Nếu so sánh đoàn phim với một góc nhìn ngang của xã hội nhỏ, thì những người mà Ninh Vệ Dân thường xuyên tiếp xúc – các đạo diễn, diễn viên và trưởng các bộ phận – chắc chắn đều thuộc tầng lớp thượng lưu. Những người này đi đâu cũng được coi trọng, có thể ngồi cùng với các quan chức địa phương và những người giàu có. Việc họ dễ dàng kết bạn và hòa nhập với nhau cũng là điều bình thường. Tuy nhiên, đối với những người lao động cơ bản trong đoàn phim – như những công nhân lao động vất vả hay những diễn viên không chính danh – Ninh Vệ Dân cũng giữ được mối quan hệ tốt đẹp và nhận được nhiều lời khen ngợi. Điều này khiến những người không hiểu rõ tình hình phải cảm thấy ngạc nhiên. Dù rằng ranh giới giai cấp là thứ không thể nhìn thấy hay chạm vào, nhưng nó thực sự tồn tại và tạo ra sự khoảng cách giữa con người với nhau. Những người này hàng ngày không tiếp xúc với Ninh Vệ Dân, cũng không có cơ hội sống chung, và lại có sự chênh lệch lớn về điều kiện sống; vậy làm sao họ lại tự nhiên đối xử tốt với Ninh Vệ Dân như vậy? Thực ra, dù có vẻ kỳ lạ, nhưng khi phân tích kỹ thì mọi chuyện lại rất đơn giản. Chỉ là Ninh Vệ Dân luôn rộng lượng và biết tôn trọng mọi người một cách cơ bản mà thôi. Khánh Thuật Đức – với tư cách là người thầy – đã nhiều lần nhắc nhở Ninh Vệ Dân trước khi anh ta đi ra nước ngoài: “Khi ở vị trí thấp kém, hãy đối xử với bản thân như một con người; khi ở vị trí cao cấp, hãy đối xử với người khác như một con người”. Ninh Vệ Dân đã ghi nhớ lời dạy đó và thực hiện nó suốt thời gian dài, từ đó mới nhận được sự tin tưởng chân thành từ đông đảo người lao động. Đúng vậy, Ninh Vệ Dân thực sự rất giàu có. Chỉ sau một năm ở Nhật Bản, anh ta đã trở thành một tỷ phú; số tiền trong túi anh ta đủ để áp chặt lên bàng quang, và có lẽ một người bình thường sẽ mất cả đời mới tiêu hết số tiền đó. Vì vậy, khi anh ta đến thăm đoàn phim, không chỉ mang theo ba chiếc xe ô tô, mà còn chuẩn bị thêm một xe đầy dưa hấu và một xe đầy ngô làm quà cho tất cả mọi người. Tuy nhiên, sự hào phóng và rộng lượng này không thể chỉ xuất phát từ việc một người có nhiều tiền. Có rất nhiều người giàu có lại keo kiệt. Không cần phải nói đến những người ở xa xôi, chỉ riêng những người Nhật Bản ngay trước mắt chúng ta thôi, sự keo kiệt đã trở thành một đặc điểm in sâu trong bản chất họ.

