Trong thời kỳ Mãn Châu bị Nhật Bản chiếm đóng, họ đã thành lập công ty “Công ty Phim Mãn Châu” tại Trường Xuân.

Sau khi Nhật Bản đầu hàng, các thành viên của đảng chúng tôi đã lén lút vào công ty “Mãn Ảnh”, tổ chức cho nhân viên tiến hành các hoạt động đấu tranh và biến nó thành Xưởng Sản xuất Phim Đông Bắc. Năm 1950, nhóm làm phim hoạt hình của xưởng này đã chuyển về Thượng Hải, ban đầu gia nhập Xưởng Phim Thượng Hải, sau đó, do số lượng nhân viên tăng lên, họ đã tách ra để thành lập Xưởng Phim Hoạt hình Thượng Mỹ.

Trong xưởng quay phim…

Đạo diễn của bộ phim “Ba vị sư sãi” – Mark Xuan – đang làm việc.

Anh ta mới hơn 40 tuổi, được coi là người trẻ trong Xưởng Phim Hoạt hình Thượng Mỹ. Ở đây, hệ thống đào tạo dựa trên mối quan hệ thầy-trò: các họa sĩ vẽ cơ bản hướng dẫn những người học vẽ, còn các họa sĩ hoạt hình lại giúp đỡ những người vẽ tranh để chúng có thể biến những bức tranh đó thành phim hoạt hình.

Mark Xuan ban đầu là một họa sĩ hoạt hình, nhưng hiện tại anh ta đã trở thành đạo diễn.

“Tiểu Mã!”

Một nhân viên già bỗng nhiên tiến lại gần và nói: “Có người đang tìm bạn ở cửa!”

“Ai vậy?”

“Người đó nói tên là Trần Kỳ!”

Mark Xuan không ngay lập tức nhớ ra, dù anh ta biết cái tên đó, nhưng tại sao họ lại tìm mình? Sau một lúc, anh ta mới nhớ ra rằng họ đã từng gặp nhau một lần tại Lễ hội Phim Vàng Kim Kê Bách Hoa.

Tuy nhiên, anh ta vẫn cảm thấy khó hiểu, liền đi ra cửa và đến nơi đó.

“Đồng chí Trần Kỳ!”

“Xin lỗi vì đã làm phiền!”

“Không sao đâu, mời vào trong đi!”

Lần đầu tiên đến Xưởng Phim Hoạt hình Thượng Mỹ, Trần Kỳ nhìn quanh và Mark Xuan tự nguyện giới thiệu: “Căn nhà bên trái là tòa nhà hoạt hình và xưởng quay phim; hai căn nhà bên phải là nhóm văn học, nhóm âm nhạc và phòng chiếu phim của chúng tôi…”

“Xưởng của các bạn cũng khá lớn đấy nhỉ?”

“Cũng chỉ bằng một phần so với Xưởng Phim Thượng Hải thôi.”

“Đúng vậy, họ có nhiều ngành nghề khác nhau mà!”

Mark Xuan dẫn anh ta đến một phòng tiếp khách, pha cho anh ta một tách trà và cười nói: “Bạn là người nổi tiếng của giới điện ảnh, tại sao lại đến đây đột nhiên vậy? Có phải bạn cũng muốn làm phim hoạt hình không?”

“Đúng vậy, tôi muốn làm vậy.”

Trần Kỳ uống một ngụm nước và hỏi: “Tôi muốn hỏi trước, xưởng của các bạn có nhận việc sản xuất theo hợp đồng hay không?”

“À… Năm 1979, chúng tôi đã từng thực hiện công việc sản xuất phụ cho bộ phim “Chiến hạm vũ trụ Yamato” của công ty Toho của Nhật Bản, chủ yếu là công việc vẽ đ

Mark Xuan không muốn nói thêm nữa.

Trần Kỳ tiếp tục hỏi: “Vậy nếu tôi nhờ các bạn thực hiện một bộ phim hoạt hình truyền hình, các bạn nghĩ điều đó có khả thi không?”

“Phim hoạt hình truyền hình ư?”

“Loại dài tập, gồm nhiều tập.”

“Điều này….”

Mark Xuan có vẻ rất do dự, suy nghĩ một lúc rồi nói: “Việc này tôi không thể quyết định được; ông nói với tôi cũng chẳng có ích lắm. Tôi sẽ dẫn ông đi gặp lãnh đạo nhà máy nhé?”

“Cũng được!”

Nói xong, Mark Xuan dẫn ông lên lầu và đến một căn phòng có biển hiệu “Văn phòng Giám đốc Nhà máy”. Anh nhỏ giọng: “Ông vào nói chuyện một lát, sẽ hiểu ngay lý do đấy!”

Anh gõ cửa ba tiếng.

“Mời vào!”

Bước vào trong, một vị đồng chí cao tuổi, tóc đã bạc phơ, khoảng 70 tuổi, đang ngồi bên trong – đó chính là Giám đốc nhà máy Thượng Mỹ Ảnh, tên thật của ông không phải vậy; ông đã đổi tên vì nhu cầu của cuộc cách mạng.

