Đoàn phim đã quay phim tại địa điểm ngoại cảnh ở Wusongkou trong vòng năm ngày.

Ninh Vệ Dân cũng theo đoàn phim suốt bốn ngày trong số đó.

Ngoại trừ lúc ban đầu, khi anh ta mới đến địa điểm quay phim và thường xuyên xuất hiện cùng với Matsuno Keiko, gây ra những ảnh hưởng tiêu cực đối với nhiều thành viên trong đoàn phim, thì sau đó, anh ta lại để lại ấn tượng tốt cho hầu hết mọi người.

Khi anh ta rời đi, nhiều người thậm chí còn rất tiếc nuối và coi anh ta là một người xuất sắc.

Vì vậy, sự thật này chứng minh rằng anh ta thực sự là một người có sức hút cá nhân rất lớn.

Đối với đạo diễn Natsumura Yotaichiro mà nói, điều ông ta sợ nhất chính là việc các diễn viên nổi tiếng hoặc các nhà đầu tư can thiệp vào quá trình quay phim, làm xáo trộn kế hoạch sản xuất bình thường.

Cần biết rằng, đoàn phim là một xã hội nhỏ với bậc thang phân cấp rõ ràng, có cấu trúc giống như một kim tự tháp.

Nhà sản xuất, đạo diễn, nam chính và nữ chính nằm ở đỉnh của kim tự tháp.

Các bộ phận như biên kịch, quay phim, thiết kế âm thanh, trang phục, trang điểm, dàn dựng và ánh sáng đều được xếp ở các tầng dưới.

Cuối cùng, ở tầng thấp nhất là các công nhân phụ và diễn viên phụ.

Trong số đó, hầu hết mọi người đều là những chuyên gia trong lĩnh vực của mình.

Chỉ có đạo diễn mới thực sự là người có khả năng kiểm soát toàn bộ quá trình sản xuất một bộ phim.

Vì vậy, thông thường, chính trình độ văn hóa và năng lực của đạo diễn mới quyết định chất lượng cuối cùng của một bộ phim.

Dù diễn viên có giỏi đến đâu, họ cũng phải tuân theo mệnh lệnh của đạo diễn.

Mối quan hệ giữa họ nên là mối quan hệ giữa học trò và thầy cô, giữa cấp dưới và cấp trên.

Nhưng tình hình trong bộ phim này lại có chút đặc biệt.

Bởi vì Matsuno Keiko không chỉ là nữ chính trong bộ phim mà còn là người đầu tư, đồng thời cũng đóng vai trò nhà sản xuất.

Vì vậy, đối với đạo diễn Natsumura Yotaichiro mà nói, việc đối phó với Matsuno Keiko với hai vai trò như vậy thực sự là một thách thức lớn, thậm chí có thể khiến ông ta mất đi lòng tự trọng.

Đặc biệt là vào thời điểm này, sự nghiệp cá nhân của ông ta cũng đang rơi vào giai đoạn khó khăn, là thời kỳ u ám nhất trong sự nghiệp đạo diễn của ông.

Bởi vì trong nhiều năm qua, ông không thể tạo ra bất kỳ tác phẩm nào có ảnh hưởng tại hãng phim Mizuki.

Toàn bộ giới điện ảnh Nhật Bản đều cho rằng sự nghiệp đạo diễn của ông đã thực sự kết thúc, và không ai còn kỳ vọng gì vào ông nữa.

Không ngờ rằng, vì muốn thực hiện

Đây thực sự là một hành động giúp đỡ vào lúc người ta gặp khó khăn, vì vậy tất nhiên anh ấy xứng đáng được biết ơn.

Tuy nhiên, điều này cũng khiến anh ấy phải chịu áp lực tâm lý lớn hơn, và càng không dám đi ngược ý của Matsubono Keiko cùng với Ninh Vệ Dân.

