“Lương thực là thiên lý của dân chúng; bụng nằm ngay ở giữa cơ thể – câu này quả không sai.”

Nhưng ông Ninh Vệ Dân không chỉ quan tâm đến những điều vui vẻ liên quan đến ăn uống mà còn luôn nghĩ cách phát triển sự nghiệp trong lĩnh vực ẩm thực.

Việc xây dựng văn hóa tinh thần cũng không hề bị ông bỏ qua.

Lần này, sau khi trở về từ Pháp, mặc dù không mang về bất kỳ báu vật hay hiện vật quý giá nào, nhưng ông đã mua lại hai kho phim của các hãng sản xuất phim, và nắm giữ bản quyền của hàng nghìn bộ phim, chương trình truyền hình Châu Âu, cùng với các bộ phim tài liệu và phim hoạt hình.

Điều này hoàn toàn có thể đáp ứng nhu cầu về “thức ăn tinh thần” của khán giả trong nước.

Vì vậy, nhân cơ hội bộ phim “Lý Hương Lan” do Matsuko Matsumoto đạo diễn được công chiếu tại Trung Quốc Đại lục vào ngày 14 tháng 6, ông Ninh Vệ Dân đã tận dụng uy tín của vợ mình để gặp gỡ lại các lãnh đạo của Cục Điện ảnh và công ty phát hành phim Trung Quốc.

Tại buổi gặp gỡ đó, ông đã đề xuất những hướng hợp tác tiềm năng với một số đơn vị trong ngành điện ảnh trong nước.

Theo ý tưởng của ông Ninh Vệ Dân, ngoài việc mong muốn Cục Điện ảnh và công ty Trung Quốc cấp cho ông “giấy phép đặc biệt” để sử dụng những bộ phim nước ngoài mà ông đã mua, ông cũng hy vọng rằng các lãnh đạo này sẽ hỗ trợ ông trong việc kết nối và tạo điều kiện cho các đơn vị thuộc sở hữu của họ hợp tác với ông.

Cụ thể, ông muốn chọn ra những bộ phim Châu Âu có doanh thu cao, đã chứng minh được giá trị thương mại, hoặc những bộ phim do các đạo diễn nổi tiếng đạo diễn và có sự tham gia của các diễn viên hàng đầu, để đưa chúng về Việt Nam trước. Sau đó, nhờ các xưởng dịch phim chuyển những bộ phim này sang tiếng Trung, và những bộ phim phù hợp với điều kiện trong nước và vượt qua được quá trình kiểm duyệt sẽ được chiếu tại các rạp phim ở Trung Quốc Đại lục.

Về mô hình phân phối và chiếu phim, ông sẵn lòng tuân thủ hoàn toàn theo các chính sách hiện hành của Việt Nam đối với các bộ phim sản xuất trong nước. Ông chỉ muốn kiếm tiền từ việc bán bản quyền sao chép và phân phối các sản phẩm âm thanh, hình ảnh, và từ bỏ quyền được chia lợi nhuận từ doanh thu bán vé.

Còn đối với những bộ phim bị hạn chế bởi chính sách và không vượt qua được quá trình kiểm duyệt, ông cũng không định lãng phí chúng. Ông dự định tặng miễn phí những bản sao chép của những bộ phim này cho các học viện điện ảnh và sân khấu trong nước, để chúng được sử dụng làm tài liệu tham khảo và nghiên cứu nội bộ. Nhờ đó