Cứ tính một người thì thấy rằng, hiện nay người Nhật đang sống trong môi trường vô cùng thuận lợi; với tình hình bong bóng kinh tế như hiện nay, họ dễ dàng kiếm được tiền. Mức lương của họ gần như đã sánh ngang với Mỹ, và rất nhiều công nhân đều kiếm được khoản tiền không nhỏ. Một người Nhật ít nhất cũng có mức lương hàng ngày lên đến hàng chục nghìn yên, con số này đủ để một diễn viên nổi tiếng kiếm được hai tháng lương. Nếu so sánh với các thành viên trong đoàn làm phim, thậm chí cả những người thợ điện Nhật Bản cũng được coi là những người giàu có. Hơn nữa, giá cả ở Nhật Bản lại thấp, vì vậy một ngày lương của họ cũng đủ để họ mời đồng nghiệp uống cà phê hay ăn vặt trong một tuần. Tuy nhiên, chưa từng có người Nhật nào tự bỏ tiền ra mời đồng nghiệp uống cà phê hay ăn vặt cả. Mặc dù Matsubono Keiko rất hào phóng, nhưng bà ấy là người sở hữu và là nhà đầu tư; hơn nữa, bà ấy còn chịu ảnh hưởng sâu sắc của Ninh Vệ Dân, vì vậy bà ấy mới là trường hợp ngoại lệ. Nếu muốn nói về tình bạn thân thiết như anh em ruột thịt, thì phải nhìn vào những người trong đoàn làm phim Hoa Hạ. Trong đoàn, chỉ cần họ là đồng nghiệp với nhau, họ sẽ luôn quan tâm đến nhau; ngay cả khi chỉ có một bát cháo, họ cũng sẽ cùng nhau ăn. Người dân trong đoàn Hoa Hạ còn có truyền thống hiếu khách; họ thường chia sẻ trứng gà hoặc khoai tây nướng mua từ các làng xung quanh cho những người Nhật này. Còn phần quà mà người Nhật trả lại thì chỉ là những thứ rất nhỏ bé như xà phòng, bàn chải đánh răng, máy cạo râu… những thứ mà khách sạn đã cung cấp sẵn. Thực ra, việc tặng những thứ như vậy còn không bằng không tặng gì cả; chúng chỉ thích hợp để chiều lòng trẻ con ba tuổi mà thôi. Có người có thể cho rằng đây là do sự khác biệt văn hóa: người Nhật thường quen với việc chia tiền đôi, trong khi người Việt thì quen với việc ăn chung từ một cái nồi lớn. Cũng có người nói rằng việc người Việt sẵn lòng chi tiêu mạnh tay là do họ nghèo và thiếu ý thức quản lý tài chính; nhưng thực ra đó là biểu hiện của sự thiếu khôn ngoan. Nếu ai nghĩ như vậy, thì đó thực sự là suy nghĩ sai lầm. Đúng là người Nhật thường chia tiền đôi khi giao tiếp với nhau… Nhưng những người Nhật mà Ninh Vệ Dân quen biết, dù là họ mời ông ăn uống hay chi trả tiền cho các dịch vụ tại nhà hàng của ông, tất cả họ đều rất thoải mái trong việc chi tiêu.

Ngay cả các giám đốc chi nhánh của công ty Đông Kỳ Nghiệp cũng biết rằng phải mời anh ta đến Ginza để thưởng thức bữa sushi trị giá 30.000 yên mỗi người.

Còn với công ty Du lịch Đại Hòa và công ty Chứng khoán Nomura, họ đối xử với anh ta còn tử tế hơn cả những đứa con hiếu thảo. Một bên tặng đồ trang sức quý giá, bên kia lại tặng xe hơi sang trọng.

Ninh Vệ Dân Chắc chắn không có ai trong số họ từng đối xử tử tế như vậy với cha mẹ ruột của mình.

Vậy tại sao lại như vậy?

Chỉ là vì những kẻ ích kỷ, luôn tính toán cho bản thân mà thôi.

Đối với những người có thể mang lại lợi ích cho họ, họ sẵn lòng làm mọi thứ để chiều lòng họ.

Còn đối với những người không mang lại lợi ích gì cả, dù là người thân hay bạn bè, họ cũng áp dụng nguyên tắc “chia đôi chi phí”.

Đó chính là giá trị sống của những nước tư bản phát triển cao.

Không lạ gì khi xã hội Nhật Bản được coi là lạnh lùng.

Bởi vì đa số người Nhật chỉ biết rằng “ai nuôi mình thì mình phải phục vụ người đó”.

Nếu vẫn không tin, hãy nhìn vào hiện tượng “tư bản tình yêu” trong xã hội Nhật Bản hiện nay.

