là một cuộc đấu giá tư nhân, Lâm Tư thậm chí còn tiết kiệm được cả tiền hoa hồng; ngay cả khi giá cao lên đến mười triệu cũng không sao cả.

Nghĩ rằng đã khám phá ra sự thật, nhiều người đều tỏ ra kỳ lạ.

Lương Thơ Ngọc suy nghĩ một cách trực tiếp hơn: Trương Tông Hiến quả thực đang đóng vai người môi giới, nhưng không phải để “tẩy rửa” bức tranh, mà là đang trực tiếp đưa tiền cho Lâm Tư.

Một bức tranh được bán với giá năm triệu, chỉ cần mua từ năm đến sáu bức thôi là đã đủ ba mươi triệu rồi.

Mặc dù nghĩ như vậy, Lương Thơ Ngọc vẫn cảm thấy rằng Lâm Tư chắc chắn có cách chứng minh rằng bức tranh này thực sự đáng giá năm triệu.

Đó là một trực giác, nhưng không hề mù quáng, mà dựa trên sự hiểu biết của cô về Lâm Tư.

Khi đang suy nghĩ như vậy, Trương Tông Hiến bỗng cười và nói: “Tiểu Lâm, hãy tiếp tục mở ra đi, kẻo người ta nghĩ rằng tôi đang đóng vai người môi giới cho bạn đấy!”

Quả thực, họ cần phải tiếp tục mở ra. Nhìn Lương Thơ Ngọc và những người xung quanh, mắt tất cả họ đều tròn xoe.

Anh ta gật đầu, cầm lấy con dao gấp và nhẹ nhàng kéo lên; một lớp giấy bọc tranh bị lật ra.

Đó là loại giấy tre Sichuan thông thường, màu vàng nhạt, nhưng rất dai. Chỉ cần kéo nhẹ một cái, cả tấm giấy liền bị bóc ra.

Khi độ ẩm vừa đủ, Lâm Tư tiếp tục lật lớp giấy thứ hai ra. Lớp thứ ba hơi khô, anh ta lại phun thêm một ít nước.

Sau đó là lớp thứ ba, lớp thứ tư……

Tại sao lớp bọc sau lưng bức tranh lại dày như vậy?

Nhưng không thấy có bất cứ dấu hiệu in ấn nào cả; ngoài giấy bọc ra, vẫn chỉ là giấy bọc mà thôi?

Đúng lúc đó, ai đó bất ngờ hét lên: “Có chữ à?”

“Ở đâu vậy?”

“Ngay phía dưới lớp bọc, gần với phần gốc bức tranh!”

“Thực sự có chữ, kích thước lớn hơn bàn tay, nhưng không thể đọc rõ lắm!”

Không phải là không thể đọc rõ, mà là vì chữ đó bị kẹt giữa các lớp giấy bọc.

Lâm Tư lại phun thêm một lần nữa, sau đó lật bỏ lớp giấy cuối cùng.

Phía dưới là phần gốc bức tranh; có thể nhìn thấy cảnh núi non và các tòa nhà trên tờ giấy vẽ.

Và ở phía dưới cùng của tờ giấy đó, có một mảnh giấy nhỏ.

Kích thước lớn hơn bàn tay một chút, khoảng ba mươi hai phần trăm, trên đó viết đầy những dòng chữ nhỏ.

Lâm Tư ra hiệu

Hôm nay, tôi sử dụng ngòi bút và lời văn của người xưa để rèn luyện kỹ năng hội họa của mình, chẳng phải với ý định lừa gạt ai cả. Nếu sau này tôi tiếp tục tiến bộ trong nghệ thuật, tôi chắc chắn sẽ thoát khỏi ảnh hưởng của phong cách của người xưa, tìm ra con đường riêng cho mình, và không bao giờ phụ thuộc vào họ suốt đời.

Tôi để lại tờ giấy này để ghi nhớ niềm đam mê hội họa khi còn trẻ. Những người sau này thấy tờ giấy này sẽ biết rằng đây chỉ là bản sao do Zhang Yuan thực hiện, chứ không phải tác phẩm thật của Thạch Đào.

