Lô-gic khoa học trong phiên bản gốc của “Công viên Kỷ Jura” thực sự rất vô lý:

Người ta kể rằng một nhóm người đã tìm thấy một khối nhựa đá chứa côn trùng từ thời tiền sử; con muỗi trong khối nhựa đó đã ăn máu khủng long làm bữa cuối cùng trước khi chết. Vì vậy, các nhà khoa học đã thu thập được DNA của khủng long, nhưng DNA này không hoàn chỉnh; họ đã sử dụng DNA của ếch để bổ sung và cuối cùng đã tái sinh thành công loài khủng long đó.

Bây giờ, phiên bản Trần Kỳ đã thay đổi câu chuyện thành thế này: Một tổ chức buôn bán hóa thạch khủng long quốc tế đã lấy được một số trứng khủng long từ Trung Quốc và bán chúng cho một viện nghiên cứu khoa học. Các nhà khoa học nghiên cứu những quả trứng khủng long nhưng không phát hiện ra điều gì đặc biệt; tuy nhiên, trong số những vật dụng đi kèm với những quả trứng đó, họ lại tìm thấy một khối nhựa đá chứa con muỗi…

Một ông trùm người Mỹ đã tài trợ cho dự án này, và họ đã tái sinh khủng long trên một hòn đảo nhỏ, với ý định biến nơi đó thành một công viên giải trí khủng long độc đáo.

Ông ta đã mời một nhóm người đến đánh giá mức độ an toàn của công viên; trong nhóm đó có một cặp vợ chồng nhà khảo cổ học, chính là hai nhân vật chính trong phim. Khi mọi người đến hòn đảo, họ đã chứng kiến tận mắt những con khủng long. Thật không may, một kỹ sư đã thông đồng với người ngoài để đánh cắp những phôi khủng long và tắt hệ thống bảo vệ; kết quả là tất cả các con khủng long đều trốn thoát ra ngoài.

Câu chuyện tiếp tục diễn ra tương tự như trong phiên bản gốc, chỉ khác là bổ sung thêm một nhân vật nữ người Hoa trong nhóm nghiên cứu.

Sau khi Trần Kỳ đến thăm, vào tối hôm đó, ông Trisemel đã tự mình đọc kịch bản và ngày hôm sau đã triệu tập mọi người để họp bàn.

Một giám đốc cấp cao của Hoa Nã đã khen ngợi không ngớt miệng, nói liên tục: “Ngay cả Hollywood cũng thừa nhận rằng ông ấy là người Trung Quốc hiểu rõ nhất thị trường Mỹ; quả thật không sai! Chúng tôi biết rằng, từ bản thảo đầu tiên đến bản cuối cùng được thông qua, kịch bản đã trải qua rất nhiều lần sửa đổi bởi các biên kịch.”

Tại sao lại sửa đổi?

Bởi vì một số chi tiết trong kịch bản không phù hợp với xu hướng thị trường thương mại chủ đạo.

Nhưng người Trung Quốc này nổi tiếng trong giới là chỉ viết duy nhất một bản thảo; trước đây tôi còn nghi ngờ điều đó, nhưng bây giờ tôi hoàn toàn tin rồi. Ý tưởng về việc tái sinh khủng long thật tuyệt vời! Lô-gic khoa học trong kịch bản cũng khá hợp lý.”

“Nhưng điều này có phải quá vô lý không?” một người đặt câu hỏi.

“Không sao cả! Chúng ta đang làm phim, ch

Đây là cách làm phổ biến ở Hollywood: khi gặp được kịch bản hay, họ sẽ mua lại và giữ lại; chỉ một số ít trong số đó được chuyển thành phim, còn phần lớn thì bị bỏ quên trong kho lưu trữ kịch bản.

Seymour hỏi ý kiến của mọi người xung quanh, và hầu hết đều đồng tình với ý kiến đó. Bản thân anh cũng rất thích “Khu công viên khủng long”; dù sao thì việc tái hiện các loài khủng long trên màn ảnh rộng cũng là một thành tựu vĩ đại trong lịch sử điện ảnh!

Trần Kỳ đã có những thành công lớn tại Hollywood, nhưng trước đây không có cơ hội giao tiếp nhiều. Giờ đây, khi anh chủ động đến tìm Seymour, Seymour cũng không ngần ngại thể hiện sự thiện chí và mời anh đến gặp mặt.

Và thế là hai bên gặp lại nhau.

Sau những lời khen ngợi lẫn nhau, Seymour nói: “Thành thật mà nói, tôi khá không quen với cách bạn giao tiếp trực tiếp như vậy… Bạn thậm chí còn không có người đại diện nữa.”