Dù sao thì anh ấy cũng hiểu rõ về nhiều hạn chế và đặc điểm hoạt động của hệ thống trong nước. Những việc lớn như thế này, nếu không có người có tầm ảnh hưởng như Hồ Sở đứng ra bảo lãnh và cam kết hỗ trợ, thì sẽ rất khó để thực hiện được. Vì vậy, đề xuất của anh ấy chỉ mang tính chất thăm dò ý kiến của các nhà lãnh đạo mà thôi. Nếu họ không phản đối và thể hiện mong muốn hợp tác, anh ấy sẽ tiếp tục nỗ lực để triển khai các kế hoạch cụ thể. Còn nếu họ không có ý định đó, anh ấy cũng sẽ không ép buộc; sẽ làm được bao nhiêu thì tốt bấy nhiêu, dựa vào khả năng thực tế mà thôi. Anh ấy rất kiên nhẫn và không ngại chờ đợi đến khi ngành công nghiệp điện ảnh trong nước được cải cách và thời cơ chín muồi. Dù sao thì hiện tại, thị trường Nhật Bản vẫn có thể hỗ trợ anh ấy. Không ngờ rằng, những đề xuất của anh ấy lại nhận được sự phản hồi tích cực và ủng hộ ngay lập tức từ một số nhà lãnh đạo. Họ thậm chí còn rất nhiệt tình, gần như không thể chờ đợi được, và ngay lập tức hỏi về kế hoạch thực hiện cụ thể, lịch trình và số vốn dự kiến đầu tư, thể hiện rõ mong muốn bắt tay vào thực hiện các việc này càng sớm càng tốt. Điều này hoàn toàn ngoài dự đoán của Vệ Dân; lúc nào mà hiệu quả công việc trong nước lại cao đến thế? Tình huống bất thường này thực sự khiến anh ấy bối rối. Nhưng dù sao thì anh ấy cũng là người thông minh, và không lâu sau đó, anh ấy đã hiểu ra nguyên nhân. Hóa ra, không phải vì lý do gì khác, mà chính là vì trong những năm gần đây, thị trường điện ảnh trong nước đã suy giảm mạnh mẽ, khiến cho nhiều tổ chức và đơn vị hoạt động trong lĩnh vực điện ảnh gần như không thể duy trì hoạt động được nữa. Mặc dù cả hai nước đều đang trải qua giai đoạn suy thoái, nhưng tình hình trong nước vẫn tồi tệ hơn nhiều so với Nhật Bản. Thực tế, từ năm 1984, khi TV trở nên phổ biến, lượng khán giả xem phim trong nước đã bắt đầu giảm sút. Sau đó, sự ra đời của máy ghi hình và thiếu hụt các bộ phim hay đã khiến lượng khán giả xem phim giảm mạnh hơn nữa. Chỉ trong khoảng thời gian từ năm 1986 đến 1987, số lượt khán giả xem phim đã giảm đi 3,1 tỷ lần. Gần như đột ngột, thị trường điện ảnh trong nước đã chuyển từ tình trạng có lợi nhuận sang tình trạng lỗ vốn.

Các rạp chiếu phim trên khắp cả nước đều rơi vào tình trạng khó có thể duy trì hoạt động bình thường, điều này khiến công ty Trung Ảnh – đơn vị chịu trách nhiệm phát hành phim trong nước – gặp phải nhiều khó khăn và bối rối. Việc tìm nguồn tiền để các rạp chiếu phim có thể thanh toán lương cho nhân viên đúng hạn đã trở thành vấn đề khiến Cục Phim ảnh và công ty Trung Ảnh rất đau đầu.

Hơn nữa, như câu ngôn ngữ thông thường đã nói: “Khi tổ đã đổ vỡ, làm sao có trứng không bị vỡ?” Tình hình kinh doanh yếu kém của các rạp chiếu phim cũng ảnh hưởng gián tiếp đến lĩnh vực sản xuất phim. Điều tồi tệ nhất chính là các xưởng dịch phim nước ngoài. Mặc dù vào giữa những năm 80, đây vẫn là thời kỳ hoàng kim của các xưởng dịch phim; cả về đội ngũ diễn viên lẫn hệ thống tổ chức hoạt động đều gần như hoàn hảo. Chỉ cần lấy “Xưởng Dịch Phim Thượng Hải” làm ví dụ: thế hệ diễn viên lồng tiếng đầu tiên đang ở độ tuổi sung sức nhất, với kỹ năng xuất sắc; thế hệ thứ hai sau mười năm rèn luyện đã trở thành trụ cột chính. Vào thời điểm đó, dù họ dịch phim của quốc gia nào, họ không chỉ thực hiện công việc dịch thuật mà còn tái sáng tạo nội dung dựa trên bối cảnh văn hóa gốc, giúp nội dung phim phù hợp hơn với khẩu vị của khán giả trong nước.

