Bản sao? Hào Quân sững sờ một chút, khuôn mặt người phụ nữ đó nhăn lại.

Lý Dự thời nhà Thanh?

Chưa từng nghe đến bao giờ...

Người già cầm hạt óc chó cau mày: “Thanh niên ơi, ăn uống có thể tùy tiện, nhưng lời nói không được tuỳ tiện!”

Lâm Tư cười nói: “Đúng vậy, tôi còn trẻ, chưa ăn nhiều bữa như ông đâu!”

Người già sững sờ, khuôn mặt bỗng trắng bệch, định mở miệng mắng.

Lâm Tư lại vẫy tay: “Thưa ông, sư huynh Hào Quân đã mời tôi đến đây để đánh giá. Sau khi đánh giá xong, tôi tất nhiên sẽ nói ra sự thật. Còn việc liệu tôi có nhìn đúng hay không, có nói lung tung hay không, xin hãy để tôi nói hết trước đã, sau đó ông mới đưa ra kết luận được chứ?”

Khuôn mặt người già lúc xanh lúc trắng, anh ta cắn răng nói: “Được, cứ nói đi!”

Không hiểu rõ lý do gì, chuyện hôm nay chưa dừng lại đâu.

“Được, vậy tôi sẽ nói đến điểm then chốt!”

Lâm Tư gật đầu, chỉ vào bức tranh: “Giấy Xuande thời Minh, khung gỗ hoàng đàn thời Minh, mực hương thông thời Minh, thậm chí cả lớp bọc bảo vệ cũng là giấy Xuande đã qua xử lý… Nhưng có một điểm…”

Anh ta dừng lại một chút, rồi chỉ vào vài con dấu: “Đây là loại mực in của gia đình Giang Tư Tự Đường ở khu vực Sơn Hàng thời Trung kỳ nhà Thanh, được sáng lập vào cuối triều đại Càn Long. Việc sử dụng loại mực này cho ba con dấu đánh giá cũng còn hiểu được.

Nhưng theo tài liệu ghi chép, Giang Tư Tự Đường đã mất vào năm Khang Hy thứ 37, tức là gần một trăm năm sau đó mới có loại mực này. Vậy thì hai con dấu trên bức tranh này được in bằng loại mực nào vậy?”

Mọi người đều sững sờ, tiến lại gần hơn.

Những người nghiên cứu đồ cổ chắc hẳn đều biết một chút về loại mực in này; họ cũng từng nghe nói đến loại mực của gia đình Giang Tư Tự Đường ở khu vực Sơn Hàng thời nhà Thanh. Nhưng cụ thể loại mực này có những đặc điểm gì, làm thế nào để phân biệt, thì họ cũng không thể nói rõ được.

Tuy nhiên, họ có thể nhận thấy rằng: dù là con dấu của Chá Shibi hay ba con dấu đánh giá bên dưới, dù là về màu sắc hay kết cấu, có vẻ như chúng không hề khác biệt gì cả…

Điều này có ý nghĩa gì?

Năm con dấu này đều được in trong cùng một khoảng thời gian.

Nhưng Chá Shibi đã mất vào giữa triều đại Khang Hy, trong khi loại mực dùng để in các con dấu này lại được sản xuất sau triều đại Càn Long. Chỉ riêng điều này thôi cũng đủ để chứng minh rằng bức tranh này là hàng giả…

Trong sự ngạc nhiên, Lâm Tư lại chỉ vào phần trống ở góc trên bên phải của bức tranh: “Hãy nh

“Mực in của năm ấn này có phải đều được sản xuất cùng một thời kỳ, từ cùng một loại vật liệu không? Lớp keo dán ở đầu cuộn tranh và những sợi lụa ở hai đầu đã bị oxy hóa trong bao nhiêu năm rồi… Đó là tơ lụa thuộc triều đại Khang Hy hay Càn Long, chỉ cần quan sát kỹ là biết ngay…”

Vị chuyên gia già há miệng nhưng không thể nói ra lời nào.