Nói thật ra, trước khi bắt đầu quay phim, về việc liệu có thể tạo ra một bộ phim hay, đồng thời đạt được thành công cả về mặt danh tiếng lẫn doanh thu…

Nakamura Yoshitaro thực sự đã quyết định đánh cược tất cả vào điều đó.

Nhưng đồng thời, trong lòng anh ấy cũng rất lo lắng.

May mắn thay, Matsubono Keiko là người hiền dịu, không hề có tính kiêu ngạo hay tự cho mình đúng đắn. Cô ấy không bao giờ tỏ thái độ cao ngạo trên phim trường, luôn tôn trọng quyền lực của đạo diễn; bất kỳ khi nào có ý kiến khác biệt hoặc cần thảo luận, đều nhằm mục đích thể hiện vai diễn một cách sâu sắc hơn.

Với nữ diễn viên chính này, Nakamura Yoshitaro không thể hài lòng hơn được nữa, và nhanh chóng cảm thấy yên tâm hơn.

Thế nhưng, đúng vào lúc đang quay một cảnh quan trọng như thế này, lại gặp phải những trở ngại và khó khăn… Ninh Vệ Dân lại xuất hiện.

Lần này, Nakamura Yoshitaro tự nhiên lại cảm thấy căng thẳng, thậm chí còn lo lắng hơn nữa.

Lý do không phải gì khác, chỉ vì kẻ Nhật Bản này đã nhận ra rằng Ninh Vệ Dân thực sự là một “kẻ cuồng vợ” đích thụ.

Hãy nghĩ xem, anh ta đã đi xa hàng ngàn dặm chỉ để mang đến cho Matsubono Keiko một chiếc xe riêng dùng để nghỉ ngơi. Thậm chí, Matsubono Keiko còn không hề biết gì về việc mua xe này; anh ta đã lên kế hoạch từ trước khi ở Nhật Bản.

Nếu không phải là một kẻ si tình, một “chó săn mồi” trung thành, làm sao anh ta có thể làm những điều như vậy?

Mặc dù Ninh Vệ Dân đã chuẩn bị cho anh ta vài chiếc xe caravan, khiến cho đạo diễn như anh cũng được hưởng lợi, nhưng nếu anh ta quá yêu thương vợ và không thể chịu đựng được việc cô ấy phải trải qua khó khăn trong quá trình quay phim thì sao?

Những chuyện như vậy đã không ít lần xảy ra trên phim trường; với kinh nghiệm nửa đời làm đạo diễn và quản lý, anh đã quen với những điều này rồi. Dù là nam diễn viên hay nữ diễn viên, người bạn đời của họ đến thăm phim trường thường sẽ đưa ra đủ loại yêu cầu kỳ quặc chỉ vì không hài lòng với điều kiện quay phim. Thậm chí, có những trường hợp họ phản đối cách quay các cảnh tình cảm giữa nam nữ diễn viên đến mức gây rối trên phim trường; những chuyện như vậy cũng rất phổ biến. Có người thậm chí còn lợi dụng việc sau này đạo diễn không thể thay đổi diễ

Dù đạo diễn biết đi nữa thì cũng làm sao được chứ?

  Chỉ có thể nhịn nhục, chờ họ vui vẻ xong việc rồi mới trở lại mà thôi.

  Ngay cả khi không quá đáng như vậy, nhưng những người đến thăm quay cũng ngồi bên cạnh đạo diễn, chen vào gần màn hình để xem cảnh quay thật sự rất phiền phức.

  Còn có những trường hợp tồi tệ hơn nữa, vì không hài lòng với màn trình diễn của diễn viên trước ống kính, đạo diễn chưa kịp bảo “NG” thì những người này đã la lên trước.

  Những hành động này thực sự khiến đạo diễn muốn đập đầu vào màn hình cho xong.