Lúc này, những người đàn ông ở độ tuổi kết hôn ở Nhật Bản không còn giữ được thái độ kiên định như ba mươi năm trước – khi họ tuyên bố rằng việc hẹn hò cũng nên theo nguyên tắc “chia đôi chi phí”.

Đàn ông ấy, không chỉ phải chi trả mọi chi phí liên quan đến việc hẹn hò, mà ngay cả khi chi phí thấp đi một chút, họ cũng không chấp nhận.

Xe hơi sang trọng, bó hoa, kim loại quý, nhà hàng cao cấp, khách sạn hạng sang… tất cả đều không thể thiếu.

Một bữa ăn tối cho cô gái không thể dưới 50.000 yên; trung bình mười vạn yên mỗi người cũng được coi là bình thường.

Quà nhỏ cũng không thể dưới 10.000 yên; 30.000–40.000 yên mới là mức phù hợp nhất.

Ba buổi hòa nhạc mỗi tháng, một bộ phim mỗi tuần cũng đã trở thành điều bình thường.

Thậm chí, hiện tượng năm người đàn ông “rối ren” theo sau một người phụ nữ cũng bắt đầu trở nên phổ biến.

Ngược lại, ông Ninh lại hoàn toàn khác.

Ông đã quyên góp vô điều kiện các vật phẩm văn hóa từ nước ngoài cho đất nước, cũng như đầu tư tiền của để xây dựng nhà vệ sinh cho các con phố, thành lập những trung tâm sách với lỗ lã.

Tất cả những việc đó ông đều làm một cách hết lòng, nhưng luôn ẩn mình đằng sau, không mong cầu lợi ích cá nhân, không theo đuổi danh vọng, và không hề có chút ích kỷ nào trong bất kỳ việc nào.

Ngay cả việc chọn Công ty Sản xuất Đồ da Số Ba làm nhà cung cấp vali du lịch, hay những vật phẩm m

Chính là khi tạo ra lợi ích kinh tế, người đó còn có thể mang lại những lợi ích xã hội tốt đẹp nữa.

  Người như Ninh Vệ Dân mới chính là ví dụ điển hình cho điều này.

  Chỉ vì điều này thôi, ông ấy đã vượt trội hơn rất nhiều doanh nhân nổi tiếng và người nổi tiếng trong giới điện ảnh.

  Hơn nữa, đối với ông ấy, việc tặng một xe đầy dưa hấu và ngô chỉ là bắt đầu mà thôi.

  Trong những ngày tiếp theo, ông ấy còn nhiều lần chi tiền để mua mì ăn liền và các loại đồ hộp khác cho đoàn phim, vận chuyển chúng đến các địa điểm quay ngoài trời nhằm cải thiện điều kiện sống của các nhân viên, góp phần hỗ trợ công tác hậu cần.

  Và Quan Kiến được chia đều cho tất cả mọi người. Ngay cả những người làm công việc lao động chân tay hay những diễn viên phụ cũng đều nhận được phần của mình.

  Cần biết rằng, trong đoàn phim, những người ở vị trí thấp nhất thường xuyên bị mọi người la mắng hoặc chỉ đạo một cách tùy tiện. Rất hiếm khi có ai đối xử với họ một cách lịch sự như Ninh Vệ Dân.

  Đặc biệt là những việc như phát thức ăn uống hay cung cấp quà tặng, họ thì chẳng bao giờ được hưởng lợi. Nói thật không ngại, chỉ vì không phải là nhân viên chính thức của đoàn phim, chính họ cũng chấp nhận tình trạng bất bình đẳng đó.

  Nhưng Ninh Vệ Dân lại quan tâm đến họ, điều này thực sự đáng ngạc nhiên. Làm sao mà không cảm động được chứ?