Anh ta được người bán thuê để thực hiện công việc này; nếu người mua cho rằng đây là hàng giả, dù có phải vậy hay không, anh ta cũng phải bác bỏ điều đó. Nhưng vì nói quá mạnh mẽ mà lại bị đứa trẻ này đối đáp một cách thông minh đến thế sao? Thật là khó tin…

Điều quan trọng là, đứa trẻ ấy nhận ra được những chi tiết siêu nhỏ mà ngay cả các chuyên gia cũng chưa để ý đến. Những vùng bị nhiễm bẩn, những dòng chữ bị xóa đi… tất cả đều bị đứa trẻ này phát hiện ra. Ngay cả màu sắc và mức độ thoái hóa của năm ấn cũng giống hệt nhau; điều này thật sự không bình thường chút nào… Không chỉ anh ta, mà cả Hào Quân và Diệp An Ninh cũng đều không để ý đến những điểm này…

Tất cả mọi người đều sửng sốt không nói nên lời. Cô Vương nhìn Lâm Tư từ đầu đến chân, suy nghĩ kỹ lưỡng. Cô ấy đã từng đến kinh thành và chi tiền mạnh tay để mời các chuyên gia từ Bảo tàng Mỹ thuật Trung Quốc kiểm tra; kết luận cũng là đây chỉ là bản sao. Nhưng các chuyên gia chỉ nói rằng mực in có vẻ không đúng chuẩn, dường như chúng được sử dụng vào cùng một thời kỳ, nhưng không ai đề cập đến loại mực cụ thể được dùng. Chuyện những vùng bị nhiễm bẩn là do những dòng chữ bị xóa đi thì càng không ai nhắc đến… Điều đáng ngạc nhiên là, đứa trẻ này chỉ cần một khoảng thời gian ngắn ngủi để phát hiện ra tất cả những điều đó…

Chợt nghĩ đến đây, cô Vương bỗng cười nói: “Xin hỏi ông tên là gì?”

Lâm Tư trả lời một cách lạnh lùng: “Họ Lâm!”

“Thầy Lâm có con mắt tinh tường thật… Xin hỏi thêm một điều: Liệu Liệu Y có phải là một họa sĩ nổi tiếng không?”

“Liệu Y là một họa sĩ sống vào thời kỳ Càn Long và Gia Long của triều đại Thanh, người đến từ Dāntú (thành phố Trấn Giang), học trò của danh họa Pan Gongshou thuộc trường phái Jingjiang (hay còn gọi là trường phái Dāntú), chuyên vẽ phong cảnh và bắt chước phong cách của họa sĩ Chá Shiqing…”

Ánh mắt cô Vương sáng lên: “Cũng là một danh họa à?”

Lâm Tư lắc đầu: “Vào thời đó, ông ấy chỉ có danh tiếng nhỏ bé ở khu vực Sơn Đông và Chiết Giang, vì vậy hầu như không có ghi chép nào về ông ấy trong các tài liệu lịch sử cả!”

Nếu không có ghi chép

Cởi bỏ sợi ruy băng và từ từ trải ra tấm tranh, người phụ nữ lại vẫy tay mời anh ta xem.

Lâm Tư liếc nhìn và ánh mắt anh ta chợt động đậy: Lại là một bức “Vân Sơn Đồ” à?

Cũng là thể loại tranh sơn thủy bằng mực, cũng là những ngọn núi hùng vĩ, những khu rừng thưa thớt, cũng là những dãy núi uốn lượn ven sông… Thậm chí, không khí và vẻ đẹp của bức tranh cũng giống hệt nhau, phải không?

Nhìn kỹ hơn vào phần chữ viết ở góc trên bên trái, anh ta thấy dòng chữ “Huyền Tổ” to lớn, cùng với dấu ấn “Đồng Kỳ Xương”. Lâm Tư ngẩn ngơ một lát, sau đó ngả người ra sau một chút.

Cô Vương này dường như biết đoán mệnh: Anh ta vừa mới nghĩ đến Đồng Kỳ Xương, và ngay lập tức, cô ấy đã mang ra một tác phẩm của ông ấy? Không chỉ vậy, nhìn qua thì bức tranh này còn rất giống thật nữa.

