Hãng phim New Line được thành lập vào năm 1967, và chủ nhân của nó là Bác Bó Tạ Xãi.

Ban đầu, họ chỉ phát hành một số bộ phim Châu Âu và phim sản xuất trong nước có chất lượng kém tại các trường đại học ở Mỹ. Vài năm sau, họ bắt đầu tham gia vào lĩnh vực sản xuất phim, đầu tư vào các bộ phim kinh dị giá rẻ, nhưng không đạt được nhiều thành tựu.

Trên thị trường Hollywood, có vô số công ty nhỏ; nếu không may mắn, chúng có thể sẽ phá sản ngay sau khi bắt đầu sản xuất phim. Tuy nhiên, Bác Bó Tạ Xãi rất giỏi trong việc kiểm soát chi phí. Mặc dù lợi nhuận từ mỗi bộ phim đều không cao, nhưng họ vẫn không lỗ tiền và đã vận hành công ty một cách ổn định trong hơn mười năm.

Đến năm 1990, vận may của New Line bắt đầu đến. Công ty Gia Hòa đã đầu tư vào sản xuất bộ phim “Rồng Đấu Sĩ”, và hãng 20th Century Fox đã mua lại bản quyền của bộ phim này. Tuy nhiên, họ cho rằng phim này sẽ không thu hút khán giả nên không dám phát hành, và cuối cùng đã bán lại cho New Line. Kết quả là bộ phim đã thu về hơn 100 triệu đô la doanh thu tại phòng vé.

New Line bắt đầu phát triển mạnh mẽ, và sau đó được Hoa Nã mua lại. Kể từ đó, họ đã sản xuất ra rất nhiều bộ phim kinh điển như “Chúa Tể Những Chiếc Nhẫn”, “The Dead Alive”, “Blade Runner”, v.v.

Như mọi người đều biết, các nhà kế toán ở Hollywood không hề kém cạnh những người làm việc trên Phố Wall. Bộ ba phim “Chúa Tể Những Chiếc Nhẫn” đã thu về gần 3 tỷ đô la doanh thu tại phòng vé, nhưng khi tính toán kỹ lưỡng, họ lại không thu được nhiều lợi nhuận; không một xu nào được chia cho Peter Jackson hay Quỹ Tolkien.

Tuy nhiên, theo ước tính của họ, tổng doanh thu từ “Chúa Tể Những Chiếc Nhẫn”, bao gồm doanh thu từ phòng vé, DVD, truyền hình cáp và các sản phẩm liên quan, có thể lên tới 6 tỷ đô la.

Vào ban đêm, Bác Bó Tạ Xãi – người 43 tuổi – trở về nhà sau khi hoàn thành công việc tại đoàn phim. Hiện tại, New Line đang sản xuất một bộ phim kinh dị với kinh phí khoảng 40 vạn đô la Mỹ đô la; nội dung của bộ phim chủ yếu xoay quanh ma túy, máu me, xe máy và những cảnh quay gợi cảm.

Thị trường điện ảnh Mỹ rất lớn và đa dạng, cung cấp nhiều kênh phân phối cho các thể loại phim khác nhau. Những bộ phim loại B này thường được phát sóng tại các rạp chiếu phim xe hơi, các kênh truyền hình vào ban đêm và thị trường băng đĩa, và có thể mang lại vài chục nghìn đô la lợi nhuận.

Anh mở một lon bia, ngồi mệt mỏi trên ghế sofa và bật tivi lên. Trên tivi đang phát tin tức, với hình ảnh một nhóm người đang phá hủy xe hơi tại hiện trường “Orphan’s Rage”; mọi người trông có vẻ như đang say xỉn… Có lẽ họ thực sự đã uống ma túy. Nữ phóng viên xuất hiện trên

**Chú thích phụ đề:** Chen – Nhà sản xuất và biên kịch của bộ phim “Nỗi oán của đứa trẻ mồ côi”.

Những hình ảnh trong vài giây lướt qua màn hình…

Bác Bó Tạ Xãi vừa gãi đầu, lục lại ví danh thiếp rồi rút ra một tấm; thông tin trên tấm danh thiếp hoàn toàn trùng khớp với những gì anh nhớ.