  Vì vậy, dù bề ngoài Yaburamura Yoshitaro tỏ ra rất lịch sự và nhiệt tình, nhưng thực ra ông ta rất sợ hãi Ninh Vệ Dân. Việc ông ta đến thăm quay khiến đạo diễn rất đau đầu, lo sợ ông ta sẽ can thiệp vào trật tự quay phim. Thậm chí còn lo rằng nữ chính đang diễn xuất tốt cũng sẽ bị ông ta làm sai lệch hướng đi. Nếu hai người cùng đối đầu với nhau, thì đạo diễn chắc chắn sẽ gặp rất nhiều rắc rối.

  May mắn thay, tất cả những lo lắng đó đều không cần thiết; Yaburamura Yoshitaro chỉ đang lo lắng quá mức mà thôi. Thực tế, Ninh Vệ Dân là người hiểu rõ rằng mỗi người đều có lĩnh vực chuyên môn riêng của mình. Ông ta không bao giờ tự ý can thiệp vào những việc mình không hiểu biết, đặc biệt là đối với những chuyên gia lớn tuổi. Khi bắt đầu quay phim, ông ta không hề đến gần đạo diễn, luôn tránh ở bên cạnh ông ta. Ngay cả trong quá trình trang điểm hay quay cảnh của Matsuko Matsumoto, ông ta cũng không bao giờ phát biểu gì, chỉ sợ mình sẽ làm chậm tiến độ quay phim. Hơn nữa, bản thân ông ta cũng là người có những khả năng đặc biệt; dù không am hiểu nhiều về điện ảnh, nhưng ông ta rất giỏi tính toán chi phí. Những cảnh quay lớn với hàng nghìn người tham gia, cần sử dụng rất nhiều vật liệu và thiết bị. Để quay cảnh ban đêm, còn phải thuê xe kéo để lắp đặt hệ thống ánh sáng. Nếu xét từ góc độ kinh doanh, Ninh Vệ Dân hoàn toàn nhận thức được rằng đây là những cảnh quay tốn kém nhất. Dù ở trong nước mọi thứ đều rẻ hơn nhiều so với ở Nhật Bản, nhưng chi phí nhân công ở Nhật Bản thì không thể rẻ được. Một người nước ngoài được trả lương ít nhất là mười nghìn yên mỗi ngày; nếu có năm mươi sáu mươi người như vậy, thì tổng chi phí sẽ là bao nhiêu? Chưa kể đến các chi phí khác như ăn uống, vật tư thiết bị sử dụng trong quá trình quay phim, tổng cộng cũng phải tốn khoảng hai ba triệu

Thật không nói thì đoàn phim tiêu tiền như nước chảy vậy.

  Tất nhiên, ai cũng mong rằng quá trình quay phim diễn ra thuận lợi; biết rằng càng sớm hoàn thành thì càng có lợi cho tất cả mọi người mà.

  Nếu như cần đến mười tỷ yên mà vẫn không quay xong bộ phim này, cuối cùng thì chính họ mới là người phải gánh vác trách nhiệm, phải không?

  Hơn nữa, xét đến việcYě Cūn Fāng Tài Láng đang phải làm việc trong điều kiện khắc nghiệt – phải uống thuốc, làm việc đến mức tay run rẩy – họ cũng không dám gây rắc rối cho ông ấy đâu.

  Không phải vì lòng kính trọng người già hay yêu thương trẻ em, mà chỉ là vì họ sợ rằng nếu người Nhật này quá căng thẳng mà gặp phải hậu quả nghiêm trọng, bị ốm nặng hoặc thậm chí qua đời, thì họ sẽ gặp rất nhiều rắc rối.

  Việc chi trả tiền cho các khoản cần thiết là chuyện nhỏ thôi; ai cũng có thể gặp phải hoàn cảnh đó mà.

  Chẳng lẽ ở đại đế quốc Trung Hoa này, số người Nhật bị chôn cất đã ít sao?

  Nhưng vấn đề là, khi người Nhật này gặp phải rủi ro, họ sẽ tìm ai khác để tiếp tục gánh vác trách nhiệm đó? Họ không thể bỏ mặc mười tỷ yên đầu tư đó được đâu.

