Sau hai năm, vào năm Kỷ Mùi, mùa thu tại thủ đô, họ tập trung tại hội trường lớn. Các bậc hiền triết và người trẻ già đều có mặt…

Ngày hôm đó, trời quang đãng, gió mát dịu.

Khu vực xung quanh đã được thiết lập kiểm soát an ninh chặt chẽ. Các đại biểu từ các nơi đã đến từng nhóm và trao đổi lời chào, chụp ảnh cùng nhau, trả lời phỏng vấn của truyền thông, rồi chờ đợi để vào trong hội trường.

Hou Baolin cùng con trai mình là Hou Yaowen cũng đã đến. Hou Yaowen đang làm việc trong đoàn văn nghệ đường sắt và đã mặc đồng phục công việc đặc biệt. Nói về Hou Yaowen này, ôi, trông giống hệt Xie Dongchang luôn; như thể họ cùng một cha sinh ra vậy.

Jiang Kun và Li Wenhua cũng có mặt. Họ sẽ biểu diễn trong bữa tiệc tối. Jiang Kun mới chỉ 29 tuổi thôi.

Nữ diễn viên vai Lin Daiyu trong kịch Nghệ Tử Việt Nam là Wang Wenjuan đang trò chuyện với nữ danh ca Chương Hương Ngọc, người biểu diễn kịch Hoa Bắc. Chương Hương Ngọc đã 56 tuổi rồi. Trong thời kỳ Chiến tranh Triều Tiên, bà đã đi lưu diễn khắp nơi và quyên góp một chiếc máy bay chiến đấu MiG-15. Sau khi qua đời, Hội đồng Nhà nước đã truy tặng bà danh hiệu “Nghệ sĩ Nhân dân”.

Người được mệnh danh là “Tiểu Hương Ngọc” hiện nay chính là cháu gái của bà.

Ca sĩ người Tạng Ca Đan Chuoma, người đã hát các bài như “Hát Một Bài Ca Cho Đảng Nghe” và “Trên Núi Kim Sơn”, đang trò chuyện với tác giả lời bài hát “Hãy Cùng Nhau Đẩy Thuyền” và “Tổ Quốc Tôi” là Qiao Yu, trong khi nhạc sĩ Liu Chi đứng bên cạnh và cùng vui vẻ.

Còn có nhiều nhân vật lớn như Mao Dun, Ba Jin, Ai Qing, Xia Yan… cũng lần lượt xuất hiện…

“Ha!”

Với tư cách là trưởng ban văn học của Hãng Phim Bắc Kinh, Giang Huai Yán cũng có mặt tại buổi họp này, nhưng ông liên tục ngáp và trông có vẻ mệt mỏi.

“Có chuyện gì vậy, Giám đốc Giang? Có phải do hôm qua quá hào hứng mà không ngủ đủ không?”

Mọi người đùa cợt.

“Tôi đọc sách đấy… Không biết từ lúc nào mà đã đọc suốt đêm.”

“Cuốn sách nào mà hấp dẫn đến thế vậy?”

“Là cuốn của Tiểu Trần đấy!”

“À? Tiểu Trần lại viết tác phẩm mới à?”

“Là câu chuyện gì vậy?”

Nghe nói là về võ thuật, nhiều người đã tiến lại gần nhưng sau đó lại thất vọng và rời đi.

Uông Dương cũng nghe thấy và hỏi: “Anh ấy viết một tiểu thuyết võ thuật à?”

“Ừ, và nó còn được đăng trên tạp chí ‘Chuyện Kể’ nữa. Theo tôi thấy, câu chuyện này rất thích hợp để chuyển thể thành phim giải trí.”

“Về nhà rồi bạn cho tôi xem nhé.”

Đang nói chuyện thì đến lúc họ phải vào hội trường. Hai người chỉnh lại quần á

Uông Dương Nhìn quanh không ngừng tìm kiếm người mình muốn gặp, bỗng nhiên cô nhìn thấy họ, vẫy tay từ xa để gửi tín hiệu; người kia cũng gật đầu nhẹ rồi ngồi xuống khu vực của đoàn đại biểu Hồng Kông.

Lần này, có khá nhiều người từ Hồng Kông đến dự sự kiện.

Người thu hút sự chú ý nhất chắc chắn là Xia Meng.

Cô là người Thượng Hải, năm 1947 cùng gia đình chuyển đến Hồng Kông và gia nhập công ty điện ảnh Vạn Lý Trường Thành để trở thành diễn viên, nhanh chóng trở nên nổi tiếng và được mệnh danh là “Nữ hoàng số ba của Vạn Lý Trường Thành”.

