Câu chuyện trong “Người ở New York” chắc hẳn mọi người đều đã quen thuộc rồi, nhưng Trần Kỳ lại cố tình muốn nói lại một lần nữa trong buổi họp này.

Anh ấy bắt đầu bằng việc chỉ ra những điểm quan trọng và nói: “Cha của nhân vật chính được xác định là đầu bếp tổng quản tại khách sạn Hòa Bình ở Thượng Hải. Trong câu chuyện không hề có thông tin gì về quá khứ của ông ấy, cũng không có những chi tiết về việc ông ấy bị bức hại trong thời kỳ loạn lạc rồi sau đó tìm lại được cuộc sống mới… Những điều đó không quan trọng.”

Ngay từ đầu, anh ấy đã đặt ra phong cách kể chuyện rõ ràng.

Bởi vì theo kiểu kể chuyện về những tổn thương tâm lý trong các bộ phim Trung Quốc, phần này thường được miêu tả rất chi tiết.

“Ông ấy chỉ đơn giản là già đi, vị giác suy yếu, nên đã lui về làm cố vấn. Vợ ông đã mất sớm, ông có một con trai và một con gái; con trai ông rất có năng khiếu trong nghề nấu ăn và được coi là người kế nhiệm. Nhưng rồi con gái ông vô tình té xuống nước, và con trai ông đã hy sinh mạng sống để cứu cô ấy. Cha biết rằng không nên trách con gái mình, nhưng trong lòng lại cảm thấy u ám; ông cũng không biết phải làm thế nào để bày tỏ cảm xúc hay sống bình thường với con gái, nên chỉ biết im lặng.”

Sau cái chết của anh trai, nhân vật nữ ban đầu cố gắng làm hài lòng cha mình bằng cách tích cực vào bếp; cô ấy cũng rất có tài năng trong nấu ăn, nhưng cha cô lại cấm cô vào bếp. Nghĩ rằng cha mình đang trách móc mình, thậm chí ghét bỏ mình, cô cũng bắt đầu im lặng.

Đó chính là một mối quan hệ cha-con đầy rắc rối nhưng cũng dễ hiểu.

Họ không có nhiều người thân ở Thượng Hải, chỉ có một người dì – em gái của mẹ họ.

Người dì này khi còn trẻ đã theo một người đàn ông sang Hồng Kông, sau đó lại kết hôn với người Anh, người Pháp và người Mỹ; bà đã kết hôn tổng cộng bốn lần.

“Ồ, suýt nữa thì đủ cả năm thành viên trong ‘Ngũ thường’ rồi!” Trương Tuấn Triệu bỗng nói.

“À đúng vậy! Tôi đã viết câu chuyện này theo cấu trúc của ‘Ngũ thường’ đấy!”

Trần Kỳ cười, và mọi người xung quanh cũng cùng bật cười nhẹ. Anh ấy tiếp tục nói: “Người dì này thực sự rất khéo léo; người đàn ông Mỹ kia thì hoàn toàn say mê bà ấy. Bà ấy thường xuyên gửi tiền về cho họ, và sau khi Trung Quốc bắt đầu cải cách và mở cửa, bà còn tài trợ cho nhân vật nữ đi du học nước ngoài.

Nhân vật nữ muốn thoát khỏi môi trường gia đình ngột ngạt, nên đã đồng ý. Người dì đã sắp xếp cho cô đi học, giúp cô gặp gỡ bạn đời, sau đó cô tốt n

Chị dâu của tôi kinh doanh với người Mỹ không thuận lợi, nên phá sản rồi; từ đó cô ấy thường xuyên đến nhà chủ nhân truyện để xin ăn xin uống. Tính cách của chị dâu tôi là thế này: Khi tôi có tiền, tôi sẽ đối xử tốt với bạn; khi tôi không có tiền, tôi cũng có thể thoải mái ăn uống nhờ vào bạn mà không hề áy náy gì cả.

Tôi đến xem buổi biểu diễn, mọi người đều khen ngợi cách Pei Pei diễn xuất rất tốt; hôm nay ban ngày tôi nhìn thấy và quả thật là vậy, sau này tôi sẽ phải xem mỗi buổi biểu diễn như vậy mới được.

