Khi bước lên tầng trên, Tống Hoa Quý nhận ra rằng không gian khoảng mười mấy mét vuông này chỉ là phần chung nối giữa cầu thang, thang máy và tầng hai mà thôi.

Cô lập tức hiểu ra rằng nếu muốn vào phòng ăn, có lẽ mình sẽ phải đi qua một khúc quanh nữa.

Rất có thể là phải đi qua khu vực phía sau bức tường điêu khắc ở sân trước.

Đây là đặc điểm của thiết kế kiến trúc; bất kỳ ai có ý thức về hướng đi đều có thể nhận ra điều này ngay khi nhìn thấy cấu trúc của sân trước.

Tuy nhiên, dù vậy, Tống Hoa Quý vẫn phải thừa nhận rằng khu vực này trên tầng hai chỉ mang tính chất là một lối đi, nhưng cũng được thiết kế rất tinh xảo.

Bởi vì ngoài hai biển hiệu “Hồng Vận Đương Đầu” và “Cát Tinh Cao Chiếu” để thu hút sự chú ý, thì cả tường và nền nhà ở đây đều không hề đơn giản.

Bức tường đối diện thang máy ở tầng trên và khu vực cầu thang treo các bức chân dung các vị hoàng đế thời nhà Thanh; trong khi đó, các bức chân dung mười sáu vị hoàng đế thời nhà Minh được treo ở tầng hai.

Nếu để ý kỹ, người ta thậm chí có thể nhận ra rằng từ bức chân dung Hoàng đế Guangxu ở đầu cầu thang, qua bức chân dung Hoàng đế Shunzhi ở cuối cầu thang, cho đến bức chân dung Hoàng đế Chongzhen được treo trên tường tầng hai, tất cả đều được sắp xếp theo thứ tự các triều đại.

Cách trình bày này thực sự đang sử dụng thứ tự các triều đại một cách tinh tế để hướng dẫn khách hàng.

Một cách kín đáo và khéo léo, nó đã giúp không gian phòng ăn và chủ đề của Cung đình ăn được mở rộng một cách có tổ chức và hiệu quả.

Đây chính là đặc điểm độc đáo của văn hóa Trung Hoa: người nước ngoài thích sự phô trương, trong khi người dân Việt Nam lại chuộng sự kín đáo.

Nền nhà cũng vậy; mặc dù chỉ được lát bằng đá màu xám, nhưng Tống Hoa Quý vẫn nhận thấy trên nền nhà có những họa tiết nghệ thuật truyền thống được chạm khắc tỉ mỉ.

Ở đầu cầu thang và cửa ra thang máy, có họa tiết “Vạn Phúc Lưu Vân”; ở trung tâm không gian thì có họa tiết “Thọ Sơn Phúc Hải”.

Rõ ràng tất cả những họa tiết này đều được chạm khắc thủ công từng chi tiết một.

Với kiến thức nghệ thuật sâu rộng của mình, Tống Hoa Quý thậm chí có thể khẳng định rằng những người thực hiện công việc này chắc chắn không phải là những thợ thủ công bình thường, mà là những chuyên gia nghệ thuật thuộc khoa điêu khắc của các trường nghệ thuật.

Bởi vì về mặt độ sâu, sự phong phú, độ chính xác và sự sinh động của những họa tiết này, chúng hoàn toàn không thể so sánh được với những sản phẩm do những thợ thủ công thông thường tạo ra.