Năm 1966, cô chuyển đến Canada, kết hôn và sinh con, sau đó mở một xưởng may quần áo. Dù đã giã từ sự nghiệp diễn xuất, nhưng nhờ lời mời nhiệt tình từ Đại lục, cô vẫn quyết định tham dự Đại hội Văn học Nghệ thuật này. Hiện tại, cô đã 46 tuổi nhưng vẫn giữ được dáng vẻ thanh tú; cô mặc một chiếc áo khoác đen phong cách nhưng vẫn giữ được sự thanh lịch, đồng thời đeo kính màu nâu.

Câu chuyện được lan truyền rộng rãi nhất về cô là việc Kim Dung say mê cô đến mức đã lén vào công ty Vạn Lý Trường Thành để làm biên kịch, chỉ vì muốn theo đuổi Xia Meng.

Tuy nhiên, tình yêu đó không thành; Xia Meng trở thành “bóng ma trong lòng” của Kim Dung, hình ảnh của cô được tái hiện qua nhiều nhân vật trong các tiểu thuyết võ hiệp, chẳng hạn như Long Nữ.

Thực ra, Kim Dung đã từng làm biên kịch tại Vạn Lý Trường Thành, nhưng liệu anh ta có vào đó chỉ vì Xia Meng hay không thì không ai biết chắc.

Mặc dù Xia Meng không kết hôn với Kim Dung, nhưng mối quan hệ cá nhân giữa họ vẫn luôn tốt đẹp; sau này, khi cô đầu tư vào lĩnh vực điện ảnh, cô đã mời Kim Dung đặt tên cho bộ phim, và từ đó mới có tựa đề “Đầu hàng Biển Cơn Giận Dữ”.

Lúc này, cô ngồi đó, với vẻ đẹp thanh lịch và điềm đạm, thu hút sự chú ý của rất nhiều đồng nghiệp từ Đại lục.

Dù sao thì cuộc đời cô cũng rất đầy huyền thoại.

Nhưng những người làm trong ngành điện ảnh Đại lục lại quan tâm hơn đến một cặp vợ chồng ngồi không xa cô – chính là những người đã vẫy tay gửi tín hiệu cho cô.

“Chúng ta cần kiên trì theo đuổi nguyên tắc ‘hoa nở đa dạng, loại bỏ cái cũ để tạo ra cái mới, vận dụng những gì có từ nước ngoài và từ quá khứ cho phục vụ hiện tại’, trong sáng tạo nghệ thuật, chúng ta cần khuyến khích sự phát triển tự do của các hình thức và phong cách khác nhau; trong lý thuyết nghệ thuật, chúng ta cần khuyến khích sự thảo luận tự do giữa các quan điểm và trường phái khác nhau.”

Đại hội Văn học Nghệ thuật này luôn được tổ chức với quy mô lớn, với sự tham gia của nhiều lãnh đạo

Đây chính là tư tưởng cốt lõi của cuộc họp văn học này. Việc tiếp tục giảm bớt những ràng buộc đối với giới văn nghệ khiến nhiều người reo hò: Mùa xuân đã đến!

“Vỗ tay! Vỗ tay!”

Uông Dương ở phía dưới cũng vỗ tay hết sức nhiệt tình; Hãng Phim Bắc Kinh đã trải qua nhiều khó khăn trong những năm trước, chỉ sản xuất được một hoặc hai bộ phim mỗi năm, nhưng năm ngoái họ đã phục hồi sản xuất và cho ra đời tám bộ phim. Năm nay cũng có bảy bộ phim, và ông tin rằng năm sau số lượng sẽ còn tăng thêm; điều quan trọng hơn là các thể loại phim sẽ được đa dạng hóa, bởi ông luôn mong muốn thực hiện những bộ phim giải trí.

Sau khi vị lãnh đạo cấp cao phát biểu xong, vị lãnh đạo cấp hai tiếp lên nói chuyện – người này chính là người bạn thân của Lưu Thiệu Đường… Tiếp theo, Mao Đun cũng lên phát biểu; Mao Đun đã 83 tuổi vào thời điểm đó, người run rẩy, và ông đã qua đời hai năm sau đó.

Nói chung, cuộc họp kéo dài suốt một ngày; buổi tối, một bữa tiệc đã được tổ chức. Ngày hôm sau lại là một cuộc họp lớn nữa, và buổi tối vẫn có các hoạt động… Cho đến ngày thứ tư, Uông Dương mới thở phào nhẹ nhõm và có thể trở về nhà máy để nghỉ ngơi.

