“Bàng bàng bàng!”

“Pạch pạch pạch!”

Trong phòng quay, họ đã dựng một bối cảnh với hai bức tường đất ở hai bên, vài cái giá gỗ được đặt lên đó; con đường đi rất hẹp, chỉ khoảng hai ba mét. Lý Liên Kết cầm một cây gậy để đỡ đòn, trong khi Zhēn Zǐdān thì vung một cây gậy bằng vải.

Cây gậy bằng vải này được nhúng nước rồi vắt lại, nên có thể mềm hoặc cứng tùy ý. Khi mềm, nó có thể được sử dụng như một cây roi chín đoạn; còn khi cứng, thì việc vung nó sẽ trái với quy luật sinh lý của con người – trừ khi người đó thực sự có nội lực, mới có thể làm cho cây gậy bằng vải trở nên cứng như thép.

Vì vậy, trong quá trình quay, khi cây gậy mềm, họ sẽ sử dụng nó như một cây roi thông thường; còn khi nó cứng, thì thực ra đó chỉ là một vật dụng trang trí – bên trong được bọc bằng vải, nhưng bên ngoài là một cây gậy thật.

Lúc này, Zhēn Zǐdān đang sử dụng cây gậy đó như một cây roi chín đoạn; cô quấn nó quanh cổ mình vài vòng, sau đó đột nhiên vung mạnh, làm cho bức tường đất bị đập thủng, bụi đất bay tứ tung, cho thấy sức mạnh của nó thật lớn.

Hai người tiếp tục đấu thêm vài chiêu nữa, rồi Yuan Hépíng hét lên: “Kha, đủ rồi!”

“Tiếp theo!”

Nhóm tiếp theo không cần đối đầu trực tiếp; Cáp Xuân Yến đóng vai Hoàng Liên Thánh Mẫu, treo trên dây lơ lửng và nhào lộn khắp nơi, tạo ra không khí huyền bí và kỳ lạ.

Buổi trưa họ nghỉ ngơi, buổi chiều lại chạy ra con phố cổ ngoài trời để quay cảnh Phật Bồ Tát đi đường. Hà Tình và Đào Huệ Minh mặc áo choàng màu đỏ thắm, đứng trên ghế sen; tấm vải đỏ trên đầu họ giống như màn che hay khăn trùm đầu, làm cho khuôn mặt xinh đẹp của họ trở nên mờ ảo, tạo nên vẻ đẹp hấp dẫn nhưng cũng đầy sự thiêng liêng.

Phía trước, một số phụ nữ mặc đồ đỏ rải hoa, cầm đèn lồng; một số người khác thì chơi nhạc, làm tăng thêm không khí u ám và kỳ bí, giống như lễ cưới của một vị vua ma… Bầu không khí quay phim thật là sống động và đầy cảm hứng…

Sau khi bắt đầu quay phim “Taiji 2”, mọi người không ngờ rằng quá trình quay sẽ diễn ra một cách hỗn loạn, không theo logic nào cả. Sau vài ngày quay như vậy, Trần Kỳ cảm thấy đã có đủ nguyên liệu, nên yêu cầu dừng quay và để Lý Văn Hóa tiến hành theo quy trình bình thường.

Anh ta lấy những đoạn video dài khoảng 5 phút đó để tiến hành giai đoạn hậu kỳ, nói rằng sẽ cắt ghép chúng thành một đĩa video rồi mang sang Hồng

“Tiểu Trần!”

Bỗng nhiên có người bước vào từ bên ngoài, đến bên cạnh anh và thì thầm gọi tên anh. Anh quay đầu lại, hơi ngạc nhiên: “Lão Điền, sao anh trở lại nhà máy vậy?”

“Kỳ nghỉ hè rồi.”

“À, tôi quên mất mất… Lâu lắm không gặp nhau rồi, tối nay đi uống rượu nhé.”

Người đó chính là Điền Tráng Tráng. Anh này chỉ trở về nhà máy vào kỳ nghỉ học, và đã từng qua lại vài lần với Trần Kỳ; mối quan hệ của họ khá tốt. Vẫn giữ vẻ bộ dạng lôi thôi, Điền Tráng Tráng nói: “Tôi mang theo một người bạn đồng nghiệp, để anh ấy vào xem thử được không?”

“Được chứ, ở đâu vậy?”

“Lão Trương!”