“À, ngày mai còn có một buổi nữa đấy!” Trương Nghệ Mỗ cười nói.

“Ôi trời, ông làm tôi căng thẳng quá!” Zheng Pei Pei kêu lên.

“Pei Pei, em chắc chắn làm được mà!” Cung Tuyết cười nói.

“Hãy nhẹ tay một chút đi, đừng làm hỏng khuôn mặt tôi nhé.” Wang Bozhao cũng đùa cợt.

Mọi người lại cùng nhau cười; Trần Kỳ bắt đầu kể chuyện một cách tự nhiên như đang trò chuyện hàng ngày, rồi tiếp tục: “Những điều vừa rồi chỉ là phần giới thiệu bối cảnh thôi. Câu chuyện của chúng ta bắt đầu từ khi cha chủ nhân truyện bị ốm; cô gái chủ nhân truyện, sau nhiều năm xa cách gia đình, trở về nhà và phát hiện ra rằng cha mình đã già đi, vì vậy cô ấy muốn đưa ông sang Mỹ để chăm sóc.

Cha cô ấy có chút do dự, nhưng cuối cùng cũng đồng ý; thực ra ông rất nhớ con gái mình.

Còn chồng của cô gái chủ nhân truyện thì là một người nhập cư thế hệ hai, mang tính phương Tây hóa hoàn toàn; anh ấy không hiểu tại sao vợ mình lại luôn nhẫn nhịn chị dâu, cũng không hiểu tại sao lại muốn đưa cha về nhà, vì vậy hai người xảy ra mâu thuẫn.

Khi mới đến Mỹ, cha chủ nhân truyện không quen với môi trường mới, lại thích đi lang thang khắp nơi, nên gây ra không ít tình huống buồn cười và rắc rối.

Nhưng hãy nhớ rằng! Những điều này chỉ là yếu tố phụ, không phải là trọng tâm của câu chuyện. Điều chúng ta muốn truyền đạt không phải là mong muốn của một người Trung Quốc khi đến Mỹ – đó là sự ao ước về những tòa nhà cao tầng, công nghệ hiện đại và điều kiện vật chất phát triển.”

Trần Kỳ vỗ mạnh vào bàn để nhấn mạnh điểm này.

“Cô gái chủ nhân truyện cảm thấy mình có lỗi; cô ấy vừa phải chiều lòng chồng, vừa phải chăm sóc cha, vừa phải lo cho con cái, vừa phải làm việc, cuối cùng trở nên kiệt sức vì quá nhiều áp lực.

Hơn nữa, cô ấy cũng hơi hối tiếc vì đã đưa cha về nhà; một là vì điều đó làm xáo trộn cuộc sống hiện tại của mình, hai là vì trong lòng cô

Thu nhập của cô ấy không cao bằng chồng; việc ly hôn còn phải qua các thủ tục pháp lý, và cô cũng không thể tưởng tượng nổi mình sẽ sống như thế nào ở Mỹ sau khi ly hôn. Trong khi đó, chồng cô lại càng ngày càng trở nên quá độ; trong một cuộc cãi vã, cô không kìm được mà tiết lộ chuyện anh ta ngoại tình, khiến anh ta tức giận đến mức đánh cô và khiến cô ngã gục, bất tỉnh. Lúc này, vai trò của dì cô mới thực sự được thể hiện – cô ấy rất hung hăng! Cô ấy lao vào cắn xé chồng mình! Trong hoảng loạn ấy, cô ấy được đưa đến bệnh viện. Khi tỉnh dậy ở bệnh viện, cô phát hiện ra cha mình đã chăm sóc cô suốt đêm; hai người vẫn im lặng, không biết phải bắt đầu từ đâu để giao tiếp với nhau. Cha cô lắp bắp nói: “Con muốn sinh con thì cứ sinh, không muốn thì có thể phá thai – ở New York, việc phá thai là được phép đấy. Con muốn ly hôn thì cứ ly hôn… Bố già này ở Mỹ vẫn còn có ích đấy, ý tôi là bố vẫn có thể kiếm tiền được; món ăn do bố nấu rất được người Mỹ yêu thích. Bố sẽ nuôi con, giống như khi con còn nhỏ…” Cô gái bật khóc! Cảnh cuối cùng là dịp Tết Nguyên đán; cô cuối cùng cũng vào bếp nấu ăn, và cả gia đình gồm cha cô, dì Lu, dì cô, và em họ cùng nhau ăn uống mừng Tết.