Tuy nhiên, dù rất ngưỡng mộ, lần này Tống Hoa Quý vẫ

Dù cô ấy thực sự tin rằng Ninh Vệ Dân đã xử lý mọi chi tiết một cách vô cùng xuất sắc, vượt xa những gì cô tưởng tượng, cô vẫn phải kiềm chế bản thân và giữ lại những lời khen ngợi đó cho những lúc thích hợp hơn. Lý do rất đơn giản: nếu cứ khen ngợi mỗi khi đi qua một điểm nào đó, thì những lời hay đẹp ấy liệu còn có giá trị gì nữa không? Việc làm như vậy không chỉ thiếu đi sự kín đáo mà còn có thể quá mức. Cô hoàn toàn tin rằng vẫn còn những điều tuyệt vời hơn ở phía trước, vì vậy cô nghĩ rằng nên áp dụng nguyên tắc “dùng thép vào việc cần thiết, nói lời hay vào những lúc quan trọng”. Và thế là, cô lặng lẽ bước đi về phía ngã rẽ dẫn đến nhà hàng. Tống Hoa Quý đã quyết tâm rằng mình nhất định phải bước vào nhà hàng để chứng kiến “phần hay nhất” mà Ninh Vệ Dân đã chuẩn bị, mới có thể khen ngợi họ một cách xứng đáng. Nhưng đời này đôi khi thật khó lường; nhiều lúc, dù con người có suy nghĩ kỹ lưỡng đến đâu, cũng không thể làm được những điều mình mong muốn. Vừa mới rẽ qua ngã rẽ, Tống Hoa Quý bỗng nhiên nhìn thấy cửa vào nhà hàng cách mình khoảng năm mét, và lập tức vi phạm quyết định ban đầu của mình, không kìm lòng được mà phát ra những lời khen ngợi thán phục. “Ôi trời! Thật đẹp quá! Thật là kỳ diệu!” Cô không thể trách mình được, bởi vì đây chính là sự kết hợp hoàn hảo giữa nghệ thuật truyền thống tinh xảo và những ứng dụng thẩm mỹ thông minh. Không chỉ cô, có lẽ bất kỳ ai cũng sẽ không thể kiềm chế được cảm xúc của mình trước cảnh tượng này. Điều đầu tiên thu hút sự chú ý của cô chính là những bức tường màu đỏ thắm và mái ngói màu xanh lam. Đó không phải là những ý nghĩa ẩn dụ, mà thực sự là những bức tường màu đỏ rực và những viên ngói màu xanh biếc. Khi đi qua khúc quanh này, hai bên tường đều giống hệt như cảnh tượng thực tế trong công viên Thiên Đàn. Dưới những bức tường đó là những hàng rào bằng đá trắng, và giữa con đường cũng được lát những tấm đá màu đỏ. Còn cửa vào nhà hàng thì được thiết kế theo phong cách cung đình, giống hệt như những cánh cổng có hoa treo. Không nghi ngờ gì nữa, đây chính là phong cách kiến trúc cung đình điển hình nhất của thời Minh và Thanh. Nhưng đó vẫn chưa phải là tất cả… Nếu chỉ đơn thuần sao chép lại phong cách cung đình để thể hiện sự oai nghiêm, thì điều đó sẽ trở nên quá cứng nhắc. Điều làm cho cảnh tượng trở nên sống động chính là những bụi hoa mai phủ đầy hai bên tường dẫn đến cánh

Tất nhiên, những bông hoa ngọc lan kia không phải là hoa ngọc lan thật đâu.

Đó chỉ là những bông hoa được làm từ đồng và được gắn lên các cành cây; chúng bóng loáng, trong suốt và trắng tinh khôi.

Hai cô gái kia cũng không hề giống với hình ảnh của những cung nữ mà mọi người thường nghĩ đến – với mái tóc được buộc gọn gàng, mặc những bộ trang phục rực rỡ và đi giày hoa.

Với vai trò là người dẫn đường, họ có phong cách hiện đại hơn nhiều; tóc của họ chỉ được buộc gọn lại mà thôi.

Những chiếc áo dài mà họ mặc cũng ngắn hơn so với áo dài thông thường, chỉ đến đầu gối mà thôi.

Màu sắc của vải không phải là đỏ thắm hay tím rực, mà là màu xanh công để, rất thanh lịch, và trên đó được thêu hình ảnh những bông hoa ngọc lan màu trắng.

Con người và cảnh vật, cảnh vật và con người… tất cả đều hòa quyện vào nhau, tạo nên một không gian đầy sinh động và thú vị.

Nhưng liệu chỉ có sự sống động và thú vị thôi đã đủ chưa?