  Vì vậy, dù họ có không hiểu chuyện gì đi nữa, họ cũng không thể từ chối đóng góp tiền của mình; không đáng để tự gây khó khăn cho bản thân mình đâu.

  Và như vậy, người luôn tin vào triết lý “không làm gì cả” này lại trở thành tấm gương cho mọi người trong đoàn phim, cũng như cho bạn bè và người thân của các diễn viên.

  Hơn nữa, trong phạm vi khả năng của mình, anh ta còn giúp đoàn phim giải quyết nhiều vấn đề thực tế nữa.

  Chẳng hạn, vào tối hôm đó, khi nghe nói rằng máy phát điện vẫn chưa đến, thấyYě Cūn Fāng Tài Láng vàSōng Běn Qìng Zǐ đều rất lo lắng, anh ta đã đề xuất liệu có thể sử dụng máy phát điện của xe hơi không; dù sao thì ba chiếc xe hơi cùng lúc hoạt động cũng sẽ tiêu tốn khá nhiều nhiên liệu mà.

  Kết quả là, đề xuất đó thực sự đã giải quyết được vấn đề. Hai máy phát điện công suất 12.000 watt đã giúp cho các máy phát điện của xe hơi hoạt động bình thường trở lại.

  Dần dần,Yě Cūn Fāng Tài Láng thậm chí còn mời anh ta đến xem quá trình quay phim, thậm chí còn sắp xếp cho anh ta ngồi cạnh mình.

  Mặc dù kết quả cuối cùng là giống nhau, nhưng trong mắtSōng Běn Qìng Zǐ Hé những người khác trong đoàn phim, điều này chứng tỏ rằng đạo diễn đang đánh giá cao anh ta; mức độ tôn trọng dành cho anh

Quá nghiêm túc mà thiếu sự linh hoạt; lại còn quá coi trọng tiền bạc và hơi sợ người nước ngoài nữa.

Vì vậy, trước khi Ninh Vệ Dân đến thăm công tác, dù anh ta đã cố gắng hết sức, nhưng những việc anh ta làm ra vẫn không làm ai hài lòng, chỉ khiến bản thân mình nhận được nhiều lời chê bai mà thôi. Cả phía Trung Quốc lẫn Nhật Bản đều xem anh ta là kẻ ngu dốt, không biết cách tổ chức công việc. Người Nhật Bản ghét anh ta vì cho rằng anh ta không thông minh; còn đồng bào của mình thì mắng anh ta là người vô lương.

Nhưng chính xe camion chứa dưa hấu và ngô do Ninh Vệ Dân mang đến đã giúp viên chức hậu cần này thoát khỏi tình huống khó khăn. Hành động tuyệt vời này khiến anh ta nhận ra sai lầm của mình và cảm thấy ngưỡng mộ Ninh Vệ Dân sâu sắc. Vì vậy, anh ta đã tìm hiểu xem ai là người đã làm điều đó và sau đó thành thật xin học hỏi từ Ninh Vệ Dân. Dưới sự hướng dẫn nhiệt tình của Ninh Vệ Dân, viên chức hậu cần này cuối cùng cũng nhận ra rằng trong công tác cung ứng, việc chuẩn bị sẵn sàng và đảm bảo nguồn nước đủ là điều quan trọng nhất. Bữa ăn cho toàn bộ đoàn phim nên được thiết kế sao cho tiện lợi; việc cân nhắc giữa chi phí thấp và hương vị ngon cũng không phải là điều không thể giải quyết được. Việc phân biệt đối xử với các thành viên trong đoàn theo cấp bậc và đặc điểm cá nhân cũng không nhất thiết sẽ gây ra sự phàn nàn.

Chỉ trong một đêm thôi, công tác cung ứng thực phẩm và vật tư tại địa điểm quay ngoại cảnh đã có sự cải thiện đáng kể. Ngày hôm sau, viên chức hậu cần này đã xin một chiếc xe van và chuẩn bị hai mươi thùng nước sôi để chia làm hai lần đưa đến địa điểm quay. Sau đó, xe này được sử dụng riêng để vận chuyển thùng nước và cung cấp nước uống cho mọi người. Đồng thời, xe này cũng có thể được dùng như phương tiện đi lại tạm thời, giúp đoàn phim đưa đón người hay mua sắm các thứ cần thiết.