Quan sát kỹ hơn về chất liệu: Khung tranh được làm từ gỗ đàn hương tím – dù là thời Minh hay thời Hiện đại, loại gỗ này cũng quý giá hơn gỗ hoa mai. Trên khung có những họa tiết uốn lượn mây, thiết kế đơn giản nhưng thanh lịch. Lớp sơn phủ trên gỗ mịn màng và đều đặn, màu sắc của gỗ tự nhiên và kín đáo. Màu giấy hơi đậm một chút, nhưng đó là do quá trình oxy hóa; màu giấy gốc có lẽ nhạt hơn giấy Xuande thời Minh, được gọi là “giấy nhạt”, và Đồng Kỳ Xương rất yêu thích loại giấy này. Ông đã từng viết bài ca ngợi nó: “Mịn màng như hạt cá và hoa thông, trơn nhẵn như ngọc được đánh bóng…”

Bốn mép tranh được bọc bằng lụa trắng tinh khiết, hai đầu tranh (phía trên và phía dưới) được làm bằng lụa xanh nhạt, tạo nên vẻ đẹp kín đáo nhưng sang trọng. Toàn bộ cách trang trí tranh theo kiểu “Xuande Bào”, coi trọng sự giản dị và thanh lịch. Nghĩa là “tranh phải được đặt ở vị trí trung tâm, không được làm lu mờ màu sắc của nó”.

Giấy dùng để đóng khung tranh là loại giấy sinh xuất thời Minh, phù hợp với phong cách vẽ sơn thủy thanh thoát của Đồng Kỳ Xương. Nhìn vào những điểm này, ít nhất thì việc đóng khung và chọn giấy cho tranh cũng không có vấn đề gì.

Nhìn vào dấu ấn: Mặc dù chỉ có duy nhất một dấu ấn trên bức tranh, nhưng kỹ thuật khắc rất linh hoạt, mang phong cách cổ điển nhưng không kém phần thanh lịch, uy nghi nhưng cũng toát lên vẻ chân thành… Chắc chắn đây là dấu ấn do chính Đồng Kỳ Xương khắc.

Cuối cùng, là bài thơ được viết ở phía dưới bức tranh: “Tạm trú bên bờ sông Jiande” của Mạnh Hạo Nhạn:

Di chuyển thuyền đến bến mây, buổi tối đến, nỗi buồn của k

Nhìn lại bức tranh này: Bút pháp của tác giả rất kín đáo và tinh tế, linh hoạt một cách tự nhiên. Màu mực trong trẻo, thanh nhã, các tầng lớp được thể hiện rõ ràng. Và trong đó ẩn chứa tinh hoa của các bậc thầy hội họa thời Song, Nguyên:

Cây cối thưa thớt, xa xôi của Đồng Kỳ Xương, vẻ yên bình và sâu thẳm; làn sương mỏng manh, trong lành của Cự Nhạn; vẻ đơn giản, tự nhiên của Mã Viễn, cùng với sự thoải mái, trong trẻo của Hoàng Công Vượng.

Và việc kết hợp nghệ thuật thư pháp vào hội họa: Dùng bút chính để vẽ đường nét của núi non, sau đó dùng bút nghiêng để tô điểm chi tiết cây cỏ, lá cành và những đốm rêu, tạo thêm sự sống động.

Cũng sử dụng màu mực nhạt làm chủ đạo, màu mực trong trẻo, thanh nhã. Thông qua các kỹ thuật tích mực, phá mực, người ta có thể thể hiện những biến đổi tinh tế của “màu mực phân thành năm sắc”.

Nhìn đến đây, anh cảm thấy… đây chẳng phải là tác phẩm thật của Đồng Kỳ Xương sao?

Nhưng Lâm Tư vẫn cảm thấy có gì đó không ổn.

Anh suy nghĩ một lát, rồi lật ngược bức tranh lại, lùi lại một bước, tựa cằm nhìn kỹ lưỡng.