Không, cuối cùng vẫn cần phải có sự trang nghiêm trong nghi thức, cùng với vẻ đẹp thanh lịch và ổn định.

Cần biết rằng, bức tường cung điện dẫn đến lối vào nhà hàng không chỉ đơn thuần là một bức tường bình thường; trên tường còn có những ô cửa sổ được làm từ kính màu xanh lá cây.

Mỗi ô cửa sổ đều được lắp kính bảo vệ, và trên những tấm biển đồng dưới cửa sổ có ghi rõ rằng mọi vật phẩm được trưng bày bên trong đều là những đồ cổ hoàng gia thật sự – những vật dụng được sử dụng trong các nghi lễ tế thiên tại Vườn Thiên Đàn.

Và điểm thu hút ánh nhìn nhất chính là bức tường bên trong được chiếu sáng bởi ánh sáng vàng ấm áp; trên tường đó được treo bức tranh “Bữa tiệc ban tặng tại Cung điện Tử Quang” do họa sĩ triều đại Thanh là Yao Wenhuan vẽ.

Chính tại đây! Nhờ vào sự tài ba của các giáo viên và sinh viên khoa Hội họa Truyền thống của học viện mỹ thuật, bức tranh này đã được sao chép một cách tuyệt đẹp, tái hiện lại cảnh tượng Hoàng đế Gia Long tổ chức bữa tiệc lớn vào dịp Tết Nguyên đán năm thứ 25 triều đại Gia Long!

Không cần phải nói, trong thời đại này, việc tạo ra một không gian trang trí nội thất như thế này thật sự rất hiếm có.

Theo lý thuyết, trong điều kiện của đất nước chúng ta, điều này hoàn toàn không thể xảy ra.

Ngay cả các bảo tàng và phòng trưng bày nghệ thuật cấp quốc gia cũng không có ví dụ nào sống động như vậy cả.

Vì vậy, cũng không lạ gì khi Tống Hoa Quý cảm thấy vô cùng ấn tượng về cả văn hóa lẫn thiết kế nơi đây.

“Nơi này thực sự giống như một bảo tàng văn hóa cung đình vậy; chẳng giống

Càng nhìn, cô ấy càng thấy hứng thú; sau khi ngắm xong những bông hoa ngọc lan được chạm khắc tinh xảo trên vật liệu đặc biệt, cô lại quan sát kỹ lưỡng các chi tiết điêu khắc trên lan can bằng đá trắng. Tiếp theo, cô thưởng thức những bức tranh màu trên cánh cửa có hình dáng uốn lượn, cùng với những họa tiết “Vạn Thọ” được khắc trên các thanh gỗ nâng mái nhà. Cuối cùng, ánh mắt cô dừng lại trên trang phục của hai cô gái đứng ở cửa, và lòng cô trở nên càng thêm háo hức. Lý do không phải vì điều gì khác, mà bởi vì từ lâu cô đã ấp ủ ý định biến trang phục dân tộc thành những thiết kế thời trang và đưa chúng ra sân khấu thời trang quốc tế. Vì vậy, cô đã nghĩ ra rất nhiều bản thiết kế. Không ngờ rằng, trước khi cô dám trình bày những ý tưởng này với người khác, Ninh Vệ Dân đã đi trước cô một bước. Họ đã cải tiến trang phục dân tộc một cách xuất sắc và bắt đầu áp dụng chúng vào thực tế. Làm sao cô có thể diễn tả hết cảm xúc trong lòng mình được? Nếu có thể, cô thực sự muốn biết Ninh Vệ Dân đã có bao nhiêu “trí tuệ tài ba”. Mọi người thường nói rằng con người có thể sáng tạo ra vô số ý tưởng thông minh, nhưng trước đây cô chỉ coi đó là những lời nói khoa trương mà thôi. Tuy nhiên, kể từ khi gặp Ninh Vệ Dân, cô càng tin rằng điều đó hoàn toàn có thể xảy ra. Nếu không, làm sao có thể giải thích được những ý tưởng sáng tạo và nguồn cảm hứng kinh doanh liên tục xuất hiện của anh ta? Tuy nhiên, trước lời khen ngợi của cô, Ninh Vệ Dân lại tỏ ra khá bình tĩnh. Điều này cũng dễ hiểu, bởi vì anh ta rất rõ ràng về những gì mình đã làm. Đối với anh ta, những điều này sau ba mươi năm mới thực sự trở nên đáng chú ý; anh ta chỉ đơn giản là áp dụng những gì đã có mà thôi, và không cho rằng mình có những kiến thức đặc biệt nào cả. Ngược lại, những thứ thực sự có giá trị trong nhà hàng của anh ta mới là điều anh ta quý trọng hơn cả. Vì vậy, anh ta chỉ tỏ ra khiêm tốn một chút mà thôi. “Đừng đùa với tôi, những ý tưởng nhỏ bé của tôi so với nhà hàng của bạn – nơi mà người Nhật Bản tham gia thi công, sử dụng toàn vật liệu nhập khẩu để sao yếu tố đặc trưng của nhà hàng Máximo ở Paris – thì chẳng là gì cả!” “Mỗi tấm kính trong nhà hàng của bạn đều được vận chuyển trực tiếp từ Pháp; những bức tranh được vẽ trực tiếp lên kính đó mới chính là thứ thể hiện sự sang trọng thực sự.” “Những gì tôi làm chỉ là những việc tạm bợ thôi… Vì tài chính không dồi dào, và tôi cũng muốn nhà hàng