Về mặt thực phẩm, cách phục vụ cũng được thay đổi; không còn áp dụng cách nấu ăn chung trong nồi lớn nữa, thay vào đó, người ta chuyển sang sử dụng các món như bánh giò và bánh bao có nhân. Những món này không chỉ dễ làm, dễ vận chuyển và phân phát mà còn ngon miệng nữa. Việc phân biệt đối xử giữa các thành viên trong đoàn cũng được thể hiện một cách hợp lý mà không gây ra sự chú ý không mong muốn. Chẳng hạn, những người diễn phụ được phân phát năm chiếc bánh bao nhân rau củ; món này không ngon lắm nhưng đủ no. Đồng thời, vấn đề thiếu đồ dùng ăn uống cũng được giải quyết triệt để; không cần bàn ghế hay rửa tay, mọi người có thể ăn ngay

Ngoài ra, vì mỗi người đều có hộp cơm riêng, nên họ còn được ăn thêm một bát cháo loãng và hai quả trứng; rau dưa muối cũng đủ dùng. Những thứ này không phải do nhà máy Hồ Hải cung cấp, mà là được mua từ các làng gần đó. Điều đáng quý nhất là chúng đều “tươi mới”. Còn về các đạo diễn, diễn viên nổi tiếng của cả Trung Quốc và Nhật Bản, cùng với các nhân viên Nhật Bản và những người lãnh đạo các nhóm, tất cả đều ở cùng một trình độ. Những người này không ăn bánh bao, mà là bánh giò. Điểm khác biệt là ở phía Trung Quốc, mọi người đều được ăn no; hơn nữa, họ có thể lựa chọn giữa việc luộc hay chiên bánh giò. Ngay tại hiện trường, có người dùng chảo sắt để chiên bánh giò giống như chiên bánh bao sống vậy. Còn người Nhật thì khác: theo thói quen ăn uống của họ, mỗi người được phục vụ mười hai chiếc bánh giò chiên, kèm theo một bát cơm trắng. Dù là Trung Quốc hay Nhật Bản, ở cấp độ này, tất cả đều có canh sốt, củ cải muối và cá hun khói làm món ăn kèm. Ngoài ra, còn có quả đào Hoàng Đào từ Phong Hiền được dùng làm trái cây sau bữa ăn. Thật không ngờ, chỉ với sự sắp xếp đơn giản như vậy, mọi người đều hài lòng; điều này khiến cho các nhân viên hậu cần nhận được nhiều lời khen ngợi. Những người ở dưới không ghen tị với những người ở trên, còn những người ở trên cũng sống thoải mái. So với việc nấu ăn trong nồi lớn, luộc củ cải hoặc xào thịt mỡ, cách này vừa tiết kiệm công sức, vừa ít tốn kém hơn, và không ai phàn nàn về hương vị không hợp khẩu vị. Vì vậy, có thể hình dung được rằng, đối với vị nhân viên hậu cần này, ông ta quả thực là một người xuất sắc, chỉ có thể khiến mọi người phải ngưỡng mộ mà thôi. Khác với đạo diễn Nagamura Yutaro và các nhân viên hậu cần, các đạo diễn và diễn viên nổi tiếng của phía Trung Quốc lại cảm thấy gần gũi hơn với vị nhân viên này. Bởi vì ông ta rõ ràng có xuất thân đặc biệt, địa vị cao cả, nhưng lại không hề tỏ ra kiêu ngạo, thậm chí còn rất hài hước nữa. Năng lực tiếng Nhật của ông ta rất tốt, thậm chí còn vượt trội hơn so với hai người phiên dịch mà nhà máy Hồ Hải cử đến. Ban đầu, do giao tiếp bằng ngôn ngữ không thông suốt, các đạo diễn và diễn viên Trung Quốc gặp rất nhiều khó khăn trong việc giao tiếp và hiểu ý định của nhau; điều này dễ dàng gây ra những xung đột và hiểu lầm. Nhưng kể từ khi vị nhân viên này đến, mọi thứ đã thay đổi hoàn toàn; khi quay phim, sự giúp đỡ của ông ta đã giúp các đạo diễn Trung Quốc có thể truyền đạt rõ