Điền Tráng Tráng vẫy tay, và một người đàn ông khoảng 30 tuổi bước vào. Người này có lông mày dày, đôi mắt nhỏ, làn da ngăm đen và vẻ mặt hiền lành; anh ta tỏ ra rất khiêm tốn, khi bắt tay với Trần Kỳ thì còn cúi đầu vái lưng nữa: “Tôi đã nghe nói nhiều về ông rồi, hy vọng không làm phiền ông.”

“Chào anh, anh cũng thuộc khoa đạo diễn à?”

“Tôi học nhiếp ảnh, tên tôi là Trương Nghệ Mỗ.”

“À, cứ thoải mái xem thử đi, không cần ngại ngùng, miễn là không làm gián đoạn quá trình quay phim là được.”

“Ồ, vâng!”

Hôm nay, Trương Nghệ Mỗ đến đây cùng với Điền Tráng Tráng, và không ngờ lại có cơ hội được vào hiện trường quay phim của bộ phim “Thái Cực 2” để quan sát. Anh ta hơi lo lắng khi đứng ở bên ngoài xem, nhưng sau một lúc thì cúi xuống và xem rất say mê.

Phía sau anh ta, Điền Tráng Tráng buồn ngủ và thì thầm: “Nhóm sinh viên khóa 78 chúng tôi không có lớp học nào, tất cả đều đang thực tập. Tôi thì không cần thực tập, vì tôi ở lại trường để chuẩn bị quay một bộ phim ngắn, coi như là tác phẩm tốt nghiệp.”

“Bộ phim ngắn gì vậy?”

“Tên là “Sân Nhỏ”, kể về những chuyện nhỏ nhặt trong một khu nhà ở tập thể.”

“Tám nhiếp ảnh gia, tám người phụ trách âm thanh, một người thiết kế hình ảnh… Nói chung, hầu hết các vị trí kỹ thuật trong khóa 78 đều được phân công cho chúng tôi.”

“Tám nhiếp ảnh gia? Các bạn sẽ chia việc như thế nào?” Trần Kỳ hỏi.

“Mỗi người được hai phút quay thôi, trường chỉ cung cấp 20 phút phim để chúng tôi sử dụng. Hôm nay tôi đưa Lão Trương đến đây để tìm địa điểm quay; chúng tôi muốn tìm một khu vườn phù hợp bên hồ…” Điền Tráng Tráng ngẩng đầu lên và hỏi: “Tôi nghe nói anh đã mua một căn nhà ở khu vực đó phải không?”

“Căn nhà của tôi thì không phù hợp lắm.”

“Tại sao lại không thích hợp chứ?”

“Khu vườn nhà chúng tôi đẹp quá, không thể để các bạn phá hoại được.”

Điền Tráng Tráng nhướng mày và nói: “Nghe câu này của cậu, tôi nhất định phải đi xem thử mới được!”

“Xem thì được, nhưng chụp ảnh thì tuyệt đối không được… Ồ, cháu trai lớn của tôi sao không tham gia vậy?”

“À, cậu ấy đang thực tập tại xưởng sản xuất phim dành cho trẻ em đấy.”

Xưởng sản xuất phim dành cho trẻ em vừa được thành lập trong năm nay, và người đứng đầu xưởng chính là mẹ của Điền Tráng Tráng – bà Nguyễn Lan, người đã đóng vai Chị Giang.

Trần Kỳ cười và nghĩ đến mức độ phù hợp giữa Trần Khải Ca và xưởng sản xuất phim dành cho trẻ em, rồi nói: “Sao cậu ấy không đến xưởng phim Bắc Kinh thực tập nhỉ?”

“Thực tập ở xưởng nào thì sau khi tốt nghiệp sẽ được phân công vào xưởng đó. Nói thật lòng, việc Trần Khải Ca muốn vào xưởng phim Bắc Kinh khá khó…”

Điền Tráng Tráng lắc đầu; xưởng phim Bắc Kinh hiện có quá nhiều đạo diễn, và còn rất nhiều người đang chờ đợi cơ hội nữa, nên không dễ gì tuyển thêm người mới. Nhưng nói thật ra, chủ yếu là do gia thế của Trần Khải Ca không tốt, nên không thể vào được.

Còn Trương Nghệ Mỗ thì lại kém hơn một bậc; anh ta xuất thân từ tầng lớp lao động bình thường, không chỉ không thể vào xưởng phim Bắc Kinh, mà ngay cả ở lại Thủ đô cũng không được, mà bị phân công đến xa xôi như Quảng Tây.