Mọi người xung quanh đều ngạc nhiên, nhìn nhau: Lật ngược bức tranh để xem, đây là học từ đâu ra vậy?

Không chỉ vị chuyên gia già kia và Hào Quân, mà Diệp An Ninh – người xuất thân từ Học viện Mỹ thuật Quốc gia, chuyên về đánh giá tranh vẽ – cũng chưa bao giờ nghe nói đến phương pháp này.

Tất nhiên, cô ấy cũng chưa từng nghe: Đây là kỹ thuật độc đáo của ông Xu Bangda tại Cung điện Hoàng gia. Khi Diệp An Ninh tham gia các buổi học tại đó, ông đã 85 tuổi rồi và đã nghỉ hưu từ lâu.

Vì vậy, phải cảm ơn bà Wang: Lâm Tư đã theo học ông Xu liên tục trong ba năm, cả về hội họa lẫn đánh giá tranh vẽ và khảo cổ học.

Dù sao thì cũng rất thông minh.

Giống như bây giờ, khi Lâm Tư nhìn kỹ lại, anh thực sự nhận ra một số điều. Ánh mắt anh sáng lên, vừa ngạc nhiên, vừa tò mò.

Loại tranh này anh đã thấy không ít, nhưng đây là lần đầu tiên anh gặp tác phẩm của Đồng Kỳ Xương.

Nửa thật nửa giả, vừa thật vừa giả…

Lâm Tư nhìn lại một lần nữa, sau đó quay bức tranh lại và đặt chiếc kính phóng đại xuống.

Hào Quân bỗng nhiên hỏi: “Thế nào?”

Lâm Tư suy nghĩ một lát: “Cũng được!” Nhưng “cũng được” có nghĩa là gì?

Phải đánh giá cho rõ mới được, không đưa ra kết luận thì gọi là đánh giá cái gì?

Nếu nói Lâm Tư không tiện nói ra, thì điều đó là không thể. Một là vì mối quan hệ giữa

Người đàn ông già bị nghẹn lại một chút.

Có thể bán được, nhưng giá quá thấp. Lý do rất đơn giản: việc lưu trữ và bảo quản tác phẩm không được tổ chức một cách có hệ thống.

Ngoài những dòng chữ và con dấu của Đồng Kỳ Xương, không hề thấy bất kỳ dấu ấn hay lời ghi chú nào về việc sưu tầm và đánh giá tác phẩm này.

Nói một cách chuyên nghiệp hơn: không có điểm chuẩn để xác định tính xác thực của tác phẩm, không có sự liên tục trong quan điểm nghệ thuật hay ảnh hưởng của nó, cũng không có yếu tố nào thể hiện sự kế thừa văn hóa của các nhà văn, và càng không có hình ảnh phản ánh xu hướng thời đại trong hoạt động sưu tầm nghệ thuật.

Thông tin mới nhất đã được đăng đầu tiên trên diễn đàn sách số 69!

Hơn nữa, tác phẩm này cũng không có sự chứng nhận về giá trị nghệ thuật từ các thị trường khác nhau qua các thời kỳ.

Không chỉ riêng Đồng Kỳ Xương, ngay cả những tác phẩm thật của triều đại Càn Long cũng sẽ bị giảm giá đáng kể. Vì vậy, người phụ nữ mới mang bức tranh đến Rong Bao Zhai.

Nếu có mức giá phù hợp, thật tốt nếu Rong Bao Zhai chấp nhận mua nó. Ngay cả khi không mua, họ cũng có thể đặt một con dấu chứng nhận.

Đừng ngạc nhiên, Rong Bao Zhai thực sự có dịch vụ này: sau khi xác định tác phẩm là thật, họ sẽ đặt con dấu chứng nhận cho khách hàng. Mức giá khởi điểm là 100.000 nhân dân tệ, và số tiền cuối cùng sẽ tùy thuộc vào giá trị thị trường của tác phẩm. Thông thường, giá sẽ được cộng thêm khoảng 10% so với mức khởi điểm.