Khi các diễn viên Trung-Nhật không có phim để quay, không hiểu sao họ lại tự nhiên biến buổi trò chuyện thành những cuộc gặp mặt thân thiện giữa người Trung Quốc và Nhật Bản, với Ninh Vệ Dân là trung tâm của những cuộc trò chuyện này.

Anh chàng này rất được mọi người yêu mến, dù là đồng bào trong nước hay người Nhật Bản; mọi người đều xích lại bên anh ấy để trò chuyện, và dần dần, nó đã trở thành một lớp học bổ ích cho việc giao tiếp và học hỏi ngôn ngữ của cả hai nước.

Tất nhiên, vì số nam nhiều hơn nữ, nên những cuộc trò chuyện thường không mang tính nghiêm túc lắm, mà chủ yếu là những câu chuyện phiếm. Đặc biệt, những từ ngữ chửi thề mang tính khiếm nhã trong văn hóa của cả hai nước thường là chủ đề được mọi người thích thú bàn tán.

Điều thú vị nhất là, dù là người Trung Quốc hay Nhật Bản, khi bắt chước giọng điệu của đối phương, họ đều làm rất giống như những con vẹt bắt chước tiếng người. Họ nói rất hăng hái, nhưng lại trở nên kỳ quặc và buồn cười đến mức khiến tất cả mọi người xung quanh đều bật cười không ngừng.

Mọi người đều rất khiêm tốn, ham học hỏi và luôn nỗ lực tiến bộ. Tất nhiên, qua quá trình giao tiếp này, tình cảm giữa họ cũng ngày càng sâu đậm hơn.

Chỉ trong vài ngày ngắn ngủi, khi Ninh Vệ Dân rời khỏi đoàn phim, tình hình căng thẳng giữa các nhân viên Trung-Nhật đã hoàn toàn biến mất. Dù ngôn ngữ vẫn còn khác nhau, nhưng trong cuộc sống hàng ngày, mọi người vẫn có thể chào hỏi lẫn nhau một cách thoải mái.

Thậm chí, Ninh Vệ Dân còn đáp ứng được nhu cầu về tình cảm dân tộc của mọi người. Không hiểu sao, anh ấy đã thuyết phục được các diễn viên Nhật Bản, và họ đã tổ chức riêng một buổi quay để tạo ra bức ảnh “Chiến thắng lớn ở Wusongkou” – một bức ảnh có thể coi là “đảo ngược số phận”.

Bức ảnh đó đã được chụp ngay tại hiện trường và được các nhà quay phim xử lý ngay lập tức; ai nhìn vào cũng phải bật cười. Trong bức ảnh, dù ông Yoshio Eguchi và Akira Abe, những diễn viên người Nhật, đang đứng ở vị trí trung tâm cùng với vài “quân nhân Nhật”, nhưng họ lại trông giống như những tù binh thực thụ. Là hai sĩ quan Nhật Bản, họ không chỉ không có súng hay kiếm quân đội, mà còn không mặc mũ quân đội, tóc rối bù, phía sau là khói súng, và còn bị trói chặt bằng dây.

Xung quanh và phía sau họ, là Ninh Vệ Dân và một số diễn viên khác mặc đồng phục quân đội Trung Quốc, đang đứng đó và giơ súng đe dọa họ.

Đáng tiếc là, vì đây chỉ là một trò đùa, nên các diễn viên Nhật Bản không thể hiện được sự nghiêm túc và đầy đ