Điền Tráng Tráng là người rất trọng tình nghĩa; lúc đó ông ấy còn đã nhờ bà Nguyễn Lan giúp Trương Nghệ Mỗ vào làm việc trong xưởng phim, nhưng không thành công. Sau đó, ông ấy thường xuyên đến Quảng Tây thăm Trương Nghệ Mỗ; so với Trần Khải Ca thì Trương Nghệ Mỗ còn tốt hơn nhiều.

Vị đạo diễn lớn đó hoàn toàn không coi trọng Trương Nghệ Mỗ. Người ta nói rằng, khi tin tức về việc bộ phim “Hồng Gạo Lúa Mạch” giành được giải Kim Hổ được truyền về nước, vị đạo diễn đó vừa tức giận vừa buồn bã đến mức có thể dùng nó để chấm bánh giò được… Ông ấy đã mắng: “Chết tiệt! Cô ta chỉ là một nhiếp ảnh gia của tôi mà thôi!”

Còn ở phía bên kia, Trương Nghệ Mỗ đã xem suốt một thời gian dài, cho đến khi đoàn phim nghỉ giải lao, anh ta mới mang theo vẻ không cam lòng đến gặp họ.

Điền Tráng Tráng vỗ vai anh ta và cười nói: “Chen có một khu vườn ở Shijiazhai; nếu anh ấy không cho chúng ta mượn, hôm nay chúng ta sẽ kiên trì thuyết phục anh ấy, nhất định phải xem thử khu vườn đó có đủ điều kiện để quay phim hay không.”

“Anh chắc chứ? Lát nữa tôi còn ph

“Thôi đi dạo thôi, dù sao chúng ta cũng có nhiều thời gian mà, đi đến tối rồi uống rượu cũng hay.”

“Được thôi, vậy thì theo tôi đi nhé… Ồ, không gọi thêm cháu trai lớn của tôi à?”

“Anh ấy cũng không tham gia gì cả, gọi anh ấy làm gì!”

Và thế là, Trần Kỳ nói với Lý Văn Hóa rồi cùng nhau rời khỏi phim trường.

Trương Nghệ Mỗ suốt này chẳng nói gì cả; bây giờ mới hỏi nhỏ: “Cháu trai lớn của anh ấy là ai vậy?”

“Là Khải Ca!”

“À?”

Trương Nghệ Mỗ hơi ngạc nhiên, nhưng rồi nghĩ lại: Đúng rồi, cả hai đều họ Trần, có lẽ là anh em họ; vì Trần Kỳ tuổi cao hơn nên mới gọi là cháu trai.

Điền Tráng Tráng nhìn thấy anh ta liền nghĩ đến điều gì đó và cười nói: “Hồi đó, Tiểu Trần vừa mới đến đây, quan hệ với cha của Khải Ca khá tốt, họ coi nhau như bạn bè ngang hàng; từ đó mới có cái biệt danh đó…”

“Ồ, thật là làm tôi giật mình!”

Ba người ra ngoài, Trần Kỳ tự đạp xe, còn Điền Tráng Tráng đạp xe chở Trương Nghệ Mỗ.

Họ đi mãi cho đến khi đến một xưởng đồ nội thất bằng gỗ cứng.

Một bức tường gạch bao quanh một sân lớn; bên trong chất đầy nguyên liệu gỗ, còn có nhiều căn nhà nhỏ làm xưởng sản xuất và kho hàng.

Trong thời kỳ Cách mạng Văn hóa, thành phố đã thu giữ một lượng lớn di tích và cổ vật; vì đồ nội thất chiếm nhiều chỗ, nên chúng thường được cất giữ tại các xưởng đồ nội thất. Sau khi cải cách và mở cửa, có chính sách yêu cầu trả lại những di tích này, nhưng nhiều người không tìm thấy chúng nữa, và chúng trở thành những vật vô chủ.

Vì vậy, một số người có quan hệ thường xuyên đến đây để mua chúng.

Khi Lý Hàn Tường đang quay phim “Hoả hoạn Viên Minh Viên” và “Chuý liên thính chính” tại Bắc Kinh, ông ta đã dùng tiền chi phí cho việc thiết lập bối cảnh trong phim để mua lại cả một xưởng đồ nội thất, với số tiền lên đến 120.000 nhân dân tệ.

Nghe có vẻ như là kiếm được món hời lớn, nhưng lúc đó, ai lại có đủ tiền để chi trả số tiền lớn như vậy chứ???