Nhưng thời kỳ hoàng kim này đã đột ngột kết thúc do sự thay đổi của môi trường thị trường. Khi số lượng phim Hồng Kông, Đài Loan được phát sóng qua băng video tăng lên, khẩu vị của khán giả trong nước cũng thay đổi rõ rệt. Những bộ phim nước ngoài thiếu những pha hành động võ thuật hay những cảnh đấu súng gay cấn, nên sức hấp dẫn đối với giới trẻ giảm sút nhanh chóng. Đồng thời, sự phát triển mạnh mẽ của ngành truyền hình, đặc biệt là những bộ phim truyền hình sản xuất trong nước chất lượng cao như “Hồng Lâu Mộng”, “Tây Du Ký”, “Bốn Thế Đại Cùng Một Nhà” cũng đã lấy đi sự chú ý của những khán giả trung niên và cao tuổi.

Các cơ quan quản lý ngành phim ảnh cũng vì những khó khăn về tài chính mà giảm bớt việc nhập khẩu phim từ nước ngoài. Ngoài ra, việc học tiếng Anh ngày càng phổ biến ở trong nước, cùng với sự phát triển nhanh chóng của công nghệ kỹ thuật số, việc sử dụng phần mềm máy tính để thêm phụ đề cho phim trở nên dễ dàng hơn, khiến ngày càng nhiều người ủng hộ việc xem phim gốc kèm phụ đề. Điều này khiến workload và nguồn tài chính hỗ trợ cho các xưởng dịch phim giảm sút đáng kể. Thật là một tình huống đáng buồn khi bạn sở hữu những kỹ năng tuyệ

Nói chung, rất nhiều người trẻ tuổi ban đầu bước vào ngành này với tình cảm ngưỡng mộ, nhưng vì những lý do nêu trên, họ đã bắt đầu nghĩ đến việc từ bỏ công việc này. Đã có không ít nhân tài tiềm năng đang tìm mọi cách để thay đổi công việc của mình. Thậm chí có người còn tuyên bố rằng “ngành phim dịch đã chết”, và nếu muốn tồn tại, họ cần phải nhanh chóng tìm ra con đường khác để phát triển. Người ngoài có lẽ sẽ khó tin rằng “Shangyi”, từng rất thành công vài năm trước, giờ đây gần như không còn việc gì để làm, và tình hình hoạt động của họ cũng không khá hơn gì những doanh nghiệp nhà nước liên tục thua lỗ. Nhưng phải nói rằng, trong hai năm qua, có rất nhiều bộ phim lớn do người nước ngoài sản xuất tại Trung Quốc, dù là bộ phim “Đôn Hoàng” đang được quay tại Gansu, hay bộ phim “Hoàng đế cuối cùng” vừa hoàn thành quay tại Cung điện Thái Hòa Mạn, hay bộ phim “Lý Hương Lan” do ông Ning Vệ Dân phối hợp với ba hãng sản xuất phim lớn của Trung Quốc và Nhật Bản để thực hiện. Số tiền mà họ chi tiêu tại Trung Quốc đã giúp giảm bớt đáng kể tình trạng khó khăn tài chính của các hãng phim lớn trong nước; nếu không, tình hình của ngành điện ảnh Trung Quốc hiện nay chắc chắn sẽ còn tồi tệ hơn nhiều. Vì vậy, khi ông Ning Vệ Dân chủ động đề xuất hợp tác, và cách thức hợp tác này có thể mang lại lợi nhuận ngay lập tức, giúp giải quyết những vấn đề thực tế của ngành điện ảnh trong nước, thì có thể tưởng tượng được các lãnh đạo của Cục Điện ảnh và Công ty Điện ảnh Trung Quốc vui mừng đến mức nào! Làm sao họ có thể không coi ông Ning Vệ Dân như một “cơn mưa báo hiệu sự may mắn” không? Ông ấy chính là “người cứu hỏa” cho ngành điện ảnh Trung Quốc! Vì vậy, vì chuyện này, các lãnh đạo của Công ty Điện ảnh Trung Quốc đã cam kết ngay lập tức cung cấp cho ông Ning Vệ Dân mười chỉ số phim nhập khẩu cho nửa sau năm nay, và điều duy nhất họ mong đợi là ông ấy sẽ sớm có đủ vốn để bắt đầu công việc. Các lãnh đạo của Cục Điện ảnh cũng không ngần ngại, hứa sẽ hỗ trợ tích cực trong quá trình xem xét và phê duyệt. Sau đó, họ liên hệ với “Shangyi”, yêu cầu ông Chen Xu Yi, lúc đó là giám đốc của công ty, nhanh chóng cử người đến Bắc Kinh để gặp gỡ ông Ning Vệ Dân để thảo luận về các điều khoản hợp tác, và yêu cầu họ phải hợp tác tối đa để sớm hoàn thành thỏa thuận này. Nhìn xem, chuyện này thật tuyệt vời phải không? Ông Ning Vệ Dân thực sự không ngờ rằng mọi thứ lại diễn ra một cách dễ