  Đặc biệt là trong cảnh quay trận chiến sông ngang, vì không có đủ gừng và đường nâu để nấu canh gừng, Ninh Vệ Dân lo lắng rằng các diễn viên phụ sẽ bị ảnh hưởng sức khỏe nếu phải ngâm mình trong nước lạnh, nên ông đã tự mình đi nói chuyện với hai đạo diễn người Trung Quốc và Nhật Bản, yêu cầu họ hoãn việc quay thêm một giờ. Sau đó, ông còn tự lái xe xuống thành phố để mua thêm gừng và đường nâu, đảm bảo rằng tất cả các diễn viên phụ đều có được một tô canh gừng nóng hổi sau khi quay xong.

  Sau sự việc này, không ai trong số các diễn viên phụ còn dám đồn đại về Ninh Vệ Dân và nữ diễn viên chính nữa. Ngược lại, mọi người đều cảm thấy biết ơn ông ấy.

  Khi Ninh Vệ Dân rời đoàn phim, rất nhiều diễn viên phụ đã đứng dậy, xếp hàng hai bên xe ông ấy để tiễn ông ấy đi.

Cảnh tượng đó thật sự rất giống với những cảnh trong phim cổ trang, nơi người dân tiễn đưa các quan lại chính trực ra khỏi chức vụ bằng cách tặng họ ô. Đối với họ mà nói, Ninh Vệ Dân không còn là vị thần tài nữa, mà đã trở thành một vị Bồ Tát. Còn đối với chính Ninh Vệ Dân, điều lớn nhất mà anh thu được từ chuyến đi này không chỉ là được gặp lại người yêu của mình – Matsubara Keiko – để xua tan nỗi nhớ nhung sau bao ngày xa cách, mà còn là hoàn thành nghi thức cầu hôn quan trọng, có thể coi như đã cùng Keiko quyết định việc kết hôn suốt đời cho nhau. Ngoài ra, anh cũng đã tích lũy được kinh nghiệm khi tham gia quay phim tại hiện trường. Thông qua việc quan sát và tiếp xúc trực tiếp, anh không chỉ hiểu rõ hơn về cách thức sản xuất phim và các chi phí liên quan, mà còn có những kế hoạch chín chắn hơn để tận dụng những chính sách và nguồn lực khác nhau giữa Trung Quốc và Nhật Bản nhằm mở rộng đầu tư vào lĩnh vực điện ảnh, chiếm lĩnh vị trí vững chắc trong lĩnh vực bản quyền văn hóa, và từ đó tăng thêm giá trị văn hóa cho đế chế kinh doanh của mình. Có thể nói, chuyến đi này thực sự rất ý nghĩa, và ý nghĩa của nó còn lớn hơn nhiều so với những gì người ngoài có thể hiểu được. Hơn nữa, Quan Kiến cũng cảm thấy rất vui vẻ trong những ngày này. Mặc dù cả anh và Matsubara Keiko đều không thể như những ngôi sao thiếu trách nhiệm kia, bỏ rơi đoàn phim để đi du lịch riêng vài ngày, nhưng nhờ có chiếc xe caravan được thiết kế riêng cho Keiko, họ cũng không cảm thấy khó chịu khi ở lại tại các địa điểm quay phim ngoại cảnh. Thậm chí, khi hai người ở một mình trong xe caravan và âu yếm lẫn nhau, điều đó càng tạo thêm nhiều niềm vui và sự lãng mạn. Điều thú vị nhất là, vì đây là hiện trường quay phim, đặc biệt là những cảnh chiến tranh, nên họ đã được chứng kiến rất nhiều điều thú vị. Chẳng hạn, những cảnh diễn viên phụ đóng vai quân Nhật và quân Đài Loan bị tấn công… Những cảnh này thường cần phải quay đi quay lại nhiều lần mới đạt được kết quả mong muốn, bởi vì thường xuyên có người bị cười trong lúc quay. Dù đó là những cảnh chiến đấu sinh tử, nhưng trên khuôn mặt các diễn viên phụ lại luôn hiện rõ nụ cười như thể họ đang hướng tới một cuộc sống mới… Điều này nếu xảy ra trong phim truyền hình thì đã là một sai lầm không thể dung thứ được, huống chi là trong phim ảnh. Vì vậy, dù là đạo diễn người Trung Quốc hay người Nhật, ai cũng rất tức giận và lo lắng. Chỉ có Ninh Vệ Dân– người cũng chưa có nhiều kinh nghiệm như các diễn viên phụ – mới không nhịn được mà bật cười, cảm th