Trần Kỳ tổng kết lại câu chuyện và nói: “Vậy thì bộ phim này, chúng ta nên tập trung vào điều gì? Bề ngoài là câu chuyện về việc di cư, nhưng thực chất là về mối quan hệ cha-con và quá trình chuộc lỗi tâm hồn; bên trong cũng ẩn chứa những giá trị gia đình truyền thống của người Trung Quốc. Vậy thì câu hỏi đặt ra là: các bạn nghĩ người Mỹ có thể hiểu được không?” Anh ấy hỏi.

“Tất nhiên là hiểu được mà, không hề có sự cản trở về văn hóa nào cả. Phim phương Tây cũng thường xuyên khai thác các mối quan hệ giữa cha mẹ và con cái; bộ phim ‘The Golden Pond’ do Jane Fonda và cha cô ấy đóng chính cũng nói về chủ đề này.”

“Tôi nghĩ người phương Tây rất thích một số yếu tố như tôn giáo, những cuộc đấu tranh trong cung đình thời Trung cổ, và những mối quan hệ cha-con theo kiểu Hamlet.”

“Đúng vậy! Họ rất thích thảo luận về các mối quan hệ cha-con, và họ cũng rất say mê việc chống lại quyền lực của cha mẹ!”

“Chẳng phải đó chính là hình ảnh của Nezha sao? Anh ta hy sinh thân mình vì mẹ, vì cha…”

“Vậy nên có thể nói rằng đó là những điểm chung trong bản chất con người của cả Đông và Tây!” Nghe họ bàn tán sôi nổi, Trần Kỳ cảm thấy rất vui mừng; việc cho họ đến học tập thực sự rất có ích. Nếu muốn phim của mình được ch

Nước Mỹ đã trải qua một loạt những thay đổi xã hội mới có được những quan điểm tư tưởng hiện nay. Khi Reagan lên nắm quyền, chủ nghĩa bảo thủ lại trỗi dậy, và mọi người đều nhớ về sự ấm áp của gia đình truyền thống đó.

Năm nay tôi cũng có một bộ phim với chủ đề tương tự, tên là “Người đàn ông trong mưa”.

Chúng tôi sản xuất bộ phim này rất đơn giản: chỉ để tranh giải Oscar và tận dụng làn sóng tư tưởng này để kiếm thật nhiều tiền! Đừng nghĩ rằng đây là hành động ích kỷ; nếu muốn giành giải, bạn phải hiểu rõ xu hướng tư duy hiện tại.

Và nhân tiện… hãy thêm vào đó một số yếu tố riêng của chúng ta, như ẩm thực Trung Quốc truyền thống so với ẩm thực Trung Quốc theo phong cách Mỹ, quan niệm về gia đình của người Trung Quốc so với người Mỹ ngày nay, hoặc việc phụ nữ Mỹ vẫn phải mang họ của chồng… Những điều này có thể khiến người Mỹ cảm thấy không thoải mái, nhưng cũng không đến mức gây ra xung đột lớn.

Vậy giờ các bạn đã hiểu chưa? Tại sao lại phải sản xuất bộ phim “Người ở New York”?

Trần Kỳ vỗ mạnh vào bàn và nói.

Thông tin thú vị: Cho đến những năm 70, các bang ở Mỹ mới dần dần bãi bỏ luật buộc phụ nữ phải mang họ của chồng – đúng vậy, trước đây đó là luật bắt buộc. Và việc thực thi luật này cũng rất khó khăn; cho đến những năm 90, vẫn còn gần 90% phụ nữ Mỹ phải mang họ của chồng.

Nhưng sau khi anh ấy phân tích như vậy, mọi người thực sự cảm thấy điều này khác biệt. Cứ như thể chúng ta đã có một chương trình hành động rõ ràng, với mục tiêu cụ thể vậy. Trương Nghệ Mỗ cũng rất hào hứng; anh ấy không biết rằng lịch sử đã có một bước ngoặt, và thay vì sản xuất bộ phim “Sorghum Red”, họ lại chọn sản xuất “Người ở New York”.