Giờ thì tốt rồi, với sự chào đón và hỗ trợ từ phía chính quyền, anh ta trở thành người duy nhất có quyền nhập khẩu phim ở trong nước, và vị thế của ông này trong ngành công nghiệp điện ảnh đã được củng cố một cách chắc chắn.

Điều này không chỉ giúp anh ta dễ dàng thu hồi chi phí mua các bộ phim đó, mà còn khiến anh ta càng mong đợi và có nhiều ý tưởng hơn đối với ngành công nghiệp và thị trường điện ảnh trong nước.

Nhưng đó vẫn chưa phải là tất cả.

Khác với lĩnh vực điện ảnh, phim truyền hình mang lại cho Ninh Vệ Dân những lợi ích đa dạng hơn và dễ đạt được kết quả trong thời gian ngắn hơn.

Năm 1987, bộ phim truyền hình “Hồng Lâu Mộng” sau khi được phát sóng tại trong nước và nhận được nhiều lời khen ngợi, cũng gây ra tiếng vang lớn khi được phát sóng ở nước ngoài.

Dù là tại Nhật Bản hay Hồng Kông, thành tích phát sóng của bộ phim đều khiến Trung tâm Sản xuất Phim Truyền hình rất hài lòng.

Feng Qiyong, Chủ tịch Danh dự của Học viện Nghiên cứu Hồng Lâu Mộng, cho rằng đây là lần phổ biến rộng rãi nhất từ trước đến nay.

Chuyên gia nghiên cứu Hồng Lâu Mộng Zhou Ruchang thì nhận xét rằng đây là tác phẩm xuất sắc nhất từ đầu đến cuối.

Vì vậy, người đứng đầu Trung tâm Sản xuất Phim Truyền hình đã thông qua Hồ Sở để báo tin với Ninh Vệ Dân, bày tỏ mong muốn tiếp tục hợp tác với anh ta.

Họ dự định giao quyền sở hữu các bộ phim truyền hình như “Tây Du Ký”, “Nurhaci”, hoặc nhiều bộ phim khác cho anh ta, để anh ta đem chúng đi phát sóng ở nước ngoài.

Còn khu vực “Đại Quan Viên” ở Nam Thái Yên, được xây dựng từ một công viên cũ, đã trở thành địa điểm quay phim “Hồng Lâu Mộng”. Khi bộ phim được phát sóng vào năm ngoái, khu vực này cũng được mở cửa cho công chúng tham quan, và từ đó thu được lợi ích lớn nhất.