Với con dấu của Rong Bao Zhai, tác phẩm có thể được đem ra đấu giá. Nếu đặt mức giá cao hơn một chút và đấu giá vài lần, các công ty đấu giá lớn cũng sẽ đặt con dấu chứng nhận cho tác phẩm đó. Mặc dù không thể so sánh được với việc “lưu trữ và bảo quản tác phẩm một cách có hệ thống”, nhưng ít nhất cũng có sự chứng nhận, và giá bán sẽ cao hơn nhiều.

Khác với hiện tại, mức giá cao nhất cho những tác phẩm này cũng chỉ khoảng hơn 800.000 nhân dân tệ. Trong khi đó, trong những năm gần đây, giá đấu giá cho các bức tranh sơn thủy của Đồng Kỳ Xương thường dao động từ hơn 3 triệu nhân dân tệ trở lên…

Người đàn ông già vừa muốn nói gì đó, nhưng người phụ nữ liền vẫy tay nhẹ nhàng.

Cô ấy từ từ ngồi thẳng dậy, nhìn chằm chằm vào Lâm Tư, với vẻ mặt vừa nghi ngờ vừa nghiêm túc:

“Chất liệu vẽ có vấn đề không?”

“Tất cả đều đúng!” Lâm Tư lắc đầu, “Khuôn tranh, lụa, và cả loại lụa mỏng dùng để vẽ cũng đều đúng. Giấy, mực, dầu vẽ, và cả chìa dấu cũng đ

Chỉ vì mức giá khởi đấu được ước lượng quá thấp, nên cô ấy mới không quyết định bán tranh. Người phụ nữ suy nghĩ một chút, rồi cắn răng lấy ra sổ séc và bắt đầu điền số tiền. Một con “4” ở phía trước, sau đó là bốn con số 0 – tổng cộng là bốn mươi nghìn. Số tiền này tương đương với việc trả cả chi phí đánh giá cho bức tranh trước đó nữa. Nhưng đừng nghĩ đó là mức giá quá cao. Nếu có vấn đề gì với sản phẩm, cửa hàng Rong Bao Zhai chỉ sẽ từ chối nhận lại mà không nói rõ nguyên nhân. Nếu bạn muốn hỏi, xin lỗi… mỗi bức tranh giá hai mươi nghìn…

Lâm Tư và Hào Quân nhìn nhau: Chỉ vì đến đây để đóng tranh mà lại có thể kiếm thêm chút tiền lương phụ? Với số tiền bốn mươi nghìn này, Rong Bao Zhai sẽ thu lại mười phần trăm, còn những người được mời đặc biệt thì kiếm được chín mươi phần trăm…

Người phụ nữ điền xong số tiền, đẩy sổ séc về phía Lâm Tư và nói: “Thầy Lâm, xin hãy giải thích rõ hơn cho tôi!”

Khi đã nhận được tiền, dịch vụ tất nhiên phải được thực hiện tốt. Lâm Tư thành thật trả lời:

“Cô Vương ơi, tôi sẽ nói một cách đơn giản: Đây là hình thức viết giùm. Có người vẽ tranh trước, sau đó Đồng Kỳ Xương sẽ đóng dấu và viết thơ… Và không chỉ riêng bức tranh của cô Vương đâu. Có thể nói rằng, hầu hết các bức tranh của Đồng Kỳ Xương đang lưu hành trên thị trường hiện nay đều là loại này: người khác vẽ tranh, Đồng Kỳ Xương viết lời bình luận và đóng dấu…”

“Chỉ riêng những người được Đồng Kỳ Xương mời để viết giùm, có tới hơn mười người, trong đó có nhiều danh nhân như họa sĩ chuyên vẽ phong cảnh Zhao Zuo, các họa sĩ thuộc trường phái Huating như Shen Shichong, Wu Zhen, Zhao Xingzhi, Ye Junshan, cùng với các họa sĩ tu sĩ như Ke Xue, Yang Yanchong… v.v.”