Chữ viết trên tờ giấy rất rõ ràng và đẹp đẽ, theo phong cách chuẩn mực của thể thức khắc bia, nhưng vẫn có thể nhận thấy được những nét đặc trưng của phong cách riêng của Trương Đại Thiên.

Mọi người đều nhìn nhau ngạc nhiên: Nếu Zhang Yuan chính là Trương Đại Thiên, vậy thì ai là người đã viết tờ giấy này?

Điểm quan trọng nhất nằm ở câu đầu tiên: Mùa thu năm Bí Mao, năm thứ sáu của nền Dân Quốc.

Năm thứ sáu của nền Dân Quốc là năm 1916, vào thời điểm đó, Trương Đại Thiên mới chỉ 15 tuổi.

Năm đó, còn hai năm nữa trước khi anh ta bị bọn cướp bắt cóc và buộc phải làm “thầy viết chữ đen”. Cũng còn ba năm nữa trước khi anh ta hẹn hò với cô họ hàng Xie Shunhua, và ba năm nữa trước khi anh ta sang Nhật Bản học hội họa và thủ công dệt may.

Nhưng so với những điều đó, điều quan trọng hơn nằm ở những dòng chữ tiếp theo: Đây là lần đầu tiên tôi sao chép các tác phẩm của người xưa…

Thực ra, chỉ cần nhìn câu này thôi cũng đủ hiểu: Đây là lần đầu tiên tôi sao chép các tác phẩm của người xưa.

Nếu tờ giấy này thực sự do Trương Đại Thiên viết, thì ít nhất nó cũng chứng minh một điều: Bức tranh này chính là khởi đầu cho việc anh ta sao chép các tác phẩm của các bậc thầy nổi tiếng.

Hãy nhớ lại xem, trước đây Lâm Tư đã nói gì?

Nói cách khác, đây không chỉ là bản sao cổ xưa đầu tiên của Trương Đại Thiên khi còn trẻ, mà còn là tác phẩm hoàn chỉnh duy nhất của anh ta trước khi chính thức theo học một thầy.

Đồng thời, đây cũng là tác phẩm đầu tiên trong sự nghiệp hội họa của anh ta sử dụng phương pháp phun mực và nhuộm màu, và đặc biệt quan trọng, đây là điểm then chốt trong hành trình tìm kiếm sự chân thực và phát triển nghệ thuật của anh ta.

Trước đó, chắc chắn Trương Đại Thiên đã vẽ rất nhiều bức tranh, nhưng chỉ là những tác phẩm mang tính chất thủ công, không cao cấp. Bức tranh này chính là bức tranh sơn thủy lớn duy nhất còn sót lại đến ngày nay, vẫn giữ nguyên trạng thái tốt, và còn có chữ viết tay của chính an

Vì ngay cả những bậc thầy lớn cũng từng có thời gian trẻ trung……

“Dòng sóng sau đẩy dòng sóng trước; những con sóng trước sẽ tan biến trên bãi cát!”

Trương Tông Hiến thở dài một hơi, nhìn Thịnh Quốc An và nói: “Đồng môn, một sai sót lớn như vậy mà anh không nhận ra sao?”

Thịnh Quốc An lắc đầu: “Thưa ông Trương, lúc triển lãm tôi không có mặt đâu!”

À, quên mất rồi…

Trương Tông Hiến mỉm cười và không nói thêm gì nữa. Những điều chưa xảy ra, ai cũng khó có thể dự đoán được. Nhưng ông có linh cảm rằng, ngay cả khi Thịnh Quốc An nhìn thấy bức tranh này, ông ấy cũng sẽ không phát hiện ra điều gì đặc biệt. Cuối cùng, bức tranh vẫn sẽ rơi vào tay Lâm Tư Thành.

Không phải vì Thịnh Quốc An kém Lâm Tư Thành về chuyên môn, mà là do thói quen: Những học trò của ông Hứa luôn đầu tiên quan sát đến bầu không khí tổng thể của bức tranh, sau đó mới xem đến kỹ thuật vẽ và các chi tiết như chú thích hay dấu ấn.