Có lẽ là năm ngoái… Một cặp đôi người Mỹ có tiếng đã giới thiệu cho anh một nhân vật trong giới điện ảnh Hồng Kông. Thôi nào! Dù anh từng xem phim của Lý Tiểu Long và một số bộ phim Hồng Kông, nhưng điều đó không có nghĩa là anh công nhận ngành công nghiệp điện ảnh ở đó đâu.

Ngoại trừ Hollywood, các nền điện ảnh khác đều rất lạc hậu; những người chuyên về nghệ thuật ở châu Âu, những kẻ thích những cảnh khỏa thân, còn đáng buồn cười hơn nữa.

Lúc đó anh chỉ đáp lại một cách lịch sự rồi quên béng chuyện đó; không ngờ sau một năm, họ vẫn liên lạc được với nhau.

“Bộ phim ‘Nỗi oán của đứa trẻ mồ côi’ là do người này làm à?”

“Có vẻ như anh ta còn tham gia làm một bộ phim khác nữa, và bộ phim đó đã giành giải Gấu Vàng.”

Bác Bó Tạ Xãi nhớ lại những tin tức đọc qua loáng mắt trên báo, và bắt đầu suy nghĩ sâu sắc hơn.

Hôm qua anh vừa xem bộ phim “Nỗi oán của đứa trẻ mồ côi”, và thấy nó thực sự rất xuất sắc; bộ phim đã chạm đến điểm yếu của người Mỹ. Chiến dịch quảng bá táo bạo của hãng 20th Century Fox bằng cách phá hủy xe ô tô đã khiến bộ phim trở nên cực kỳ hot; nhiều người chỉ vì muốn xem cảnh phá xe mà đã quyết định mua vé xem phim.

Anh ước tính doanh thu của bộ phim này có thể vào khoảng 20 đến 30 triệu đô la.

New Line Cinema có quy mô nhỏ, không tập trung vào thị trường nước ngoài mà chủ yếu sản xuất những bộ phim kinh dị giá rẻ cho thị trường trong nước. Nhưng bây giờ, khi biết rằng “Nỗi oán của đứa trẻ mồ côi” lại do một người Hồng Kông thực hiện… Anh nghĩ rằng người này chắc chắn hiểu rõ thị trường Mỹ.

Bác Bó Tạ Xãi không do dự, lập tức gọi điện cho bạn bè của hãng 20th Century Fox và sau một hồi hỏi han, cuối cùng cũng tìm ra khách sạn nơi đoàn khách của họ đang ở.

Lưu Chí Cốc Hôm qua anh ấy bị ảnh hưởng rất nặng; hôm nay thì đã bắt đầu hồi phục.

Mỗi ngày trước khi ăn sáng, anh đều tổ chức kiểm tra danh sách thành viên, thông báo lịch trình hàng ngày và nói: “Buổi sáng, chúng ta sẽ tham gia một sự kiện do chính phủ Mỹ tổ chức tại Universal Studios; chúng ta sẽ nghe các nhà sản xuất, đạo diễn và kỹ thuật viên của họ giải thích quy trình sản xuất phim ở Hollywood. Buổi chiều, chúng ta s

Trong chuyến công tác này, ngoài việc trao đổi văn hóa giữa các bộ phim, chúng tôi còn thực hiện một dự án nhỏ liên quan đến việc khai quật hóa thạch khủng long; Đông Trí Minh cũng mang theo một số quà tặng.

Chúng tôi cùng nhau ăn sáng xong, sau đó lên đường đến Universal Studios ở vùng phía tây bắc Los Angeles. Mọi người đều rất tò mò về nơi này – được coi là công viên giải trí của các hãng sản xuất phim ở Mỹ.

Khi xuống tầng trệt, chúng tôi tạm thời chờ xe.