“Không chỉ có một tài liệu cổ ghi chép về hình thức làm ăn này của Đồng Kỳ Xhang – thông qua việc sử dụng người khác để vẽ tranh và tự mình đóng dấu, ông ta đã kiếm được rất nhiều tiền.”

“Theo ghi chép của Jiang Shaoshu (nhà sưu tập, học giả vào cuối triều đại Minh, từng giữ chức vụ Thứ trưởng Bộ Công nghiệp ở Nam Kinh) trong cuốn ‘Yun Shi Zhai Bi Tan’ tập hai, phần ‘Shu Jia Yu Pai’: Trong số các học trò của Đồng Kỳ Xiang, có người tên là Wu Chuhou. Chuhou ban đầu tên là Qiao, sau đó đổi tên thành Yi…”

“Khi Đồng Kỳ Xiang mệt mỏi vì phải tiếp xúc nhiều người, ông ta sẽ nhờ Chuhou viết giùm, nhưng vẫn trực tiếp hướng dẫn những người đến yêu cầu. Nhà của Chuhou chứa đầy lụa vải, thậm chí còn nhiều hơn cả những thứ trong tủ đựng tranh của Đồng K

Trên bàn làm việc, giấy lụa và bút tre chất đống; có cả những cây bút từ thời xa xưa...

Đồng Kỳ Xương thường viết thơ, ghi chú hoặc đóng dấu ấn để trao cho những người tìm đến mình... Nghe nói vào tuổi trung niên, có rất nhiều người từ khắp nơi đến tìm ông, vì vậy ông đã nhờ Zhao Wende giúp đỡ việc này; sau khi Zhao Wende qua đời, Lâm Tư và người khác tiếp tục thay thế ông, và những tác phẩm do họ sáng tác đã bị lẫn lộn với các tác phẩm thật của Đồng Kỳ Xương... Những tài liệu lịch sử như vậy còn có khoảng hai ba mươi ví dụ nữa...

Lâm Tư chỉ vào bức tranh trên bàn trà và nói: “Hãy cùng xem xét bức tranh này: Nét bút được kiểm soát chặt chẽ, màu mực nhạt nhòa, bố cục tự nhiên, đường nét linh hoạt; vừa toát lên vẻ thanh thoát, vừa mang lại cảm giác giản dị, trong sáng.

Việc kết hợp phong cách viết chữ vào hội họa, sử dụng màu mực nhạt làm yếu tố chính, vừa có sự kết hợp giữa màu đậm và màu nhạt; nhìn thoáng qua, rõ ràng đây là phong cách ‘sau khi thành thạo mới bắt đầu sáng tạo’ đặc trưng của Đồng Kỳ Xương.”

“Nhưng điều đó khiến bức tranh mang quá nhiều tính chất công thức, quá chú trọng đến kỹ thuật; bố cục của bức tranh quá phức tạp, mặc dù mang lại cảm giác không gian ba chiều, nhưng lại thiếu đi ý nghĩa đặc biệt của Đồng Kỳ Xương – đó là ‘giảm bớt tính hiện thực, tận hưởng niềm vui từ việc sử dụng bút mực’.”

“Về phần kỹ thuật vẽ: Đồng Kỳ Xương thường sử dụng đầu bút chính và đầu bút nghiêng, sau đó là việc sử dụng bút khô và màu mực nhạt; điều này giúp tạo ra sự tương phản giữa phần đầy đặn và phần trống rỗng, tạo nên cảm giác thoáng đãng, thanh thoát. Nhưng bức tranh này lại chủ yếu sử dụng bút khô và màu mực đậm, sau đó được phủ nhiều lớp để đạt được hiệu ứng ‘viết bằng bút mực nhẹ nhàng’…”

“Xét về bố cục, đây là một ví dụ điển hình của kiểu bố cục ba tầng: cảnh gần là ngôi nhà tranh, cảnh giữa là hồ nước, cảnh xa là núi non; các tầng được phân chia rõ ràng. Nhưng đặc điểm của bố cục tranh Đồng Kỳ Xương là sự giản dị và thoáng đãng..."