Hãng Phim Bắc Kinh…

Sáng sớm hôm đó, Uông Dương đang đi đi lại lại trong văn phòng. Bỗng nhiên, tiếng bước chân vang lên; một người bước vào và báo cáo: “Giám đốc, những người đó đã đến sân rồi!”

“Mời họ lên ngay!”

“Không không, tôi sẽ xuống đón họ!”

Uông Dương, 63 tuổi, đi nhanh như bay, vội vàng xuống lầu và thấy một người đàn ông và một người phụ nữ đang đi về phía mình. Người đàn ông khoảng năm mươi tuổi, gầy gò nhưng cao ráo; người phụ nữ hơn bốn mươi tuổi, dù những nếp nhăn không thể che giấu được, nhưng khuôn mặt vẫn rạng rỡ và thanh tú.

“Đồng chí Phù Kỳ!”

“Đồng chí Thạch Huệ!”

“Lão Vương, lâu lắm rồi không gặp, mọi việc vẫn ổn chứ?”

Phù Kỳ cười ha hả, bước đi nhanh nhẹn; chưa kịp tiến lại gần đã vươn tay ra bắt tay chặt chẽ với Uông Dương. Thạch Huệ cũng cười và nói bằng giọng miền Nam êm ái: “Thấy anh vẫn tràn đầy sinh lực như vậy, chúng tôi mới yên tâm.”

“Lời đó nên do tôi nói mới đúng; thấy các bạn đều khỏe mạnh, tôi cũng yên tâm rồi!”

Uông Dương cũng bắt tay chặt chẽ với Thạch Huệ và cảm thấy rất xúc động.

Thực ra, trước khi Hồng Kông trở về với Trung Quốc, đã có rất nhiều

Ngoài ra còn có ba công ty sản xuất phim là Vạn Lý Trường Thành, Phượng Hoàng và Tân Liên, cùng với một hệ thống rạp chiếu phim; tất cả đều được coi là những doanh nghiệp quốc doanh có trụ sở tại Hồng Kông.

Phù Kỳ là một diễn viên và đạo diễn nổi tiếng của Vạn Lý Trường Thành, người có uy tín lớn lao; còn Thạch Huệ cũng là một diễn viên từng rất thành danh.

Vào năm 1967, một nhà máy sản xuất hoa nhựa ở Hồng Kông đã đối xử quá khắt khe với công nhân, dẫn đến cuộc đình công. Các công nhân tụ tập trên đường phố và đối đầu với cảnh sát… Sự việc ngày càng trở nên tồi tệ hơn, cho đến khi biến thành một cuộc bão tố kéo dài suốt nửa năm.

Phù Kỳ và Thạch Huệ là những người lãnh đạo trong cuộc đấu tranh này; họ bị bắt giữ và giam cầm. Sau đó, chính quyền Anh tại Hồng Kông muốn đưa họ sang Đài Loan, nhưng hai người tuyên bố: “Ai đưa tôi đi Đài Loan, người đó sẽ chỉ nhận được một xác chết!”

Chính quyền Anh sau đó đã đưa họ trở về đại lục, nhưng hai người vẫn kiên quyết không rời khỏi Bến phà Luohu.

Cuối cùng, không còn cách nào khác, họ buộc phải bị giam giữ trong một năm… Không nên nói nhiều về chuyện này; ai quan tâm thì có thể tự tìm hiểu thêm.

Còn về “Ba Nữ Hoàng” của Vạn Lý Trường Thành…

Hạ Mộng Minh Triết để bảo vệ bản thân mà đã chạy đến Canada; tuy nhiên, sau đó cô vẫn quay trở lại và tiếp tục góp phần vào sự phát triển của ngành điện ảnh ở cả hai nơi.

Người con gái thứ ba tên là Trần Tư Tư; cô rất đam mê tình yêu và từng bỏ trốn theo một người đàn ông, nhưng sau đó cũng quay trở lại và thậm chí còn tham gia chương trình Gala Mùa Xuân.

Người con gái thứ hai, Thạch Huệ, cùng chồng là Phù Kỳ, đã ở lại Hồng Kông. Ngay cả trong những thời gian khó khăn nhất của công ty Vạn Lý Trường Thành, họ cũng không bao giờ rời bỏ nơi đây. Cho đến những năm 80, họ vẫn tiếp tục đóng góp cho sự phát triển của ngành điện ảnh, và mãi đến đầu những năm 90 mới từ giã ánh đèn sân khấu.

Hai người có một cô con gái tên là Phù Minh Hiến – người đã thủ vai Quách Phù trong phiên bản phim “Thần Điêu Hiệp Lữ” do Cổ Thiên Nhạc và Lý Nhược Đồng thủ diễn.