“Tôi khá khó để tìm người đại diện; có luật sư là đủ rồi,” Trần Kỳ cười nói.

“Ha! Được thôi!”

Seymour cũng mỉm cười và nói tiếp: “Chúng tôi rất thích kịch bản ‘Khu công viên khủng long’, và mọi người đều rất háo hức muốn thấy các loài khủng long xuất hiện trên màn ảnh rộng. Tôi biết bạn đã từng hợp tác với Fox và Columbia… Theo mức giá mà họ đưa ra…”

“Tôi nghĩ có lẽ có sự hiểu lầm, thưa ông Seymour!”

Trần Kỳ ngắt lời anh ta và nói: “Tôi đã chứng minh được giá trị của mình qua nhiều bộ phim, và không bao giờ thất bại. Không có nhà biên kịch nào ở Hollywood có thể đạt được thành tích như tôi.”

“Ồ, tất nhiên rồi!”

Seymour hiểu ý của anh ta và chờ anh ta tiếp tục nói.

Nhưng Trần Kỳ dường như đang suy nghĩ kỹ lưỡng trước khi nói: “Tôi hy vọng rằng mức giá cho ‘Khu công viên khủng long’ sẽ không dưới 1,5 triệu đô la Mỹ.”

“Điều đó là không thể!” Seymour phản đối một cách quyết đoán, lắc đầu liên tục: “Anh Chen ơi, anh hiểu rõ tình hình thị trường ở Hollywood mà… Điều này không liên quan đến quốc tịch hay danh tính của anh đâu. Không có nhà biên kịch nào có thể đạt được mức giá đó cả!”

“Tôi nghĩ rằng mọi chuyện đều có ngoại lệ.”

“Có thể là vậy, nhưng chắc chắn không phải lúc này.”

Nghe vậy, Trần Kỳ không tiếp tục đàm phán nữa, mà chỉ mỉm cười và nói: “Được thôi, có vẻ như chúng ta không thể đồng thuận được… Chỉ có thể tiếc nuối mà thôi. Hy vọng lần sau sẽ có cơ hội hợp tác lại.”

Seymour lại cảm thấy ngạc nhiên; anh thực sự rất muốn có được “Khu công viên khủng long”, và anh nghĩ rằng quá trình tiếp theo sẽ là việc thương lượng

“Người Trung Quốc này đang làm gì vậy?”

Nhưng rồi Trần Kỳ bước ra ngoài.

Trên hành lang, có một người đàn ông đi ngược lại; anh ta trạc tuổi trung niên, hơi mập mạp, da đỏ và thô ráp, hai má hơi phệ. Khi nhìn thấy Trần Kỳ, anh ta chủ động chào hỏi: “Chen! Không ngờ lại gặp anh ở đây!”

Rồi anh ta tự giới thiệu: “Tôi là Jon Peters!”

“Ồ, tôi đã muốn gặp anh từ lâu rồi, chỉ là chưa có cơ hội. Hôm nay thật là may mắn.”

Trần Kỳ mỉm cười và bắt tay anh ta.

Jon Peters là một nhà sản xuất nổi tiếng của Hollywood, với các tác phẩm như “Purple”, “The Witch of Eastwick”, “Batman”… Trong quá khứ, ông cũng từng là nhà sản xuất của bộ phim “Rain Man”.

Trước đây, ông ta từng làm thợ cắt tóc; người ta nói rằng chính việc được Barbara Streisand để ý đã giúp ông ta thăng tiến trong sự nghiệp. Có lẽ khi còn trẻ, ông ta cũng khá đẹp trai, và đã chịu đựng được những công việc khó khăn trong nghề này.

Hai người trò chuyện qua loa rồi đi ngang qua nhau.

Khi vào văn phòng, Jon Peters hỏi Saimir: “Người Trung Quốc kia đến đây để làm gì?”

“Anh ta đến đây để bán cho tôi một kịch bản; chất lượng rất tốt, nhưng yêu cầu giá 1,5 triệu đô la… Thật là nực cười!”

“1,5 triệu đô la? Anh ta dám đòi số tiền đó sao. Tôi phải thừa nhận rằng anh ta có tài năng, nhưng có vẻ như anh ta đã quá kiêu ngạo rồi… Nếu cứ tiếp tục như vậy, không lâu nữa anh ta sẽ bị loại khỏi Hollywood đấy.”

Hai người bỏ qua chuyện về Trần Kỳ và bắt đầu thảo luận về dự án “Batman”.