Ông là một nhà cách mạng lão thành; từ thời Chiến tranh Chống Nhật Bản, ông đã thành lập đội quân sự truyền thông bằng truyện tranh để cổ vũ cho việc cứu nước. Năm 1957, ông được bổ nhiệm làm Giám đốc nhà máy và tiếp tục giữ chức vụ này cho đến nay. Tình hình của ông cũng tương tự như Uông Dương; ông cũng rất được kính trọng. Ông đã đạo diễn nhiều bộ phim hoạt hình nổi tiếng như “Những chú nòng nọc tìm mẹ”, “Tiếng sáo chăn cừu”, “Ngỗng vàng”, cùng nhiều tác phẩm khác nữa…

Sau khi Mark Xuan trình bày tình hình, anh liền rời đi.

Giám đốc Đặc Vĩ rất nhiệt tình tiếp đón Trần Kỳ, trò chuyện một lúc rồi hỏi: “Các bạn làm phim, tại sao lại đột nhiên muốn làm hoạt hình? Cụ thể là hoạt hình truyền hình ư?”

“Chuyện này dài dòng lắm; chúng tôi xin đợi một lát. Lần này tôi muốn nhờ nhà máy các bạn thực hiện công việc này. Ông là một vị tiền bối đáng kính; tôi xin hỏi ý kiến ông. Tôi nghe nói vào năm 1979, nhà máy các bạn đã từng nhận một dự án, nhưng sau đó không tiếp tục nữa, tại sao vậy ạ?” Trần Kỳ hỏi.

“Rất đơn giản! Thứ nhất, hàng năm nhà máy đều có chỉ tiêu cụ thể; chúng tôi phải hoàn thành nhiệm vụ được giao, nên mới đi thực hiện những dự án khác thay vì làm công việc của mình.” Giám đốc Đặc Vĩ nói với giọng vang dội và mạnh mẽ. “Thứ hai, phương châm của chúng tôi tại Thượng Mỹ Ảnh là tạo ra những tác phẩm hoạt hình mang đậm phong cách Trung Quốc, làm nổi bật bản sắc dân tộc; làm sao chú

“Bạn không cần phải gần gũi với tôi đâu; bạn rất nổi tiếng ở giới điện ảnh, và việc bạn giúp đỡ đất nước trong lĩnh vực xuất khẩu thì tôi thực sự ngưỡng mộ bạn – bạn là một người tài năng. Nhưng lý do tại sao bạn muốn chúng tôi giúp bạn gia công sản phẩm thì tôi đã nói rõ rồi.”

“Giám đốc cũ ơi, xin hãy để tôi giải thích trước.”

Trần Kỳ không ngờ Tè Vĩ lại có tính cách như vậy; sau khi suy nghĩ một lát, anh ta đã sửa đổi lại lời giải thích ban đầu của mình và nói: “Trước hết, tôi chắc chắn không phải người Nhật, vì vậy vấn đề dân tộc không liên quan đến tôi. Tôi làm việc ở Hồng Kông, có lẽ ông không biết rằng nơi đó không có nền văn hóa gì đáng kể cả, giống như một sa mạc văn hóa. Người dân Hồng Kông bị Anh cai trị trong nhiều thập kỷ, và ảnh hưởng của văn hóa phương Tây đã khiến thế hệ trẻ hiện nay không biết nói tiếng Quan Thoại, chứ đừng nói đến văn hóa truyền thống và lịch sử của chúng ta. Mục đích ban đầu của tôi khi làm bộ phim hoạt hình này chính là để giúp trẻ em Hồng Kông hiểu đúng về văn hóa Trung Hoa của chúng ta.”

“Ồ? Bạn định làm cái gì?”

“Bộ phim ‘Galerie Hoạt Hình Các Cụm Từ’!”

“Nói về các cụm từ à?” Tè Vĩ ngạc nhiên.

“Đúng vậy! Ý tưởng của tôi là sẽ có hai người dẫn chương trình: ví dụ như Tiến sĩ Gấu Trúc – điều này thể hiện rõ sự đặc biệt của chúng ta, người Trung Hoa – cùng với một con robot dễ thương để thu hút trẻ em. Mỗi tập sẽ giới thiệu một cụm từ, cùng với phần mở đầu và kết thúc, khoảng 3 phút. Nhưng không thể chỉ nói suông qua, mà phải thông qua những câu chuyện ngắn để minh họa cho các cụm từ đó. Loại hoạt hình như vậy thật ý nghĩa! Nó không chỉ có thể chiếu cho trẻ em Hồng Kông, mà còn có thể chiếu cho người dân Macau, Đài Loan và những người Hoa sống ở nước ngoài nữa. Các cụm từ chính là tinh hoa của văn hóa Trung Hoa, là cội rễ của chúng ta, những người con Trung Hoa!”

“Bộ phim ‘Galerie Hoạt Hình Các Cụm Từ’… Chắc hẳn những người lớn tuổi sẽ còn nhớ đấy…”

Trần Kỳ nghĩ rằng nếu muốn Shangmei Film Studio tham gia gia công, thì không thể đưa ra yêu cầu về những bộ phim thương mại ngay lập tức; hệ thống ở đại lục vẫn còn khá bảo thủ. Nhưng những câu chuyện về các cụm từ thì khác; đây là những nội dung hoàn toàn đúng đắn về mặt văn hóa, và không ai có thể phản đối được. Ngay cả Đài Loan cũng không thể phản đối điều này; hiện nay, Đài Loan vẫn giữ gìn truyền thống Trung Hoa, không giống như những gì được gọi là