Nếu bầu không khí tổng thể không ấn tượng và kỹ thuật vẽ cũng không xuất sắc, thì những chi tiết khác hoàn toàn không đáng để xem xét. Và đúng là như vậy, bầu không khí tổng thể cũng như kỹ thuật vẽ của bức tranh này đều chỉ ở mức trung bình mà thôi.

Còn cái dấu ấn nhỏ bé, khuất trong khe cửa sổ, đến mức gần như không thể nhìn thấy bằng mắt thường?

Vì cả hai người đều là học trò của cùng một thầy, nên Thịnh Quốc An không để ý đến nó, và Trương Tông Hiến càng không thể để ý được…

Sau một hồi suy nghĩ, Trương Tông Hiến mỉm cười và nói: “Lâm Tư, sau khi việc giao nhận hoàn tất, em cần mang bức tranh đến Viện Hội họa này.”

“Không cần tìm người khác, cứ giao cho đồng môn Thịnh là được…”

Viện Hội họa mà Trương Tông Hiến nói đến, tất nhiên là Cung điện Văn Hoa ở Điện Thanh Hoàng.

“Thưa ông Trương, yên tâm đi!”

Lâm Tư Thành trả lời xong, lại nhìn về phía sau và hỏi: “Giám đốc Lương, các ngài có muốn lên đây xem qua và lưu giữ thông tin không ạ?”

Tất nhiên là phải xem. Dù chỉ là hình thức qua loa, cũng cần chụp ảnh và sao chép các tài liệu liên quan. Nếu không, bên tổ chức cuộc họp sẽ không thể giải thích được.

Lương Thơ Ngọc ra hiệu, và Hà Kiện cùng một chuyên gia đánh giá đã bước lên sân khấu.

Những người khác không biết đây là quy trình gì; ngay cả khi biết, họ cũng không kịp quan tâm đến điều đó.

Mọi người đều nhìn chằm chằm vào những dòng chữ trên màn hình, cảm thấy rất phức tạp trong lòng.

Đặc biệt là những người trước đây tự cho mình thông minh, nói rằng Trương Tông Hiến đã nhờ những người đó để đẩy giá cao hơn

Cũng không phải là không ai từng nghĩ đến điều này: Chẳng lẽ tờ giấy đó có thể là giả sao?

Nhưng khi ý tưởng ấy vừa xuất hiện trong đầu, họ lại không thể nào nói ra thành lời: Bởi vì người đã vẽ bức tranh này và quyên góp nó chính là Trương Tông Hiến.

Chưa kể đến việc ông ta vốn là một học trò xuất sắc của bậc thầy về thư pháp và hội họa – ông Xu Bangda, thì bên cạnh ông còn có Thịnh Quốc An, một học trò khác của ông Xu và đang ở đỉnh cao sự nghiệp. Chỉ riêng việc Trương Tông Hiến, sau bao năm vất vả, dù công khai hay bí mật, đã thông qua nhiều con đường khác nhau để thu hồi về hàng loạt di sản văn hóa, thậm chí là những báu vật quốc gia…

Hãy kể đến một số ví dụ tiêu biểu: “Bức tranh Tiệc tối của Hàn Huy Tải”, “Bức tranh Tiêu Hương” của Đỗ Nguyên thời Nhà Tống, “Bức tranh Gió thông qua muôn thung lũng” của Lưu Đạo Sĩ… Những tác phẩm này đều được coi là những báu vật quốc gia tiêu biểu trong lĩnh vực thư pháp và hội họa. Trước khi chúng được chuyển giao cho Bảo tàng Cổ vật Quốc gia, chủ nhân của những báu vật này tên là Trương Đại Thiên.

Vậy tại sao chúng lại có mặt ở Bảo tàng Cổ vật Quốc gia?