Nói một cách đơn giản hơn: Phong cách vẽ của Đồng Kỳ Xương không quá phức tạp, có rất nhiều khoảng trống; ít nhất thì số lượng những khoảng trống này cũng nhiều hơn so với những phần được vẽ chi tiết… Vì vậy, tôi đoán rằng bức tranh này có thể là do một học trò nổi tiếng của Đồng Kỳ Xhang, một danh họa đại diện cho trường phái Hoa Đình, đã vẽ thay ông.”

“So với Đồng Kỳ Xiang, dù là về kỹ

Lâm Tư giơ lên ba ngón tay: “Giá khởi đấu phải ít nhất là ba triệu trở lên!”

Nói một cách thẳng thắn, không vội vàng, Lâm Tư trình bày rõ ràng.

Nhưng trái tim người phụ nữ lại cứ thế chìm sâu xuống.

Vô thức, cô nhớ lại lời của vị chuyên gia từ học viện hội họa quốc gia sau khi xem tranh suốt một tiếng đồng hồ: “Cơ bản không có vấn đề gì, cô Vương có thể thử đưa tranh ra đấu.”

Chỉ cần có kết quả thôi, họ cũng không yêu cầu cô cung cấp giấy chứng nhận đánh giá; nếu không có vấn đề thì chính là không có vấn đề… Tại sao lại phải dùng từ “cơ bản”?

Và những công ty đấu giá lớn mà cô đã đến, tất cả đều nói rằng đó là tranh thật, nhưng giá khởi đấu luôn cao – đúng như đã được thỏa thuận trước: bảy trăm nghìn, tám trăm nghìn, chín trăm nghìn…

Khi hỏi lý do, tất cả đều trả lời giống nhau: việc lưu trữ và bảo quản tranh không được tuân thủ quy định.

Nhưng bây giờ, cô mới hiểu ra rằng vấn đề không phải ở đó, mà là như Lâm Tư đã nói: đó chỉ là những bức tranh do người khác viết thay cho Châu Tả mà thôi… Vậy thì giá trị của chúng chỉ có bao nhiêu?

Bỗng nhiên, môi người phụ nữ run rẩy: Hai năm qua, tất cả những gì cô đã bỏ ra chỉ để đổi lấy ba bức tranh giả… Tính ra, số tiền đó còn chưa đầy một triệu à?

Nhưng một khi đã quyết định tham gia cuộc đấu giá này, cô cũng không thể đi tìm cách hoàn lại tiền trong tù được…

Tuy nhiên, nếu bán với giá chỉ vài trăm nghìn, cô thực sự không cam lòng chút nào…

Người phụ nữ cắn răng, nhìn Hào Quân: “Ông Hào, tôi sẽ chi thêm tiền, hoặc thậm chí đưa toàn bộ số tiền đó cho ông… Xin ông hãy đóng một con dấu lên bức tranh này…”

Hào Quân ngạc nhiên: “Cô đang đùa à! Đây là vấn đề về việc chi thêm tiền sao?”

Ai đóng dấu lên tranh thì người đó mới là kẻ ngốc… Nếu sự việc bị phanh phui, Rong Bảo Trai chắc chắn sẽ kiện ông, và ông sẽ phải đối mặt với án treo ít nhất là ba năm…

Nghĩ kỹ lại, Hào Quân nghiêm mặt: “Xin lỗi cô Vương!”

Người phụ nữ trở nên u sầu, im lặng một lúc lâu trước khi gật đầu.

Thôi thì cứ đưa tranh ra đấu thôi.

Không thể lúc nào mọi người cũng giống như đứa trẻ này, có con mắt tinh tường và hiểu biết nhiều như vậy… Có lẽ cô sẽ có thể bán được với giá cao.

Nhưng nếu không may thì sao?

Nếu người ta phát hiện ra rằng đó chỉ là những bức tranh do người khác viết thay cho Châu Tả, con đường đấu giá này sẽ bị chặn đứng ngay lập tức.

Vậy thì, cuối cùng có nên đưa tranh ra đấu hay không?

Trong chố