“Đó chỉ là những biện pháp tạm thời thôi; tiền không đủ, nên đành dùng những kỹ thuật sơ sài để bù vào. Trông có vẻ oke lắm, nhưng thực ra chỉ là một cách gian dối mà thôi… Hoàn toàn là nhờ vào giá thành rẻ của các sản phẩm thủ công nghệ thuật trong nước chúng ta mà chúng tôi mới làm được điều này.”

“Thành thật mà nói, món ăn ngon cần phải có dụng cụ đẹp và khung cảnh đẹp. Khi đã lo xong hai việc này, tôi thậm chí còn không đủ tiền mua máy điều hòa nữa; cuối cùng tôi chỉ lắp quạt trần thôi…”

Tống Hoa Quý lại không khỏi ngạc nhiên:

“À? Không có máy điều hòa à? Trời nóng thế này, nếu có nhiều khách thì sao đây? Làm sao bạn có thể chịu đựng được như vậy? Bạn còn trẻ mà, những chuyện như này lẽ ra bạn nên báo cho tôi biết mới đúng…”

Nhưng rồi cô ấy chợt nhận ra rằng mình đang cảm thấy mát mẻ, điều này dường như không hợp lý chút nào…

“…Không thể nào được! Nhà hàng của bạn không có máy điều hòa sao? Tôi còn cảm thấy mát lạnh bên trong nữa… Làm sao chỉ dùng quạt trần mà có thể mát như vậy được…”

Thôi thì, khi lời đã nói ra, Ninh Vệ Dân cũng đơn giản là tiếp tục “nói dối” một cách thoải mái:

“Ồ, người ta có cách của người ta, còn chúng tôi thì có cách của chúng tôi. Chị ơi, tôi thực sự không có máy điều hòa đâu; cái đó quá đắt mà! Nhưng tôi có thể chuẩn bị những chậu đá lạnh mà!”

“Chị chưa biết đâu… Nhà hàng của tôi có một kho lạnh rất lớn! Chúng tôi cất vài tấm băng nhân tạo loại ‘gấu Bắc Cực’ ở đó; đủ dùng trong hai ba ngày đấy!”

“Nếu nói về hiệu quả so với chi phí, băng nhân tạo có thể được thêm vào tùy ý theo nhu cầu, và chi phí sử dụng nó thấp hơn nhiều so với máy điều hòa đấy! Hơn nữa, nó còn mang lại cảm giác cổ điển nữa… Điều đó chẳng hay sao?”