Hiện nay, nơi này đã trở thành điểm du lịch hot nhất ở thủ đô, giúp khu vực Xuanwu phát triển kinh tế mạnh mẽ hơn.

Điều này khiến khu vực này, vốn có tình hình kinh tế phát triển tương đối chậm so với các khu vực khác ở thủ đô, trở thành một “chiếc bát chứa vàng” liên tục tạo ra của cải.

Các diễn viên chính trong bộ phim truyền hình “Hồng Lâu Mộng” cũng trở nên nổi tiếng ngay lập tức, trở thành những ngôi sao bản địa được chú ý nhất hiện nay. Các chương trình giải trí đều mời họ tham gia, và với tư cách là diễn viên phim truyền hình, họ lần đầu tiên vượt qua các ngôi sao âm nhạc, điện ảnh và hài kịch để trở nên nổi bật.

Và Ninh Vệ Dân– người có tư duy tiên tiến, hiểu rõ giá trị của IP và biết cách tận dụng chúng một cách đúng đ

Trong mắt anh ta, với tầm nhìn kinh doanh và cách ứng dụng lạc hậu hiện nay ở trong nước, làn sóng phát triển này do bộ phim truyền hình gây ra thực sự chỉ là sự lãng phí; rõ ràng họ có thể kiếm được hàng trăm đồng, nhưng lại chỉ nhìn thấy một đồng thôi.

Ning Vệ Dân quả không nói dối khi ông ấy đã dành thời gian cùng Matsubono Keiko đến thăm Đại Quan Viên.

Họ thấy nơi đó đông người đến mức không thể đi lại được; ngay cả khách du lịch từ các tỉnh khác cũng đều đổ xô đến đây, coi nơi này như một điểm tham quan quan trọng không kém gì Cung điện Hoàng gia.

Tuy nhiên, các sản phẩm lưu niệm tại khu du lịch này lại khá tầm thường, không có gì đáng chú ý cả.

Những thứ bán chạy nhất trong cửa hàng của khu du lịch chỉ là bánh mì, nước ngọt, kẹo đá, phim âm bản, Kangleguo… Ngoài ra còn có một số bức ảnh từ bộ phim, bưu thiếp, dấu ghi chú, lịch treo tường, bài bạc và truyện tranh.

Vào những ngày nóng bức như thế này, trong cửa hàng lưu niệm thậm chí không có chiếc ô giấy che nắng nào, cũng không có chiếc quạt trang trí phù hợp cho trang phục cổ hay để chụp ảnh; những thứ được bán chỉ là loại quạt gấp bằng gỗ đàn hương hoặc quạt giấy truyền thống mà thôi… Thật là thiếu sáng tạo.

Những vật trang trí mang tính kỷ niệm, có thể đeo trên cổ, được làm giả y hình những vật phụ kiện bằng ngọc, thì lại bán khá chạy. Nhưng đó cũng chỉ là những sản phẩm làm từ nhựa hoặc resin, không hề có sự sáng tạo độc đáo nào cả.

Phần lớn các sản phẩm còn lại đều bị bỏ qua, chỉ được đặt trên kệ để làm cho quầy hàng trông đầy đủ hơn mà thôi. Ví dụ như những chiếc bình thuốc lá bằng thủy tinh, những vật dụng nhỏ làm từ men lam, hoặc những chiếc bình sứ, bộ bàn ghế viết lách…

Thực sự không có điểm gì đặc biệt cả; chúng hầu như giống hệt với các khu du lịch khác ở kinh thành, và gần như không liên quan gì đến IP “Hồng Lâu Mộng” cả.

Nhưng Ning Vệ Dân thì khác; ông ấy có con mắt tinh tường và sẵn lòng đầu tư mạnh tay.

Sau hai ngày thảo luận và bàn bạc, ông yêu cầu khoa điêu khắc của Học viện Mỹ thuật Thủ công thiết kế các bản vẽ, sau đó phòng làm việc sản xuất người tơ của nhà máy Jinxia và nhóm may người tơ của xưởng may Coal Market Street sẽ cùng nhau sản xuất 5.000 bộ người tơ mô tả 12 nữ nhân vật chính trong “Hồng Lâu Mộng”.