Hoa Nã thực sự rất đau đầu với dự án “Batman”; hai lần cố gắng bắt đầu đều thất bại, chủ yếu do không thể quyết định được phong cách và hình tượng của nhân vật Batman.

Lần này, đạo diễn được đề cử là Tim Burton, nhưng việc bắt đầu công việc vẫn chưa được thực hiện.

Một lý do là Tim Burton vẫn chưa chứng minh được khả năng của mình trong các bộ phim thương mại; may mắn thay, anh ta sẽ có một bộ phim mới mang tên “The Bug Juice” ra mắt vào đầu năm sau. Nếu doanh thu của bộ phim này tốt, thì Tim Burton chắc chắn sẽ được chọn làm đạo diễn.

Lý do thứ hai là kịch bản vẫn đang được hoàn thiện. Bản thảo đầu tiên đã được viết xong vào năm 1983, nhưng sau đó đã qua tay của 9 biên kịch khác nhau và vẫn chưa được hoàn thành.

“Sam Hamm đã đồng ý đảm nhận việc viết kịch bản; ý tưởng của anh ấy về Batman rất hay,” Jon Peters nói.

“Sam Hamm ư?”

Saimir suy nghĩ một chút, rồi nhớ ra đó là một biên kịch trẻ đang nổi tiếng ở Hollywood, và thở dài: “Dù ai đảm nhận công việc này đi nữa, đây cũng là cơ hội cuối cùng cho ‘Batman

“Cứ yên tâm đi, lần này chắc chắn sẽ thành công thôi. Nếu vẫn không được, thì tôi chỉ còn cách tìm người Trung Quốc đó mà thôi.” Jon Peters nói đùa.

“Thế thì tồi quá… Tôi không nghĩ anh ta có thể hiểu được bản chất sâu sắc của các bộ truyện DC Comics đâu.”

“Vậy thì bộ phim “Batman” của chúng ta sẽ trở thành “Black Hero”, với những kỹ thuật võ thuật Trung Quốc đấy!”

“Haha!”

Hai người cùng bật cười.

Trong khoảng thời gian trước khi bộ phim “Mean Girls” ra mắt, Trần Kỳ đã đi khắp tám hãng sản xuất lớn ở Hollywood như một người am hiểu rõ tình hình trong ngành.

Giống như Hoa Nã, tất cả các hãng đều rất quan tâm đến dự án “Jurassic Park”, nhưng khi nghe giá 1,5 triệu đô la mà Trần Kỳ đưa ra, mọi người đều nghĩ rằng người Trung Quốc này đang điên rồ. Chỉ riêng về phần kịch bản thôi, không liên quan gì đến danh tính của Trần Kỳ cả; hiện tại, Hollywood không hề có kịch bản nào đòi hỏi mức giá cao như vậy.

Thông tin này nhanh chóng lan truyền trong giới, và mọi người đều biết rằng Trần Kỳ đang nắm giữ một ý tưởng tuyệt vời, nhưng lại đặt ra mức giá quá cao.

Price cũng đến hỏi thăm, và sau khi nghe Trần Kỳ giải thích sơ qua nội dung câu chuyện của “Jurassic Park”, Price lập tức từ bỏ ý định tham gia dự án này – vì rõ ràng bộ phim sẽ cần sử dụng rất nhiều kỹ xảo đặc biệt, và Columbia Film Studios không đủ khả năng tài trợ cho điều đó.

Sau một hồi vận động, Trần Kỳ đã đạt được mục đích của mình và trở nên yên tĩnh trở lại. Không ai biết anh ta đang muốn làm gì.

Price có thể đoán được một điều: hai người họ đã từng bàn về vấn đề đình công, nhưng Price không nghĩ rằng chiến dịch “đợi giá cao mới bán” của Trần Kỳ sẽ thành công. Anh ta cho rằng ngay cả khi đình công xảy ra, nó cũng sẽ kết thúc rất nhanh chóng, và không thể kéo dài đến mức gây ra những tình trạng nghiêm trọng.

Bởi vì lần đàm phán trước đó cũng đã có việc đình công, và chỉ sau hai tuần thì mọi chuyện đã được giải quyết.

Liên minh các nhà sản xuất luôn coi thường công đoàn biên kịch, và không nghĩ rằng họ có thể gây ra những rối loạn lớn. Bạn hãy nghĩ xem: nếu các nhà biên kịch đình công, chính họ cũng sẽ không có thu nhập để sống; với số lượng nhà biên kịch ở tầng lớp thấp, họ có thể kiên trì được bao lâu đây?