Và rồi, Ninh Vệ Dân dần nhận ra rằng trong đạo cụ quay phim không chỉ có súng thật mà chúng thực sự cũng được lắp đạn bên trong. Chỉ là không có đầu đạn; khi bắn, sẽ có tiếng nổ và lửa cháy, nhưng không gây thương tích cho người. Còn những tia lửa phát sinh khi đá bị trúng đạn, hay những vết thương hình lỗ, dấu vết nổ và máu tươi trên cơ thể con người… tất cả đều là tác phẩm tuyệt vời của các chuyên gia kỹ xảo, đến mức khiến Ninh Vệ Dân không khỏi thán phục. Những vị trí bị trúng đạn được gọi là “điểm va đập”; người ta sẽ chôn sẵn những que thuốc nổ cỡ ngón tay cái bên dưới đó, sau đó kích hoạt chúng bằng nguồn điện. Còn hiệu ứng khi người bị trúng đạn thì phức tạp hơn nhiều. Người ta sẽ bọc những túi chứa huyết tương bên ngoài những que thuốc nổ nhỏ này, giấu chúng bên trong áo khoác, và những sợi dây điện mảnh mai sẽ được luồn qua tay áo để diễn viên tự kiểm soát việc kích hoạt chúng vào lúc cần thiết. Như vậy, họ có thể dễ dàng kiểm soát thời điểm và cường độ của vụ nổ. Khi nổ, áo khoác sẽ bị thủng thành lỗ, mảnh vải bay tung tóe và máu chảy ra ngoài, tạo nên hiệu ứng vô cùng chân thực, khiến người xem cảm thấy rùng mình. Đối với một số cảnh quay cận mặt yêu cầu diễn viên phải có nhiều máu bắn lên khuôn mặt, thì sẽ có người đặc biệt ẩn sau máy quay và phun huyết tương lên. Còn để tạo hiệu ứng vết thương do đạn bắn vào cơ thể, người ta sẽ phủ parafin lên da, đào một lỗ nhỏ ở giữa, sau đó thoa huyết tương lên để tạo ra hiệu ứng máu me loang lổ. Với súng đạn đã như vậy, còn với pháo binh thì người ta sẽ chôn sẵn các điểm nổ ở trong nòng súng và các điểm va đập, vì diện tích vụ nổ lớn nên chi phí sản xuất cũng cao hơn nhiều. Không giống như những vụ nổ sau ba mươi năm, hiện nay tất cả đều được thực hiện bằng công nghệ máy tính, và thực tế thì không tốn nhiều tiền chút nào. Nói chung, có lẽ đàn ông đều có một niềm đam mê với chiến tranh. Có cơ hội tham gia vào một bộ phim tiểu sử như thế này, được đặt mình vào những cảnh chiến tranh được tái hiện một cách chân thực, Ninh Vệ Dân cũng cảm thấy rất xúc động. Tuy nhiên, cũng giống như những diễn viên phụ thường xuyên gây ra tiếng cười, khi Ninh Vệ Dân phát hiện ra rằng những túi chứa huyết tương đó thực chất được làm từ hàng nghìn vật dụng dùng trong việc tránh thai bởi các chuyên gia kỹ xảo… Sau khi ngạc nhiên, khi lại nhìn thấy những cảnh người bị trúng đạn, máu bắn tung tóe, lòng anh ta không còn thể cảm thấy sự trang nghiêm và đồ