Theo cách tương tự, ông cũng yêu cầu khoa gốm sứ của Học viện Mỹ thuật Thủ công thiết kế các bản vẽ, và nhà máy sản xuất đồ thủ công của kinh thành sẽ sản xuất 2.000 bộ đồ ăn bằng sứ màu xanh lam và màu hồng.

Ông cũng đặt hàng cho nhà má

Cùng với bốn mươi nghìn chiếc gương nhỏ khắc dòng chữ “Phong Nguyệt Bảo Giản”.

Yêu cầu xưởng đèn cung điện sản xuất sáu nghìn chiếc đèn pha lê theo phong cách trong “Hồng Lâu Mộng”, loại có thể được thắp sáng bằng bóng đèn nhỏ và pin số 5.

Ngoài ra, ông Ninh Vệ Dân còn yêu cầu xưởng thủ công thêu của kinh thành sản xuất hai nghìn bộ quạt tròn, quạt thơm và ô giấy in hình các nhân vật trong “Hồng Lâu Mộng”.

Hai mươi nghìn cái túi nhỏ.

Yêu cầu hiệu may mặc trên phố Than Thị tiếp tục sản xuất thêm hai nghìn món đồ trang trí làm từ len, những quả cầu len và chim bằng len.

Các xưởng trên phố Đông Hoa Thị đã bắt đầu sản xuất các món trang sức nhỏ làm từ hoa văn kim loại từ trước đó.

Tuy nhiên, họ cũng đã mời lại những người thợ giàu kinh nghiệm để tiếp tục thực hiện các dự án trang trí hoa bằng lụa truyền thống.

Có thể nói rằng, những kế hoạch này của ông Ninh Vệ Dân đã bao phủ hầu hết tất cả các sản phẩm đặc sắc liên quan đến “Hồng Lâu Mộng”.

Ông thậm chí còn liên hệ với những công ty sản xuất nước ép tập trung và đặt hàng mười nghìn chai nước ép hoa hồng, có kích thước tương đương với hai lượng rượu trắng.

Nhưng cuối cùng, đơn đặt hàng lớn nhất, ấn tượng nhất và khiến mọi người ngạc nhiên nhất vẫn thuộc về ông.

Ngay cả ban lãnh đạo xưởng trang sức kim loại cũng không khỏi bất ngờ trước yêu cầu này của ông.

Bởi vì ông muốn xưởng sản xuất một bộ tác phẩm điêu khắc bằng vàng với chủ đề “Thái Hư Huyễn Cảnh”, với tổng chi phí sản xuất khoảng ba triệu nhân dân tệ và trọng lượng khoảng ba mươi sáu kilogram, dựa trên thiết kế do các giáo sư khoa điêu khắc của Học viện Mỹ thuật Công nghiệp đưa ra.

Đây thực sự là một hành động gây chấn động; kể từ sau khi nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa được thành lập, chưa ai từng sử dụng vật liệu đắt tiền như vậy cho một dự án như thế này.

Hơn nữa, vào thời điểm đó, giá trị của vàng trong nước chỉ là tám mươi nhân dân tệ mỗi gram.

Điều này có nghĩa là, nếu dự án này được thực hiện thành công, xưởng sẽ thu được lợi nhuận lớn, lên đến hàng trăm nghìn nhân dân tệ.

Là một nhà sản xuất, họ làm sao có thể không cảm thấy kinh ngạc và hứng thú được chứ?

Nhưng nói thật lòng, mặc dù đây là một công việc có lợi nhuận, xưởng vẫn không dám đồng ý một cách tự ý; họ buộc phải báo cáo lên cấp trên để xin phép.

May mắn thay, chiếc bật lửa vàng mang thương hiệu chung của Bỉ Nhĩ và Kim Li Lai cũng đã được sản xuất bởi xưởng này, và hai b