Vào những năm 50 của thế kỷ trước, nhà nước đã thành lập một nhóm chuyên mua lại các di sản văn hóa một cách bí mật, do các nhân vật như Xu Bạch Giao và Trương Tông Hiến đứng ra điều phối. Trương Đại Thiên đã bán những bức tranh này cho nhà nước.

Ngoài những báu vật kể trên, Trương Đại Thiên còn bán thêm hơn 70 tác phẩm thư pháp và hội họa khác, một số thì bán với giá rẻ, một số thì tặng kèm. Những tác phẩm tinh xảo do ông sáng tác đã được bán cho cả hai người này. Dù là bán cho nhà nước hay cho tư nhân, tất cả những di sản văn hóa và tác phẩm này sau khi vào nước đều được chuyển giao cho Bảo tàng Cổ vật Quốc gia.

Trong số đó có cả thư pháp, con dấu, và cả tranh họa. Nếu việc đánh giá ý tưởng và phong cách của các tác phẩm này đã khó khăn, thì chẳng lẽ việc đánh giá con dấu hoặc chữ viết cũng sẽ dễ dàng hơn sao?

Thậm chí, không cần đến những thiết bị chuyên nghiệp, chỉ cần đem chúng đến Trung tâm Kiểm định Dấu vết của cơ quan công an là có thể xác định được chân lý.

Vì vậy, bạn hoàn toàn có thể nghi ngờ về tính xác thực của bức tranh này, và trước khi có đủ bằng chứng, bạn cũng có thể công khai đặt câu hỏi. Nhưng Lâm Tư đã đầu tiên chỉ ra vấn đề liên quan đến con dấu, sau đó lại tìm ra phần chú thích được giấu sau lớp bọc tranh. Đến bước này, nếu vẫn còn ai cố tình phản đối một cách vô lý, thì họ sẽ phải chuẩn bị tâm thế đón nhận nhữ

Bởi vì Trương Tông Hiến chủ động nâng giá lên đến năm triệu, rõ ràng là không muốn cho nhà nước có lợi thế trong việc mua bức tranh này của Lâm Tư.

Dù họ có thể nhận ra giá trị thực sự của bức tranh, thì khả năng cao là họ cũng không thể tranh được.

Điều mà những người này không thể chấp nhận được là: tại cuộc đấu giá của công ty Bang Han Si, họ cũng là những người tham gia, và có không ít người trong số họ đã từng thấy bức tranh này.

Vậy thì vào thời điểm đó, giá của nó là bao nhiêu?

Chỉ có sáu nghìn đồng thôi, chỉ bằng tiền ăn một bữa thôi.

Nếu lúc đó họ đã mua nó, thì chỉ cần bán lại là có thể kiếm được năm triệu – ý nghĩa của điều này là gì?

Ngay cả việc buôn bán bột mì trắng hay cướp ngân hàng cũng không thể kiếm được nhiều tiền như vậy.

Đặc biệt là Lưu Thái Kỳ; Lâm Tư đã nói trước mặt anh ta rằng đây là một tác phẩm nổi tiếng.

Nhưng lúc đó, Lưu Thái Kỳ lại coi thường: Làm sao một tác phẩm của danh họa lại chỉ có giá sáu nghìn đồng?

Nhưng bây giờ thì sao? Giá của nó đã tăng lên hơn tám trăm lần……

Điều này khiến họ cảm thấy hối tiếc và kinh ngạc: ví dụ như Lương Thơ Ngọc, Quách Vũng Tân, Trần Gia San.

Lúc đó, họ đều đứng phía sau Lưu Thái Kỳ, chứng kiến trực tiếp Châu Chí Lâm phê bình bức tranh này một cách gay gắt.

Còn Lâm Tư thì nói gì?

“Thầy Châu, những gì thầy nói đều đúng, nhưng các danh họa cũng đều có những thời kỳ đầu đời của mình.”

Lý do các danh họa trở thành danh họa là nhờ vào những bức tranh họ tạo ra, chứ không phải vì họ trở nên nổi tiếng trong một đêm…

Bây giờ nghĩ lại, thật là một sự trớ trêu: Lâm Tư chỉ mất sáu nghìn đồng nhưng đã kiếm được năm triệu; trong khi Châu Chí Lâm đã chi một hundred and sixty triệu đồng, nhưng suýt nữa thì mất hai hundred million đồng.