Lưu Chí Cốc Luôn cảnh giác và để ý mọi thứ xung quanh; anh ta không dám lơ là trong suốt thời gian ở Mỹ. Các phòng được sắp xếp ở cùng một tầng, và mỗi tối có hai người trực ban, canh gác cho đến sáng hôm sau.

Lý Văn Hóa và Nghiêm Thuận Khai ngồi trên ghế sofa trò chuyện, trong khi Cung Tuyết soi gương đi soi gương lại; một số người khác thì đang thảo luận về một tạp chí…

Trần Kỳ không thể ngồy yên được, liên tục đi lại quanh đó. Khi anh ta đi đến cửa ra vào, đúng lúc có một người da trắng trung niên đi qua và có vẻ như nhận ra anh ta; người đó tiến lại gần ngay lập tức.

Lưu Chí Cốc bỗng lo lắng: “Ai vậy? Người lạ à? Có chuyện gì vậy?” Anh ta vội vàng chạy lại, trong khi Trần Kỳ cũng hoang mang không hiểu chuyện gì đang xảy ra. Người kia lấy danh thiếp ra và giới thiệu: “Từ Hành Điện Ảnh, Bác Bó Tạ Xãi!”

“À! Có vẻ như Ái Đức đã một năm trôi qua mới nhớ đến tôi… Anh ấy vừa liên lạc với bạn phải không, ông Xie Yi?” Trần Kỳ cười nói.

“Tôi xin lỗi vì sự sơ suất của mình; hôm nay tôi đến đây để mong chúng ta có một khởi đầu tốt đẹp.” Bác Bó Tạ Xãi cũng mỉm cười đáp lại.

Trần Kỳ không đưa ra ý kiến gì, rồi giới thiệu Lưu Chí Cốc: “Anh ấy đi cùng đoàn công tác này; đây là người dẫn đoàn của chúng tôi… Hôm nay chúng tôi có rất nhiều hoạt động, xin lỗi, không có thời gian tiếp đón anh được. Xe đã đến rồi, chúng tôi phải đi thôi!”

Anh ta kéo Lưu Chí Cốc lên xe và lái xe đi.

“Năm ngoái khi tôi quay bộ phim ‘Nỗi Oán Của Đứa Trẻ Mồ Côi’, tôi đã nhờ Ái Đức liên hệ với Từ Hành Điện Ảnh, nhưng họ không quan tâm đến tôi. Bây giờ bộ phim ‘Nỗi Oán Của Đứa Trẻ Mồ Côi’ đã thành công, họ mới nghĩ đến tôi và đến tìm tôi…”

“Hóa ra là vậy!

Lưu Chí Cốc thở phào nhẹ nhõm; anh thực sự lo lắng rằng có thể sẽ xảy ra những cuộc gặp gỡ bí mật nào đó, nhưng rồi anh lại nói: “Tiểu Trần, người ta đã cố tình đến đây rồi; cậu không tỏ ra lịch sự chút nào, điều này có hơi không ổn đấy.”

“Có vấn đề gì chứ? Chúng ta vốn dĩ đã có việc phải làm rồi, làm sao có thời gian tiếp đón anh ta được? Nếu anh ta thành thật, chắc chắn sẽ liên lạc với tôi lại.”

“Nhưng những ngày này, lịch trình của chúng ta rất căng thẳng mà?”

“Vậy thì để anh ta đợi đi!”

Ngay khi những lời này vang lên, mọi người trong xe đều ngẩn ngơ; các nhân viên bộ phận đối ngoại cũng nhìn anh ta, muốn nói vài câu kiểu như “Không có việc nào nhỏ trong ngoại giao” hay “Phải lịch sự với bạn bè quốc tế”, nhưng họ lại bị thái độ của Trần Kỳ ngăn lại.

Một cảm giác mất cân bằng kỳ lạ dần lan tỏa khắp không gian xe hơi, giống như những gì Cung Tuyết đang nghi ngờ.

Trần Kỳ cảm nhận được sự im lặng tạm thời trong xe, nhìn Lưu Chí Cốc và cười nói: “Anh ta sẽ đợi đấy!”