Đó chính là sự khác biệt…

Khi đang suy nghĩ về điều này, Hà Kiện cùng với chuyên gia đánh giá trở lại, và ba người phụ nữ đều ngẩng đầu lên.

Hà Kiện dừng lại một chút, rồi lắc đầu: “Giám đốc Lương, xin lỗi!”

“Về bức tranh này, tôi khó có thể đưa ra đánh giá chính xác, bởi vì nó quả thực rất bình thường; còn về con dấu in trên tranh, tôi chưa từng thấy hay nghe nói về nó trước đây. Nhưng về những dòng chữ, chúng thực sự mang phong cách và thói quen viết chữ của Trương Đại Thiên ở thời kỳ đầu…

Nếu tính toán kỹ lưỡng, có lẽ đó là những nét chữ mà ông ấy đã tập luyện khi còn trẻ, trước khi 18 tuổi… Hà Kiện dừng lại một lát nữa: “Ông Lương nói rằng Bảo tàng Cung điện sẽ cung cấp ‘Biên bản nh

Trước đây chỉ là nghe nói thôi, nhưng lần này họ đã chứng kiến bằng mắt chính mình……

Lương Thơ Ngọc thở dài: “Thật vất vả cho sư phụ Hà!”

“Lương Tổng, đó là điều bình thường mà!”

“MaRy, CoCo, các bạn hãy chuẩn bị sẵn sàng!”

Quách Vũng Tân và Trần Gia San cùng gật đầu.

Người đầu tiên phụ trách tài chính; trong suốt quá trình nghiên cứu, mọi khoản thu nhập lớn của Lâm Tư đều phải được ghi chép lại.

Người thứ hai phụ trách pháp lý, cần phối hợp với Quách Vũng Tân để kiểm tra nguồn gốc tiền bạc và đưa ra những giải thích hợp lý trước hội đồng thực hiện.

Nếu nhìn từ một góc độ khác, có thể nói rằng họ đang làm việc không công cho Lâm Tư cũng không sai…

Trong lúc đó, bức tranh “Chao Hồ Đồ” đã được gấp lại, và Lý Trân mang một cuốn album tranh phong cảnh lên sân khấu.

Cuốn album được mở ra, và trên màn hình lớn xuất hiện 24 trang tranh phong cảnh liên tiếp.

Lương Thơ Ngọc nhìn kỹ và hỏi: “Sư phụ Hà, xin hãy xem cái này… liệu đây có phải cũng là thứ mà Lương Tổng đã mua được tại buổi đấu giá của công ty Bang Han không?”

Hà Kiện gật đầu nghiêm túc: Lâm Tư đã mua tổng cộng ba vật phẩm; bức tranh trong cuốn album này chính là một trong số đó. Giá khởi đấu là 50.000, cuối cùng đã được bán với giá 180.000, cộng thêm thuế và hoa hồng thành tổng cộng 220.000.

Tiếp theo là hai bộ sách y học: “Kinh Mục Cứu Âm” và “Kinh Mục Cứu Dương”.

Hà Kiện nhớ rõ hơn về hai bộ sách này:

Ban đầu, chúng chỉ có giá khoảng 100.000, nhưng nhờ sự can thiệp của Châu Chí Lâm và Lý Thừa Khải mà giá đã tăng lên đến 500.000. Mặc dù cuối cùng Lâm Tư vẫn mua được chúng với giá hơn 200.000, nhưng việc này đã khiến hai người này trở thành kẻ thù của ông ta.

Vì vậy, Lâm Tư đã gây ra rất nhiều rắc rối cho họ; có lẽ suốt phần đời còn lại, họ sẽ không thể vượt qua được những hậu quả này.

Nhưng không thể trách ai khác… Chỉ có thể nói rằng đó là hậu quả do chính họ tự gây ra mà thôi.